浅谈禅宗美学与极简主义的对接

一、禅宗美学的发展与内涵佛教传入中国后发生了本土化发展和演变，达到了新的高度。

在诸多佛教支派中，有一个支派的思想在中国大地上广泛传播，它就是禅宗。

慧能禅师作为南宗禅的创始人，传承了佛教的禅宗思想，并且将中国传统文化中的道家思想理论吸纳进来，从而把印度佛教学说与中国传统文化结合在一起，形成了具有我国本土特色的禅宗思想。

当人们试着解决生命中的那些矛盾与对立的问题时，便产生了语言文字等符号。

当人们运用这些符号分析问题时，却发现这些符号使生命的本质更加模糊。

因此，禅宗要求人们排除一切无用的、模糊视线的表象，而寻找纯粹、纯净的内心世界。

二、极简主义的发展与内涵1961年，一次不同寻常的画展在美国举办。

画展上的绘画运用大块的单一色彩组成几何图形，构图十分简练。

这种表现手法给观者带来了最直接的视觉和心理冲击。

而后，整个绘画界都掀起了一种在绘画时，刻意精简画面内容的创作手法。

艺术评论家理查德?沃尔海姆用“极简主义”来评论这种创作手法。

到了20世纪60年代中后期，不断有艺术家把极简主义作为创作手法引入雕塑领域。

自此，极简主义由美国传向世界的各个角落。

西方极简主义反对传统的艺术形式，抛弃过度的装饰，多采用简单、纯粹、直观的几何形式。

随着科技的进步，不断有新型材料面世，西方极简主义因此舍弃传统材料，转而使用新型材料。

这样就将人们的视线从富含历史内涵的传统材料转向了作品本身想要表达的思想。

虽然极简主义这个概念是在20世纪60年代才被提出，但其实早在20世纪初期，就有很多建筑师有意识地运用极简主义理念设计建筑。

如，瓦尔特?格罗皮乌斯和密斯?凡德罗就是当时的代表人物。

瓦尔特?格罗皮乌斯认为浮夸和虚伪的浪漫主义虽是那个时期的潮流，但匀称的比例、实用、简约才应该是建筑本来应有的模样，他谴责那些过度装饰，赞赏材料优质、工艺精巧与极致简约。

