南朝陈代?阴铿《登武昌（鄂州）岸望》赏析

南朝陈代•阴铿《登武昌（鄂州）岸望》赏析

登武昌岸望

南朝陈代·阴铿

游人试历览，旧迹已丘墟。

巴水萦非字，楚山断类书。

荒城高仞落，古柳细条疏。

烟芜遂若此，当不为能居。

阴铿，生卒年不详，字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。南北朝时陈代著名诗人、文学家，其高祖袭迁居南平（今湖北荆州）。阴铿幼年好学，能诵诗赋，长大后博涉史传，尤其擅长五言诗，为当时所重。梁时曾为湘东王萧绎法曹参军，入陈后始任始兴王录事参军，后因徐陵推荐，陈文帝常召之预宴赋诗，累迁晋陵（今常州）太守，员外散骑常侍。阴铿诗歌的艺术风格与何逊相似，后人并称为“阴何”。有集三卷行于世。

阴铿的诗歌以写景见长，特别善于描写江上景色，展现江陵洞庭、武昌一带的长江风物，本诗便是这样。据史书记载，梁大宝元年（550年）、二年（551年），梁军与侯景叛军在武昌有过几次激烈的争夺，武昌城遭到了严重的破坏。侯景乱后，诗人四处奔波流离，此时顺流而下，来到武昌。这首诗是诗人在战后登临武昌江岸所作。作为三国以来江南的军事重镇，诗人看到武昌城如此破败的景象，回想昔日的繁华，不禁悲从中来，吊古伤今，抒发了无限的怅惘和悲凉之情。前两句，写诗人登临所见与所感，景中有情。游人弃舟上岸，放眼望去，过去的繁华闹市已经成了一片废墟。到此一游，不胜今昔之感。这里的“游人”既是泛指，也包括诗人自己。三、四两句写景，描绘了“巴水”“楚山”的山水奇景。巴水，这里指从巴山丛中滚滚而来的长江之水。你看，奔腾的江水萦绕在田畴和城墙边上，不像是文字；连绵的武昌诸山陡峭挺拔，倒像是重重叠起的书册。“非”与“类”，先否定，再肯定，一反一正；用“字”和“书”这两个比喻性的意象，来描写“水”与“山”，想象奇特，造语惊人。五、六两句继续写景，

高高的千仞小城，此时已经颓圮，显得极为寥落；赫赫有名的纤纤官柳，此时也已衰微，显得非常萧疏。自晋代以来，“陶公古柳”便是武昌的一张名片，享誉南北，而今却也衰败稀疏，难觅其踪了。这便是战争带来的结果。这里，选用“荒城”“古柳”两个带冷色调的意象，给人一种无限荒芜苍凉之感。最后两句，由景及情，兴发观感，如此荒芜破败的武昌城，真是不宜居住的，直抒不能居此的慨叹。

在中国诗由古入律的发展过程中，阴铿是起了一定作用的。这首诗虽平仄不尽合律，但已有不少律句，特别是中间两联，对仗工整，平仄协调，已经接近成熟的五言律诗，实开唐人近体诗之先河。连大诗人杜甫诗云“颇学阴何苦用心”，又云“李侯（白）有佳句，往往似阴铿”，足见其对唐代诗歌产生的积极影响。此外，阴铿将山水描写与奔波流离相结合，开拓了山水诗的写作空间，融入了羁旅愁思，创造出情景交融的艺术境界。诗风质朴自然，清丽流畅，沉郁苍凉，一洗齐梁以来的浓艳铅华之气。