广州歌剧院材料分析
广州大剧院及室内环境艺术案例分析
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
点击添加标题
您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后，在此框中选择粘 贴，并选择只保留文字。您的内容打在这里，或者通过复制您的 文本后，在此框中选择粘贴，并选择只保留文字。
已完成项目概述（文字可以编辑）
主题一
• 单击此处添加文本 • 单击此处添加文本 • 单击此处添加文本
主题二
• 单击此处添加文本 • 单击此处添加文本 • 单击此处添加文本
五层平面布置
范文下载：/
试卷下载：/
新地标
您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后您的内容打在这里。
使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。
成功项目展示（文字可以编辑） 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
五层功能与四层功
这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构能主义相大似师”，。 包括了演 从 您歌的剧内院 容的 打立 在面 这图 里可 ，以 或看者出 通， 过建 复筑 制的 您外 的部 文设 本计 后不 ，再 在是 此由 框尖 中锐 选的 择线 粘条 贴， ，而 并是 选用 择更 只加 保圆 留润 文温 字和 。的曲线构造员形休体。息室和乐队排
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
广州歌剧院简介及材料分析
广州歌剧院设计师：扎哈·哈迪德设计师简介:扎哈·哈迪德是唯一一位得到普里斯克奖的女建筑师。
由与她的设计大胆而令人难以捉摸，被称为建筑界的“解构主义大师”。
扎哈·哈迪德的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。
她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：德国的维特拉消防站和位于莱茵河畔威尔城的州园艺展览, 英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带，法国斯特拉斯堡的电车站和停车场, 奥地利因斯布鲁克的滑雪台，以及美国辛辛那提的当代艺术中心。
中国首都北京地标建筑银河SOHO的设计和广州歌剧院也是扎哈·哈迪德所创作。
扎哈·哈迪德的建筑作品使她在学术界和公中赢得了广泛声誉。
她不仅在建筑上的成就很高，而且在室内装饰和家具创造上也有出色的成绩。
场地简介广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一坐落于珠江新城花城广场旁，中轴线的东边是广州图书馆和广东省博物馆，北面是广州市第二少年宫，与南处的广州塔遥相呼应。
与广省博物馆之间的林荫大道和滨海绿化带为广州文化艺术广场，经常能引来很多人驻足欣赏建筑简介广州大剧院是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心，其全新的运营管理模式也使之成为中国文化体制改革的前沿阵地。
外形犹如被珠江水冲刷的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。
而广州大剧院的声学设计大师，全球顶级声学大师哈罗德·马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。
广州大剧院在缔造世界级顶级听觉盛宴的同时，也将为观众们带来当代艺术的视觉佳肴。
与中国南方最具影响力的国家级美术馆广东美术馆的首度合作，正是一次迈向未来文化领域的深度探索，它将为国内文化艺术机构提供一种全新的运行模式，也为充满创造力与实践探索精神的当代文化提供全新的起点。
剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。
一大一小，一黑一白。
它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。
广州歌剧院分析
logo 公司名称
（2）“小石头”。小剧场舞台可移动
。 400座的多功能厅位于“小石头”内， 具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
为中国设计-广州歌剧院
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间， 它将成为一座承载梦想的先锋建筑，
这座造型奇异的歌剧院， 出自一位伊拉克裔女建筑师之手。
她被称为建筑界的时尚女魔头， 她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！
logo 公司名称
