广州歌剧院材料分析
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另外可以在声音强度较大区域范围内的天 花上（一般会出现在舞台台口上方），在 施工过程中预留出悬吊反声体的吊点位置， 通过对整个剧场的声学测试的结果或在演 出时某个区域声音强度过大，可以在此处 悬吊一定数量的反声体对该处的声强进行 反射，对该处的声音强度进行调节。
谢谢！！！！
玻璃幕墙的结构体系采用框式．由于每 个大面玻璃均为三角形分片节点处，采 用了多向可调的不锈钢铸件连接系 统．以适于各种不同连接情况。玻璃与 铝框料之间采用内嵌式压板系统．在玻 璃的中空层固定．不需要在玻璃外部做 固定件．使整个玻璃表面光滑．平 整．延续了建筑的整体风格。
构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面．斜 面．曲线为主元素的立柱、天花、坡 道、栏板．斜墙等建筑构件组成流 动．变幻的空间具有极强亲和力和环 境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。与众不同 的是所有构件采用清水饰面混凝土浇 筑成型。并延伸至室内。清水混凝土 是一种可塑性极高的材料．非常适合 建造由曲线．曲面构成的建筑空间。 构件一次现浇成型．不做任何外装 饰， 直接采用材料的自然色作为饰面．呈 现清水混凝土的自然状态．浑然天成 的质地．亲和性很强。
声学材料——GRG
GRG是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随 意性使其成为要求个性化的建筑师的首选，它独特的材料构成方式足以抵御外 部环境造成的破损、变形和开裂。实现了设计‘流水经过不留一丝痕迹“的意 念表面不留任何接缝实现了大尺度流畅扭动且表面光滑无缝的大体块构成 GRG还是很好的声学材料，GRG具有良好的声波反射性能，经同济声学研究所 测试：30mm厚单片重量48kg的GRG 板，声学反射系数R≥0.97，符合专业声 学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。如果做成穿孔还能作为吸 声板。
声学处理
为了满足不同演出功能的需要，根据以往 大剧院装饰的经验，建议采取以下措施来 调节室内混响时间：与声学单位及专家充 分沟通后将剧场舞台对面的墙面与天花交 界处GRG预留凹槽用于悬挂升降吸音幕 布的位置如果演出要求的混响时间要求降 低，可以放下吸音幕布来降低室内混响时 间，做到在使用过程中也对混响时间进行 调节。
室内材料——白色人造石和 GRG 板材
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意境 的室内空间．选用材料是关键。设 计先后选择了实体面材和GRG去做 比例为1：1的样板。实体面材是以 纯亚克力为原料制成的一种人造石 材料，表面光滑，强度．硬度较 高．能热塑成各种大小形状的构件； 大剧场观焱厅罘用多边形平面．首 创不规则的“双手环抱形“观众席。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座 挑台的’交错重叠“ 犹如双手环抱 在观众厅内产生独特的行云流水” 般艺术效果根据声学设计娶求观众 厅的墙面及吊顶全采用了GRG石膏 琐铸件挂板且厚度较一般常用的大 行云流水般的观众厅内墙
玻璃或石材幕墙的距离为650mm。 石材块体分格方案采用三角形；三角形分片有一个优点就是面和面之间能够 做到平滑过渡．石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑．排水、 防水．保温问题；沿用技术成熟的节点做法，屋面比较平缓的面采用防火玻 璃棉保温．上面覆盖铝镁锰刚性防水板；而比较陡的面及立面，则采用阻燃 性聚氨酯发泡保温层．上面铺贴作了阻燃处理的防水卷材。
广州歌剧院材料分析
它山之石可以攻玉
作者
