广州歌剧院建筑解析
广州歌剧院分析
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（2）“小石头”。小剧场舞台可移动
。 400座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
为中国设计-广州歌剧院
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋建筑，
这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之手。
她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！
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历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂 的结构，为世人瞩目。 › 方案及设计总负责：英国扎哈 ·哈迪德建筑师事务所 › 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 › 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 › 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） › 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院
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› 功能组织
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。
（1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政
用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、 休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛 围的场所。
扎哈广州歌剧院分析
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
广州歌剧院 珠江
场地的设计顺应Βιβλιοθήκη 水流方向场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出” 的效果。
2.功能与造型
排练室 餐厅 表 演 区 观众厅 入口大厅
外型追随功能
功能适应外型
办公
排练室
表 演 区
排练室
录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能
功能适应外型
3.室内与室外
扎哈· 哈迪德试图通过刻意 地切割与联接，使室内与室 外、建筑与景观之间，形成 一种融合共生的关系， 仿佛是城市意象的不同但
连续的片段。
室外与室内的完美过渡。
4.室内空间
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、
花岗岩和清水混凝土相
混合的方式，使整个建筑呈 现出一种自然、粗野的质 感。
现实！
曲线转角使得花岗岩和 混凝土在转角处的施工 难度加大。
国内技术的欠缺也导致最 后的实体效果不佳。
现实！
钢结构倾斜扭曲导 致施工难度增大
思考
理想与现实的冲突?
在广州歌剧院的内部空间， 也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
实与虚通过材质的交替变 换表现，也体现内外的融 合感。
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
广州大剧院建筑分析PPT课件
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12
总平面分析
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1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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04
建筑详解
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11
外部环境
与周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
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19
五层平面布 置
五层功能与四层功 能相似，包括了演 员休息室和乐队排 练室。
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功能布局
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由“大石头”、“小石头”和 “草坡”结合组成建筑空间，功 能分区明确，而又交织成为一体。 1800座的歌剧院及其配套的设 备用房、剧务用房、演出用房、 行政用房、录音棚和艺术展览厅 位于“大石头”内，各种音阶的 主角都将在这里粉墨登场。400 座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼 顾室内乐、小型话剧、曲艺、新 闻发布和演员排练等多功能使用 要求，还可兼作小型电影放映场， 举行时装表演等。
在一次展览会上，被问及对
“未来”一词的看法时，扎
哈这样回应道：
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人流动线分 析——一楼
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人流动线分 析——二楼
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广州歌剧院1
广州歌剧院1广州歌剧院——珠江畔的文艺殿堂广州歌剧院是广州市文化中心的重要组成部分，于2010年落成。
坐落于珠江畔的金海湾公园内，与广州塔相邻，拥有占地面积2.4万平方米，建筑面积7.2万平方米的宏伟建筑。
广州歌剧院直接属于广州市文化广电旅游局，是广州市大型舞台演出和文艺活动的代表性场所之一。
一、建筑特色广州歌剧院采用近年来备受瞩目的先进建筑技术和绿色建筑理念，大力推进广州城市文化的现代化建设。
整个场馆建筑造型与广州市标志性建筑“广州塔”相呼应，将传统与现代相融合，完美地体现了广州城市的现代化与文化的传承。
除此之外，广州歌剧院的设计还融入了珠江风光的元素，让观众在欣赏演出的同时，也能欣赏到自然景致，让艺术与自然一起呈现，给观众带来更加舒适愉悦的观演体验。
二、文化活动广州歌剧院作为广州市大型文艺场所，每年都会在这里举办多项重要的文艺活动。
歌剧、芭蕾、交响乐、音乐会、话剧和民间艺术等多种演出形式，都可以在这里欣赏到。
此外，广东省政府还将广州歌剧院列为户外表演场所，并决定将这里作为广东省芭蕾舞事业发展的重点支点之一。
这对于广州歌剧院来说是一种莫大的荣誉，同时也可以使更多芭蕾爱好者和观众了解和学习这一优美艺术形式。
除了文艺演出外，广州歌剧院还定期举办各种文化交流、艺术展览等活动，这些活动不仅丰富了广州市民文化生活，也增进了文化交流与合作，提高了城市的文化软实力。
三、舞台技术广州歌剧院舞台技术领先，可同时满足歌剧、芭蕾、音乐会等各种演出形式的需求。
它采用了一系列国际领先的舞台技术，如五套升降机、超长梯形舞台、全自动景换、环绕声音响等，配备了各类音响系统、灯光系统，能够高效地满足现代演出中对于音响、投影、特效和灯光的要求，为观众打造了一个逼真、绚丽、震撼的视听盛宴。
四、文化地标广州歌剧院作为一个高端文艺场馆，不仅让广州成为国际著名的文化名城，同时也成为一座代表广州文化现代化建设的文化地标。
更重要的是，广州歌剧院通过不断推进文化产业的发展，促进了广州市经济的繁荣。
广州歌剧院案例分析
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
扎哈——广州歌剧院
肌理之美——扎哈·哈迪德作品：广州市歌剧院
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别。
由于采用钢-钢砼混合结构，预计用钢量将超过12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板及辅助构件），相当于中国国家大...
