广州歌剧院作品分析
广州歌剧院作品分析 ppt课件
姓名：陈旋 学号：1041401068 10级土建三班
广州歌剧院
项目信息：
建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所
大小： 70000平方米
程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。
地址：珠江新城
与周边高楼林立的现代都 市形象构成鲜明的对比
1.概念与场地 2.功能流线 3.室内与室外的环境与交通 4.空间分析
1.概念与场地
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
珠江
广州歌剧院
R&F中心
广州少年宫
双
子
周边环境及人流分析
塔
广州市图书馆
乐队排 练室
弧形体量在三层高度与观演区 脱开，与观众厅主体建筑共同 围合成一个连续室外空间，并 从广场引入台阶和绿化，加强 了这个空间与广场的视觉联系 。弧形体量三层平面主要布置 有艺术展廊、艺术商店、艺术 书店、表演艺术研究交流部和 空中咖啡廊等高品位的文化艺 术休闲设施，两侧庭院成为良 好的露天展示及交流活动的场 所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭 院进入三层公共艺术主题区域 ，形成公共开放空间的延续和 高潮。
排练室 餐厅
办公
表
演
区
观众厅
入口大厅
排练室
表
演
区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
3.室内外环境与交通
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
广州歌剧院的交通空间处理
广州歌剧院分析
› 箱形截面在工程制作中有很大的困难 ，有很多的牛腿，这个薄片的横截面 ，在深入设计的时候需要提供牛腿主 梁的各种距离，不断的角点、断点、 中心线的距离，包括尺寸放到桌面上 ，进行构建的制作，制作过程中，因 为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄 壁都有厚度，有关厚的难度及在必须 的工艺以外还要假如很多的工艺进行 设计，这个是控制薄壁箱形的制作。
能交织、形态流畅。
（4）地下室。在地下室
的设计中，按规划设计条件 要求设置了260个停车位， 功能配套用房及主要设备用 房。为使跑场线路比较便捷 ，部分化妆间也设在地下室 。另外，部分停车库也是战 时人员掩蔽所及物资库。东 侧则设置了珠江新城中央广 场地下一层的港湾式落客区 ，在这里营造了一个流动的 空间，使用公共交通工具到 达的游客可以通过楼梯、扶 梯或电梯到达架空层，然后
logo 公司名称
› 在结构上面是三项斜壳网格，组合折 被成中间有14个支撑点，形成了不是 以轴力为主的。歌剧院的造型是大小 两个石头，因为两个结构是基本相似 ，由64个折面形成的网壳解构，棱线 是两条面的角平分线，所以就是因为 这样的变化，导致所有交线的节点， 不同的方向交汇在节点处。用了很多 的角支柱，所有的都是箱形断面。这 个节点解构非常复杂，就采用了铸钢 节点，就是每一个铸钢节点形象各异 ，最长达到82米，最重达到39.6吨， 最长达到18米，宽12米，所以要现 场组装，造型非常复杂。其次还因为 工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁 和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也 是我们制作上的难点，共设155个球 铰支座。
进入剧场。
logo 公司名称
（5）入口平台。配合
池座后排标高，歌剧场和 多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台 是室内外空间的交织部分 ，是歌剧场和多功能厅的 观众共用的室外“门厅” 。入口平台及架空层除了 具有解决人流的集散功能 外，还是联系大、小石头 和草坡的媒介。几个公众 入口通过刻意整合，加上 平台边缘似张拉而成的狭 缝，形成一个关联、交错 的空间形态。
广州歌剧院案例分析
三 层
两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动
的场所。广场活动的民众可以自由地拾级 而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺 术主题区域，形成公共开放空间的延续和 高潮。
C
材料选取
建筑表皮主要以花岗岩，清水 混凝土和钢化节能玻璃为材料，室内主 要用白色墙板来为何。室内大剧场和多功能厅的表面是用玻璃和石材安装， 大剧场的石材为黑色，多功能厅的石材为白色。两栋建筑上钢结构和龙骨 横竖交错，龙骨之上要安装玻璃和石材，镶嵌在龙骨上的主要是天然石材，
局部为采光节能所以采用玻璃。该种玻璃为双侧，以惰性气体填充玻璃层
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班
2015
学号：1310641422
目 录 / contents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈〃哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚〃增西利斯 建筑事务所，与雷姆〃库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