历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂 的结构，为世人瞩目。 › 方案及设计总负责：英国扎哈 ·哈迪德建筑师事务所 › 初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 › 舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院 › 建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics） › 视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院
logo 公司名称
› 功能组织
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。
（1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政
用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、 休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛 围的场所。
广州歌剧院作品分析
《大师作品分析》指导教师：***学号：******B122*名：**完成日期：2011.6.21 引言1.1 争论与关注扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目：广州歌剧院。
在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝。
在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。
大部分意见是肯定的，但是针对某些部分的处理是否妥当，确也是有不少非议。
这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注。
1.2 讨论框架在深入讨论之前，先介绍一下本文框架。
笔者关心两个方面的问题：首先，建筑学领域，广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义；其二，实践领域，广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。
第一个问题高屋建瓴，走的是文艺片作者路线；第二个问题下里巴人，走的是吃盒饭的群众演员路线。
唯有把这两条线索交织在一起考察，才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。
下一个问题是，如何交织这两条线索。
把建筑设计和施工实践分开，容易造成传统的观念对立：设计理念国际领先，完成质量却差强人意，这样的结果是，很多可以探讨的问题，就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。
德兰达(Manuelde Landa)曾经批判过类似观点：在某种设计方法中，人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的，是一种形而上的思维产物，完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。
一旦获得这种思维产物，设计者只需要赋予它具体的物理形式，指定材料子系统。
这些附加的子系统通常是同质的，缺乏自己的表达，完全服从于设计者的意愿[1]。
换句话说，一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”，而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式，不利于展开讨论。
我们需要引入更有建设性的模型。
广州歌剧院先例分析
4.构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线 为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等 建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲 和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水 饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。
5.室内材料——白色人造石
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意 境的室内空间。选用材料是关键。设计 先后选择了实体面材和GRG去做比例 为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力 为原料制成的一种人造石材料，表面光 滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大 小形状的构件。
