中国五大著名漆器
中国传统漆器ppt课件
用之器品种众多、造型丰富、技法多变、
装饰繁复，不可胜数。王世襄先生据明晚
黄成所著《髹饰录》，将明清时期漆器概
括为一(单)色漆器、罩漆、彩绘、描金、
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元 代 漆 器
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清 朝 漆 器
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谢 谢
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蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。
在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以
制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发
展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工
艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代
在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
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技
法
螺钿漆器
种
剔犀漆器
类
天水漆器
脱胎漆器
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传统漆器欣赏
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明永花卉纹琮式瓶
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清乾隆剔红番莲纹紫砂壶
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漆
器
中国古代漆器工艺与技术不断发展进步、
历 精益求精。在战国、秦汉之际，漆器深入
史 到社会生活的各个方面；东汉时期，大量 质优价廉的瓷器烧造使漆器造作渐减；隋
唐以来，瓷器已取代陶器、青铜器、漆器
等成为日用器皿，同时髹漆创新工艺技法
相继问世。中国漆器制作素有南盛于北之
说。湖北襄州是唐代最大的漆器产地，唐
代文献中有贡朝廷漆器的记载。但唐代漆
器实物极为罕见。入宋以后，东南地区的
杭州、温州、福州成为新兴的漆器中心，
以髹造闻名。宋元漆器品种少，遗存不多，
故今所见宋元器亦属凤毛麟角。明清时期
漆器制作夙称发达，官府作坊制作宫廷御
螺钿漆器剔犀漆器脱胎漆器天水漆器明永乐剔红凤穿花纹盏托清乾隆剔红嵌螺钿仕女花卉纹琮式瓶中国古代漆器工艺与技术不断发展进步精益求精
漆器的介绍以及特点
漆器的介绍以及特点中国是最早用漆的国家，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。
中国历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史册大雅之堂，所以有关漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，可惜已经失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我国保存最完整的关于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其进行注解，再有王世襄的《〈髹饰录〉解说》，对漆工艺做了全面详细的注释和讲解。
曙光初现的史前漆器中国的漆器最早可追溯到新石器时代。
2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000多年的跨湖桥文化地层。
此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局部脱落，经对漆皮的理化分析，确认是天然漆，这是目前中国发现的年代最早的漆器。
另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文化遗址出土有嵌玉漆器;江苏团结村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年左右的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。
新石器时代的漆器以生活用具为主，注重实用功能性。
这时的漆器有一些也是仿照同时期的陶器造型，制作比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期出现陶胎，在陶杯或者陶壶的表面髹漆，甚至还有嵌玉的高足杯，这说明原始先民们在实用的基础上，已经开始注意造型美。
但此时的装饰纹样还处于原始阶段，装饰极其简单，甚至光素无纹，可以归纳为抽象的符号。
这些符号是先民们对客观事物感知形成的固定形象，比如陶寺墓葬出土彩绘木案上的抽象图案，其实就是在提示人们放置食具的位置。
