影视是声音和画面的结合 PPT

但我们又不能把“声画分立”和 “声画对位”不加区别地等 同起 来，因为，不能认为凡是分立开 来的声音和画面必然要作对位处 理。
声画对位之后，它的艺术效果 如何呢？它可以产生出自身并不 具备的新的含意，如对比、象征、 隐喻（类比）等艺术效果。
声画对位已成为蒙太奇的重要 组成部分。它含蓄而富有诗意。 正 如 雷 内 ·克 莱 尔 所 说 ： “ 有 声 电影中一些最优美的效果，正是 交替表现（而不是同时表现）， 可见形象和形象发出的声音的结 果 。 ” 雷 内 ·克 莱 尔 所 说 的 “ 交 替表现”，就是声画对位。
第三种，声画对位。
所谓“声画对位”，是指声音和画面 分别表达不同的内容，它们各自以其 内在节奏独立发展，分头并进，最终 而又殊途同归，从不同方面说明着同 一涵义。这种声画结构的形式，就叫 做声画对位。
声画合一、声画分立和声画 对位三者的区别在哪里呢？
声画合一和声画分立是指它们的 结合形式；而声画对位是指它们 的相互作用。声画分立常常具有 对位的性质，因为声音和画面在 分立之后，又要在相互作用的情 况下结合起来。
只有当声音和画 面结合在一起时，银幕 或屏幕上展现的世界才是具体的和真实 的。
第二种，声画分立。
所谓“声画分立”，是指画面中的声 音和形象不同步，互相离异；或者说， 观众听到的声音和观众所看到的画面 不一致，所以叫“声画分立”。”’
经常被使用的声画分立有以下 三种：
1，反应镜头
在两个人谈话时，插入听话人的反应 镜头，用以描绘他的表情变化。此时， 虽然观众看不到说话人，却听得到他 的声音（画外音）。于是，观众可以 从听话人的感情变化中突出感受到说 话人的语言力量；同时，说话的内容 又表明了听话人感情变化的原因。
法国电影《最后一班地铁》
2，用声音代替形象
人们根据自己的经验，从熟悉的 声音中，不仅可以从脑海中出现 发声体的形象，而且还能联想到 周围的环境。这是利用人们对形 象的记忆，以达到用声音代替形 象的技巧。
3，用声音来表达人物的回忆 或幻觉。 把人的思维活动变为 视觉形象。
声画分立的意义在于声音和画 面摆脱了相互的制约，获得了 相对的独立性，同时，在新的 基础上求得和谐和统一的结合， 所以，如果说，声画合一的出 现，宣告了有声电影的诞生， 那么，声画分立的发现，则标 志着有声电影的进步。
第二讲 影视是画面和声音的结合
观众接受影视剧，通过两个渠道：视和 听，也就是影视中所提供的画面和声音。
电影电视剧中的声音应包括三个方面： 人声、 声响、 音乐
人声
主要是指人物语言， 还有喘息声、 呼吸声，以及群众场合中的嘈杂人 声、交谈声等等。如果编剧能够考 虑到上述种种人声的运用，自然会 有助于创造出真实环境中的气氛来。

声音的三个组成部分：人声、音 响和音乐，不是简单地相加。在 电影里，这三个组成部分只有当 它们合在一起，相互交织，相互 补充，成为一个艺术整体时，才 有意义。
在影视中，声音和画面的结合， 呈现为三种形态：
第一种，声画合一。
声画合一，又可叫做“声画同步” 或“写实声”。声画合一是声画 蒙太奇中最常见的一种。也是在 影视作品中被运用得最多的一种。
电影《人约巴黎》
电影《人约巴黎》
所谓“声画合一”，是指画面中 的形象和它所发出来的声音同时 出现，又同时消失，两者互相吻 合。所以又可以叫做“声画同 步”。
声画合一的作用是加强画面的逼真性和 可信性，使银幕或屏幕上所展示的一切， 显得有声有色，自然真实，提高了视觉 形象的感染力。
声音中的第二个元素是声响。
影视中，特指为为剧情服务的自 然界除人声外的声音
电影理论家巴拉兹说，“声音将 不仅是画面的必然产物，它将成 为主题，成为动作的泉源和成因。 换句话说，它将成为影片中的一 个剧作元素。”
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声音中的第三个元素是音乐。
在所有的艺术中，音乐是最善于 表达人的内心世界和表现节奏的。 因此，电影音乐也就成为电影在 叙述故事、表现情绪、完成影片 节奏等方面的有力手段。