巴塞罗那德国馆分析 PPT

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十字柱
十字柱
十字柱
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
这种对空间的体验是通过测量空间围合的内表面周长 来实现的且称之为“ 周长空间“
并且设计保留了使空间视觉最大化的手法一一即在矩 形对角方向上布置趣味焦点，如雕像，入口，为“对 角空间”
这种“ 对角空间” 的视 觉体验与“ 周长空间”
的触觉体验的并存对角空 间与周长空间的区别意味 着视觉经验与触觉经验的 分离两者相互对立相互映 衬总体上
空间产生技法
突破传统砖石承重结构 造成的封闭的、孤立的 室内空间形式，采取开 放的、连绵不断的空间 划分方式。 主厅用 8根十字形断面 的镀镍钢柱支承一片钢 筋混凝土的平屋顶，墙 壁因不承重而可以一片 片地自由布置，形成丰 富的空间变化。
A
·风格派的 抽象形式理 念
·板片布置 随意
·可滑移
B
网格的介入 规限了随意 的形式化抽 象元素的构 建
小 水 个池 网占
个 网 格
格
22 11x4
作为外墙存在严格卡 于网格线上
玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐， 产生空间“内—外”的逻辑区分
促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品
强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性
水平面 方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
德国馆中的游历能让人体验到空间被拉伸的感受
空间品质
来访者被引导从角部入日进入 紧接着需要转向沿长边行进折转后再沿短边向前。
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一 直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要 有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快 的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质 感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等， 显出华贵的气派。
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
颜色 德国国旗的象征
玛瑙石条纹的金色光泽 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色 主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃 与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级
增加了知觉空间的难度成 就这样一个可以调动多种 感官经验具有” 迷宫般 清晰“ 品质的现代空间
空间的未知性
周长 空间
对角 空间
共同作用 流动空间
空间的未知性
·面积的未知性 ·具体形状的未知性 ·趣味焦点 ·外部空间的联系
流动空间
流动空间
流动空间
流动空间
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
网格对竖向构件的作用
外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充
定义出外墙概念并划分了内外空间
内部四面墙体均与格线偏移 偏移半格的玛瑙石墙 其余三块偏移大致相同
流动空间
流动空间
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同
周长空间——随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化 产生移步易景的效果
光线 巴塞罗那的气候及日照条件
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适当的设计 刻意的强调
毛玻璃的使用 天窗的设置 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例
本身就是展览品。
Simple or Complicated
简单
复杂
总体结构简单
细节部分复杂
vs
墙面造型简单
比例与材料复杂
平面组织和墙体布局的形成过程
网格控制
·对平面组织的控制 ·对竖向构件的作用
比例控制
分析
客观考虑
主观感受
空间给人带来的感受
·空间的未知性 ·空间的多样性
其他细节辅助
·颜色 ·光线
SIMPLE IS THE BEST
巴塞罗那德国馆分析
德国馆
• 1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
材料特点
德国馆在建筑形式处理上也突破了传 统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和 以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、 玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确 的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和 质感的美。
形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果
空间的结构
承重结构
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构 前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为 了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
C
平面组织和 墙体构局被 纳入到了理 性控制范围 之内，但仍 旧存在抽象 形式和理性 布局的矛盾
促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
52个网格
玻璃界 面从网 格线向 外扩充
作为外墙存在，严格卡于网格线上
作为内墙偏离网格线，体 现了极大的灵活度
大水池占20x9 个网格