史前漆器上所呈现的稚拙的造型和装饰，代表着人类童年时期的思想情感、生活习俗的演变，也体现着当时的生产力水平。
日渐成熟的商周漆器进入奴隶制社会的商周时期，漆器工艺的制作水平比新石器时期有了明显的进步，考古发现显著增多。
商代漆器主要集中在河南安阳殷墟、黄河中下游以及长江中游一带。
西周漆器在北京、河南、陕西、湖北等地都有发现。
商代漆器主要以生活用具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等日常生活用品，有乐器鼓，兵器盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。
中国五大著名漆器
中国五大著名漆器扬州漆器江苏扬州的传统漆器工艺起源于2000多年前的秦汉时期，发展于盛唐，鼎盛于明清，具有浓郁的民族艺术和地域特色，明代扬州艺人周翥首创了以金银珠宝、翡翠玛瑙、水晶玳瑁等高档材料雕成山水、人物、花卉、亭台、翎毛，嵌于檀梨漆器上的“漆器镶嵌”工艺。
千百年来，扬州漆器艺术逐渐形成了“胎形稳固，做工精细，光泽腆润，造型别致”的独特风格，和剔红雕漆、平磨螺钿镶嵌、软螺钿镶嵌、百宝镶嵌(周制)等著名品种，扬州漆器与北京漆器、福建脱胎漆器并称为中国“三大漆器”。
成都漆器据史书记载，四川自古盛产生漆与朱砂，成都是中国漆器最早的发源地之一。
2000年，从成都出土的战国船棺中发现大量做工精细、纹饰斑斓、亮丽依旧的漆器，说明战国时期蜀人的漆器已非常发达。
举世闻名的湖南长沙马王堆西汉墓中出土的大量精美的漆器，其中大多烙有“成市草”、“成市饱”(即成都造)等铭记，距今已有两千多年历史，那时期成都是全国漆器的制造中心。
成都漆器为手工制作，主要以木材、土漆为原料，根据设计要求将木材车制成型，再施以各色漆加工而成。
其装饰技法有：雕、嵌、描、绘、堆、贴等。
其中雕花填彩、银片丝光是成都漆器的独有风格，技艺在全国同行业绝无仅有。
北京漆器北京的漆器最迟应该是在元代产生。
在明清两代，一直是作为宫廷装饰的一个重要组成部分。
由于制作工艺的不同，北京的漆器可谓是品种繁多，除了常见的立体镶嵌、百宝镶嵌和彩绘等品种外，还有一些工艺也被应用在漆器的制作上，产生了雕填和刻灰等漆器品种。
雕填漆器是在木胎上，经过抹灰，多次上漆后进行彩绘。
随后按照纹样，勾勒出浅细的纹路，再戗以金银粉或填彩漆而成。
经过以上工序制作而成的雕填漆器在艺术表现上，要比在灰地上进行雕刻的刻灰漆器更丰富。
雕填作为漆器一个重要品种，在明清的时候，存世数量就不是很多。
流传到社会上的更很少，现在大多数被一些大的博物馆收藏，最近两年，随着收藏爱好者鉴赏能力提高，雕填漆器逐渐被人们所认识。
中国国家博物馆馆藏作品之《漆器》
中国国家博物馆馆藏作品之《漆器》我们只专注漆艺行业的传承、发展、创新内容来源于网络中国国家博物馆中国国家博物馆成立于1912年，至今已经走过百余年的光辉历程。
百余年来中国国家博物馆积淀了深厚的历史文化底蕴，已发展成为世界级大博物馆。
这里记载着中华民族五千多年文明足迹，展示着我们伟大祖国的历史文化艺术和社会发展的光辉成就，是中华儿女传承历史、开拓未来的精神家园。
同时，这里也是中华文明与世界文明对话的重要窗口，是展示整个人类文明的宏伟殿堂。
今天我带大家欣赏有精美的漆器出土文物，还有近代邻国赠送的漆器哦···漆器残片商1973年河北省藁城台西墓葬出土早在新石器时代，中国就开始制作漆器了，1978年在浙江余姚河姆渡遗址中发现了距今7000年前的木胎漆碗，这是目前中国已发现的最早的漆器。
到了商代，在湖北黄陂盘龙城、河北藁城、河南安阳、罗山等地出土多件漆器的残片，能辨认出器形的有碗、盘、盆等。
出土时这些漆器残片共有几十片，朱红地，黑漆花，绘有饕餮纹、夔纹、雷纹、蕉叶纹等纹饰。
有的花纹上还嵌有绿松石，贴着钻花金箔。
根据残片观察，商代有了薄板胎漆器。
河南安阳侯家庄发现漆绘雕花木器，上面嵌有蚌壳、玉石等，反映了商代匠人在晒漆、兑色、髹漆等方面的技巧和镶嵌技术已达到了较高的水平。
漆耳杯战国曾酒具 1978年湖北省随县擂鼓墩1号墓出土高4.2厘米、口长14.6厘米、宽11厘米这件木胎漆耳杯器外髹黑漆，内髹朱漆，边缘及双耳绘云纹。
此墓出土漆器很多，因为是诸侯之墓，随葬漆器的工艺非常精美。
耳杯是战国漆器中十分流行的一种饮食器，其椭圆形带双耳的造型很独特、时尚。
黑漆朱绘凭几战国凭倚用具高40.5厘米、长57厘米、宽10厘米这件木制凭几通体髹黑漆，上绘朱漆花纹，造型美观。
漆器工艺是中国古代传统的艺术工艺，新石器时代即有出现，到战国已进入繁盛和高度发展的时期。
战国时期漆器用途极广，饮食器具、日用家具器皿、文具、乐器、兵器、交通工具、丧葬用具往往用漆器制作。
中国五大名漆器
扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。扬州漆器曾于1910年和1915年、2001年三次参加国际博览会，均获得金奖。
【北京漆器】
北京漆器主要有两种，一是雕漆，这种工艺成熟于公元14世纪，历史相当悠久。雕漆也以铜为胎并烧衬珐琅里，口边还要镀金，胎上需用红、绿、黄等色漆敷涂，有的要涂数百层，等漆阴乾后才能进行雕刻。雕刻的方式又有浮雕和镂雕等。
另一种是金漆镶嵌，这也是北京的特产。金漆镶嵌分为彩漆勾金、螺细镶嵌、金银平脱以及刻灰和磨漆画等。两种漆器都有珠光宝气、古朴沉稳的特色，不失皇家的大气。