扎哈· 哈迪德，2004年普利兹 克建筑奖获奖者。 哈迪德的设计一向以大胆的 造型出名，被称为建筑界的 “解构主义大师”。这一光 环主要源于她独特的创作方 式。她的作品看似平凡，却 大胆运用空间和几何结构， 反映出都市建筑繁复的特质。
建筑源自文库绍
广州大剧院位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧．中轴线的东 侧是建设中的广州图书馆和广东省博物馆：用地的北面是已建成使用 的广州市第二少年宫：用地的南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的 海心沙市民广场以及珠江南岸即将完工的观光塔，广州市著名的赤岗 塔；与广东博物馆 之间的中央林荫大 道与滨江绿化带将 规划为广州文化艺 术广场。
结构材料——钢
要将“圆润双砾”的 非几何形体设计从图 纸变成现实，就要克 服前所未有的施工难 题。仅歌剧院的钢结 构——三向斜交折板 式网壳，就有64个面， 47个转角，每一个钢 件都是分段铸造再运 到现场拼接，每一个 节点从制造、安装均 要在空中准确三维定 位。
结构面与建筑表面材料——玻璃和石材
清水混凝土
勒．柯布西埃以不加文饰的清水混凝土 作建筑饰面．充满朴素．粗犷的建筑张 力，为现代”粗野主义“建筑立下了基 调； 安藤忠雄注重建筑本质性．原真性．擅 用细腻．精致的手法，体现了混凝土的 质朴．自然，保留了混凝土贴近自然的 真实与温情，创造出形式各异的、诗一 般的建筑空间。越来越多的当代建筑证 明了混凝土无论在技术还是在美学上都 有太多的潜质可为建筑开发利用。科技 发展至今，混凝土表皮形式众多．变化 万千，有别于他人通过创作精细繁复的 浅浮雕表皮发掘混凝土材料的潜质． 扎哈．哈迪德致力于建筑的整体三维造 型，眷恋混凝土本身的灰色调。
设计理念
它山之石可以攻玉——《诗经· 小雅》
形神兼备的体型使广州大剧院颠覆了传统的形式，屋盖、幕墙一体化 结构，呈现不规则折面组合型体．被命名为“三向斜交网格组合折板 式单层网壳”结构体系。从建筑意图来说，广州大剧院的”砾石”形 体是由若干个三角形的面作为基本元素组合而成，钢结构布置、石材 分隔．玻璃分片都遵循这一设计理念。
谢谢！！！！
玻璃幕墙的结构体系采用框式．由于每 个大面玻璃均为三角形分片节点处，采 用了多向可调的不锈钢铸件连接系 统．以适于各种不同连接情况。玻璃与 铝框料之间采用内嵌式压板系统．在玻 璃的中空层固定．不需要在玻璃外部做 固定件．使整个玻璃表面光滑．平 整．延续了建筑的整体风格。
构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面．斜 面．曲线为主元素的立柱、天花、坡 道、栏板．斜墙等建筑构件组成流 动．变幻的空间具有极强亲和力和环 境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。与众不同 的是所有构件采用清水饰面混凝土浇 筑成型。并延伸至室内。清水混凝土 是一种可塑性极高的材料．非常适合 建造由曲线．曲面构成的建筑空间。 构件一次现浇成型．不做任何外装 饰， 直接采用材料的自然色作为饰面．呈 现清水混凝土的自然状态．浑然天成 的质地．亲和性很强。
声学材料——GRG
GRG是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随 意性使其成为要求个性化的建筑师的首选，它独特的材料构成方式足以抵御外 部环境造成的破损、变形和开裂。实现了设计‘流水经过不留一丝痕迹“的意 念表面不留任何接缝实现了大尺度流畅扭动且表面光滑无缝的大体块构成 GRG还是很好的声学材料，GRG具有良好的声波反射性能，经同济声学研究所 测试：30mm厚单片重量48kg的GRG 板，声学反射系数R≥0.97，符合专业声 学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。如果做成穿孔还能作为吸 声板。
