中国声乐及其演唱中的咬字问题
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一
部分声母的发音一定要准确 ，在字头声母发音 时一定 要找准着 力部位。学生在咬字时存 在的最大问题是声母发送部位着 力点
、
中国声乐语言的基本表现方法
语言 ， 由字音 、 是 词汇 、 语法构成 的。字音 是语言 的物质外
壳 ， 汇是语言的建筑材料 ， 词 语法是语言 的结 构规律 。对于声乐 语言首先要 掌握 字音这个部分 。字 音 ，就是通常所音 ， 首先是要正字音 。正音 ， 是一项复 杂 的语言学 ， 但作 为专业声乐 演唱者 ， 至少应 明确声母 和韵母 ，
是南韵母来完成的。 语言是有情感色彩又有声音 色彩的 ，而声乐语言不仅是蕴 涵了语言 的 自然形态 ， 更充分调动着音乐 的旋律与情感 。汉语有
一
音一字一 义的特点， 在演唱 中国歌曲时， 要注意根据 字义 的表
达需要， 对每个字作特别的处理 。 以五声（ 五音）韵（ 、 四呼）调（ 、 四声） 为特点的汉语发音规则和以“ 十三辙” 收声 归韵 的咬字吐词方 法， 是形 成我 国民族声乐艺术特有韵 味， 丰满美感 和风格色彩的主要
决 这 些 问 题 的 具 体 方 法 ， 而 为 学 生 奠 定 良好 的 歌 曲 演 唱 基 础 。 从
关 键词 ： 乐 声
歌唱
咬字
字 正 腔 圆
声乐 是通 过音乐的造型手段 使语言音乐化 ，使语 言更 富于 音乐 的旋律节奏感与歌唱性 ， 是声音与文学相结合 的艺术。以有 声语 言作为声乐的声音创造与表现基础 ，通过声音 的不同组合
技巧。 这些技巧对于现代 的声乐演唱仍具有指导性意义。 国的 我
汉语方 言多种 多样 ， 在演 唱不 同地 区的民歌时， 也需要充分 运用
方言 的特点在吐字上做特殊处理， 以体现 民间特色 。丰富声乐语 言 色彩 、 掌握声乐语言 表现技巧 ， 不仅是声 乐艺术本 身的要求 ，
更是提高声乐艺术表现力 的重要手段 。 二、 中国声 乐歌唱 中的咬字问题 声乐演 唱中一定要字正腔 圆 ，其实字正腔 圆最基本 的要素
仅是要求声音 的技巧 ， 更多 的应该是注重把握语言 的规律。只有
准确地咬字 ， 才能 真正做 到字 正腔圆 ， 从而清 晰地 表达每一个乐
就是咬字和吐字。按 照我 国民族声 乐理论 的说法 ， 在歌唱时 ， 每
一
个字都分为字头 、 字腹 和字尾 。通俗地讲 ， 所谓 咬字 就是字头
句的内涵 ， 做到有感情的演唱 ， 这才是 歌唱艺术 的真谛。
母音 和子音 这两对概 念。声母 ， 是字音开始 的部 分 ， 有 ２ 个 。 共 １
不准确 ， 至含糊不 清 ， 甚 例如最常用 的“ ｆｏ ， 我”ｗ ） 很多学生在打 字 开 口腔过后 上双唇没有收拢并用上力度 ，使得发音含糊不清； 又
如 “ （ａ 字 ， 于齿唇 音 ， 小” ｉ ） 是属 ｘｏ 部分学生在演唱时没有用上牙齿
因素。
我 国清代声乐理论家徐大椿在（ 乐府传声） 中指 出， 歌唱语言
的基本表现手法主要包含 了起调 、 断腔 、 顿挫 、 轻重 、 徐疾等咬字
刻丰富的音乐形象。我 国传统声乐艺术， 唱语 言的要求是极 对歌 高极严的， 对咬字吐字是很有讲 究的。在歌 唱中 ， 咬字 、 吐字贯 穿
于始终 ， 它是艺术完整 的总和 。歌唱艺术是语 言的艺术 ， 唱作 品，
中国声 乐及 其演唱 中的咬字 问题
画 曹 杨
摘
要 ： 乐 作为 音乐 的一个 门类 ， 与器乐 一样 都具 有旋律 、 奏 等特 征 。 而 它的特 殊性 在于 在 声 它 节 然 音 乐 中 增 加 了 语 言 的 造 型 因 素 。文 章 就 声 乐 及 其 演 唱 过 程 中 咬 字 问 题 进 行 分 析 ， 提 出 解 并