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获奖者。
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Associa...
维普资讯
维普资讯 。
广州歌剧院设计方案
广州歌剧院设计方案1. 引言广州歌剧院是一个具有世界级水平的艺术演出场所，位于广州市中心，是一个集演出、培训和研究为一体的综合性文化艺术中心。
广州歌剧院旨在为广大观众呈现高品质的音乐剧、歌剧、舞蹈和戏剧等艺术演出。
本文将介绍广州歌剧院的设计方案，包括建筑外观设计、内部布局、声学设计和舞台设备。
2. 建筑外观设计广州歌剧院的建筑外观设计以现代简约风格为主，采用玻璃幕墙和金属质感材料的组合，展现出现代艺术的气息。
整个建筑呈曲线状，流线型的外观给人一种流动而优雅的感觉。
建筑顶部设计了一个大型的屋顶花园，供观众在休息期间欣赏城市景观。
3. 内部布局广州歌剧院的内部布局合理且多功能。
其中，主要演出大厅位于建筑的中心位置，具备2000个座位，采用了阶梯式座椅设计，确保每个观众都可以获得良好的视觉体验。
大厅的舞台使用可升降和自动旋转的设计，以满足不同类型的演出需求。
此外，广州歌剧院还设置了多个大小不一的剧场和会议室，用于举办各种大小的演出、培训和研讨活动。
剧场和会议室的布局灵活可变，能够根据不同需求进行调整。
4. 声学设计好的声学设计对于一个歌剧院的演出质量至关重要。
广州歌剧院注重声学设计，采用了各种技术手段来提升音质和声音的传播效果。
建筑内部采用了吸音材料和隔音设施，以消除回音和外界噪音的干扰。
此外，演出大厅的天花板和墙壁上还布置了特殊的声学板，用于调节声音的反射和扩散，使观众无论在哪个座位上都能获得清晰、自然的音质。
5. 舞台设备广州歌剧院装备了现代化的舞台设备，以满足各种不同类型的演出需求。
舞台上设置了动力升降机和旋转舞台，可以实现快速的舞台转换和道具布置，提高演出效率。
舞台下方设有大型的储物空间，方便演员存放舞台服装和道具等物品。
此外，广州歌剧院还拥有先进的灯光和音响设备，以及多功能的控制系统。
这些设备可以根据不同演出的需求进行调整和操作，以确保演出效果的最佳化。
6. 结论广州歌剧院的设计方案充分考虑了建筑外观、内部布局、声学设计和舞台设备等方面的要求。
广州歌剧院先例分析
4.构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线 为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等 建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲 和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水 饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。
5.室内材料——白色人造石
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意 境的室内空间。选用材料是关键。设计 先后选择了实体面材和GRG去做比例 为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力 为原料制成的一种人造石材料，表面光 滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大 小形状的构件。
GRG还是很好的声学材料， 且具有良好的声波反射性能， 经同济声学研究所测试： 30mm厚单片重量48kg的GRG 板， 声学反射系数R≥0.97，符合专业 声学反射要求，适用于大剧院、音 乐厅等声学原声厅。 如果做成穿孔还能作为吸声板。
四（2）、细部设计
橘黄的钢架像贵妇的面 纱一样，环笼着红色的核心 部分———舞台大厅。走进 大厅，偏红的色调、华丽的 布置让人联想起人民大会堂。 由于其整体的暖色调，让人 顿生温暖之感。
开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的 搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一 个接触的作品
二（1）、项目概况
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑 师事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院， 入口大堂及酒廊，多功能 厅，其他辅助设施和支持 场所。 地址：珠江新城