在楼梯的设计 与布置上，设计师 特意模糊了交通空 间与试用性空间之 间的界限，楼梯的 交通空间与使用性 空间之间的界限， 楼梯的交错与各类 链接平台形成了天 然的开放性场所， 与室外完美结合。
从三尺讲台到歌剧舞台——记广州大剧院周末歌剧《蝴蝶夫人》“巧
42岭南音乐2016.07 PHASE III从三尺讲台到歌剧舞台—— 记广州大剧院周末歌剧《蝴蝶夫人》“巧巧桑”吴国玲博士文|陆韵鸣吴国玲，2000年获捷克“安东尼.德袄夏克国际声乐比赛优秀奖”，2001年获乌克兰“依瓦那.阿勒切夫斯科”国际声乐比赛优秀奖，2002年获斯洛伐克“米古拉斯斯切捏得—特勒那夫斯科”国际声乐比赛第三名；2002年获声乐硕士学位，2006获博士学位，是广东省第一个取得声乐博士学位的歌唱家。
高校音乐COLLEGES AND UNIVERSITIES理，具有独特的音乐色彩。
他还巧妙地把日本旋律同意大利风格有机地融为一体，而丝毫没有给人以不协调的感觉。
巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》是普契尼歌剧中最受欢迎的歌曲之一，也是歌剧选曲中最常见的女高音曲目。
它运用较长的宣叙性的抒情曲调、把蝴蝶夫人坚信平克尔顿会归来与她幸福重逢的心情，描写得细腻贴切，体现了普契尼这位歌剧音乐色彩大师的高超创作手法。
可以说，成功的《蝴蝶夫人》具有室内抒情风格，它不追求复杂的剧情和外在的舞台效果而全力气刻画女主人公巧巧桑的心理活动。
该剧对于女主角的演唱也是极大的挑战：女主角巧巧桑从头唱到尾，兼有抒情性与戏剧性，太重太强，难唱难演，需要充满力量的女高音演绎。
即使是在这次大剧院的精粹版，吴国玲博士从开始的《我是日本最幸福的姑娘》、《我们在这个充满星光的夜晚下》、《晴朗的一天》、《我的爱人会回来》（花之二重唱）、到剧终的《你我的小宝贝！》，除了间隙的情景转换，中间几乎没有停歇的。
为了能成功把从美丽动人的青春少女经历过短暂甜蜜爱情、转而孤苦抚养儿子三年，到最后因为希望的破灭而含恨自杀这一悲剧人物——巧巧桑栩栩如生地呈现给观众，吴博士多年来从未停歇对人物的揣摩。
她每一次的演出前后，除了不断精心雕琢演唱技术，还会从肢体语言、表情到角色的内心世界等方面进行深度的自我剖析，力图把真实的巧巧桑烙进观众内心。
在剧中， 吴国玲博士的音色在高音中满含东方女性的柔婉，随着情节与情绪的进展，柔婉中又不断添加进羞涩、喜悦、思念、绝望……巧巧桑在歌剧在的初次出场，那充满渴望的声音，高高飘扬在乐队与合唱之上，令人忘记了注意歌唱的技术，沉浸在女主人公难按兴奋但又羞涩地述说心中的喜悦；与爱人平克顿（徐森扮演）爱情二重唱中，甜蜜而又热烈，声乐充满了对未来幸福的期盼；《晴朗的一天》中，巧巧桑无视丈夫归来希望的渺茫，自我安慰直至入神，深深打动听众，一切的一切，足以让任何人为之心动。
广州歌剧院案例分析讲述
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：131064ntents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
手法
3.折叠——水平与垂直的空间交融
通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德建筑——广州歌剧院简介扎哈·哈迪德建筑——广州歌剧院简介一、扎哈·哈迪德背景简介扎哈·哈迪德是一位不停拓展建筑和城市设计边界的建筑师。
她的作品尝试以新的空间概念来强化既有的都市地景，围绕着从城市尺度直到产品、室内和家具的一切设计领域，追求梦幻美学。
她因开创性的作品而享有盛名，如维特拉消防站、园艺博览会展览馆、伯金斯滑雪台、斯特拉斯堡有轨电车终端站和停车场、辛辛那提罗森塔尔当代艺术中心、莱比锡宝马汽车公司中央大楼、马德里普埃塔·阿梅里卡酒店室内设计、哥本哈根奥德鲁普戈德博物馆扩建工程、沃尔夫斯堡斐诺科学中心等。
她的核心作品都是在实践、教学与学术研究相结合的过程中完成的。
扎哈·哈迪德，出生在1950年的巴格达，从小她就接受着伊斯兰民族的熏陶，这是一个坚强、刚毅的民族，曾经是世界最发达的四大文明古国之一的古巴比伦所在地，两河流域曾经给过这快土地以无限的荣誉和骄傲。
继承有东方民族心理的他在1972年进入了代表西方建筑高水平的AA建筑学院，使她又幸运的接受了西方的先进文化的教育。
这样的经历在时间趋同的一体化年代显得是异常宝贵，这也为她的设计思想的双面性产生了基础性的影响。
简历：1977 从伦敦AA毕业并获得特许证书奖，之后成为OMA的合伙人1980 开始自己的实践1982 伦敦59伊顿广场获英国建筑设计金奖，获“香港山顶俱乐部”竞赛一等奖1992 纽约古根汉姆博物馆苏俄先锋设计展1993 德国莱茵威尔城的维特拉消防站建成。
获威尔士的加的夫湾歌剧院竞赛一等奖、伦敦“泰晤士河适居桥梁竞赛”并列一等奖1998 德国威尔城Landesgartenschau建成。
成为德国建筑师协会荣誉会员1999 伦敦千年穹思维区竞赛A奖；获罗马当代艺术中心一等奖；德国沃尔夫斯堡斐诺科学中心一等奖2000 伦敦蛇形线画廊临时建筑；意大利罗马美第奇别墅装置。
成为美国文学艺术学院荣誉会员，美国建筑师协会荣誉会员；伦敦千年穹思维区获RIBA奖。
精典案例材料分析
场地简介
广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一坐落于珠江新
城花城广场旁，中轴线的东边是广州图书馆和广东省博物馆， 北面是广州市 第二少年宫，与南处的 广州塔遥相呼应。与广 省博物馆之间的林荫大 道和滨海绿化带为广州 文化艺术广场，经常能 引来很多人驻足欣赏。
· 广东省博物馆
广州塔
广东博物馆
创新结构运用曲线和悬臂形式词汇量。