GRG还是很好的声学材料， 且具有良好的声波反射性能， 经同济声学研究所测试： 30mm厚单片重量48kg的GRG 板， 声学反射系数R≥0.97，符合专业 声学反射要求，适用于大剧院、音 乐厅等声学原声厅。 如果做成穿孔还能作为吸声板。
四（2）、细部设计
橘黄的钢架像贵妇的面 纱一样，环笼着红色的核心 部分———舞台大厅。走进 大厅，偏红的色调、华丽的 布置让人联想起人民大会堂。 由于其整体的暖色调，让人 顿生温暖之感。
开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的 搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一 个接触的作品
二（1）、项目概况
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑 师事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院， 入口大堂及酒廊，多功能 厅，其他辅助设施和支持 场所。 地址：珠江新城
2.外部饰面材料——石材
外墙装饰石材为 天然花岗岩 ，来自四 川攀枝花市。 “大石头”的黑 色品种是“冰花蓝”
“小石头”的白 色品种是“白麻”
色彩清晰又不过于 凝重。
3.外部饰面材料——玻璃
广州歌剧院材料分析
广州歌剧院材料分析
歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。
石材块体分格方案采用三角形；三角形分片有一个优点就是面和面之间能够做到平滑过渡．石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑．排水、防水．保温问题；沿用技术成熟的节点做法，屋面比较平缓的面采用防火玻璃棉保温．上面覆盖铝镁锰刚性防水板；而比较陡的面及立面，则采用阻燃性聚氨酯发泡保温层．上面铺贴作了阻燃处理的防水卷材。
开放式架空层以一系列曲面．斜面．曲线为主元素的立柱、天花、坡道、栏板．斜墙等建筑构件组成流动．变幻的空间具有极强亲和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽带和沟通城市空间的桥梁。
与众不同的是所有构件采用清水饰面混凝土浇筑成型。
并延伸至室内。
清水混凝土是一种可塑性极高的材料．非常适合建造由曲线．曲面构成的建筑空间。
构件一次现浇成型．不做任何外装饰，直接采用材料的自然色作为饰面．呈现清水混凝土的自然状态．浑然天成的质地．亲和性很强。
广州歌剧院建筑解析
建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。 观点二：要与周边环境协调 华南理工大学建筑系教授叶荣贵提 出，现在评价一个建筑虽然不能再沿用过去通用的“艺术法则”，但 两个方面的评价却是不可缺少的，首先建筑要有地域性，这是基础； 其次，建筑应该是时代的，要记录时代的轨迹。而“当两者不能兼备 的时候，我们则要时代的建筑”，这是国家大剧院的启示。 谈及 此次9个方案的共性时，叶荣贵指出，这次的方案都体现了从外到内 的设计理念，先确定歌剧院的外部形态，再探讨内部功能。“真正高 水平的设计师是完全有能力这样做的。”叶荣贵还提出，歌剧院建成 后，与周边建筑的协调也是一个大考验
水冲击的砾石，又像孩子们 玩累了、置于一角的两块灰色橡皮泥。但它的 封闭造型，却提供了绝佳的音响效果。它以看 似圆润的造型，表达了内心的纯真。 广州歌剧院敲定国际顶尖建筑设计师扎哈· 哈迪德的设计作品“圆润 双砾”为优胜方案。这位来自英国的女设计师曾被称为“解构主义大 师”，香港的山顶俱乐部就是她的杰作之一。 “圆润双砾”方案被称为“一个功能、形式与可行性三者俱佳的优 秀方案”。专家介绍，在功能方面，该方案较好地组织了城市与歌剧院 之间各种流线的接驳关系及建筑内部与周边建筑环境的呼应关系；在建 筑形态上，呈不规则“沙漠”形状，浑厚有力，标志性十分突出，并有 未来感；在可行性方面，相对其它具有特色的方案而言，此方案具有更 大的可行性和可操作性。在总平面设计及造型方面，该方案能与海心沙 公园及珠江相结合，有良好的效果，且功能区分明确清晰。以“双砾” 设计与珠江新城形成自然景观和人工景观的鲜明对比；以“夏园”和 “冬园”衬托歌剧院和博物馆并形成文化艺术广场，有特色且绿化覆盖 率高。交通流线清晰，各种功能的交通组织比较便捷合理。剧场观众厅 平面布置能满足歌剧及大型综合文艺演出的要求。观众厅的容积等均较 合理。结构体系、给排水及消防给水、空调系统设计基本可行。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
谢谢！！！！
广州歌剧院材料分析
它山之石可以攻玉
作者
扎哈· 哈迪德，2004年普利兹 克建筑奖获奖者。 哈迪德的设计一向以大胆的 造型出名，被称为建筑界的 “解构主义大师”。这一光 环主要源于她独特的创作方 式。她的作品看似平凡，却 大胆运用空间和几何结构， 反映出都市建筑繁复的特质。
建筑介绍