2.外部饰面材料——石材
外墙装饰石材为 天然花岗岩 ，来自四 川攀枝花市。 “大石头”的黑 色品种是“冰花蓝”
“小石头”的白 色品种是“白麻”
色彩清晰又不过于 凝重。
3.外部饰面材料——玻璃
《广州歌剧院分析》课件
供演员化妆和休息使用，配备基本化 妆和卫生设施。
储存和管理演出道具和布景，提供道 具的存储和运输服务。
服装间
储存和管理演出服装和布景，提供更 衣和换装的空间。
其他设施
餐厅
提供各种美食和饮品，满足观众 和工作人员的餐饮需求。
休息区
供观众在演出前或中场休息时休息 和放松的区域。
票务中心
提供票务服务，包括售票、退票和 换票等。
03
广州歌剧院的运营与管理
演出安排
演出策划
根据市场需求、观众口味和艺术 家的创作，策划各类演出活动，
包括音乐会、歌剧、舞剧等。
演出合作
与国内外知名艺术团体、艺术家 建立合作关系，引进高品质的演 出项目，提高剧院的艺术品质和
影响力。
演出宣传
通过各种渠道宣传演出活动，吸 引观众关注和参与，提高票房收
以“珠江之贝，时空 之舟”为设计理念
设计理念
以音乐和艺术的结合为主题 强调建筑与自然、人文环境的和谐统一
提供世界级的表演艺术中心和公众文化交流平台
02
广州歌剧院的功能与设施
演出设施
01
02
03
音乐厅
配备高质量音响设备和舞 台装置，适合举办交响乐 、室内乐和声乐演出。
歌剧厅
专为歌剧表演设计，配备 先进的声音系统和舞台技 术，提供沉浸式的观演体 验。
广州歌剧院的建成，为本地艺术团体提供了更好的演出平台，促 进了本地艺术的发展和推广。
经济影响
带动了区域经济发展
广州歌剧院的建成，吸引了大量人流和资金流，带动了周边区域的 商业和旅游业发展。
创造了就业机会
广州歌剧院的运营和管理，为当地提供了大量的就业机会，包括演 出策划、舞台设计、票务销售等方面的工作岗位。
参数化建筑设计国外研究案例
参数化建筑设计国外研究案例一、扎哈·哈迪德事务所广州歌剧院。
1. 背景和设计理念。
扎哈·哈迪德那可是建筑界的大神级人物啊。
她设计广州歌剧院的时候，就把参数化设计玩得贼溜。
这个歌剧院的设计灵感呢，有点像是两块被珠江水冲刷过的石头。
她想要创造出一种流动、动感的建筑形态，就像水一样灵动。
2. 参数化设计的应用。
在设计过程中，他们用参数化软件来控制建筑的曲面。
你想啊，要做出那种复杂又自然的曲面，靠传统方法可太难了。
通过设定各种参数，比如不同点的坐标、曲线的曲率啥的，就能精确地塑造出歌剧院那独特的外形。
就像是给建筑做了一个超级精细的3D模型，每个细节都能通过参数来调整。
而且这个参数化设计还能让建筑在不同的视角下都呈现出独特的美感，从远处看像两块大石头，走近了又能看到那些精致的曲面线条。
3. 成果和影响。
广州歌剧院建成后啊，那可成了广州的标志性建筑之一。
它不仅在建筑外观上非常惊艳，而且内部的声学效果也很棒。
这个案例也让很多中国的建筑师开始关注参数化设计，就像打开了一扇新的大门，让大家看到原来建筑还能这么玩。
二、福斯特事务所瑞士再保险总部大楼（“小黄瓜”）1. 背景和设计理念。
这栋楼在伦敦可是相当有名，大家都亲切地叫它“小黄瓜”。
福斯特事务所的想法呢，是要打造一个既环保又具有独特造型的办公大楼。
他们想要让建筑与周围的城市环境和谐共处，同时又能成为一个引人注目的地标。
2. 参数化设计的应用。
在设计“小黄瓜”的时候，参数化设计起到了关键作用。
建筑的外形是那种流线型的，就像一个巨大的黄瓜（哈哈，所以才有这个昵称）。
为了实现这个外形，设计师们通过参数来优化建筑的结构。
比如说，根据不同高度的风力荷载、采光需求等因素来调整建筑的形状。
他们用参数化软件计算出最合理的结构形式，这样既能保证建筑的稳定性，又能减少建筑材料的使用。
而且这个建筑的表皮也是通过参数化设计的，那些菱形的玻璃幕墙单元，它们的大小和角度都是根据采光和视野等参数来确定的。
广州歌剧院-建筑-案例-分析
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干净的哲学
自然界一切复杂多变的形体 ，回归本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
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建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。 位于两块“石头”之间的首层部分 为架空层，与相邻的水面和草坡共同构 成一个可供公众开展文化艺术活动的开 放空间。弱化了室内与室外的隔阂，周 围的草坡，架空层中得咖啡厅及周围文 化广场成为大、小石头与城市公共空间 之间有机联系的过渡元素。
