分析《简爱》中简爱与伯莎.梅森的关系
简析《简爱》中伯莎梅森的形象
简析《简爱》中伯莎梅森的形象《简·爱》作为一部受到全世界人民欢迎、具有一定影响力的长篇小说，里面的人物角色可谓都是形象鲜明，有渴望忠贞的爱情、独立自主的女主人公——简·爱；风度翩翩、坐拥整个庄园的男主人公——罗切斯特；小说当中的主要情节主要讲述的是关于女主人公和男主人公的爱情故事。
然而，与此同时，还能让读者们印象深刻的，还有一位“疯狂”、“扭曲”的女人——伯莎·梅森。
在《简·爱》里面，她被人们称为“疯女人”，大部分人们都会觉得，“疯女人”的存在就是因为作者夏洛蒂勃朗特需要，她的出现来推动故事的情节发展。
但是，这其实并不是作者的主要原因，“疯女人”的称号其实具有一语双关的作用。
一、《简·爱》里“男权主义的受害人”——伯莎·梅森1. 被夏洛蒂勃朗特刻画成“恶魔”的女人《简·爱》里面有这样一句话：“第一次报复人，我尝到了滋味，像喝酒似的，刚一喝，芬芳甘醇，过后却满嘴苦涩。
”，在夏洛蒂勃朗特的笔下，一位曾经美丽动人、富有魅力的小姐变成了一个可怕、卑微、充满暴躁的“疯女人”。
身边的人视她为“恶魔”，她撕毁即将成为新娘的简·爱的婚纱，她一直在故事里跟幽魂一样突然的出现，并且每一次的出现都带着诡异的气氛和动作。
她被男主人公无情的禁锢，关在红色的小屋里，她受尽了压迫，她之前高贵的地位，美丽的梦想都化为灰烬。
所以，她的内心充满了对她身边一切的“憎恨”。
2.男主人公的冷漠和歧视造就了伯莎·梅森的“疯狂”如果是在一个正常的环境下，没有男权主义，没有身份、种族的歧视，这位美丽的夫人的生活是美好的，自由的。
在《世界文学评价》当中有这么一句话：“就冷漠无礼的天性和过分自尊的疾病而言，你简直是无与伦比。
”在书本当中，我们可以了解到这位“疯女人”她是有自己的名字——伯莎·梅森，她的婚姻从一开始就是一个“黑洞”，男主公对她的态度除了对她身份的厌恶，没有任何情感，所以，嫁给一个自己不爱的人，是十分痛苦的。
《简爱》中伯莎梅森的象征意义
《简爱》中伯莎梅森的象征意义作者：丁佩来源：《校园英语·上旬》2017年第08期【摘要】《简爱》是夏洛蒂·勃朗特在1847年发表的小说，是现实主义杰出的代表作品。
它讲述了有关痛苦、爱和成长的故事，其中伯莎·梅森是一个在父权制社会中被赋予了一个魔鬼形象的人物，本文将主要概述疯女人伯莎·梅森的象征意义。
【关键词】象征意义疯女人反抗在《简爱》中，虽然伯莎这个疯女人形象的存在构成了对于男女主人公爱情发展的巨大阻碍，但大多读者更多把目光聚焦于男女主人公身上，而将伯莎这个疯狂女人置于可有可无的境地。
然而，正是因为伯莎·梅森的存在，才并未让主人公简成为复制版的“灰姑娘”。
也甚至可以说，伯莎·梅森是《简爱》中不可或缺的角色，因为她的存在成为了推动小说故事情节向前演进且愈加跌宕起伏的有力工具。
近年来，关于《简爱》中疯女人象征意义的研究越来越多。
事实上，伯莎·梅森是作者夏洛蒂·勃朗特潜意识的形象，她希望通过疯女人的人物设定来宣泄对自己所处时代的不满。
一、借人物抒作家心中块垒《简爱》这一小说，采用的是自传式叙述方式，在维多利亚时期，女作家们通常通过在作品中塑造消极人物攻击父权统治这样一种方式，以达到表达不满情绪的目的，作家夏洛蒂·勃朗特也不例外。
她通过塑造伯莎·梅森这一疯女人形象，来表达内心压抑的情感。
简和作者夏洛蒂本人在气质、情感等方面都较为相像，更重要的是她们都拥有一颗为自由不断奋进的心，可以说，小说中的伯莎·梅森就是另一个夏洛蒂·勃朗特。
除此之外，小说中出现的一些角色和地点，也可以在夏洛蒂·勃朗特所处的现实生活中找到原型，像简早期学习的洛伍德学校就很有可能是夏洛蒂曾经呆过的慈善学校。
而小说中可爱小姑娘海伦的形象，就是以她的姐姐玛丽亚为原型。
需要着重指出的是，罗彻斯特这一人物和当时勃朗特姐妹的法语教师埃热先生也较为相似。
简爱中对伯莎梅森的描写原文摘抄
简爱中对伯莎梅森的描写原文摘抄
以下是《简爱》中对伯莎·梅森的描写原文摘抄：
当简·爱在教堂与罗切斯特举行婚礼时，她痛苦地发现罗切斯特有一个疯妻伯莎·安托瓦妮特·梅森。
简悲伤地离去。
后来，与她离散多年的叔父约翰·爱病故，遗赠给她巨额财产。
因不能忘情于罗切斯特，她重回故地，才知数月前疯女人纵火而死，罗切斯特为救她一只眼睛被砸了出来，另一只眼睛发炎也看不见了。
如需更多《简爱》中关于伯莎·梅森的描写，建议阅读原著或查阅相关文献资料。
从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森
从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎·梅森［摘要］从女权主义角度出发，《简爱》中伯莎?梅森并不是单纯意义上的疯女人，她是隐藏在作品中的巨大密码，通过多这个密码的解读我们可以发现她与简实际上是同一人格的不同部分，伯莎以简的“本我”面目出现，隐藏在简的背后，通过她的行动，理性世界里的“自我”——简潜意识里要做的事情都由伯莎来完成。
［关键词］佛洛伊德、简爱、伯莎1979年，女权主义批评家吉尔伯特和库巴合著的《阁楼里的疯女人》一书，《简爱》中伯莎以一个女性控诉者的形象由阴暗的阁楼走进了人们的视野之内。