宣统二年1910年沈家两兄弟以沈绍安镐记沈绍安恂记为牌照将脱胎漆器桃盘福禄寿禧人物及瓶盒茶具等数十件产品参加南京三排楼举办得南洋劝业会展出除获奖状外又得一等商勋四品顶戴荣誉官衔
中国五大名漆器
古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要，在不同的历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。它是中华民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征，在内涵和形式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章
福州脱胎器，早在秦汉、唐宋时代就已闪烁光辉，后却少见流传。清乾隆年代，福州髹饰大师沈绍安（ 1767 — 1835 ）弱冠之年，在实践中，受传统漆艺启迪，将脱胎漆器工艺恢复起来。清光绪二十四年（ 1898 年）沈正镐首次选送脱胎漆器作品参加巴黎国际博览会，获得金牌。从此在国际上崭露了头角。继之，沈正镐、沈正恂、沈正愉、沈正铎（幼兰）等沈氏脱胎漆器世家的产品，先后选送参加加拿大多伦多、柏林、伦敦、美国费拉得裵亚等地的国际博览会展出，荣获各种奖牌，声誉大震。光绪三十一年（ 1900 年），沈正镐受赐“四等商勋、五品顶戴”，次年又贡“鹿竹三脚圆桌”等漆器组品，复得御赐官衔。宣统二年（ 1910 年），沈家两兄弟以沈绍安镐记、沈绍安恂记为牌照，将脱胎漆器《桃盘》《福禄寿禧人物》及瓶、盒、茶具等数十件产品，参加南京三排楼举办得《南洋劝业会》展出，除获奖状外，又得“一等商勋、四品顶戴” 荣誉官衔。
中国四大漆器对比介绍
四大漆器一*福州脱胎漆器二*扬州漆器历史典故福州漆器始于南宋。
据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。
细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬传统漆艺，创造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
扬州漆器起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已有两千四百多年的历史。
扬州是我国木胎漆器的发源地，也是全国漆器的重点产区。
2006年，扬州漆器被列入国家级非物质遗产保护名录。
据史书记载，扬州漆器在战国时期就有一定的生产规模和较高的制作工艺水平。
特点色彩瑰丽，光亮如镜反映不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色，在制作手法和工艺上具有着南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上又常见北派漆器的雄浑和博大工艺其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，具有碰不坏、摔不破、不掉漆、不褪色等优点扬州漆器制作技艺主要有十大工艺门类：点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺、磨漆画制作工艺。
制作方法简介福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其他材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同按照传统技艺，精心挑选优质的木、漆、灰、玉、石、贝、骨、箔等千余种材料，采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌、贴、作、洒等特殊工艺手法，沿用传统的坯胎制作、髹漆和各种装饰工艺。
木坯含水率不超过14%；生漆内漆酚含量不得低于48%，含水量不得高于10%；灰底料用扬州市邗江区北郊30平方公里内特有的黄色粘土。
中国五大著名漆器,价值其实远高于瓷器
中国五大著名漆器,价值其实远高于瓷器中国五大著名漆器扬州漆器江苏扬州的传统漆器工艺起源于2000多年前的秦汉时期，发展于盛唐，鼎盛于明清，具有浓郁的民族艺术和地域特色，明代扬州艺人周翥首创了以金银珠宝、翡翠玛瑙、水晶玳瑁等高档材料雕成山水、人物、花卉、亭台、翎毛，嵌于檀梨漆器上的“漆器镶嵌”工艺。
千百年来，扬州漆器艺术逐渐形成了“胎形稳固，做工精细，光泽腆润，造型别致”的独特风格，和剔红雕漆、平磨螺钿镶嵌、软螺钿镶嵌、百宝镶嵌(周制)等著名品种，扬州漆器与北京漆器、福建脱胎漆器并称为中国“三大漆器”。
成都漆器据史书记载，四川自古盛产生漆与朱砂，成都是中国漆器最早的发源地之一。
2000年，从成都出土的战国船棺中发现大量做工精细、纹饰斑斓、亮丽依旧的漆器，说明战国时期蜀人的漆器已非常发达。
举世闻名的湖南长沙马王堆西汉墓中出土的大量精美的漆器，其中大多烙有“成市草”、“成市饱”(即成都造)等铭记，距今已有两千多年历史，那时期成都是全国漆器的制造中心。
成都漆器为手工制作，主要以木材、土漆为原料，根据设计要求将木材车制成型，再施以各色漆加工而成。
其装饰技法有：雕、嵌、描、绘、堆、贴等。
其中雕花填彩、银片丝光是成都漆器的独有风格，技艺在全国同行业绝无仅有。