广州大剧院位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧．中轴线的东 侧是建设中的广州图书馆和广东省博物馆：用地的北面是已建成使用 的广州市第二少年宫：用地的南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的 海心沙市民广场以及珠江南岸即将完工的观光塔，广州市著名的赤岗 塔；与广东博物馆 之间的中央林荫大 道与滨江绿化带将 规划为广州文化艺 术广场。
清水混凝土
勒．柯布西埃以不加文饰的清水混凝土 作建筑饰面．充满朴素．粗犷的建筑张 力，为现代”粗野主义“建筑立下了基 调； 安藤忠雄注重建筑本质性．原真性．擅 用细腻．精致的手法，体现了混凝土的 质朴．自然，保留了混凝土贴近自然的 真实与温情，创造出形式各异的、诗一 般的建筑空间。越来越多的当代建筑证 明了混凝土无论在技术还是在美学上都 有太多的潜质可为建筑开发利用。科技 发展至今，混凝土表皮形式众多．变化 万千，有别于他人通过创作精细繁复的 浅浮雕表皮发掘混凝土材料的潜质． 扎哈．哈迪德致力于建筑的整体三维造 型，眷恋混凝土本身的灰色调。
玻璃幕墙的结构体系采用框式．由于每 个大面玻璃均为三角形分片节点处，采 用了多向可调的不锈钢铸件连接系 统．以适于各种不同连接情况。玻璃与 铝框料之间采用内嵌式压板系统．在玻 璃的中空层固定．不需要在玻璃外部做 固定件．使整个玻璃表面光滑．平 整．延续了建筑的整体风格。
构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面．斜 面．曲线为主元素的立柱、天花、坡 道、栏板．斜墙等建筑构件组成流 动．变幻的空间具有极强亲和力和环 境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。与众不同 的是所有构件采用清水饰面混凝土浇 筑成型。并延伸至室内。清水混凝土 是一种可塑性极高的材料．非常适合 建造由曲线．曲面构成的建筑空间。 构件一次现浇成型．不做任何外装 饰， 直接采用材料的自然色作为饰面．呈 现清水混凝土的自然状态．浑然天成 的质地．亲和性很强。
声学处理
为了满足不同演出功能的需要，根据以往 大剧院装饰的经验，建议采取以下措施来 调节室内混响时间：与声学单位及专家充 分沟通后将剧场舞台对面的墙面与天花交 界处GRG预留凹槽用于悬挂升降吸音幕 布的位置如果演出要求的混响时间要求降 低，可以放下吸音幕布来降低室内混响时 间，做到在使用过程中也对混响时间进行 调节。
设计理念
Hale Waihona Puke 它山之石可以攻玉——《诗经· 小雅》
形神兼备的体型使广州大剧院颠覆了传统的形式，屋盖、幕墙一体化 结构，呈现不规则折面组合型体．被命名为“三向斜交网格组合折板 式单层网壳”结构体系。从建筑意图来说，广州大剧院的”砾石”形 体是由若干个三角形的面作为基本元素组合而成，钢结构布置、石材 分隔．玻璃分片都遵循这一设计理念。
结构材料——钢
要将“圆润双砾”的 非几何形体设计从图 纸变成现实，就要克 服前所未有的施工难 题。仅歌剧院的钢结 构——三向斜交折板 式网壳，就有64个面， 47个转角，每一个钢 件都是分段铸造再运 到现场拼接，每一个 节点从制造、安装均 要在空中准确三维定 位。
结构面与建筑表面材料——玻璃和石材
声学材料——GRG
GRG是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维石膏装饰材料，造型的随 意性使其成为要求个性化的建筑师的首选，它独特的材料构成方式足以抵御外 部环境造成的破损、变形和开裂。实现了设计‘流水经过不留一丝痕迹“的意 念表面不留任何接缝实现了大尺度流畅扭动且表面光滑无缝的大体块构成 GRG还是很好的声学材料，GRG具有良好的声波反射性能，经同济声学研究所 测试：30mm厚单片重量48kg的GRG 板，声学反射系数R≥0.97，符合专业声 学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。如果做成穿孔还能作为吸 声板。
玻璃或石材幕墙的距离为650mm。 石材块体分格方案采用三角形；三角形分片有一个优点就是面和面之间能够 做到平滑过渡．石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑．排水、 防水．保温问题；沿用技术成熟的节点做法，屋面比较平缓的面采用防火玻 璃棉保温．上面覆盖铝镁锰刚性防水板；而比较陡的面及立面，则采用阻燃 性聚氨酯发泡保温层．上面铺贴作了阻燃处理的防水卷材。
室内材料——白色人造石和 GRG 板材
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意境 的室内空间．选用材料是关键。设 计先后选择了实体面材和GRG去做 比例为1：1的样板。实体面材是以 纯亚克力为原料制成的一种人造石 材料，表面光滑，强度．硬度较 高．能热塑成各种大小形状的构件； 大剧场观焱厅罘用多边形平面．首 创不规则的“双手环抱形“观众席。 观众厅池座两侧的升起部分和楼座 挑台的’交错重叠“ 犹如双手环抱 在观众厅内产生独特的行云流水” 般艺术效果根据声学设计娶求观众 厅的墙面及吊顶全采用了GRG石膏 琐铸件挂板且厚度较一般常用的大 行云流水般的观众厅内墙