俄罗斯民族乐派的兴起和发展
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德州学院音乐系——钢琴艺术史
德州学院音乐系——钢琴艺术史
民族乐派的诞生不是偶然的，它和东欧、北欧一些国家的历史状况有着 密切的关系，它是这些国家所处的特定环境下的产物。这些国家有的政 治上遭受异国的统治，民族不独立，有的经济上长期被异国盘剥，有的 文化上长期受异国的垄断，精神上受压制。民族受压迫，经济不发达， 文化被摧残，极大地阻碍了这些国家的进步和发展。然而随着资本主义 进步思潮的传播和民主运动的发展，这些国家民族民主意识日益增长， 逐步掀起了争取民族独立和复兴民族文化的运动。欧洲各国民族独立斗 争蓬勃发展，民族意识日益高涨，造就了一批杰出的民族革命英雄，同 时也影响了一大批具有强烈民族自尊心的爱国主义艺术家，他们的民族 觉悟达到了前所末有的高度，产生了摆脱外国文化统治，建立本国近代 民族文化的强烈要求。在这种形势下，崭新的音乐流派---- 民族乐派 诞生了。但是民族乐派的产生并非一蹴而就，它的养分在遥远的过去就 已存在，那就是丰富的民谣和民俗音乐，这些丰富的宝藏，被音乐家们 充分挖掘，并提升成精练的音乐作品，在广泛流传的同时，称为复兴民 族文化运动的重要组成部分。同浪漫主义的音乐一起丰富了19世纪的音 乐文化。
2.对标题音乐的态度：在对标题音乐的重视上，民族乐派同浪漫乐 派一脉相承。
3.对个性的强调：民族乐派对个性的强调扩大到对民族性的强调上。 4.对欧洲音乐的贡献 ：两个流派的作曲家在创作上互有广泛的交流， 相互取长补短，共同推进了欧洲音乐文化的繁荣。
由此可见，民族乐派同浪漫乐派在许多方面都有着相同之处。但总 体看，还是有很大区别的，一是形成的历史环境各不相同；二是主流的 思想倾向不同；三是创作手法和艺术风格不同。
本章概述
代表乐派
拓展研究
德州学院音乐系——钢琴艺术史
第一节 概述
一、民族乐派兴起的历史背景
钢琴艺术史上自巴洛克时期以来形成的以德奥为中心的局面， 到19世纪后期有了根本的改变，随着民族乐派的兴起而动摇。
19世纪30年代至20世纪初，东欧和北欧的一些作曲家在创作中 采用民族题材和形式，反映了民族的风格和民族精神，这些人被称 为民族主义作曲家或民族乐派的作曲家。民族乐派除继承和借鉴西 欧古典主义和浪漫主义音乐的优良传统和创作成果外，尤其强调在 自己的创作中采用民族的题材内容，反映民族的历史事件和现实的 生活，描写民族风土人情和民间神话传说，体现民族的心理愿望、 性格等。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
三、钢琴音乐的民族乐派
钢琴音乐的民族乐派最先崛起在俄国，后来在北欧、西班牙、法 国等地出现。民族乐派的钢琴作曲家强调发展本民族的音乐语言， 大量采用属于民族旋律和民间舞蹈的节奏，运用具有民族特色的和 声语汇。虽然民间因素增强，在和声、节奏等方面都有较大创新， 但在表现手法上民族乐派仍然没有脱离德奥的影响，如抒情性、戏 剧性及注重个人情感的表现仍是与浪漫主义乐派一脉相承的。
北欧民族乐派
西班牙民族乐派
法国民族乐派
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德州学院音乐系——钢琴艺术史
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俄罗斯民族乐派
一﹑概述
俄国的钢琴乐派19世纪末开始繁荣，20世纪达 到顶峰，大量丰富的俄罗斯民间音乐文化为俄罗斯民 族乐派的发展提供了养分。可以从两条线索理解俄罗 斯民族乐派，一是“强力集团”：巴拉基列夫、穆索 尔斯基、鲍罗丁、居伊和里姆斯基·科萨科夫；二是 “西化”的民族乐派：柴可夫斯基。
民族乐派实际上是浪漫主义音乐发展的继续或派生的分支， 他们把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性，促使世界各民族音 乐空前繁荣。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
二、民族乐派与浪漫派的异同
1.发展的时间：民族乐派几乎同浪漫主义乐派是并行的。东欧、北 欧民族乐派的诞生和发展几乎同西欧浪漫主义音乐处在同一时期，浪漫 史产生在19世纪10年代末，民族乐派开始于19世纪30年代初，相距不 到20年，此后一直同步发展，持续到19世纪末20世纪初。