北京漆器北京的漆器最迟应该是在元代产生。
在明清两代，一直是作为宫廷装饰的一个重要组成部分。
由于制作工艺的不同，北京的漆器可谓是品种繁多，除了常见的立体镶嵌、百宝镶嵌和彩绘等品种外，还有一些工艺也被应用在漆器的制作上，产生了雕填和刻灰等漆器品种。
雕填漆器是在木胎上，经过抹灰，多次上漆后进行彩绘。
随后按照纹样，勾勒出浅细的纹路，再戗以金银粉或填彩漆而成。
经过以上工序制作而成的雕填漆器在艺术表现上，要比在灰地上进行雕刻的刻灰漆器更丰富。
雕填作为漆器一个重要品种，在明清的时候，存世数量就不是很多。
流传到社会上的更很少，现在大多数被一些大的博物馆收藏，最近两年，随着收藏爱好者鉴赏能力提高，雕填漆器逐渐被人们所认识。
我国漆器品种介绍
我国漆器品种介绍
1、一色漆器：不加任何纹饰的漆器。
2、罩漆漆器：在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆的漆器。
3、描漆漆器：以漆、油调色描绘纹饰的漆器。
4、描金漆器：用金色作为装饰花纹的漆器。
5、堆漆漆器：用稠漆或漆灰堆出花纹的漆器。
6、填漆漆器：在漆器表面刻出阴文花纹，再填陷色漆，干后磨平的漆器。
7、戗金漆器：在漆器表面勾画阴文花纹，并在花纹内填金的漆器。
8、雕填漆器：采用填漆和戗金两种髹饰技法相结合的漆器。
9、螺钿漆器：用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌纹饰的漆器。
10、雕漆：在器物胎骨上多次涂漆，层层积累到相当厚度，再用刀在漆层上雕刻花纹的漆器，包括剔红、剔彩、剔犀等品种。
11、犀皮漆器：在漆面做出高低不平的地子，上面逐层涂饰不同色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次的漆器。
12、款彩漆器：在漆面上刻花纹，花纹内填色漆或色油，填后花纹低陷，通称刻灰的漆器。
13、百宝嵌漆器：以象牙、珊瑚、翡翠、玉石等多种珍贵材料在器物表面镶嵌成各种浮雕花纹的漆器。
14、脱胎漆器：用生漆将丝绸、麻布等织物贴在泥土、木或石膏制成的内胎上，裱贴若干层后形成外胎，然后脱去内胎，取得中心空虚的外
胎，再将外胎作为器物胎骨而制成的漆器。
中国漆画流派划分
承。北京漆器中最著名的就是漆雕了。
黑卡,我单纯的喜欢着它的名字。站在越光明的地上,我便彻头彻尾地相信
3.福建漆画：福州是中国主要的漆器产地， 以脱胎漆器著称。福建漆画是从福建工艺美术学 校（福州大学厦门工艺美术学院）、福州工艺美 术学校的学生和漆艺家手中发展起来的。作者阵 容较大，技术力量也比较雄厚。代表画家有：王 和举，毕业于四川美术学院漆器专业，作品《盐 场》参加 1964 年全国美展，后来在全国美展中
4.重庆漆画：以四川美术学院为中心。这是 中国漆艺界老前辈沈福文先生经营多年的地方。 沈先生早年在日本跟松田权六学习。20 世纪 40 年代在成都艺术专科学校首创漆艺专业，建国后 先后改为西南美术专科学校和四川美术学院，漆 器专业沿续至今。
在沈先生的倡导下，20 世纪 60 年代就有一 批画家如黄维一等，参与了漆画的创作。文革中
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漆画。
黑卡,我单纯的喜欢着它的名字。站在越光明的地上,我便彻头彻尾地相信
7.广州漆画：以广州美术学院为中心，代表 作者蔡克振，20 世纪 60 年代初留学越南，在河 内美术学院专攻磨漆画。他原是一位油画家，长 期从事漆画教学，曾为人民大会堂广东厅创作大 型漆壁画。
8.南京漆画：以南京艺术学院为中心。由于 两任院长保彬和冯健亲的倡导，也设立了漆艺专
又两次获奖。郑力为，毕业于福州工艺美术学校， 又在脱胎漆器厂，有很好的漆艺功底，后在福建 省工艺美术学校任教，培养了不少漆画学生。作 品善于发挥漆的特长，富有装饰性，曾两次在全 国美展中获奖。郑益坤，一位传统型的漆画家， 擅画金鱼，兼作漆器。兼作漆器的漆画家还有黄 时中、郑修钤。他们都有精湛的漆艺技巧和扎实 的绘画功底。吴川，毕业于广州美术学院版画专 业，作品注重黑白的表现，洗练概括。唐明修和
中国古代漆器
中国古代漆器一、新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发展。
新石器时代前期的漆器，目前已发现两处：1974年发现的距今七千年的浙江河姆渡遗址和1973年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化遗址。
河姆渡遗址出土两件漆器：朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。
这是目前考古发现世界上最早的漆器。
但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡遗址的漆器，只是中国漆器的流，还不是源。
常州圩墩遗址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工艺在早期的进展是多么缓慢和多么不容易！新石器时代后期的漆器发现增多了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化遗址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化遗址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化遗址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。
