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期末论文

题目：《加勒比海盗》系列电影配乐鉴赏

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2012年12月17日

《加勒比海盗》系列电影配乐鉴赏

现如今的商业电影，真不知道该如何去欣赏，高额投资，场面宏大，特效完美。但是不可否认商业片也有其珍贵的艺术价值，《加勒比海盗》就是如此。这部电影没有用好莱坞往常的商业大片的套路，即所谓的正义战胜邪恶。电影里的人物没有绝对的好人坏人，只有相对的利益。

故事发生在17世纪，传说中海盗最为活跃的家里碧海。风趣迷人的杰克·斯派洛，是活跃在加勒比海上的海盗，拥有属于自己的“黑珍珠”号海盗船。对他来说，最惬意的生活就是驾驶者“黑珍珠”号在加勒比海上游荡，自由自在的打劫过往船只。但不幸的是，他的大副，老谋深算的巴博萨，在一次船员叛乱中抢走了他的“黑珍珠”号。巴博萨是一个十恶不赦的强盗，他霸占了“黑珍珠”号后，猖狂的在加勒比海上横行，一时间成为整个加勒比海的霸主。

有一次，巴博萨驾驶“黑珍珠”号袭击了罗亚尔港小镇，并绑架了总督的女儿伊丽莎白·斯旺，和伊丽莎白青梅竹马的铁匠学徒威尔·特纳想方设法救出了狱中的杰克船长，偷来英国皇家舰队最快的“拦截号”向“黑珍珠”号追去。

这部电影给了我很大的心理震撼，扣人心弦的故事情节，精彩绝伦的电脑特效，以及约翰尼·德普对杰克船长的完美演绎，让我不单单把这部电影当成是一种闲时的消遣，而是反反复复看了很多遍，总希望能从电影中看出点什么，于是在《加勒比海盗》这里我用心去体会杰克·斯派洛船长的内心世界。

印象中的杰克·斯派洛有时很女性化，眼神有时很妩媚，有时胆小怕事，却永远是那么放荡不羁，在这看似虚华的表面下，他具备了一个优秀男人该有的优秀品格与对社会应尽的责任。

我相信在杰克·斯派洛世界里它将黑珍珠号做为自己的信仰和生命的全部，他爱黑珍珠号胜过爱自己的生命，但他并不莽撞，任何情况下他都把自己的爱船利益放在第一位，运用自己的智慧与敌人周旋、斗争。

这部电影除了有紧凑的剧情，精美的特效，还有非常精彩的背景音乐，这些音乐都活灵活现的表现出了电影人物在剧情所设置的情景中的心理状态，使得人物形象更加丰满，情景更加宏大。

片中的配乐由电影音乐中生代大将汉斯季默担任专辑的监制，并从自己所创

设的电影音乐录音创作机构中找来旗下新面孔克劳斯·巴德特掌舵。本辑中巴德特带领Hollywood Studio Symphony这支专为好莱坞电影担任配乐的乐团，在专业的演奏下，缓板、慢板、快板的方式点出本片的澎湃大海史诗配乐，透过阴郁的提琴声、悲柔的弦乐声、急促的铃响鼓击、凝重的哀悼曲式，完整的显现出这部冒险传奇巨作，是张情感与格局兼备的动作大碟。

几乎所有背景音乐都是小调，在一个主题上经过节奏变化，主旋律位置变化等等进行了一系列变奏，使其在围绕一个电影主题的环境下适应了不同情节的发展。

杰克·斯派洛，是活跃在加勒比海上的海盗，拥有令人闻风丧胆的“黑珍珠”号海盗船。杰克船长一出场一段背景音乐《medallion calls》想起，开始节奏缓慢，结合杰克船长换换出现的场景，音乐节奏开始由弱渐强，此段音乐衬托出了杰克·斯派洛的放荡不羁亦正亦邪的形象。

在《加勒比海盗——聚魂棺》中，《dinner is served》是以剧情命名的配乐。随着剧情发展，画面拉到了一座住着食人部落的荒岛上，配合着食人族举行仪式时所使用的各种乐器，配乐中使用了具有名族风格的曲调配合手鼓和人声合唱来体现剧情中的原始气息。

用音乐加强任务的动作性、心理活动，提示人物的思想感情，表现任务的精神面貌，是任务的形象更加鲜明动人。表现人物形象的思想和心理活动等，使之更立体化，更加鲜明动人。

《加勒比海盗——聚魂棺》中的《davy jones》是以片中的反派戴维·琼斯命名的曲子。这一角色虽然外形恐怖并强势，但内心深处却隐藏了柔弱的感情，因为爱上一个女人而深受伤害，只能将自己的心脏挖出来放入聚魂棺中来避免痛苦，为了凸显任务内心的忧伤，整曲运用了小调的调性；而它在剧情中拥有一个八音盒项链，配乐使用八音盒这种轻柔的音色和平稳的节奏，让旋律线条平稳来表现戴维·琼斯的心理活动。除了柔弱的一面，作为片中的反派角色，戴维·琼斯也拥有凶悍的本性。为了体现这一特点，在配乐上运用了管风琴并加入了管弦乐器做伴奏，大量乐器的加入让音响效果更加宏大，同时也加快了节奏来变现觉得的强大。整曲中还有鼓声制造出心跳声来烘托他的特点。

《加勒比海盗——聚魂棺》中的《hello beastie》以主角的一句台词命名。

整段配乐一直延续到影片末尾。剧情进行到了最后一段，海怪重创了杰克船长的黑珍珠号，船上一行人只能靠一艘小木船逃生，而女主角发现海怪袭击黑珍珠号的目的是要杀死杰克船长，因此她设法将船长锁在桅杆上。由于女主角的背叛，剧情闲的较为沉闷，这时音乐随之出现，使用了低沉的旋律，让大号等低音管乐出走小调旋律，节奏缓慢，来烘托每一个角色的内心活动，并为之后的剧情作铺垫，暗示了杰克船长的命运。在一行人乘坐小木船逃走后，船长挣脱了锁链，这时海怪再次从船长身后缓缓出现，音乐配合着靠紧船只的海怪在音量上渐强，音域也拉宽；杰克知道自己无路可逃，只有拿刀冲向海怪，这时候配乐在节奏上略有加快，使用大量管弦乐的和声奏出旋律并加入了打击乐来衬托画面中使用的慢镜头；之后杰克船长和黑珍珠号被海怪一并吞噬，画面转到远景，配乐中的音量再次渐强并用转调来推动剧情进入高潮，烘托出宏大的场面和悲壮的气概。

越来越多有关《加勒比海盗》的成功与其价值，不仅是电影上的，同时也是音乐上的，这些音乐不仅是这组电影中不可或缺的要素，即使脱离影像，也有不可磨灭的音乐创作价值，就如同资深电影原声带制作人罗伯特·道森所言：在2003年7月9日《加勒比海盗》中，也许听过这部配乐的人已经比听过莫扎特或贝多芬的人更多了。对于当时正值青少年的《加勒比海盗》配乐也成为了解何谓管弦交响乐，最有趣，也是最具影响力的入门作品。于是，《加勒比海盗》成为电影配乐脱离电影，走入音乐厅与演奏会的典范，《加勒比海盗》系列成为名副其实的“当代经典”。