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谢谢！！！
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在一次展 览会上，被 问及对“未 来”一词的 看法时，她 这样回应道：
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“ 我相信未来世界里的工业产品, 尤其是那些和人类身体直接联系的, 包括建筑在内, 将会和自然界的有机 生命体相当类似, 将不再是今天这样 由刚硬的几何线条、尖锐的角度和 不连续的元素来支配。所有的元素 将会模糊彼此的界限融合成为一个 连续的有机整体。”
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交通流线
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室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
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复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州大剧院建筑分析
二层平面布置
包括舞台，设备室，门厅，观众厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
然后三层还设有餐厅和厨房，以及小吃区域。
02
三层相对安静的环境设置有办公室。
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四层平面布置
四层则主要为演员们设置，包括：餐厅，演员休息室，录音室，歌剧训练室，芭蕾训练室。
五层平面布置
五层功能与四层功能相似，包括了演员休息室和乐队排练室。
人文条件
建筑风格
02
Part One
解构主义
风格简述
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
升学
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广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
—— Zaha Hadid
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设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
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建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州歌剧院建筑解析
建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。 观点二：要与周边环境协调 华南理工大学建筑系教授叶荣贵提 出，现在评价一个建筑虽然不能再沿用过去通用的“艺术法则”，但 两个方面的评价却是不可缺少的，首先建筑要有地域性，这是基础； 其次，建筑应该是时代的，要记录时代的轨迹。而“当两者不能兼备 的时候，我们则要时代的建筑”，这是国家大剧院的启示。 谈及 此次9个方案的共性时，叶荣贵指出，这次的方案都体现了从外到内 的设计理念，先确定歌剧院的外部形态，再探讨内部功能。“真正高 水平的设计师是完全有能力这样做的。”叶荣贵还提出，歌剧院建成 后，与周边建筑的协调也是一个大考验
水冲击的砾石，又像孩子们 玩累了、置于一角的两块灰色橡皮泥。但它的 封闭造型，却提供了绝佳的音响效果。它以看 似圆润的造型，表达了内心的纯真。 广州歌剧院敲定国际顶尖建筑设计师扎哈· 哈迪德的设计作品“圆润 双砾”为优胜方案。这位来自英国的女设计师曾被称为“解构主义大 师”，香港的山顶俱乐部就是她的杰作之一。 “圆润双砾”方案被称为“一个功能、形式与可行性三者俱佳的优 秀方案”。专家介绍，在功能方面，该方案较好地组织了城市与歌剧院 之间各种流线的接驳关系及建筑内部与周边建筑环境的呼应关系；在建 筑形态上，呈不规则“沙漠”形状，浑厚有力，标志性十分突出，并有 未来感；在可行性方面，相对其它具有特色的方案而言，此方案具有更 大的可行性和可操作性。在总平面设计及造型方面，该方案能与海心沙 公园及珠江相结合，有良好的效果，且功能区分明确清晰。以“双砾” 设计与珠江新城形成自然景观和人工景观的鲜明对比；以“夏园”和 “冬园”衬托歌剧院和博物馆并形成文化艺术广场，有特色且绿化覆盖 率高。交通流线清晰，各种功能的交通组织比较便捷合理。剧场观众厅 平面布置能满足歌剧及大型综合文艺演出的要求。观众厅的容积等均较 合理。结构体系、给排水及消防给水、空调系统设计基本可行。