根据上述考古资料，长江下游的江浙地区，很可能是漆工艺的摇篮，此后，逐渐扩展到黄河流域等地。
新石器时代的漆工艺，时间虽然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。
这个时期漆器制作工艺简单，主要是用石器作工具，将木料砍制或挖制成胎，再涂漆而成。
胎骨比较厚重。
前期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。
这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特点是朴素、单纯，像天真的儿童，像大树初生只有两片叶子一样，给人以纯真和朴素的美感。
如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等并不复杂的色彩；器形则注重实用，几乎没有附加装饰。
值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平整整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，非常美观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项非常了不起的成就！二、夏商周神秘、威严、庄重的漆器艺术西周漆器突出的成就是蚌泡和蚌片镶嵌技术的广泛采用。
中国古代漆器
三国两晋南北朝
关键词：佛教
三国两晋南北朝时期，由于长期的战乱和瓷器
的迅速发展，漆器的发展受到巨大冲击，没了之前
的辉煌。
与漆器整体衰落形成鲜明对比的，是夹苎胎的
大放异彩。
佛教广泛兴起之后，人们有时需要抬着佛象游
街以招睐信徒，集资建庙。这就要求佛像得既高大
又轻便，泥质、石雕、铜铸显然都不太符合要求，
于是夹苎胎脱颖而出。
此外，工艺方面的创新主要包括以黑漆作地， 剔去花纹轮廓内的漆地，填入彩漆或油色的款 彩；在螺钿工艺的基础上，加入宝石、象牙、 珊瑚、玉石等珍贵材料的百宝嵌；和填漆与戗 金工艺结合的雕填。
黑漆百宝嵌婴戏图立柜 明
明红 万漆 历雕
填 戗 金 琴 桌
另一项在当时非常流行的工艺——识文描金（用稠漆画出高于平面的花纹再描金），也被人们 看作从日本引入的新工艺。前面提到过，描金法从战国起源，唐朝时传入日本，到了明朝却要 向日本学习，清朝甚至称这种工艺为“洋漆”。所以，明清时期的漆器，虽然看似繁荣，实际 上却已经开始进入衰落期。
中国古代漆器
虽然漆器被欧洲人叫做“Japan”，但它千 真万确起源于中国。
8000年前，新石器时代的原始人们惊 奇地发现，用漆树上割取的天然汁液（生 漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就 能带给它们一层经久不朽的保护膜。
漆器，就此诞生了。
浙江萧山跨湖桥遗址出土的漆弓，距今已有8000年历史，是目前发 现的世界上最早的漆器。
防腐，是漆器诞生的最初原因。但渐渐的，人们变得不满足了，琢磨 着在保证耐用的同时，是不是能让器物变得更好看、更美观呢？
这种想法一旦有了就再也停不下来，接下来的几千年里，中国人 基本上都在为实现这个目的探索。一不小心就研究出了几十种工艺， 把漆器从单纯的工艺变成了一门艺术、一种文化。
简述汉代漆器
简述汉代漆器汉代漆器是中国古代漆器中最精美、最具代表性的一段历史。
它们源自晚汉时期，延续至五代到宋代，为汉族及少数民族群体的文化生活所熟悉，是中国古代漆器的精华所在。
汉代的漆器有几种类型，其中最有代表性的一种是彩漆器。
彩漆器现存的典型之一是《晋陵墓出土的汉代彩漆器》，这件宝藏展现了汉族艺术的精湛技艺，在中国漆器史上占据着非常重要的地位。
汉代漆器以其精美的外观和极其多变的形态而闻名，是古代工艺品中极为珍贵的艺术品。
汉代漆器主要有石漆器、金属漆器和玉漆器三大类。
石漆器以玉石为基材，一般以象牙、玛瑙、檀木等为原料，表面涂上特殊的金属颜料，成为明亮柔和的石漆器。
典型的石漆器有《白居易瓶》、《白居易鼎》和《晋陵墓出土的彩漆碗》等。
金属漆器主要以青铜、银和金为基材，以此为基础进行烤色和雕刻，让漆器本身具有鲜艳夺目的艺术美感。
典型的金属漆器有《礼铜鼎》、《金属勺及卤煮锅》和《金镯》等。
玉漆器以玉石为基材，通常会经过烤色、雕刻处理，使玉漆器具有柔和的色彩，令人着迷。
典型的玉漆器有《石雀碗》和《石鹤器》等。
汉代漆器的特点不仅体现在外观和技术上，还可以体现在它的内容上。
汉代漆器的图案生动形象，以及对风水、宗教信仰和意象的描绘，把古代汉族文化展现得淋漓尽致，使得汉代漆器成为中国古代漆器中非常重要的一种文化艺术。
汉代漆器的不可替代性，在于它能极大地满足人们的视觉需求，及使人们可以细细琢磨它的历史渊源与存在的背景，从而更好地了解古代汉族文化的内涵。
汉代漆器的艺术性、细节性及传承历史价值，使其在中国古代漆器中占有不可替代的地位，被称为百代奇珍，是研究中国古代文化的必备之物。
汉代漆器不仅是汉族民众国粹的象征，而且也代表了当时文化在技术上、艺术上、雕塑上的高度发展，它们也是中国艺术史上最可贵的艺术宝藏。