• 沙里宁曾在父亲创办的美国著名设计学院–克兰布鲁克艺术学院学习， 这个学院把欧州的现代主义设计思想和体系有计划的引入美国高等教育 体系，重视设计观念的形成，重视功能问题的解决，学院的重点是建筑 和家具设计。受到这个教育思想的影响，沙里宁成为美国新一代有机 功能主义的建筑大师和家具设计大师。 • 沙里宁喜好雕塑，他一生没有形成自己定型的建筑风格，而是在不断
设计理念
“是谁驱石到江心，天为阳城镇古会”诗中说的是屹立珠 江中的海珠石。扎哈的方案构思为“圆润双砾”，立意变 来自于海珠石之说，寓意一对被江水冲刷形成的“砾石”， 生根与动感十足的城市空间。起伏的线条、引人入胜的轮 廓与珠江水交相呼应，充满了生命力。
特点
剧院采用屋面、墙体一体化结构呈现不规则的折面组合形
施放第一波五彩花束烟火，营造 101烟花表演 富贵花开的缤纷艳丽。 追龙逐凤：烟火秀的精彩高潮，运用电脑系统控制，以0.2秒的间隔依序点 燃1280发烟火，从34楼开始施放的烟火宛如蟠龙戏凤，环绕著台北101后直 窜上天，以盘旋而上方式逐层向上点燃，亮出不同的七彩绚烂花束烟火。 光耀寰宇：以皇冠式向外扩张的施放方式为大楼“加冕”。 圆满如意：户外观景台的银色烟火。 万紫千红：以四个方向、四种花色向外击发。 雷霆万钧：90楼高楼施放的金色霹雳虎尾烟火。 孔雀开屏：大而圆、带金色尾曳闪光。 烟花表演 众星拱月：闪菊花束烟火+亮片，环绕整栋大楼。 风起云涌：银色拉手烟火“风起云涌”展现两段式的烟火。 步步高升：由下而上施放银色烟火，在空中连贯成一条近500米的距离巨龙。 一柱擎天：34楼以上楼斗同时击发860发霹雳虎尾烟火。 世界第一：在前烟火还没落下前又紧接著再同时发出860发霹雳花束烟火， 以画下烟火灯光秀句点。 烟火秀结束后，整栋大楼全亮，配合台北市政府“城开不夜”的主题，一 直到凌晨5时。
广州歌剧院案例分析
⼴州歌剧院案例分析⼴州歌剧院案例分析作者：扎哈?哈迪德李慧萍室内设计1241403010⽬录简介外部环境建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局结构概况单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置简介⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。
外部环境⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。
艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。
其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。
建筑形体造型及艺术效果建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。
⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。
它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。
建筑整体布局⼴州歌剧院外部形态犹如⼀座平缓的⼭丘上放置的⼤⼩不同的两块“砾⽯”。
“⼤⽯头”为1800座的歌剧场及其配套设备⽤房、剧务⽤房、演出⽤房、⾏政⽤房、录⾳棚及排练厅；“⼩⽯头”为400座的多功能厅及西餐厅。
广州歌剧院分析
广州歌剧院分析设计者扎哈哈迪德一建筑概况广州歌剧院是由当今世界女建筑大师——第一位获得普利兹克奖女建筑师扎哈.哈迪德设计的。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义大师，是一位极其具有争议性的人物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
而广州歌剧院的完成，无疑带给世人有一个震撼。
这个特例独行的人，以自己的思维方式，又一次给地球上留下了叹为观止的建筑，也在中国建界引起了一股狂潮。
广州歌剧院位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝石。
二建筑形体造型及艺术效果建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚大厅内的灯光透过透明的玻璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。
一大一小，一黑一白。
它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天而起。
三外部环境及立面分析广州歌剧院位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。
艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
1整合都市界面位于纵轴线两侧的新城建筑群，以强烈的几何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的起伏与纵深感。
在纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量，形成都市界面戏剧性的收放。
建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。
通过完整连续的体量与立面肌理处理，整个艺术广场清晰地表达出个体建筑与城市之间的内在逻辑，城市整体空间得以完成，建筑设计融会于都市设计。
广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
—— Zaha Hadid