2.穆索尔斯基(Mussorgsky，1839-1881) 是巴拉基列夫的学生，强力集团中最伟大的作曲 家。代表作：《图画展览会》1874年，是俄罗斯 最具独创性的标题音乐。1873年，圣彼得堡的美 术学校举行了哈尔德曼的绘画遗作展览会，这一 展览会成为穆索尔斯基写作这一首组曲的动机。 这一钢琴组曲，不仅是穆索尔斯基的代表性器乐 作品，而且是十九世纪俄国最有独创性的乐曲之 一。乐曲是由与“图画”有关的十首小品，以及 有间奏功用的“漫步”主题组合而成。其配合之 佳，表现了穆索尔斯基所独有的大胆的创造性， 因此，这一首乐曲时至今日仍然很受欢迎。这种 直截了当的表现方式，对后来的法国印象派亦有 很大的影响。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
民族乐派的产生，极大地丰富了音乐艺术宝库。对世界音乐的发 展，做出了巨大的贡献。在民族独立运动兴起的欧洲，以东、北 欧等国家为中心的音乐，摆脱了以德奥为主的中欧传统音乐的影 响。采用自己国家的历史、传说和民间素材，颂扬美丽的祖国、 英雄的人民，创作了富有民族性的音乐，开拓了新的领域。民族 乐派最先在俄国出现，后发展到东欧、北欧等国。在钢琴音乐发 展中曾起过推动作用的代表人物有俄罗斯的巴拉基列夫、穆索尔 斯基、柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾；挪威的格里格； 西班牙的阿尔贝尼兹和格拉那多斯；法国的弗朗克、圣桑和弗雷 等等。
民族乐派的音乐特点：
1 ﹑音乐内容与本国的民间文学、民歌及民间舞蹈密切相关 2 ﹑注重音乐的标题性 3 ﹑旋律线条悠长、气息宽广、热情而忧郁 4 ﹑节奏强而粗犷 5 ﹑音乐形象的对比多于戏剧性的冲突 6﹑变奏展开的手法多于奏鸣曲式的运用
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第二节 代表乐派
俄罗斯民族乐派
德州学院音乐系——钢琴艺术史
二﹑代表人物
1.巴拉基列夫（Balakirev，1837-1910） “强力集团”的发起人和领导者，作曲家、钢 琴家、指挥家、音乐活动家。他的钢琴音乐创 作虽然不多，却以自己的博学影响和引导着 “强力集团”的其他作曲家。代表作：《伊斯 拉美》1869年。
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民族乐派的诞生不是偶然的，它和东欧、北欧一些国家的历史状况有着 密切的关系，它是这些国家所处的特定环境下的产物。这些国家有的政 治上遭受异国的统治，民族不独立，有的经济上长期被异国盘剥，有的 文化上长期受异国的垄断，精神上受压制。民族受压迫，经济不发达， 文化被摧残，极大地阻碍了这些国家的进步和发展。然而随着资本主义 进步思潮的传播和民主运动的发展，这些国家民族民主意识日益增长， 逐步掀起了争取民族独立和复兴民族文化的运动。欧洲各国民族独立斗 争蓬勃发展，民族意识日益高涨，造就了一批杰出的民族革命英雄，同 时也影响了一大批具有强烈民族自尊心的爱国主义艺术家，他们的民族 觉悟达到了前所末有的高度，产生了摆脱外国文化统治，建立本国近代 民族文化的强烈要求。在这种形势下，崭新的音乐流派---- 民族乐派 诞生了。但是民族乐派的产生并非一蹴而就，它的养分在遥远的过去就 已存在，那就是丰富的民谣和民俗音乐，这些丰富的宝藏，被音乐家们 充分挖掘，并提升成精练的音乐作品，在广泛流传的同时，称为复兴民 族文化运动的重要组成部分。同浪漫主义的音乐一起丰富了19世纪的音 乐文化。
2.对标题音乐的态度：在对标题音乐的重视上，民族乐派同浪漫乐 派一脉相承。
3.对个性的强调：民族乐派对个性的强调扩大到对民族性的强调上。 4.对欧洲音乐的贡献 ：两个流派的作曲家在创作上互有广泛的交流， 相互取长补短，共同推进了欧洲音乐文化的繁荣。
由此可见，民族乐派同浪漫乐派在许多方面都有着相同之处。但总 体看，还是有很大区别的，一是形成的历史环境各不相同；二是主流的 思想倾向不同；三是创作手法和艺术风格不同。
本章概述
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第一节 概述
一、民族乐派兴起的历史背景
钢琴艺术史上自巴洛克时期以来形成的以德奥为中心的局面， 到19世纪后期有了根本的改变，随着民族乐派的兴起而动摇。