它们既是汉族古代典范，也是当代文化的杰出标杆，是不可多得的珍贵文物。
汉代漆器的出现，使中国古代漆器的技术得到了显著的改善，把漆器艺术提升到一个新的高度。
张丹,大漆之美,摄人心脾 事迹材料
张丹,大漆之美,摄人心脾事迹材料如若有幸见到一次漆器，你一定会被它的温润雅泽、灵动优雅给折服，这并非夸张，古人就曾描绘，“工笔精刀摹美人，环姿燕色幻如真。
晶莹髹漆千层罩，月里嫦娥羡几分。
”从新石器时代起，漆器就已经在中国产生，距今已有七千年了。
历经商周直至明清，漆器工艺不断发展，已经达到了相当高的水平，形成了中国四大漆器：福州脱胎漆器、扬州漆器、平遥推光漆器、成都漆器。
其中成都漆器又因其历史悠久、做工考究、光泽细润、图彩绚丽而著称。
不过，词语好像不能全然描绘漆器的美，除非你亲眼见到，但漆器又并非街头之物，所以不常见，因此漆器现在也处于一个尴尬的地位。
不过，随着越发多的年轻人开始走进博物馆或观看非遗纪录片，对于手工之物也逐渐有了更多的认识，有了更多一触即发的热情。
漆器，这种以往很难进入寻常百姓家的器物，也开始受到越来越多的关注，并且焕发出新的生命力。
命中注定宋西平——张丹的母亲，首批国家级非物质文化遗产项目成都漆艺代表性传承人，是当之无愧的成都漆器制作的顶尖级人物和代表性人物。
宋西平1972年进入成都漆器厂，师承成都漆艺大师陈春和老艺人，从事成都漆艺46年，其中，雕花填彩、雕锡丝光技法尤令人称道。
代表作品有：“四季花鸟屏风”、“文君听琴”、“蜀宫伎乐图”、“雕漆隐花双龙耳瓶”、“春色满园大圆盘”、“雕锡丝光凤纹方盒”、“雕锡丝光缠枝莲纹瓶”等。
2022年，宋西平开了自己的工作室，虽然也有很多慕名而来的人想学漆器，也有自己的一些侄儿侄女来帮忙，但成都漆器从上灰、打磨到上漆，再到雕、嵌、描、绘、堆、贴，如果每一步都要学会至少要“五年方可出师”，工作辛苦、收入不高，很多人来了又走了。
宋西平感觉自己年纪越来越大，以前跟着一起学习漆器的侄儿侄女也因为种种原因，终止学习了。
谁来继承，谁来守护成都漆器工艺，她很焦虑。
意识到母亲的忧伤的时候，或者说非常深刻地认识到自己是宋西平的女儿的时候，张丹已经很成熟了。
大学学的是旅游管理，毕业之后在北京一家著名的服装品牌公司上班，薪酬和福利都还不错，从董事长秘书做到企业文化的相关工作，也算是很稳定。
汉代漆器，中国漆艺的巅峰时代
汉代漆器，中国漆艺的巅峰时代文：雨葭 图：本刊资料库汉朝，是我国相对开明和包容的朝代。
在政治稳定、经济复苏、文化发展的背景下，在受到宗教信仰、道家美学以及楚汉审美精神的影响下，汉代漆艺被尊为一个时代的经典。
“漆器是漆的器物。
是器即为家用；不能实用，何以称器？”在当时，“实用”与“美观”兼一身的汉代漆器已基本上取代青铜器成为人们的生活必需品，漆工艺也是在这时如日中天。
汉代漆器也以其数量庞大，品种繁多，工艺精湛而达到了中国漆艺发展史上最灿烂辉煌的巅峰时代。
彩绘云气纹漆双层圆奁盖西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高4.4cm 、盖径22.5cm （全器高约7.9cm ）木胎，卷制。
奁身已佚。
出土时，奁内放铜镜、玉璧、木梳各1件，木篦3件，木刮刀2件彩绘云凤纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高10cm 、口径30cm 木胎，挖制彩绘变形凤鸟纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1986年江陵毛家园1号墓出土高8.3cm 、口径25.2cm木胎，旋制。
外底有针刻符号彩绘漆豕口形双耳长盒盖西汉（206 BC —25 AD)1975年云梦睡虎地47号墓出土高6.5cm 、长27.1cm 、宽13.7cm木胎，挖制。
盒身已佚。
两端绘出猪头部的眉目嘴鼻，器表绘变形凤鸟纹、波折纹等彩绘云凤纹漆圆壶西汉(206BC-25AD),1986年江陵毛家园1号墓出土，高37.4cm ，口径12.9cm ，腹径26.4cm彩绘云凤纹漆圆盘西汉（206 BC —25 AD)1975年江陵凤凰山167号墓出土高5.5cm 、口径27.9cm 木胎，旋制极致的实用性设计汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。
当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。
如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品。
中国古代传统工艺
中国古代传统工艺一、概述中国古代传统工艺是中国丰富的文化遗产之一，经历了几千年的发展和演变。
这些工艺涵盖了各个领域，包括陶瓷、织锦、漆器、雕刻等等。
这些工艺品不仅具有实用性，更是艺术与技术的完美结合，展示了中国古代人民的智慧和创造力。
二、陶瓷陶瓷是中国古代传统工艺中最具代表性的一种。
早在新石器时代晚期，中国就开始制作陶器。
随着时间的推移，陶瓷制作技术逐渐发展并达到了巅峰。
著名的汝窑、定窑、哥窑等都是中国古代陶瓷的杰作。
1. 汝窑汝窑是宋代五大名窑之一，以其青灰釉色和精湛的制作工艺而闻名于世。
汝窑制作过程中使用特殊配方的釉料，使得成品呈现出灰中透青的特殊效果。