她也被解读成女作家女权主义思想的表现：“疯女人的形象在某种意义上说是女作家的复本，是作家的自身的焦虑和疯狂、精神上的压迫感和分裂感的投射，女作家既要实现自己逃离男性住宅和男性文本的疯狂欲望，又难以摆脱其过程中的自卑情结，所以她们不是通过塑造浪漫主义的女强人而是塑造一位巫婆加恶魔般的疯女人来进行情感宣泄。
”方平先生曾直截了当的指出；“疯女人的形象成了隐藏在作品中的一个密码，她储存的信息是有多层次含义构成的：既有人类心理学意义上的，又有社会学意义上的，又有宗教和道德观念上的。
”伯莎的形象密码中的确隐藏了大量的现在还不为人所知的信息，在此，我仅从佛洛伊德的精神分析角度切入，通过对伯莎的再讨论，论证伯莎在作品中的地位。
一在大量的女权主义作品中都把伯莎看成简灵魂的化身或她的另外一个自我。
在《阁楼里的疯女人》一书中，伯莎被诠释成了简的灵魂。
“就字面上看，夜间出没于桑菲尔德庄园的幽灵是伯莎?梅森?罗切斯特，然而从寓意和心理学的层面上讲，这令人毛骨悚然的幽灵就是简灵魂的化身。
弗洛伊德曾经明确的指出；“以症候的形成来解读精神矛盾也是一种很便利的办法，最符合唯乐原则的精神：因为症候可以免去病人精神上的痛苦。
”而精神上的疾病是症候的典型表现，所以，以精神病人、疯子面目出现的伯莎就变成了唯乐原则即“本我”的理想代言人。
分析《简爱》中简爱与伯莎.梅森的关系
分析《简爱》中简爱与伯莎.梅森的关系本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March分析《简.爱》中简.爱与伯莎.梅森以及两人的关系【摘要】从女权主义的角度去分析《简.爱》，女主人翁简爱是一个自由、叛逆、自尊、纯洁以及追求平等的一个新女性。
然而那个被关在阁楼上的疯女人——伯莎梅森并不是巧然地出现于故事中的。
在心理学的分析下，我们可以发现她们之间存在应该存在着某种关系，而这种关系也正代表着作者的某些思想。
【关键词】简爱伯莎梅森心理学思想19世纪英国作家夏洛蒂.勃朗特写下的《简.爱》，在当时轰动了整个文学界。
而从现在看来，仍然是一部世纪巨作。
与19世纪典型的顺从、依赖、无知的女性截然不同，在书中我们看到的简爱是一个叛逆、崇尚自由、追求平等、自尊自主的新时期女性。
何以见得呢以下结合文本进行分析：首先，简爱是叛逆自尊的。
小时候，简爱就被寄养在舅母的家里，却受到舅母一家的折磨。
骄横的表哥、冷酷的舅母，使简爱的童年就充满了叛逆精神。
在涝渥学校的悲惨经历，在身心都受到折磨的情况下，简爱依然按照自己的方式去思考、去生活，而不被他人所左右束缚，毅然离开学校，追求自己的生活。
这也正体现出她的反抗精神。
而简爱的自尊，则体现在她对罗彻斯特的那份爱情上。
当罗彻斯特提议到法国去过同居生活时，她却说出这么一句话“我关心我自己，越孤独，越没有朋友，越没有人帮助，我越要自重。
”○1其次，简爱是坚强而睿智的。
她的坚强、睿智，也是在小时候受到舅母家的虐待、学校的折磨所磨砺出来的。
一切力量都在压迫着她，残害着她的天性，但是简爱并没有屈服。
反而，越恶劣的处境越能培养出其坚强的内心和敏锐的观察力。
而这些，大概也是她吸引主人公的最主要原因。
以至于刚开始罗彻斯特对她的冷酷不足以使她害怕，反而让她观察出罗彻斯特内心的恐惧和空虚。
再次，简爱追求精神上的自由和平等。
一位疯癫而又清醒的奇异女子——《简·爱》中的伯莎·梅森形象解读
双重压迫与钳 制之下 ，是难 以且也无法 获得真正 的 爱情和幸福——或者安于沦落为金钱和男人的奴隶， 或者疯狂甚 至死亡 ， 伯莎正是这种环境之下的可怜牺 牲品 ！无论其清醒还是疯癫 ，皆难逃离这种厄运。
全丧失了理智，她就不可能总是每每在最关键时候， 准确无误地把灾难酝酿筹划出来并予 以实施 ， 也就不 可能存在 “ 偶尔神志清醒的时候”了。须知在简 ・ 爱 初到庄园和罗切斯特宴请宾客时， 伯莎清醒得很 ， 丝 毫没有侵扰其他无辜客人。 另外 ， 被囚禁在受到严格
一
位富有 自 自 尊 爱、自强不息、 大胆追求独立人格与 男女平等权利精神特质 的新 型女性形象上 。简 ・ 爱
亦 因此成为西方现代社会以妇女 解放为 旨归 的女权
主义运动 的先驱 。
，
疯癫而又清醒的女人
在小说 中为数不多 的几次 出场里 ，伯 莎均 以神
相形之下 ，小说 中另一位女性角色往往被 人忽
志不清者的面目亮相。其不顾一切地歇斯底里地咆 哮， 甚至屡次闯出阁楼实施报复行为 ， 使得 读者往往 将其认定为缘 自家族利益而缔结 的一桩失败婚姻所 造成的，一位 Ｉ 生格扭 曲变态 的彻头彻尾 的疯女人 ！ 但伯莎・ 梅森果真全然丧失理智了吗？知妻莫若 夫， 关于这点其丈夫罗切斯特先生也不得不坦承 ，她 “
被剥夺 了 自白和 申辩的话语权 ，甚至连 自己的存在 还只能依赖于弟弟梅森先生之 口（ 如他是 以罗切斯特
“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读
“疯女人”伯莎在《简·爱》中的作用解读本文解读了十九世纪英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》。