密斯?凡?德?罗更是提出“少即是多”的设计理念，直接影响了现代主义建筑的发展。

三、禅宗美学与极简主义的对接禅宗美学与极简主义都经历了一个长期发展的过程。

虽然两者产生的地理环境和人文环境迥异，但我们仍然能从中发现其美学内涵中的不少共通之处。

通过研究这些共通之处，我们可以找到禅宗美学与极简主义最闪光的特点，从而更好地指导设计与生活。

通过总结，笔者认为禅宗美学与极简主义共通的特点为形式简约但内涵丰富——形式的简约是为了剔除扰乱视线的干扰物，从而更好地展现内涵。

它们内涵的共通点可以归纳为四个方面：色彩美、材料美、功能美、意境美。

1.色彩美的对接色彩在生活中随处可见，当一个物体出现在人们的视线之中时，色彩会在形态之前让人们注意到，因而色彩会最先影响人们的感受。

中国古代山水画在唐代早期和鼎盛时期流行的是金碧山水画，而后逐渐转变为水墨山水画，这是一个长期、缓慢演变的过程。

其中，禅宗美学思想的熏陶，让人们更热衷于水墨山水画的淡雅。

水墨山水画的主色调属于中性色的范畴。

水墨与自然界的色彩十分相似，当人们从近往远眺望，青翠的树木与山水连为一体，就变成了深青色。

用水墨所绘的山水画更容易让观者感悟心中之道。

水墨的色彩与禅宗所崇尚的空寂的心理状态是吻合的，墨色比其他颜色都更能表达禅宗美学思想。

在西方的极简主义设计作品里，我们也常常能找到类似的例子。

如勒?柯布西耶设计的一款沙发椅，它被称为最能代表他“以人为本”设计理念的作品。

这个作品由多个方块皮质靠垫和镀铬钢管组成，所有靠垫都被设计为可拆换的，方便清洗。

整个沙发椅并没有任何多余的装饰，沙发椅的色彩为黑色，给人安静、沉稳的感觉，不会对人的视觉产生强烈的刺激，有利于使用者休息。

沙发椅的色彩和结构原原本本地展现了西方极简主义的设计思想。

从这两个例子可以看到，禅宗美学与极简主义在色彩上都倾向于使用中性色或者材料本身的色彩。

2.材料美的对接材料是设计的物质基础。

设计无法脱离材料的支持，否则设计将永远停留在草图上而无法付诸实践。

东西方都十分善于利用材料本身的质感展现自己的美学理念。

东方的禅宗美学一般侧重选取天然材料，并且尽量对材料进行低程度的处理，以最浅谈禅宗美学与极简主义的对接□张珩摘要：纵观人类文明的发展，东西方文明因为地理和人文等方面的差别，诞生了相异的文脉主线。