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设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
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建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州歌剧院分析
中国的读者Sharwe给我们带来了扎哈.哈迪德设计的70,000平方米的中国广州的歌剧院的建造过程中的照片。
该歌剧院有1,800座大剧场、入口大厅、休息室、多功能厅，及其它附属设施，扎哈.哈迪德希望广州成为中国的文化中心。
说起广州的新地标性建筑，不得不提2009年底竣工、2010年5月正式对公众开放的广州歌剧院。
这座出自国际设计大师扎哈·哈迪德之手，又有全球顶级声学大师配合设计的建筑，历时4年半精心建设，以其犹如在一座平缓的山丘上放置了大小不同两块石头的“双砾”造型，成为人们津津乐道的对象。
广州歌剧院坐落珠江新城少年宫南侧，濒临珠江，总投资约13.8亿元，总建筑面积7.3万平方米。
包括大剧场36400平方米，多功能剧场7400平方米、其他配套建筑26100平方米。
其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不同的两块石头，被形象地称为“双砾”。
其中，“大石头”是1800座的大剧场及配套用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅；“小石头”是400座的多功能剧场及配套餐厅。
两者皆为屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米。
整座建筑地面以上高度为43.1米，地下为负18米，地上7层，地下4层。
它与广州省博物馆、广州市第二少年宫、广州图书馆共同构成了广州市新中轴线上的“四大公共建筑”。
作为广州新建的七大标志性建筑之一，广州歌剧院不仅是华南地区最先进、最完善和最大的艺术表演中心，也是继北京国家大剧院、上海大剧院之后的全国第三大歌剧院。
广州歌剧院外部几层银灰“钢甲”的叠合体，使它的阳刚之美呼之欲出。
歌剧院的大厅也是钢骨玻璃面的，似乎能听见隐约的金石和鸣。
为了调和建筑物过于硬朗的线条，设计者在歌剧院两侧还专门设计了两潭三角形的湖水。
刚与柔，力与美，在这里得到了完美融合。
广州歌剧院外墙虽然由石材和玻璃镶嵌而成，但内部却是“钢筋铁骨”，共用去1万多吨钢材，用量是国家大剧院的两倍。
广州歌剧院作品分析
广州歌剧院作品分析————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：《大师作品分析》指导教师：陈苏柳学号：104091B122姓名：沈谏完成日期：2011.6.21 引言1.1 争论与关注扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)在中国大陆新近完成了第一个建成项目：广州歌剧院。
在歌剧院的入口大厅里，前来参观的各界相关人士络绎不绝。
在建筑行业内部，关于新落成的广州歌剧院也是众说纷纭。
大部分意见是肯定的，但是针对某些部分的处理是否妥当，确也是有不少非议。
这可能也是一个明星建筑师的作品所带来的必然效应：争论和关注。
1.2 讨论框架在深入讨论之前，先介绍一下本文框架。
笔者关心两个方面的问题：首先，建筑学领域，广州歌剧院作为扎哈•哈迪德的建筑作品的意义；其二，实践领域，广州歌剧院作为在中国建成的一个本土项目的意义。
第一个问题高屋建瓴，走的是文艺片作者路线；第二个问题下里巴人，走的是吃盒饭的群众演员路线。
唯有把这两条线索交织在一起考察，才能勾勒出这个七年之痒磨一剑的项目全貌。
下一个问题是，如何交织这两条线索。
把建筑设计和施工实践分开，容易造成传统的观念对立：设计理念国际领先，完成质量却差强人意，这样的结果是，很多可以探讨的问题，就被一句“国内施工质量有待提高”搪塞下去。
德兰达(Manuel de Landa)曾经批判过类似观点：在某种设计方法中，人们认为设计的形式完全是由概念和理性推导所驱动的，是一种形而上的思维产物，完全脱离于充斥着物质和能量的具体世界。
一旦获得这种思维产物，设计者只需要赋予它具体的物理形式，指定材料子系统。
这些附加的子系统通常是同质的，缺乏自己的表达，完全服从于设计者的意愿[1]。
换句话说，一个把扎哈的设计方案视为“柏拉图原型”，而用单纯用施工质量的游标卡尺来评判完成作品的方式，不利于展开讨论。
我们需要引入更有建设性的模型。
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4. 空间分析
在广州歌剧院的内部空间，
也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
精品
实与虚通过材质的 交替变换表现，也 体现内外的融合感。
精品
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
精品
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
1.概念与场地 2.功能流线 3.室内与室外的环境与交通 4.空间分析 精品
1.概念与场地
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
精品
珠江
广州歌剧院
精品
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广州少年宫
双
子