咬字时 ， 要搞清楚声母着力 的部位 。大部分 的声母 发音很短 ， 声 带不震动ｆ ｍ、、 、】 除 ｎ１ｒ 。韵母 ， 除声母 外的其他部分 ， 共有 ３ 个 。 ９ 每个 字都必须有至少一个韵母 ， 乐语 言的行腔 、 声 声音 的线条都
都包含一定 的韵辙。所谓韵辙 ，是指说 唱或 戏曲艺术唱 词的韵
规律与和声曲式等手法使歌唱性的语言展示 出千变 万化的声音 色彩与形态 ， 并以它特有 的旋律化的声音来施展艺术 的魅力 。从 声乐 的角度来说，它是 以歌声和语言相结合来传达思想感情 的， 是艺术形象 的一种综合性形式， 也就是说声音通过音乐能够清晰 准确地把语言表达 。 歌唱 的语言表达是声乐学 习者应充分 重视的一个 问题 。歌 唱是语言 与音乐相结合 的一 门艺术 ，它能十分直观地刻画 出深
脚 。北方 叫辙 ， 南方称韵 。每段歌词开头第一句最末一个字的韵 脚 叫“ 定韵 ” 定辙 ” 以下每句或 隔句 唱词 的韵脚都 要和第 一 或“ ， 句所定的“ 韵辙 ” 相吻合 ， 这就 叫“ 合辙押韵 ” 。歌唱时每个字都 必 须归辙 ， 合辙押韵 主要体现在唱词句子最末一个字的韵脚 上。多
的力量 ， 使得字音模糊 ；后”ｈｕ字 ， “ （ ） 是属于喉音 ， ｏ 着力 部位应该
在舌根 ， 部分学生在演唱时则没有运用舌根 ， 只是靠收 嘴唇来 控
制 。还有一些开 口音 ， 容易 唱大 ， 很 导致字音松垮 ， 模糊不清 。由 此可见 ， 字头声母的发音很关键 ， 只有做 到发音准确 、 短促有力 ， 才能做到咬字的真切和清晰。字音最后一个成分便是韵母 的收 尾部分 ， 即字尾 ， 歌唱吐字 中称作韵尾 。演唱艺术 中的歌词一般
不能 只讲声音 ， 不讲 感情 ， 我们应对 歌曲的思想 内容 、 表现手法 以及词 曲作 者 、 歌曲的时代 背景 ， 有全面 的了解和分析 ， 要 才能
再进 行适 当的处理 ，才能把歌曲的艺术形象准确完整 地再 现出 来， 达到 以情带声 ， 声情并茂 。因此 ， 要完整地演绎一首歌 曲不仅
部分声母的发音一定要准确 ，在字头声母发音 时一定 要找准着 力部位。学生在咬字时存 在的最大问题是声母发送部位着 力点
、
中国声乐语言的基本表现方法
语言 ， 由字音 、 是 词汇 、 语法构成 的。字音 是语言 的物质外
壳 ， 汇是语言的建筑材料 ， 词 语法是语言 的结 构规律 。对于声乐 语言首先要 掌握 字音这个部分 。字 音 ，就是通常所音 ， 首先是要正字音 。正音 ， 是一项复 杂 的语言学 ， 但作 为专业声乐 演唱者 ， 至少应 明确声母 和韵母 ，
是南韵母来完成的。 语言是有情感色彩又有声音 色彩的 ，而声乐语言不仅是蕴 涵了语言 的 自然形态 ， 更充分调动着音乐 的旋律与情感 。汉语有
一
音一字一 义的特点， 在演唱 中国歌曲时， 要注意根据 字义 的表
达需要， 对每个字作特别的处理 。 以五声（ 五音）韵（ 、 四呼）调（ 、 四声） 为特点的汉语发音规则和以“ 十三辙” 收声 归韵 的咬字吐词方 法， 是形 成我 国民族声乐艺术特有韵 味， 丰满美感 和风格色彩的主要
决 这 些 问 题 的 具 体 方 法 ， 而 为 学 生 奠 定 良好 的 歌 曲 演 唱 基 础 。 从
关 键词 ： 乐 声
歌唱
咬字
字 正 腔 圆
声乐 是通 过音乐的造型手段 使语言音乐化 ，使语 言更 富于 音乐 的旋律节奏感与歌唱性 ， 是声音与文学相结合 的艺术。以有 声语 言作为声乐的声音创造与表现基础 ，通过声音 的不同组合
技巧。 这些技巧对于现代 的声乐演唱仍具有指导性意义。 国的 我
汉语方 言多种 多样 ， 在演 唱不 同地 区的民歌时， 也需要充分 运用
方言 的特点在吐字上做特殊处理， 以体现 民间特色 。丰富声乐语 言 色彩 、 掌握声乐语言 表现技巧 ， 不仅是声 乐艺术本 身的要求 ，