禅宗美学与极简主义正是这条主线上的一个分支。

禅宗美学与极简主义虽然产生的文化和环境不同，但细细看来还是能够发现其美学内涵中的许多共通之处，这些共通之处正是它们的对接点。

关键词：禅宗美学极简主义对接76视觉设计ART EDUCATION RESEARCH大化地保留材料质感最本质的美。

而西方的极简主义，特别是西方的极简主义建筑在材料质感的选择上十分丰富，除了会使用木材、石材等天然的材料之外，也会使用人造材料，如玻璃、混凝土、砖块等。

虽然选择材料的种类非常丰富，但有一点跟东方的禅宗美学极为相似，那就是注重通过建筑材料本身天然的质感反映建筑的美。

中国的明式家具就是一个充分利用材料质感展现美学思想的例子。

明式家具的选材十分考究，大多数明式家具选取黄花梨木、紫檀木等硬木为材料。

主要原因是质地坚硬的木材所制作的家具更加坚固、耐用，而且以黄花梨木为代表的木材本身具有防虫蛀的功效，因此可使家具得以长久保存。

此外，木头本身具有天然的纹理，不需要过度装饰，凭借其自身的纹理就能形成自然的装饰。

这种崇尚自然的美学理念与我国的禅宗美学极为一致。

以黄花梨木为代表，陈增弼在《明式黄花梨家具之美》中把明式家具的材质之美归结为5个方面：“第一，色泽美。

黄花梨木的色彩属于色彩中的暖色调，进过加工处理过后会呈现出一种温暖情切的感觉。

第二，纹理美。

黄花梨木的花纹纹理有疏有密，而且充满变化，显得十分自然。

第三，气味美。

黄花梨木又叫降香木。

因为木材中含有一种特别的树脂，其香气会透过表层散发而出。

第四，色浆之美。

色浆是指木质家具在使用的过程中，其木材表层被空气氧化及因使用过程中的接触而形成的一种自然的形态。

第五，方便加工。

黄花梨木的质地相对其他硬木相较而言偏软，可以采用任意的加工工艺。

”①北欧家具同样对天然材料充满钟爱，设计师大多选择自然的实木加上色彩轻柔的棉、麻等材料做成的靠垫。

正是这种崇尚自然的设计理念使许多北欧家具作品能够给使用者提供一种轻松、惬意的生活氛围。

随着科技的发展，也有不少新型材料被运用在北欧家具的设计上，但木材至今仍然是北欧家具产品设计师最热衷的材料。

3.功能美的对接瓦尔特?格罗皮乌斯作为包豪斯的首位校长，不仅在进行建筑设计时提倡“功能第一，形式第二”，还在其教学过程中一直强调功能在设计中的重要性。

东西方都十分看重产品的功能是否完善，完善的功能能够提升产品的使用价值。

为了方便人们的使用，明式家具的结构被设计成了可以拆装的形态。

明式家具的榫卯结构继承了我国古代传统的木结构建筑。

榫与卯直接相互插接在一起，不用钉子连接。

为了延长明式家具的使用年限，其榫卯之间也不是完全固定死的，以适应木材随着天气变化而产生热胀冷缩的变形。

西方极简主义亦把功能放在首要位置。

勒?柯布西耶强调形式要为功能服务，拒绝装饰。

他所设计的躺椅的每一个细节都是为了表达自己对于功能主义的追求。

为了满足使用需求，他将整个躺椅设计成可调节角度的样式，使用者甚至可以把躺椅调节成垂足而坐的状态。

如果将躺椅的底座部分拆卸下来，那么躺椅将立马变成一个摇椅。

除此之外，躺椅的头枕部分也可以根据用户的需求随意调节位置。

整个躺椅的功能性可谓达到了极致。

4.意境美的对接意境美是中国传统美学思想中的重要组成部分，是在情感和环境达到共鸣的基础上所形成的一种在有限的物质条件中展示无限情感的艺术境界，是特定的对象及其所透露出的艺术情趣、艺术氛围以及可能引起的艺术联想的总和。

在我国传统的艺术形式之中，意境美的例子比比皆是。

吉州窑所烧制的木叶天目盏是极具意境美的茶碗。

吉州窑是宋代民间非常著名的瓷窑，而江西也是宋代禅宗兴盛的地方。

木叶天目盏一般是将深秋时节的金黄树叶作为纹饰装饰在传统黑釉瓷器里。

古时描绘的工艺有限，无法生动表现出树叶的纹理美。

因此，制瓷的工匠便将树叶经过处理后放在瓷器上烧制，这才将叶子的美丽纹理表现出来。

落叶在禅宗美学思想中带有独特的意境，而木叶天目盏表现了这种意境：一片落叶似乎是从天外飘落在碗里，在黑釉的衬托下展现出一生的光辉。

木叶天目盏不仅表露出生命的真谛，也流露出了一切最终都将归于无的禅宗思想。

彼得?沃克是一位对日本园林有着深入研究的西方设计师，他晚年的设计表现出非常显著的日本古典园林的痕迹，这既体现了他对日本传统园林的研究成果，也在某种意义上体现出极简主义与日本禅宗的一些美学思想的相似性。

这点在沃克为IBM公司在日本千叶幕张新城设计的总部大楼的外环境上有着明显的体现。

彼得?沃克用各种简洁明了的线条分割整个环境的布局，很多日本古典园林的元素在这里也能被找到，如石头、苔藓、砂砾、竹子等。

这些经典元素的色彩差异使整个环境的层次感获得提升。

在这个例子中，彼得?沃克通过运用场景中的每一种要素和谐地将极简主义与日本古典园林完美融合在一起。

综上所述，笔者认为东西方因为不同的地理条件和文化脉络产生了不同的美学思想。

东方的道家学说和禅宗思想都包含有极简美学的内容，而西方的极简美学则是极简主义。

当下，社会科学、技术、文化快速发展，这使禅宗美学和极简主义达到了一个新的高度。

在社会物质条件提升的同时，人们的生活节奏也随之加快，无处不在的生活压力提醒人们应该转变生活方式。

地球资源不断减少与环境不断恶化亦使人们认识到生态环保和节约资源的重要性。

所以，极简美学崇尚简洁、自然的理念得到越来越多人的认同，在当今时代焕发出新的生机。

注释：①张艳霞.明式家具设计艺术风格研究.河北大学硕士学位论文，2010.参考文献：[1]黄奕佳.极简主义产品设计研究及内涵探讨.南京航空航天大学硕士学位论文，2010.（作者单位：广州商学院艺术设计学院）编辑张泽77。