周边环境及人流分析
精品
演员休息室
乐队排 练室
弧形体量在三层高度与观演区 脱开，与观众厅主体建筑共同 围合成一个连续室外空间，并 从广场引入台阶和绿化，加强 了这个空间与广场的视觉联系 。弧形体量三层平面主要布置 有艺术展廊、艺术商店、艺术 书店、表演艺术研究交流部和 空中咖啡廊等高品位的文化艺 术休闲设施，两侧庭院成为良 好的露天展示及交流活动的场 所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭 院进入三层公共艺术主题区域 ，形成公共开放空间的延续和 高潮。
广 州 歌 剧 院 作 品 分 析
姓名：陈旋 学号：1041401068 精品 班级：10级土建三班
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
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与周边高楼林立的现代都 市形象构成鲜明的对比
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室外环境
本案在整体设计中充分考虑人的尺度，人与自然景 观的关系，以及人的可达性。同时，围绕公共艺术 这一都市话题，提供的不是一般观赏性休闲绿地， 而是一个生动的城市生活舞台，一个公众触摸艺术 的界面。艺术广场设计力图延伸、叠合传统的建筑 、广场、园林概念，使建筑不再是用来界定广场的 边界，而成为广场及精品园景的延伸。
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室内交通空间分析
这个建筑模 糊了交通空 间与功能性 空间之间的 明确分解， 使室内交通 空间成为一 个综合的开 放系统
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扎哈·哈迪德 试图通过刻意 地切割与联接， 使室内与室外、 建筑与景观之 间，形成一种 融合共生的关 系，仿佛是城 市意象的不同 但连续的片段。
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室外与室内的完美过渡
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场地的设计顺 应水流方向
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员工入口
员工入口 厨房
舞台
设备室
储备室 餐厅
观众厅
VIP休息室 入口大厅
入口大厅
地下入口
广场
自助餐厅 售 票 处
礼
会议室
品 问讯处
店
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舞台
设备室
衣帽间 观众厅 门厅
多功 厨房
办公室
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餐厅
芭蕾 训练 室
演员休息室
歌剧 训练 录音室 室
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曲线转角使得花岗岩和 混凝土在转角处的施工 难度加大。
国内技术的欠缺也导致最 后的实体效果不佳。
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The end
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塔
广州市图书馆
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优越的地 理位置使“ 双粒”在广 东新城中很 是显眼，与 周围高耸的 建筑相对比 ，广州歌剧 院又多了一 份人请味。 同时可以作 为新城与珠 江的过渡区 将岸上建筑 与江中水联 系起来。
2.功能流线分析
总体布局将观演区设于歌剧院的东南侧， 位于基地红线的中心。观演区主要包括舞 台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。 三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入 口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房 和公共服务设施均布置于环形体量之中。 地下车库与其他设备用房布置在基地的地 下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧 院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界 一流水准的歌剧、芭蕾舞、交响乐演出的 要求。
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排练室 餐厅
办公
表
演
区
观众厅
入口大厅
排练室
表
演
区
排练室 录音室 设备室
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多功 能厅
门厅 餐厅
3.室内外环境与交通
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
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广州歌剧院的交通空间处理
• 扎哈的空间处理充满流动感、连续性、复 杂性和非线性的感觉。她将封闭的空间消 解重构，成为一个开放、多义的符合体系 ，交通空间灵活自由。