汝窑器物造型简洁大方，线条流畅，被誉为中国陶瓷的经典之作。
2. 定窑定窑是北宋时期的窑口，以其白瓷制作工艺而著名。
定窑白瓷采用高岭土为原料，经过多道工序的精细处理和高温烧制而成。
定窑白瓷器物造型优雅，釉面洁白如玉，被誉为中国陶瓷史上的瑰宝。
3. 哥窑哥窑是明代著名的青花瓷制作窑口。
哥窑青花瓷器物以其浓艳鲜丽的色彩和精湛的绘画技巧而闻名。
哥窑青花瓷采用特殊配方的颜料，在高温下进行还原焰气氛下的烧制，使得成品呈现出深蓝色调和细腻纹饰。
三、织锦织锦是中国古代传统工艺中一种重要的纺织技术。
早在唐朝时期，中国就开始使用丝线进行复杂图案的编织。
织锦工艺经过千百年的发展，形成了独特的风格和技术。
1. 苏绣苏绣是中国传统绣艺中的瑰宝之一，以江苏苏州地区为中心。
苏绣以其精湛的刺绣技巧和丰富多样的图案而闻名。
苏绣作品色彩鲜艳，线条流畅，栩栩如生。
著名的《清明上河图》就是一幅以苏绣为基础创作的杰作。
2. 广绣广绣是中国传统刺绣技艺中的代表之一，以广东地区为中心。
广绣作品注重立体感和层次感，常常使用丝线进行精致刺绣，并结合金银线、珠片等材料进行点缀。
广绣作品色彩鲜艳明快，具有浓郁的南方特色。
四、漆器漆器是中国古代传统工艺中一种独特而精美的工艺品。
漆器制作工艺复杂，需要经过多道工序才能完成。
漆----器
漆器
一、漆器的发展
中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经 出现，夏代出现了木胎漆器，常用朱、黑二色涂制， 不仅用于日常生活，也用于祭祀。殷商时代已有 “石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。
西晋以后直至南北朝，由于佛教的盛行，漆器 工艺被用来为宗教信仰服务，出现了利用夹纻工艺 所造的大型佛像，夹纻胎漆器也因此发展。
图5-102 日本正仓院藏中 国唐代螺钿紫檀五弦琵琶 图5-103 明代黑漆嵌螺钿云龙纹长方盒 图5-104 清代福州夹纻漆器精品人物山水梅瓶
漆器
二、中国传统漆器的常见品种
（三）推光漆器 推光漆器发源于山西平遥，一种工艺性质的高级油漆器具，以手掌推光和描金技艺著称。这 类漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，为漆器 中之精品。 （四）扬州漆器 传统的扬州漆器，是在精致髹漆的基础上，选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫 檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料制作而成，其造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩和 谐匀称，光泽柔和腴润，且装饰艺术具有富丽沉静的民族特色，风格独特，驰名中外。
图5-105 平遥推光漆器ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ妆盒
图5-106 清代扬州描金花卉纹黑漆盘
中华优秀传统文化
清代雕漆与明代明显不同。明代漆器一般 为木胎，漆色呈暗红色，花纹庄重浑厚，古朴 厚重；而清代漆器则普遍使用鲜红漆色，并且 与鎏金、百宝嵌等其他工艺相结合，极尽雕琢 繁复之美。
漆器
二、中国传统漆器的常见品种
（一）螺钿漆器 螺钿漆器是中国传统漆器品种之一，是用经过研磨、裁切的贝壳薄片作为镶嵌 纹饰的漆器。其外观古朴雅致，构造精细，线条流畅，漆面光洁，图案清新高雅， 色调和谐，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用。 （二）脱胎漆器 脱胎漆器是福建福州的特产，发源于乾隆年间，其质地坚固轻巧，造型典雅别 致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，有独特的民族风格和浓厚的地方特色。
中国漆器ppt课件
福州漆器始于南宋。据传清乾隆 年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里 发现大门的匾额虽然木头已经朽 烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却 完好无损。细心的沈绍安从中得 到启发，回家后不断琢磨试验， 继承发扬了传统漆艺，创造出了 最早的脱胎漆器。沈绍安因此成
为福州脱胎漆器的鼻祖。
制作方法
福州脱胎漆器的制作方法有两种： 一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑 成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏 布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层 裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆 布雏形，再经过上灰底、打磨、髹 漆研磨，最后施以各种装饰纹样， 便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎 漆器成品了；二是木胎及其它材料 胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎 直接髹漆而成，其工序与脱胎基本
