论中国诗赋升华的对联艺术

论中国诗赋升华的对联艺术

一、对联的艺术渊源和发展

对联是我国独特的文学艺术形式，是世界文苑独一无二的文学奇葩。世界众多国家是用拼音文字的，与汉字不同，其单词可以是一个音节，也可以是几个音节，长短不一，因而不能产生作为对偶独特形式的对联。英国文学上也有所谓对偶，但只是意对，与汉语的对偶根本不能相提并论。由于汉字是单音节、方块形的、富有字理的语素文字，它可以排列严整有序如同集装箱一样，从而形成独特的对偶方式。毫无疑问，只有汉字才能构成对偶艺术；没有汉字也就没有璀灿的对联。

对联句式结构的原形，是以“对语”形式出现的。秦汉瓦陶中就刻有“千秋万岁”、“长乐未央”等对语，而这是源于诗歌中的对偶。在《诗经》中就有：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”尔后两汉及魏晋南北朝的赋中也有大量的对偶，枚乘《七发赋》：“逐狡兽、集轻禽”。曹操《步出夏门行》：“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”曹植《洛神赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。”江淹《别赋》：“春宫阙些青苔色，秋帐含兹明月光。”庾信《小园赋》：“风骚骚而树急，天惨惨而云低。”谢脁《晚登三山还望京邑》：“余露散成绮，澄江静如练。”

唐代格律诗形成，严格讲究字、词、句对仗及平仄的协调。李白《渡荆门送别》：“山随平野尽，江入大荒流。”《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭州。”杜甫《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”李商隐《锦瑟》：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”这都是脍炙人口的对偶佳句。

对联是从汉魏骈体赋及唐代格律诗中演变升华出来的，即将诗赋中的对偶独立脱成为完全对仗的两联。

从直接渊源来说，对联起源于桃符。远在周代就有用桃木来镇鬼驱邪的风俗。据《淮南子》记载：桃符是用两块长约七、八寸，宽一寸余的桃木做成，上面写祛祸祈福的吉祥话，或写门神“神荼”(Shēn Shū)与郁垒(YùLǜ)而悬挂于门旁，用来避鬼驱邪，名为“题桃符”。每逢春节前夕，人们总要用新的替换旧的。王安石的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，说的即是此事。有人考证最早的一副春联是五代时蜀主孟昶写的。据《宋史·蜀世家》记载：孟昶命学士辛寅逊在桃符上题词，因嫌其不工，就亲自写了一联：“新年纳余庆，嘉节号长春。”从此，“题桃符”演变为写春联了。

此后，由于历代无数作者的精心撰写，终于形成了我国特有的对联，有的气势磅礴，激情奔涌，有的纤丽婉约，清新隽永，有的幽默含蓄，妙趣横生。其题材广泛，风格多样，长短不一，少者为一字联，多者为一千余字联。有些对联，

虽寥寥数字，但与鸿篇巨制相比，亦毫不逊色。

二、对联的特点

对联的特点，主要是对仗工整，平仄协调。《文心雕龙·丽辞》：“句句相衔”，“字字相丽”；《吏通·叙事篇》：“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。这些虽然都是就诗文的对偶说的，但是实际上也道出了对联的特点：

1、字数相等

一字联：

死

1931年“9·18”事变以后，北平反动军警竟向手无寸铁的爱国学生开枪，死伤一百多人。为追悼死难学生，有人写了上述对联，联意是宁肯站着死，也不倒着生。

二字联：

口蜜

腹剑

唐玄宗的宰相李林甫，无德无才，惯于玩弄权术，排斥和打击异己，于是有人给他写了此联。

三字联：

孙行者

胡适之

解放前，清华大学陈寅恪教授在招生考试中加以上联作

为对联试题，考生对“猪八戒”、“牛魔王”等。只有一个考生对“胡适之”，得了满分。因为“胡”与“孙”、“适”与“行”、“之”与“者”都能分别对仗。原拟的标准答案“祖冲之”，竟无一人对上。

四字联：

水天一色

风月无边——湖南岳阳楼联

至于五、六、七、八、九、十、十一字联，也是常见，不加赘述。若是几十字，上百字，就称为长联。云南昆明滇池大观楼一副180字长联公之于世以后，相继发现许多长联，其中180字以上长联已知有32副。江津临江城楼，钟云舫撰写的超级长联1612字。这些长联，破格新奇，对仗工整，气势宏伟，文辞富丽，意境高超，充分表现了中华民族的才华智慧，是对联创作艺术上的辉煌成就。

2、彼此对仗

a.词性相对：《缥湘对类》谈到属对的“格式”，提出“实对实，虚对虚”这个原则，强调要分辨“有无虚与实，死活重兼轻。”古人把属对的字分作“实字”、“虚字”、“助字”三大类。“实字”下附有“半实”；“虚字”分“活”、“死”两小类，并附“半虚”。其定义是：“无形可见为虚，有迹可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实。”所谓“实字”，都是名词，“半实”是抽象名词；虚

字“活”是动词，虚字“死”是形容词；“助字”包括连词、介词、助词等虚词；“半虚”除方位词外，还包括一些意义比较抽象的形容词和时间词。简言之，属对要求“实对实，虚对虚，活对活，死对死”，也就是要使下联的词与上联的词相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。

如《笠翁对韵》中就有典型例子：

天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

b.结构相应：上下联语法结构要相同。如果上联是主谓结构，下联也应主谓结构。上联是方位结构，下联也应方位结构。

墙上芦苇，头重脚轻根底浅

1234 5

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空

1234 5

1.方位结构。1与2偏正结构。3、4、5主谓结构。

曲礼篇中无母狗

1 2

谷梁传外有公羊

1 2

1.方位结构。

2.动宾结构。

c.节奏一致：无论短联或长联，上下节奏均应一致。

日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀越，信心时用何物供养？

年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？

这是福州涌泉寺弥佛殿的一副对联，从大停顿来说，节奏是六——四——七——五——八。

3、平仄协调

对联传统习惯是“仄起平落”，即上联末句最后一字用仄声，下联末句最后一字用平声。讲究声律是为了音调错落有致，铿锵有力，悦耳动听。

古汉字的读音有平、上、去、入四声，其中平声分阴平和阳平，现代汉语的分法已有改变，把它都归为平声，而没有入声。至于仄声，那是上声、去声和入声。对联要求平声对仄声，仄声对平声。这种要求和律诗对句完全一样，使人读之琅琅上口，亲切悦耳。例如：

云带钟声穿树去

平仄平平平仄仄

月移塔影过江来

仄平仄仄仄平平