通过对作为《简爱》里一名默默无闻的配角“疯女人”伯莎五次出场的分析，认为伯莎在小说中有着举足轻重的作用，可以说没有疯女人，就成就不了简爱，同时伯莎也不是简爱的对立面，而是从不同的地位和侧面对男权社会的反抗和斗争。
她们两人都是作者刻意塑造的互相不能分离的艺术形象。
说明女性都追求人身平等和个性尊严，来获得自己应有的社会和经济地位。
标签：伯莎；简·爱；艺术形象；追求平等一、导言《简·爱》是英国十九世纪著名女作家夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte 1816-1855）的代表作。
该书用第一人称讲述了一个孤女面对不幸，历尽艰辛，敢于反抗及追求幸福平等的感人故事，成功塑造了一个不安于现状、不甘受辱、自尊自强、具有独特人格的小资产阶级知识女性形象。
一百多年来，尽管随着社会发展，人们的价值观、社会观不断地发展变化，简·爱这个人物却始终受到世界广大读者的喜爱，成为激励人们追求幸福和自身价值的榜样和动力，简爱也成为世界文学画廊上的不朽人物。
小说中还描述了一位和简·爱相关的女人，即桑菲尔德庄园主罗彻斯特的原配夫人，藏身于桑菲尔德庄园的顶楼上的“疯女人”伯莎。
伯莎在书中出现的次数较少，作者在她身上着笔墨也不多，她没有话语权，读者对她的印象源于简爱发现的几次恐怖、阴森的大笑和她丈夫罗切斯特对她的评价和她本人种种疯狂的举动。
这个总是在关键时刻出现的神秘的疯女人背后究竟隐藏着什么秘密？夏洛蒂·勃朗特为什么把这个带有神秘色彩和恐怖气息的“疯女人”引进《简·爱》？美国女权主义评论家吉尔伯特和古芭在《阁楼上的疯女人》中提出，“简·爱有双重人格。
伯莎是潜意识的简，愤怒的简，伯莎的所作所为正是简的内心深处的所思与所盼。
疯女人伯莎·梅森与简·爱
疯女人伯莎梅森与简爱赵培【摘要】In her Jane Eyre,Charlotte Bronte describes an independent female unyielding to the fate———Jane Eyre,deeply impressing readers. When readers indulge in her rising and falling experiences,they of-ten neglect a tiny figure———Bertha Mason. Bertha Mason occurs all the time in the story of Thornfield Manor. With fierce and purple countenance,she is just like a violent devil,causing people to be terrified. Seemingly,Bertha Mason appears every time to be unintentional. However,with careful reading,it can be discovered that it is Bertha Mason that connect Jane Eyre with Rochester and indirect guide Jane to grow up,to be independent in patriarchal society and to peruse her happiness.%夏洛蒂·勃朗特在其代表作《简·爱》中描绘了一个不屈命运、独立自强的女性———简·爱，给读者留下了深刻印象。
当读者沉溺于女主人公起伏跌宕的经历之时，往往会忽略作品中一个渺小的人物———“疯狂的女人”伯莎·梅森。
简爱每章概括主要人物关系内容简要序言书中涉及著作
简爱每章概括主要人物关系内容简要序言书中涉及著作LEKIBM standardization office【IBM5AB- LEKIBMK08- LEKIBM2C】简爱夏洛蒂·勃朗特（英国）整理内容简要简爱是个孤女，从小被寄养在盖茨海德庄园舅妈里德太太家，笼罩在被舅母虐待的阴影下，十岁那年被送进了罗伍德寄宿学校，院长是个自私残忍的人。
她经历了种种折磨，她的好友海伦死于肺病；但她靠着坚强的意志完成了学业，成为一名优秀的教师，在孤儿院当了两年教师，但她受不了那里的孤寂，于是受聘于桑费尔德庄园。
庄园的主人罗彻斯特是个性格阴郁而又喜怒无常的人，他和简爱经常为某种思想辩论不休，但两人却逐渐漫生情愫。
有一天里德太太派人来找简爱，说她病危，要见简爱一面。
见面时，里德太太给她一封信，这封信是三年前简爱的叔父寄来的，向她打听简爱的消息，并把自己的遗产交给简爱。
里德太太谎称简爱在孤儿院病死了，临终前里德太太终于良心发现把真相告诉简爱。
罗彻斯特向她求婚，简爱答应了，并高兴地准备婚礼，但是在婚礼上却发现罗彻斯特已经有合法妻子，而且他的妻子受过精神创伤，是一个精神病患者。
简爱伤心地逃离了桑费尔德庄园。
因为心烦意燥，她不小心把全部的积蓄都落在马车里，沿途乞讨，最后晕倒在牧师圣约翰家门前，被圣约翰和他的两个妹妹救醒。
并且帮助她找到教师的工作。
后来圣约翰发现简爱是他的表妹，向她求婚，但简爱没答应。
简爱回到桑费尔德庄园时，整个庄园已是一片废墟。