声学处理
为了满足不同演出功能的需要，根据以往 大剧院装饰的经验，建议采取以下措施来 调节室内混响时间：与声学单位及专家充 分沟通后将剧场舞台对面的墙面与天花交 界处GRG预留凹槽用于悬挂升降吸音幕 布的位置如果演出要求的混响时间要求降 低，可以放下吸音幕布来降低室内混响时 间，做到在使用过程中也对混响时间进行 调节。
室内材料——白色人造石和 GRG 板材
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意境 的室内空间．选用材料是关键。设 计先后选择了实体面材和GRG去做 比例为1：1的样板。实体面材是以 纯亚克力为原料制成的一种人造石 材料，表面光滑，强度．硬度较 高．能热塑成各种大小形状的构件； 大剧场观焱厅罘用多边形平面．首 创不规则的“双手环抱形“观众席。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座 挑台的’交错重叠“ 犹如双手环抱 在观众厅内产生独特的行云流水” 般艺术效果根据声学设计娶求观众 厅的墙面及吊顶全采用了GRG石膏 琐铸件挂板且厚度较一般常用的大 行云流水般的观众厅内墙
玻璃或石材幕墙的距离为650mm。 石材块体分格方案采用三角形；三角形分片有一个优点就是面和面之间能够 做到平滑过渡．石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑．排水、 防水．保温问题；沿用技术成熟的节点做法，屋面比较平缓的面采用防火玻 璃棉保温．上面覆盖铝镁锰刚性防水板；而比较陡的面及立面，则采用阻燃 性聚氨酯发泡保温层．上面铺贴作了阻燃处理的防水卷材。
广州歌剧院材料分析
它山之石可以攻玉
作者
扎哈· 哈迪德，2004年普利兹 克建筑奖获奖者。 哈迪德的设计一向以大胆的 造型出名，被称为建筑界的 “解构主义大师”。这一光 环主要源于她独特的创作方 式。她的作品看似平凡，却 大胆运用空间和几何结构， 反映出都市建筑繁复的特质。
建筑源自文库绍
广州大剧院位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧．中轴线的东 侧是建设中的广州图书馆和广东省博物馆：用地的北面是已建成使用 的广州市第二少年宫：用地的南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的 海心沙市民广场以及珠江南岸即将完工的观光塔，广州市著名的赤岗 塔；与广东博物馆 之间的中央林荫大 道与滨江绿化带将 规划为广州文化艺 术广场。
结构材料——钢
要将“圆润双砾”的 非几何形体设计从图 纸变成现实，就要克 服前所未有的施工难 题。仅歌剧院的钢结 构——三向斜交折板 式网壳，就有64个面， 47个转角，每一个钢 件都是分段铸造再运 到现场拼接，每一个 节点从制造、安装均 要在空中准确三维定 位。
结构面与建筑表面材料——玻璃和石材
清水混凝土
勒．柯布西埃以不加文饰的清水混凝土 作建筑饰面．充满朴素．粗犷的建筑张 力，为现代”粗野主义“建筑立下了基 调； 安藤忠雄注重建筑本质性．原真性．擅 用细腻．精致的手法，体现了混凝土的 质朴．自然，保留了混凝土贴近自然的 真实与温情，创造出形式各异的、诗一 般的建筑空间。越来越多的当代建筑证 明了混凝土无论在技术还是在美学上都 有太多的潜质可为建筑开发利用。科技 发展至今，混凝土表皮形式众多．变化 万千，有别于他人通过创作精细繁复的 浅浮雕表皮发掘混凝土材料的潜质． 扎哈．哈迪德致力于建筑的整体三维造 型，眷恋混凝土本身的灰色调。
设计理念
它山之石可以攻玉——《诗经· 小雅》
形神兼备的体型使广州大剧院颠覆了传统的形式，屋盖、幕墙一体化 结构，呈现不规则折面组合型体．被命名为“三向斜交网格组合折板 式单层网壳”结构体系。从建筑意图来说，广州大剧院的”砾石”形 体是由若干个三角形的面作为基本元素组合而成，钢结构布置、石材 分隔．玻璃分片都遵循这一设计理念。