广州歌剧院设计方案
广州歌剧院设计方案1.引言广州歌剧院作为一座艺术文化场所，其设计方案至关重要。
本文将以此为出发点，探讨广州歌剧院的设计理念与具体方案。
2.古典与现代的结合广州歌剧院的设计将注重古典与现代元素的结合，以展示广州悠久的历史底蕴和现代城市的繁荣。
建筑外立面将采用流线型的现代设计，融入传统华南建筑的元素，如琉璃瓦、檐角飞檐等，以唤起人们对广州历史文化的回忆。
3.空间布局与功能划分广州歌剧院的内部空间将充分考虑观众的舒适度和音响效果。
大厅设计宽敞明亮，以提供观众良好的休息和交流空间。
剧院内部将设置多个观众席区，以满足不同观众群体的需求。
此外，剧院还将配备先进的音响设备和舞台灯光，以确保演出的声音和视觉效果达到极致。
4.可持续发展考量在广州歌剧院的设计方案中，可持续发展是一个重要的考量因素。
建筑将采用节能环保的设计理念，如利用太阳能光伏板提供部分能源，回收利用雨水等。
同时，剧院的绿化设计将注重生态保护，营造舒适的室内外环境。
5.艺术氛围的营造广州歌剧院作为一个重要的艺术文化场所，其设计需要能够营造艺术氛围，以吸引观众和艺术家。
剧院内部将采用雅致的装饰，如艺术品展览、雕塑等，以展示广州丰富的艺术资源。
此外，剧院周边将规划艺术广场和雕塑园等公共空间，为艺术家和观众提供交流和互动的场所。
6.社区共享与开放性广州歌剧院将注重与周边社区的共享和开放性。
剧院将定期举办社区活动，如音乐会、表演艺术工作坊等，与社区居民共同体验艺术的魅力。
此外，剧院还将与当地学校合作，开展艺术教育活动，培养青少年的艺术兴趣。
7.结语广州歌剧院的设计方案将以古典与现代的结合为基础，注重观众舒适度和音响效果，兼顾可持续发展和艺术氛围的营造。
与此同时，剧院将与社区共享和开放，为广州市民和游客带来艺术的享受与体验。
相信这一设计方案能够使广州歌剧院成为一座充满魅力和活力的艺术殿堂。
广州歌剧院
功能分区
功外 能形 适追 应随 外功 形能
结构分析
广州歌剧院总占地面积约42000m2，总建筑面积约70000m2，包括大剧场36400m2，多功能剧场 7400m2，其他配套建筑26100m2。“双砾”都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度 约120米,高43米。这座建筑最大的特点是，采用了完全丌对称的非几何形体结构，从内到外没有一个节 点是相同的。仅歌剧院的钢结构部分——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转觊，每一个钢件都 是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造到安装均要在空中迚行准确的三维定位。其巟艺的复杂 程度进进超过“鸟巢”。因为“鸟巢”至少还有1/4是对称的。广州歌剧院建筑的用钢量超过12000吨， 相当亍中国国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。
材料分析
广州歌剧院外部幕墙共用了7万多块的石材和5千多件玱璃，为非几何形,每块石材、玱璃都要单独定 制、拼接安装。 其选用石材作面饰材料，厚度30～40 mm，石材以下通过金属网架的技术层觋决防水、保温隔热等 技术要求。对亍通风和湿度问题，深化设计中，架空层即大平台以下采用自然通风，剧院和多功能厅则 采用封闭的中央空调技术。因为剧院主要的使用时间主要还是晚上，白天主要是参观的人。
结构分析
箱形戔面在巟程制作中有很大的困难，有很多的牛腿， 这个薄片的横戔面，在深入设计的时候需要提供牛腿主梁 的各种距离，丌断的觊点、断点、中心线的距离，包括尺 寸放到桌面上，迚行构建的制作，制作过程中，因为是薄 壁箱式构建，构建比较大，薄壁都有厚度，有关厚的难度 及在必须的巟艺以外还要假如很多的巟艺迚行设计，这个 是控制薄壁箱形的制作。 有一个铸钢节点，伸出来的节点有10个，要跟箱形连接， 因为本身的铸钢节点是丌完全相同的，这样施巟的偏差肯 定是会存在的。所以精巟钢结构公司在所有的的箱形梁上 面，开了500毫米的口，局势开口焊，在现场跟铸钢件的 断口对接以后，迚行焊接的方法，处理了安装问题。目前 巟程用钢量8600吨。铸钢件1000吨。