罗彻斯特为了救妻子，被烧瞎了双眼并失去了一只手，孤苦无依。
简爱跟罗彻斯特终于结婚，生了一个男孩，而罗彻斯特的眼睛则恢复到可以见到儿子。
序言是属于教育小说的类型，《简·爱》追随着与书同名的女主角—简·爱众多情感和经验，包括她成年期的成长，或是与一个罗彻斯特先生相爱的过程，追求自由，平等，维护人的尊严（工业革命资产阶级）。
作者对角色心理细腻的描写，可以逐渐揭开简内心的道德观与精神上的感知。
浅谈《简·爱》中的边缘人物——伯莎·梅森
浅谈《简爱》中的边缘人物——伯莎梅森洪晓睿【摘要】《简·爱》是一部带有自传色彩的长篇小说,它阐释了这样一个主题:人的价值=尊严十爱.然而,其中与女主人公截然不同的另一位女性角色伯莎·梅森,明显受到读者的忽略甚至产生误解.本文将对这个悲剧人物进行介绍,并从女权主义分析这个边缘人物伯莎·梅森,从而证明她的存在对于《简·爱》具有重要意义.【期刊名称】《湖北广播电视大学学报》【年(卷),期】2014(034)005【总页数】2页(P67-68)【关键词】边缘人物;疯癫与清醒;命运;女权主义【作者】洪晓睿【作者单位】福州外语外贸学院,福建福州 350007【正文语种】中文【中图分类】I106以前人们读《简·爱》往往并不注意伯莎这个形象，毕竟她在小说中的出现机会很少。
因此，多数人把伯莎视为可有可无的陪衬，实际上，她是推动情节发展的重要契机，她的行动总是选择“关键”时刻。
当简与主人神话般相遇，对桑菲尔德的环境感到高兴时，伯莎以她可怕的笑声向这宁静的生活之湖投入一颗石子，激起简的疑惧之波。
当简习惯了家庭教师的角色，一切释然，伯莎就深夜纵火，这把火促进了罗切斯特对简的了解，为他们爱情种子萌发提供了温床。
此后罗切斯特不冷不热，以及英格拉姆小姐的出现，使爱情故事趋于平淡，于是伯莎再次行动，用刀刺伤了神秘来访者梅森，这才引出了简的那段不卑不亢的求爱宣言。
一、疯癫而又清醒的女人伯莎·梅森果真全然丧失理智了吗？知妻莫若夫，关于这点其丈夫罗切斯特先生也不得不坦承：“她也有神志清醒的时候，有时候清醒几个星期”。
换言之，这桩婚姻从一开始就注定了失败的结局。
由于两人毫无感情基础与交流，婚后生活颇不如意。
伯莎的性情变得更加暴躁，而罗切斯特亦深感失望，对妻子不闻不问而远游寻欢的做法，彻底打破伯莎对幸福生活的幻想。
从此她只能困守在一个与世隔绝的“棺木”——桑菲尔德府中那间幽暗的阁楼里，压抑之久必然会形成暴躁易怒的性格。
汉语言文学毕业论文_简爱_及_伯莎梅森分析
汉语言文学毕业论文_简爱_及_伯莎梅森分析《简·爱》和《伯莎梅森》是英国女作家夏洛蒂·勃朗特的著名作品，被誉为英国文学史上的经典之作。
这两部小说都具有很高的文学价值和深刻的思想内涵，是我们研究英国文学历史和人性意义的重要资料。
本文将对这两部小说的主要内容和人物形象进行分析，探讨夏洛蒂·勃朗特的创作特点和文学风格。
一、《简·爱》《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特执笔的一部长篇小说，讲述了一个孤儿女孩简·爱从小经历了无尽的磨难和压抑，在成年后遇见了慈爱的家庭教师罗切斯特，两人之间发生了一段感人至深的爱情故事。
这部小说细致入微地刻画了主人公简·爱的心灵变化和奋斗过程，引人深思。
1. 主人公简·爱的形象简·爱是一个坚强独立、聪明善良的女孩，她从小就被父母遗弃了，被亲戚保护但又受到歧视和虐待，却从未失去自尊和独立意识。
她具有强烈的正义感和鉴别力，不会因为身世低微而屈服，更不会被别人的贫穷和丑陋所惧怕。
她越是遭受挫折和压迫，就越是坚定了自己的价值观和追求。
2. 爱情和自由的探索在罗切斯特的爱情之中，简·爱受到了前所未有的尊重和关爱，她开始自由地表达自己的内心世界，从一个被束缚的小女孩变成了一个自信独立的女性。
她对自由和平等的追求变得更加深刻，同时也收获了爱与幸福。
二、《伯莎梅森》《伯莎梅森》是夏洛蒂·勃朗特生前未能完成的小说，之后由她的好友格斯蒂夫·勃朗特整理出版。
这部小说是一部传记小说，以女主人公汉娜·伯克为原型，讲述了她的一生惨遭不幸和压抑的故事，反映了19世纪英国贫苦人民的生活状况和社会阶层制度的负面影响。
1. 主人公汉娜的形象汉娜是一个典型的下层民众，非常贫穷、饱受虐待，却心地善良、勇敢坚韧，不甘心受压迫，追求自由和幸福。
她用自己的劳动换取了勤劳和正直的生活，一直在默默为自己和家人的生计而奋斗，同时也保护了自己的荣誉和底线。
一半是天使,一半是魔鬼——两部小说中伯莎·梅森形象解读
王春梅