19世纪30年代至20世纪初，东欧和北欧的一些作曲家在创作中 采用民族题材和形式，反映了民族的风格和民族精神，这些人被称 为民族主义作曲家或民族乐派的作曲家。民族乐派除继承和借鉴西 欧古典主义和浪漫主义音乐的优良传统和创作成果外，尤其强调在 自己的创作中采用民族的题材内容，反映民族的历史事件和现实的 生活，描写民族风土人情和民间神话传说，体现民族的心理愿望、 性格等。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
三、钢琴音乐的民族乐派
钢琴音乐的民族乐派最先崛起在俄国，后来在北欧、西班牙、法 国等地出现。民族乐派的钢琴作曲家强调发展本民族的音乐语言， 大量采用属于民族旋律和民间舞蹈的节奏，运用具有民族特色的和 声语汇。虽然民间因素增强，在和声、节奏等方面都有较大创新， 但在表现手法上民族乐派仍然没有脱离德奥的影响，如抒情性、戏 剧性及注重个人情感的表现仍是与浪漫主义乐派一脉相承的。
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俄国的钢琴乐派19世纪末开始繁荣，20世纪达 到顶峰，大量丰富的俄罗斯民间音乐文化为俄罗斯民 族乐派的发展提供了养分。可以从两条线索理解俄罗 斯民族乐派，一是“强力集团”：巴拉基列夫、穆索 尔斯基、鲍罗丁、居伊和里姆斯基·科萨科夫；二是 “西化”的民族乐派：柴可夫斯基。
民族乐派实际上是浪漫主义音乐发展的继续或派生的分支， 他们把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性，促使世界各民族音 乐空前繁荣。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
二、民族乐派与浪漫派的异同
1.发展的时间：民族乐派几乎同浪漫主义乐派是并行的。东欧、北 欧民族乐派的诞生和发展几乎同西欧浪漫主义音乐处在同一时期，浪漫 史产生在19世纪10年代末，民族乐派开始于19世纪30年代初，相距不 到20年，此后一直同步发展，持续到19世纪末20世纪初。
2.穆索尔斯基(Mussorgsky，1839-1881) 是巴拉基列夫的学生，强力集团中最伟大的作曲 家。代表作：《图画展览会》1874年，是俄罗斯 最具独创性的标题音乐。1873年，圣彼得堡的美 术学校举行了哈尔德曼的绘画遗作展览会，这一 展览会成为穆索尔斯基写作这一首组曲的动机。 这一钢琴组曲，不仅是穆索尔斯基的代表性器乐 作品，而且是十九世纪俄国最有独创性的乐曲之 一。乐曲是由与“图画”有关的十首小品，以及 有间奏功用的“漫步”主题组合而成。其配合之 佳，表现了穆索尔斯基所独有的大胆的创造性， 因此，这一首乐曲时至今日仍然很受欢迎。这种 直截了当的表现方式，对后来的法国印象派亦有 很大的影响。
德州学院音乐系——钢琴艺术史
民族乐派的产生，极大地丰富了音乐艺术宝库。对世界音乐的发 展，做出了巨大的贡献。在民族独立运动兴起的欧洲，以东、北 欧等国家为中心的音乐，摆脱了以德奥为主的中欧传统音乐的影 响。采用自己国家的历史、传说和民间素材，颂扬美丽的祖国、 英雄的人民，创作了富有民族性的音乐，开拓了新的领域。民族 乐派最先在俄国出现，后发展到东欧、北欧等国。在钢琴音乐发 展中曾起过推动作用的代表人物有俄罗斯的巴拉基列夫、穆索尔 斯基、柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾；挪威的格里格； 西班牙的阿尔贝尼兹和格拉那多斯；法国的弗朗克、圣桑和弗雷 等等。
民族乐派的音乐特点：
1 ﹑音乐内容与本国的民间文学、民歌及民间舞蹈密切相关 2 ﹑注重音乐的标题性 3 ﹑旋律线条悠长、气息宽广、热情而忧郁 4 ﹑节奏强而粗犷 5 ﹑音乐形象的对比多于戏剧性的冲突 6﹑变奏展开的手法多于奏鸣曲式的运用
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第二节 代表乐派
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二﹑代表人物
1.巴拉基列夫（Balakirev，1837-1910） “强力集团”的发起人和领导者，作曲家、钢 琴家、指挥家、音乐活动家。他的钢琴音乐创 作虽然不多，却以自己的博学影响和引导着 “强力集团”的其他作曲家。代表作：《伊斯 拉美》1869年。
德州学院音乐系——钢琴艺术史