更是提高声乐艺术表现力 的重要手段 。 二、 中国声 乐歌唱 中的咬字问题 声乐演 唱中一定要字正腔 圆 ，其实字正腔 圆最基本 的要素
仅是要求声音 的技巧 ， 更多 的应该是注重把握语言 的规律。只有
准确地咬字 ， 才能 真正做 到字 正腔圆 ， 从而清 晰地 表达每一个乐
就是咬字和吐字。按 照我 国民族声 乐理论 的说法 ， 在歌唱时 ， 每
一
个字都分为字头 、 字腹 和字尾 。通俗地讲 ， 所谓 咬字 就是字头
句的内涵 ， 做到有感情的演唱 ， 这才是 歌唱艺术 的真谛。
母音 和子音 这两对概 念。声母 ， 是字音开始 的部 分 ， 有 ２ 个 。 共 １
不准确 ， 至含糊不 清 ， 甚 例如最常用 的“ ｆｏ ， 我”ｗ ） 很多学生在打 字 开 口腔过后 上双唇没有收拢并用上力度 ，使得发音含糊不清； 又
如 “ （ａ 字 ， 于齿唇 音 ， 小” ｉ ） 是属 ｘｏ 部分学生在演唱时没有用上牙齿
因素。
我 国清代声乐理论家徐大椿在（ 乐府传声） 中指 出， 歌唱语言
的基本表现手法主要包含 了起调 、 断腔 、 顿挫 、 轻重 、 徐疾等咬字
刻丰富的音乐形象。我 国传统声乐艺术， 唱语 言的要求是极 对歌 高极严的， 对咬字吐字是很有讲 究的。在歌 唱中 ， 咬字 、 吐字贯 穿
于始终 ， 它是艺术完整 的总和 。歌唱艺术是语 言的艺术 ， 唱作 品，
中国声 乐及 其演唱 中的咬字 问题
画 曹 杨
摘
要 ： 乐 作为 音乐 的一个 门类 ， 与器乐 一样 都具 有旋律 、 奏 等特 征 。 而 它的特 殊性 在于 在 声 它 节 然 音 乐 中 增 加 了 语 言 的 造 型 因 素 。文 章 就 声 乐 及 其 演 唱 过 程 中 咬 字 问 题 进 行 分 析 ， 提 出 解 并
咬字时 ， 要搞清楚声母着力 的部位 。大部分 的声母 发音很短 ， 声 带不震动ｆ ｍ、、 、】 除 ｎ１ｒ 。韵母 ， 除声母 外的其他部分 ， 共有 ３ 个 。 ９ 每个 字都必须有至少一个韵母 ， 乐语 言的行腔 、 声 声音 的线条都
都包含一定 的韵辙。所谓韵辙 ，是指说 唱或 戏曲艺术唱 词的韵
规律与和声曲式等手法使歌唱性的语言展示 出千变 万化的声音 色彩与形态 ， 并以它特有 的旋律化的声音来施展艺术 的魅力 。从 声乐 的角度来说，它是 以歌声和语言相结合来传达思想感情 的， 是艺术形象 的一种综合性形式， 也就是说声音通过音乐能够清晰 准确地把语言表达 。 歌唱 的语言表达是声乐学 习者应充分 重视的一个 问题 。歌 唱是语言 与音乐相结合 的一 门艺术 ，它能十分直观地刻画 出深
脚 。北方 叫辙 ， 南方称韵 。每段歌词开头第一句最末一个字的韵 脚 叫“ 定韵 ” 定辙 ” 以下每句或 隔句 唱词 的韵脚都 要和第 一 或“ ， 句所定的“ 韵辙 ” 相吻合 ， 这就 叫“ 合辙押韵 ” 。歌唱时每个字都 必 须归辙 ， 合辙押韵 主要体现在唱词句子最末一个字的韵脚 上。多
的力量 ， 使得字音模糊 ；后”ｈｕ字 ， “ （ ） 是属于喉音 ， ｏ 着力 部位应该
在舌根 ， 部分学生在演唱时则没有运用舌根 ， 只是靠收 嘴唇来 控
制 。还有一些开 口音 ， 容易 唱大 ， 很 导致字音松垮 ， 模糊不清 。由 此可见 ， 字头声母的发音很关键 ， 只有做 到发音准确 、 短促有力 ， 才能做到咬字的真切和清晰。字音最后一个成分便是韵母 的收 尾部分 ， 即字尾 ， 歌唱吐字 中称作韵尾 。演唱艺术 中的歌词一般
不能 只讲声音 ， 不讲 感情 ， 我们应对 歌曲的思想 内容 、 表现手法 以及词 曲作 者 、 歌曲的时代 背景 ， 有全面 的了解和分析 ， 要 才能
再进 行适 当的处理 ，才能把歌曲的艺术形象准确完整 地再 现出 来， 达到 以情带声 ， 声情并茂 。因此 ， 要完整地演绎一首歌 曲不仅