伯莎・ 梅森 （ 以下 简 称 伯 莎 ） 在 《 简・ 爱 》 里 首 先 和 读 者 见 面 ，在 夏 洛 蒂 ・ 勃 朗特 的 笔 下 ， 她 是 罗 彻 斯 特 的 原 配 ，是 那 个 整 年 被 幽 禁 在 桑 菲 尔 德 庄 园 阁 楼 上 的 疯 女 人 。 英简・ 爱 》里轻描 淡写 的疯 子情有 独钟 ， 她 始终对那个 被恶魔化 的女人念念不 忘，终于在 １ ９ ６ ６ 年 ，即 《 简・ 爱 》 付 梓 一 百 一 十 九 年后 ， 出 版 发 行 了 以伯 莎 为 原 型 的 《 藻海 无边 》 ，她 以生动 的笔 墨追述 了安 托瓦 内特 ・ 科斯 韦 （ 以下 简 称 瓦 内特 ， 即 伯 莎 ）在 来 英 国 前 在 西 印 度 群 岛 的 一 段成长 岁月 ，填补 了 《 简・ 爱》对伯 莎 ・ 梅 森人物 刻画不足 的 缺憾 。伯莎・ 梅森 的短 暂一 生按 作品与地域都恰好可 以被两 部 小说切分 为两 个阶段 ，第一阶段 是她在西 印度群 岛度过 的童 年 、 少 女 时代 以及 婚 后 四 年 ，这 也 是 《 藻 海 无 边 》 里 的主 要 内容 ， 第 二 阶 段 是 《 简・ 爱 》 中 她 被 丈 夫 罗 彻 斯 特 带 回 了 英 国 ， 过 着 与 世 隔 绝 ，鲜 为 人 知 生 活 的十 年 。 同一个人物在 这两部小 说中的形象相 去甚远 ，甚 至有点 黑 白颠倒 的感 觉 ，究竟是 为 了什么 呢 ？夏 洛蒂 ・ 勃 朗特 笔下 的伯莎 ，漂亮却俗 气 ，疯癫且 凶悍 ，犹 如幽灵般地在 深夜游 荡在 桑菲尔德庄 园，是个可 怕的恶魔 ；简 ． 里斯 眼中的瓦 内 特 ， 天 生 丽 质 却 又 饱 受 折 磨 ， 家 境 殷 实 却 连 连 遭 人 算 计 ，心 地 善 良而 又 坎 坷 不 断 ， 她 在 绝 望 中 走 向沉 沦 与 堕 落 ， 是 被 遗 忘 在 人 间 的 天 使 。 本 文 将 结 合 作 品 、作 家 经 历 以及 创 造 该 作 品时 的 社 会 背 景 等 三 大 要 素 来 解 读 造 成 这 两 部 作 品 中 伯 莎 形 象有着天壤之别 的根本 原因。
简爱人物形象分析 《简爱》人物形象分析通过相关情节概括
简爱人物形象分析《简爱》人物形象分析通过相关情节概括《简爱》是夏洛蒂勃朗特写的小说，小说讲述了孤女简・爱坎坷不平的人生经历，主人公在遭受肉体上的痛苦和心灵上的屈辱和恐惧仍能不安于现状、不甘受辱、敢于抗争。
下面给大家收集整理的铸牢中华民族共同体意识对照检查，方便大家学习。
《简爱》人物形象分析篇一内容梗概一(1 4章)苦难的童年地点：盖茨海德庄园简・爱的父亲是个穷牧师，当她还在幼年时，父母就染病双双去世。
简・爱被送到盖茨海德庄园的舅父里德家抚养，里德先生临死前曾嘱咐妻子好好照顾简・爱。
简・爱在里德太太家的地位，却连使女都不如，受尽了表兄表姐妹的欺侮。
一天表兄又打她了，她回手反抗，却被舅母关进红房子里，她的舅舅里德先生就死在这间屋子里。
她被幻想中的鬼魂吓昏了，重病一场，过了很久才慢慢恢复健康。
二(5 10章)艰难的成长地点：洛伍德学校病好了以后，简・爱再也不想呆在里德太太家了，里德太太就把地送进洛伍德孤儿院，即洛伍德学校。
孤儿院院长是个冷酷的伪君子，简・爱在孤儿院继续受到精神和肉体上的摧残。
简・爱与孤儿海伦结成好友，教师谭波儿小姐很关心她。
由于恶劣的生活条件，孤儿院经常有孩子病死。
一场传染性的斑疹伤寒，夺走了许多孤儿的生命，她最好的朋友海伦就在这场伤寒中死去，这对简・爱打击很大。
这次斑疹伤寒也使孤儿院有了大的改善。
简・爱在新的环境下接受了六年的教育，并在这所学校任教两年。
由于谭波儿小姐结婚离开洛伍德学校，简・爱厌倦了孤儿院里孤寂、冷漠的生活，登广告谋求家庭教师的职业。
三(11 27章)坎坷的爱情地点：桑菲尔德庄园桑菲尔德庄园的女管家聘用了她，于是她来到了桑菲尔德庄园。
庄园的男主人罗切斯特经常在外旅行，偌大的宅第只有一个不到10岁的女孩阿黛尔，罗切斯特是她的保护人，她就是简・爱的学生。
一天黄昏，简・爱外出散步，惊了刚刚从外面回来的罗切斯特的马，罗切斯特从马上摔了下来，简・爱急忙上前去扶他，回到家后简・爱才知道他便是庄园主罗切斯特。
失语女人的密码——论《简爱》中的疯女人
失语女人的密码———论《简爱》中的疯女人苑雨培（山东省潍坊第一中学山东潍坊261021）【摘要】《简爱》是英国作家夏洛蒂勃朗特的作品，本书主要描绘了一个名叫简爱的坚强女性角色。
但是人们在读书的过程中，往往会忽略一个叫伯莎的疯女人。
伯莎在本书中的形象是扭曲的，压迫的，同时她也是被人所误解。
这个女人也许并没有疯，疯可能只是她用来伪装的面具。
本书的女主人公简爱正好与她形成了对比，一个负面一个正面，造成了一种反差性，让小说更具有戏剧性和情节性。
为了平衡结构，作者将她放在了一个卑微的地位，整本书都体现了一种对于男权社会的反抗。
【关键词】压迫；扭曲；不幸【中图分类号】I26【文献标识码】A【文章编号】1003-6652（2019）02-0030-01《简爱》创作时间是在十五世纪，那时候的英国在工业革命的发展下已经成为了世界头号强国，经济发展飞速，但是英国那时女性的地位依旧没有发生改变，依旧是男性主导着整个社会。
在十五世纪的英国，女性都以嫁入豪门为荣，成为主妇之后在家相夫教子，这成为了当时社会的一种主流。
所以女性如果成为作家则会被人们认为是违背了当时的女性原则，会被男性所不耻，作者正是借男性化名来写完本篇小说，可以发现十五世纪的英国社会对于女性的歧视程度是相当严重的。
《简爱》正是作者写来隐射当时英国风气，并且折射出当时英国社会的这一悲惨现象。
一、不幸的伯莎伯莎在本书中一直都是以一个悲情的角色出现的，首先她跟罗切斯特一样不幸，都是这种包办婚姻的受害者。