术方面的重要发明。
大约在七千多年以前，我们的祖先就已经能制造 漆器了。根据是1978年在浙江余姚河姆渡文化遗 址中发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和 光谱分析，其涂料为天然漆。夏代之后，漆器品 种渐多，在战国时期，漆器业独领风骚，形成长 达五个世纪的空前繁荣。漆器以优美的图案在器 物表面构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙 墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代 最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风 格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆 酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、 耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同 色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认 识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清， 中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。 中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深 远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术
“金漆家具”。 表面光滑明亮，画工精巧细腻，着色娴 熟鲜明，线条刚柔相济，笔法刚劲秀丽，使 用轻巧坚固，且能耐热防潮，具有的独特的 民族风格和地方色彩。它既能作为欣赏品陈
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中国五大著名漆器
成都漆器据史书记载，四川自古盛产生漆与朱砂，成都是中国漆器最早的发源地之一。
2000年，从成都出土的战国船棺中发现大量做工精细、纹饰斑斓、亮丽依旧的漆器，说明战国时期蜀人的漆器已非常发达。
举世闻名的湖南长沙马王堆西汉墓中出土的大量精美的漆器，其中大多烙有“成市草”、“成市饱”(即成都造)等铭记，距今已有两千多年历史，那时期成都是全国漆器的制造中心。
成都漆器为手工制作，主要以木材、土漆为原料，根据设计要求将木材车制成型，再施以各色漆加工而成。
其装饰技法有：雕、嵌、描、绘、堆、贴等。
其中雕花填彩、银片丝光是成都漆器的独有风格，技艺在全国同行业绝无仅有。
北京漆器北京的漆器最迟应该是在元代产生。
在明清两代，一直是作为宫廷装饰的一个重要组成部分。
由于制作工艺的不同，北京的漆器可谓是品种繁多，除了常见的立体镶嵌、百宝镶嵌和彩绘等品种外，还有一些工艺也被应用在漆器的制作上，产生了雕填和刻灰等漆器品种。
雕填漆器是在木胎上，经过抹灰，多次上漆后进行彩绘。
随后按照纹样，勾勒出浅细的纹路，再戗以金银粉或填彩漆而成。
经过以上工序制作而成的雕填漆器在艺术表现上，要比在灰地上进行雕刻的刻灰漆器更丰富。
雕填作为漆器一个重要品种，在明
清的时候，存世数量就不是很多。
流传到社会上的更很少，现在大多数被一些大的博物馆收藏，最近两年，随着收藏爱好者鉴赏能力提高，雕填漆器逐渐被人们所认识。
福建漆器脱胎漆器为福州三宝之一，已有200多年历史，其质地坚固轻巧，造型典雅别致，色泽瑰丽鲜艳，装饰精细，结实耐用，有独特的民族风格和浓厚的地方特色，与北京景泰蓝，江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺品的“三宝”。
福州漆器始于南宋。
据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。
细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬了传统漆艺，创造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。
脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布(麻布)或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去、待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。
阳江漆器广东阳江漆器始于明末清初，已有300多年的历史。
阳江漆器分皮胎、纸胎、木胎，产品主要有日用工艺品、家具，其中以皮胎漆器最有传统特色。
它防潮、耐用、又古雅美观，解放前就远销东南亚各国，解放后以漆箱、漆枕和小件漆器而闻名。
传统的阳江漆皮箱以杉木为胎，内外各贴一层牛皮，经
加固烫平再在表面髹漆而成。
各地的博物馆用它来存放名人字画。
漆枕则是在木架上用藤条编织轮廓后套一层牛皮，烫平髹漆而成，优点是坚固、防潮、耐水，质轻无裂缝。