广州歌剧院建构分析
广州歌剧院
——扎哈· 哈迪德
广州歌剧院
扎哈· 哈迪德，一个特立独行 的女人，一个在建筑界摸爬 滚打的女人，一个叱咤风云 的女人，她在这座地球上留 下了许多令人叹为观止的建 筑，也为建造师们制造了一 个又一个难题。下面我们将 一同走进扎哈，走进女魔头 在中国的标志——广州歌剧 院。
广州歌剧院
广州大剧院的出现让剧院在视觉 和听觉享受上得以完美地并存。 悉尼歌剧院 是一流的建 筑，但不是 一流的剧院。
法国巴士底 大剧院是一 流的剧院， 但不是一流 的建筑。
广州歌剧院
澳大利亚人、国际声学界最高 奖“塞宾奖”的获得者———马 歇尔贡献了他最新的声学技术： 一种被称为G R G (玻璃纤维加 强石膏)的材料被大量使用。
来自伦敦的普利茨建筑奖获得 者———扎哈哈迪德给它描绘 了前卫夸张的造型：大剧院主 厅外立面由64个不规则平面随 意组合而成；
广州歌剧院
广州歌剧院的主厅依旧 延续着扎哈的风格，这 种取消了反射板的剧院 设计在已往台旁边的墙壁以及 扩散体的使用使广州歌 剧院主厅的音效可以达 到世界一流的水平。 广州歌剧院主厅音乐处 理
广州歌剧院
其外形犹如大 小两块历经江 水冲刷的石头， 被放置在珠江 北岸一个平缓 的山丘上。 “双砾”都采 用了屋盖、幕 墙一体化的结 构，整体性外 壳最大长度约 120米，高43米。
广州歌剧院
他山之石，可以攻玉。 ——《诗经· 小雅》 羊城古都有镇宝三 石： 东为海印石、 中为海珠石、 西为浮丘石。
广州歌剧院
观众厅池座两 侧的升起部分和 楼座挑台交错重 叠，看台犹如 “双手环抱”， 避免了回声的干 扰，内墙的形状 和角度有利于提 供侧向反射声。
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交响乐演出的要求。
弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合
成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与
广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、
艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休
闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动
璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与
珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
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11
建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。
线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。
三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的
主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其
他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧
院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、
3
圆润双砾
既像两块被水冲击的砾石，又像孩子们
玩累了、置于一角的两块灰色橡皮泥。但它的
封闭造型，却提供了绝佳的音响效果。它以看
似圆润的造型，表达了内心的纯真。
广州歌剧院敲定国际顶尖建筑设计师扎哈·哈迪德的设计作品“圆润
双砾”为优胜方案。这位来自英国的女设计师曾被称为“解构主义大
师”，香港的山顶俱乐部就是她的杰作之一。
广州歌剧院建筑 分析
1
目录
1.广州歌剧院简介 2.圆润双砾 3.广州歌剧院的建筑特点 4.歌剧院建筑、功能、造型分析 5.总结
2
广州歌剧院简介
广州市歌剧院由世界著
名设计师扎哈·哈迪德（英
国）主持设计，位于珠江
新城。其外形如“圆润双砾”，
就像置于平缓山丘上的两块
砾石，在珠江边显得十分特
平面布置能满足歌剧及大型综合文艺演出的要求。观众厅的容积等均较