罗切斯特的父亲是一个视钱如命的人，为了利益与富有的商人兼种植园主梅森先生即伯莎梅森的父亲定下来儿女的婚事。
罗切斯特的父亲看中了伯莎家中的金钱，而梅森则看中了罗切斯特的家世，双方的联姻动机本就不纯，并且在结婚之前双方儿女根本没有感情。
但是在双方父母的努力撮合下，这对不幸的人很快成婚，并开始了他们不幸的婚姻。
在两者婚姻里,伯莎同罗切斯特一样,都是无辜的受害者,都是听命于攀名附利的家长的安排，在19世纪初的英国社会中，伯莎与丈夫罗切斯特这种家庭式联姻时有发生，家里的孩子似乎都是家长的“商品”，家长为了自己的利益可以随意联姻，然而等待她们的则是不幸的婚姻，在这种婚姻中，受害者往往的都是妇女，她们没有权利选择自己的生活，无法选择自己的未来，只能听从家人的安排。
简爱人物关系
简·爱人物关系简·爱（Jane Eyre）：女主人公，孤儿，由其舅妈抚养。
萨拉·里德太太（Mrs. Sarah Reed）：简的舅妈，住在盖茨海德府。
里德先生（Mr. Reed）：简的舅舅。
伊丽莎·里德（Eliza Reed）：里德太太的长女，简的表姐妹。
约翰·里德（John Reed）：里德太太的儿子，简的表兄弟。
乔治安娜·里德（Georgiana Reed）：里德太太的小女儿，简的表姐妹。
贝茜·李（Bessie Lee）：保姆，住在盖茨海德府。
罗伯特（Robert Leaven）：生活在盖茨海德府的车夫，有时会给简驾驶马车。
劳埃德先生（Mr. Lloyd）：一个富有同情心的药剂师，建议里德太太把简送到学校。
勃罗克赫斯特先生（Mr. Brocklehurst）：傲慢的，虚伪的教士，担任洛伍德学校的校长和司库。
玛丽亚·谭波儿小姐（Miss Maria Temple）：和蔼的洛伍德学校年轻主管，学监。
斯凯契德小姐（Miss Scatcherd）：恶毒的洛伍德学校老师。
海伦·彭斯（Helen Burns）：简的同学，简在洛伍德最好的朋友。
玛丽·安·威尔逊（Mary Ann Wilson）：落伍德爆发后简的最好的朋友。
阿黛勒·瓦朗（Adele Varens）：一个天真活泼的法国的孩子，简在桑菲尔德府做她的家庭教师。
爱丽丝·费尔法克斯夫人（Mrs. Alice Fairfax）：一个寡妇，费尔法克斯桑菲尔德庄园的管家。
爱德华·费尔法克斯·罗切斯特（Edward Fairfax Rochester）：男主人公，桑菲尔德庄园的主人，简的情人和最终的丈夫。
伯莎·梅森（Bertha Mason）：爱德华罗切斯特的、暴力的、疯狂的、秘密的妻子，被罗切斯特藏于桑菲尔德府中。
以柏莎视角来改写简爱
以柏莎视角来改写简爱《简爱》伯莎：得不到尊重的婚姻，才是逼她成为“疯子”的真凶尊重，是婚姻的基础，你可以不爱，但请尊重。
连尊重都没有的婚姻，注定是一场悲剧。
说起伯莎·梅森，很少有人知道她是谁，但说起“阁楼上的疯女人”，却有很多人知道。
作为夏洛蒂·勃朗特所作《简爱》中的一个角色，伯莎用自己的悲剧性命运，揭示了婚姻中最残酷的现实：得不到尊重的婚姻，才是逼她成为“疯子”的真凶。
在罗彻斯特和伯莎的婚姻里，完全没有尊重可言。
这段婚姻，大体可以分为四部曲。
第一部曲：陌生的联姻伯莎和罗彻斯特的结合源于两个贵族家庭的联姻。
在结婚之前，伯莎和罗彻斯特从未见过面，他们在只了解对方家世，除此之外一无所知的情况下结了婚。
这场联姻，罗彻斯特和伯莎各有不同的心情。
对伯莎而言，她无法反对父母的决定，只能带着忐忑和期盼嫁给罗彻斯特。
对罗彻斯特而言，这场联姻弊大于利。
联姻是父兄为他谋划的，他们计划着用一次联姻将他赶出家族，他们残酷地决定了自己的未来。
由此，罗彻斯特对这次婚姻，以及联姻的对象伯莎，先入为主地产生抵触情绪。
从这段婚姻开始，罗彻斯特就误解了伯莎。
家族联姻不是伯莎的错，只是罗彻斯特无法反抗家族的决定，也不敢违背父兄，所以懦弱的他只能把错误全都归咎于伯莎，这对伯莎而言，不公平。
第二部曲：丈夫的冷漠罗彻斯特冷漠刻薄的态度，导致了伯莎的婚姻生活毫无幸福可言。
当时的社会背景下，女性出嫁从夫，只能成为男性的附庸，而伯莎更加明白这点。
她明白婚后最大的依靠是丈夫，所以试图和罗彻斯特搞好关系，同时也期盼着能过上幸福的生活。
结婚后，她和罗彻斯特脱离了各自的家族，开始为生活操心。
这时，两个人的生活支付都依靠伯莎的嫁妆，因为在当时的英国，法律规定女子出嫁后，她的嫁妆便归其丈夫所有。
罗彻斯特也就合法地获得了伯莎的所有嫁妆。
但再多的物质，依旧没法捂热罗彻斯特的心，伯莎从他这里接受到的只有冷漠和无视。
伯莎对婚姻和丈夫的期盼全都破灭，在漫长的岁月里，她长期过着压抑而孤寂的日子。
论《简·爱》中两个典型女性
泰州学院TaiZhou University 2014 届毕业设计（论文）课题：《简爱》中两个典型女性形象 --简爱与伯莎梅森学生姓名：姜静姹学号： 110133323系部：人文学院专业：语文教育指导教师：陆山摘要：《简爱》是是十九世纪英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作。
从问世以来，《简爱》就得到了社会的广泛关注，在社会上得到了巨大的反响。
《简爱》能够这样受欢迎不仅仅是因为它具有跌宕起伏的故事情节，更是因为其作者夏洛蒂·勃朗特在作品中成功地塑造了两位性格遭遇极其相似又截然不同的女性形象。
在作品中，简爱是一个敢爱敢恨，不畏强权，独立自强，自尊自立的形象，她勇敢地捍卫自己的尊严，追求自由平等。
而伯莎梅森是一个性格、遭遇都酷似简的疯女人形象，她与简有着相似的遭遇，却有着不一样的结局。
但她们有着巨大的相同点，就是她们都是女权主义的忠实拥护者。
这也是《简爱》这部作品吸引读者的重要原因。
关键词：简爱，伯莎梅森，自尊，女权，疯女人《简爱》是英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作。
这部作品自问世以来就受到外界的广泛关注，最主要的原因就在于在那个男权至上的社会里，《简爱》这部作品塑造了与众不同的女性形象。
作品中的简爱是一个无依无靠，相貌平平的孤儿，但她凭借着自身不屈不挠，自尊自立的精神，勇敢地追求人格的自由和平等，勇敢地追求爱情，最终获得幸福的女性形象。
而伯莎梅森则是一个被罗切斯特藏在阁楼上的具有反抗意识的疯女人形象。
虽然伯莎梅森在作品中的出场次数并不多，但我们仍然可以从作品中感受到她敢爱敢恨，残忍又善良的性格。
1.简爱的形象简爱作为小说的女主人公，她有着鲜明的性格特征。
她勇敢善良，大胆追求，具有强烈的反抗意识。
她对爱情有着美好的憧憬，认为爱情必须忠贞不二。
她自尊自立，不断地追求人格的平等。
但简爱在表现她对财富的不屑一顾，大胆追求爱情，追求自由平等的同时，她性格中那不为人知的自卑情结也逐渐显露了出来。
简爱中疯女人伯莎梅森的象征意义
《简.爱》中疯女人伯莎.梅森的象征意义内容摘要：小说《简?爱》中阁楼上的疯女人伯莎?梅森，明显受到读者的忽略、漠视甚至误解，但伯莎?梅森作为一个弃妇的代表，同简?爱一起，向以男性为中心的社会发起攻击，她的存在、她的行动都具有深刻的象征意义。
本文对伯莎?梅森的象征意义进行深入分析，揭示了这一角色对19世纪的英国妇女的悲惨命运及社会现状的折射，使读者更深入地了解当时的社会现状及理解小说的实质。
关键词：象征意义简?爱疯女人复仇《简?爱》是夏洛蒂?勃朗特的代表作之一。
它成功地塑造了一个独立的女性形象，尽管她矮小，贫穷，不美丽，但却为了获得自由而和命运做斗争。
很多读者被小说中男女主人公的浪漫爱情故事所吸引，同时那个自尊自强，纯洁的简?爱也在读者心中扎根常驻。
然而，另一个女性――阁楼中的疯女人伯莎?梅森明显受到读者的忽略、漠视甚至误解。
很长一段时间以来，伯莎?梅森――这个古怪的，可怜的疯女人只是被当做推动故事情节发展的工具或者是作者“哥特式小说”的证明。
近几年来，关于《简?爱》中的疯女人的象征意义的研究有所发展。
美国女权主义批评家桑德拉?吉尔伯特以及苏桑?古芭在他们合著的《阁楼上的疯女人》中认为伯莎?梅森就是女主人公简?爱的心灵中的阴暗面，就是她一直想抑制的另一个“凶悍”的，秘密的自我。
本文中，我将尽力呈现那个时代女性的命运以及社会条件，从个人角度来阐释疯女人的象征意义。
一.我眼中的《简?爱》和疯女人伯莎?梅森《简?爱》是夏洛蒂?勃朗特于1847年创作的，是19世纪英国文坛的最著名的小说之一。
不同于传统的女主人公形象，简?爱虽然相貌平平，却自信机警，正直且富有同情心，摈弃了以往女主角的千篇一律的形象。
《简?爱》成功的克服了以往小说的弊端，给读者带来了全新的体验，成为19世纪英国文坛的经典之作。
疯女人伯莎?梅森的出现使得整个故事都罩上了一层神秘的色彩。
她的出现难道仅仅是为了增加小说的神秘色彩以及趣味性吗？我们究竟该怎么定位这个疯女人呢？接下来我将从我个人的角度来挖掘和剖析疯女人这一形象。
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分析《简.爱》中简.爱与伯莎.梅森以及两人的关系
【摘要】从女权主义的角度去分析《简.爱》，女主人翁简爱是一个自由、叛逆、自尊、纯洁以及追求平等的一个新女性。
然而那个被关在阁楼上的疯女人——伯莎梅森并不是巧然地出现于故事中的。
在心理学的分析下，我们可以发现她们之间存在应该存在着某种关系，而这种关系也正代表着作者的某些思想。
【关键词】简爱伯莎梅森心理学思想
19世纪英国作家夏洛蒂.勃朗特写下的《简.爱》，在当时轰动了整个文学界。
而从现在看来，仍然是一部世纪巨作。
与19世纪典型的顺从、依赖、无知的女性截然不同，在书中我们看到的简爱是一个叛逆、崇尚自由、追求平等、自尊自主的新时期女性。
何以见得呢？以下结合文本进行分析：
首先，简爱是叛逆自尊的。
小时候，简爱就被寄养在舅母的家里，却受到舅母一家的折磨。
骄横的表哥、冷酷的舅母，使简爱的童年就充满了叛逆精神。
在涝渥学校的悲惨经历，在身心都受到折磨的情况下，简爱依然按照自己的方式去思考、去生活，而不被他人所左右束缚，毅然离开学校，追求自己的生活。
这也正体现出她的反抗精神。
而简爱的自尊，则体现在她对罗彻斯特的那份爱情上。
当罗彻斯特提议到法国去过同居生活时，她却说出这么一句话“我关心我自己，越孤独，越没有朋友，越没有人帮助，我越要自重。
”○1
其次，简爱是坚强而睿智的。
她的坚强、睿智，也是在小时候受到舅母家的虐待、学校的折磨所磨砺出来的。
一切力量都在压迫着她，残害着她的天性，但是简爱并没有屈服。