合理。结构体系、给排水及消防给水、空调系统设计基本可行。
4
建筑特点
1 整合都市界面
位于纵轴线两侧的新城建筑群，
以强烈的几何秩序、人工形态突出
纵轴垂直向度的起伏与纵深感。在
纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与博
物馆通过一片水平舒展的体量，形
成都市界面戏剧性的收放。
大的可行性和可操作性。在总平面设计及造型方面，该方案能与海心沙
公园及珠江相结合，有良好的效果，且功能区分明确清晰。以“双砾”
设计与珠江新城形成自然景观和人工景观的鲜明对比；以“夏园”和
“冬园”衬托歌剧院和博物馆并形成文化艺术广场，有特色且绿化覆盖
率高。交通流线清晰，各种功能的交通组织比较便捷合理。剧场观众厅
休闲绿地，而是一个生动的城
市生活舞台，一个公众触摸艺
术的界面。艺术广场设计力图
延伸、叠合传统的建筑、广场、
园林概念，使建筑不再是用来
界定广场的边界，而成为广场
及园景的延伸。
7
8
广州歌剧院建筑、功能布局、造型分析
在建筑方面，该方案较好地组织了 城市与歌剧院之间各种流线的接驳 关系，整体建筑采用玻璃和术混凝 土相混合的方式，即保持水泥的粗 糙面，不予磨光，中国还没有用术 混凝土建成的大型建筑，但规划局 准备建议设计方考虑其他可行的材 料代替术混凝土。
观的自然尺度（珠江）与亲切的人文尺度（广场） 的对话。
在时间上，博物馆是日间的艺术容器，歌剧 院是夜色的舞台，中心
的文化艺术广场则成为公
共生活的“均衡器”，持续
地充满着活力。它们在时
间演进上共同构成动态平
衡的都市景观，提供公众
艺术活动以变幻的场景。
6
3 引入公共活动来自建筑及其广场由外缘向中心下
倾的连续变化，加之地面微妙的起
伏，柔化了都市界面，实现了与自
然界面轻柔的接触。
通过完整连续的体量与立面肌
理处理，整个艺术广场清晰地表达
出个体建筑与城市之间的内在逻辑，
城市整体空间得以完成，建筑设计
融会于都市设计。
5
2 丰富都市景观
广场设计中，通过自然形态与人工几何形态 的交叠，自然环境与建筑环境的渗透，强调了壮
的民众可以自由地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层公共艺术主
题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。
建筑造型
建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。其形态
上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成
的歌剧院主体。钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时
照明设计着重于对整体造型的烘托。夜晚大厅内的灯光透过透明的玻
歌剧院外部地形设计成跌宕起伏的
“沙漠”形状，使人们刚步入歌剧
院的外部，就已经感觉到了艺术文
化的氛围，顺着高低不平的小路步
入“峡谷”之中，再经室内合成光
影的照射，让人们进一步感受到艺
术的魅力。在多功能演奏厅，观众
席和舞台都可以转动，观众可以多
9
角度地欣赏演出。
功能布局
广州歌剧院总体布局将观演区设于歌剧院的东南侧，位于基地红
别。由于采用钢-钢砼混合结
构，总建筑面积约70000平
方米，最大长度约120米，
最大高度43米。整个歌剧院
包括大剧场36400平方米、多功能剧场7400平方米、其它配套
建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。其中，
“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，
“小砾石”则是400座的多功能剧场等。
广州歌剧院文化艺术广场是市民公共活动的载体。广
州是有着浓厚市民传统的都市，在大规模、大尺度的新城
建设中，如何延续传统并将市民生活与高雅艺术相结合为
新城带来活力，是设计中所关注的。
本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景观
的关系，以及人的可达性。同时，围绕公共艺术这一都市
话题，提供的不是一般观赏性
“圆润双砾”方案被称为“一个功能、形式与可行性三者俱佳的优
秀方案”。专家介绍，在功能方面，该方案较好地组织了城市与歌剧院
之间各种流线的接驳关系及建筑内部与周边建筑环境的呼应关系；在建
筑形态上，呈不规则“沙漠”形状，浑厚有力，标志性十分突出，并有
未来感；在可行性方面，相对其它具有特色的方案而言，此方案具有更