反而，越恶劣的处境越能培养出其坚强的内心和敏锐的观察力。
而这些，大概也是她吸引主人公的最主要原因。
以至于刚开始罗彻斯特对她的冷酷不足以使她害怕，反而让她观察出罗彻斯特内心的恐惧和空虚。
再次，简爱追求精神上的自由和平等。
当简爱发现自己爱上了罗彻斯特，她不顾低位上的高低之分，不顾财富的悬殊，敢于去爱。
因为她坚信，人在精神上都是平等的，也足以见证她的勇气。
还记得罗彻斯特为了试探简爱是否爱他，假装要娶某贵族的小姐时，简爱气愤地说出：“你以为，因为我穷、低贱、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你一样，我的心也跟你的完全一样……因为我们是平等的！”○2
最后，简爱追求的是单纯的真正的爱情。
简爱对罗彻斯特的爱从一而终，真的是无论疾病、痛苦或遇上其它困难险阻，抑或是在得知罗彻斯特有个疯了的合法妻子，还有圣约翰向她求婚时，她都毫无舍弃这份爱。
就算是默默地爱着，卑微地爱着，她也心甘情愿。
但是，简爱无疑有一个弱点——自卑。
简爱勇于追求自由、平等，渴望在男权社会中争取女性情感乃至于经济的独立。
“如果上帝赐予我美貌和财富，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。
可上帝没有这样安排。
我们的精神是平等的。
就如你我走过坟墓，平等地站在上帝的面前。
”这是《简爱》经典台词的翻译，从字里行间，我们可以看出简爱对自由、独立、平等的极端的渴望。
但除此之外，我们能看到，简爱是自卑的。
所以才希望有财有貌，得以让罗彻斯特离不开她。
而这种自卑情绪无法得到宣泄，从而也体现出作者纠结的心情。
在现实中，女权主义是完全脱离不了男权主义的，这一点作者是清晰知道的。
但是，作品中有一个隐形的人，却悲愤地向男权社会发出强烈的抗议，她就是罗彻斯特的合法妻子，那个阁楼里的疯女人——伯莎梅森。
女权主义作品《阁楼里的疯女人》以
《简爱》小说里头的伯莎梅森这个疯女人的形象，向世人阐述了女权主义作家内心的焦虑和疯狂、精神上的压迫感和分裂感。
伯莎梅森放火杀人的疯狂举动，是作者内心的潜意识所在，表现作者对于自己想脱离男权社会却摆脱不能的那种纠结情绪，导致其最终想毁灭一切的悲观情绪。
伯莎梅森的尖笑、放火、疯狂，是作者最叛逆的最具有反抗意识的情感宣泄！她疯狂并快乐着，她的任何疯狂的带着毁灭性的举动都不会使她感到痛苦。
伯莎梅森的反抗性与简爱的反抗性是相通的，但是简爱生活于理性之中，自然受到法律和道德的约束，因此她的反抗是有限度的。
而伯莎梅森是反抗精神的最高体现，是不受任何约束的。
然而，简爱的自卑和两人反抗的相通点，在不知觉中把两个人拉近。
这个观点在上课的时候曾经提到过，觉得十分新颖。
作者费尽心思，每一次伯莎梅森带来恐惧或者灾难后，简爱都会及时地出来“收场”。
伯莎梅森第一次出现是只有声音的，她那尖锐的笑声似乎蕴含着一种“寂寥悲惨”的情绪，给人无尽的恐惧。
这时，是简爱刚刚来到桑菲尔德院，面对不熟悉的环境，简爱内心承受不住这种陌生、寂寞的压抑。
于是伯莎梅森出来了，她像是简爱内心里的躁动，大声地向世人宣泄，喊出自己的心声。
伯莎梅森的第二次出现是半夜放火，企图烧死睡梦中的罗彻斯特。
此时，简爱已经对罗彻斯特产生爱意，但是没有机会向其表示，自卑的心理让她没有机会更进一步接触罗彻斯特。
而伯莎梅森在放了火之后，却走到简爱的房门前。
简爱被一阵奇怪而悲惨的模糊的喃喃声惊醒，她的房门“似乎给碰了一下，仿佛外面黑暗过道里有谁在摸索着走路手指在门上摸过似的”。
很明显，是伯莎梅森给了简爱提示，机会来了。
所以有人说，其实伯莎梅森是简爱的内在，简爱作为一个“自我”的存在，而伯莎梅森则是简爱的“本我”。
伯莎梅森第三次出现则是因为在桑菲尔德庄园里受到上流贵族的嘲笑、鄙视，强烈地意识到自己地位的低贱、容貌的普通以及和罗彻斯特的距离。
于是，伯莎梅森出来发泄“自我”所压抑的愤怒，伤害了自己的哥哥，又使得简爱与罗彻斯特二人关系更密切。
伯莎梅森第四次出现是简爱不喜欢华丽而精致的结婚面纱，于是伯莎梅森出来把它撕碎；而第五次出现是简爱想推迟婚姻，因为简爱潜意识里还是觉得自己是一个“灰姑娘”形象，不配做罗彻斯特的妻子。
于是，伯莎梅森放了一把火，用自己的生命换来“自我”的幸福，并且把罗彻斯特烧至残疾，用极端的手段使简爱与罗彻斯特达到“平等”了。
○3在我看来，与其说这是一场追求爱情自由的女权主义革命诗篇，不如说它更像是一场违背自然伦理的悲剧。
我很同情女性的这种受压迫的心情，千百年来，女性一直受父权社会的统治。
但是，正如《第二性》这部书所概括的那样，女性生来就是被男性所统治、所侵蚀的。
女性不可不依赖于男性。
她爱男性，承认男性的存在，同时又很恨男性的统治地位。
尽管一直宣扬男女平等，可是无论从生理或者心理上，我们都无法完全贯彻男女完全平等的思想。
很想反抗但又无处宣泄，导致夏洛蒂.勃朗特设置了“疯女人”的角色，只能默默地对这种天生的不公平进行独语式地批判，反对上帝，反对天命。
参考文献：
○1○2《简爱》夏洛蒂.勃朗特著吴钧变译人民文学出版社
○3此观点剖析过程来自《从佛洛伊德的精神角度分析《简爱》中的伯莎梅森》欧阳琼晖。