白色轻盈透明超薄

白色轻盈透明超薄__Kazuyo Sejima&Byue nishizawa

妹岛和世&西泽立卫

三年级第一个设计作业之后，我获得了一次去江西的机会，沿京九线经过河南，安徽一种激动和兴奋的状态，躺在车上，看着沿途的风景，当车过了淮河，景色好像发生了巨大的变化。粉墙黛瓦，烟雨迷蒙，仿佛已是烟雨江南了，空气变得不那么清澈，淡淡的丝丝缕缕的烟气（或曰是雾霭）从泥土里，水面上，丛林中慢慢的溢出，这一刻我强烈地感到了空气感，感受到了空气——作为一种朦胧的占据空间的物质的存在。土地像蒙德里安早期的抽象画，被纵横的局部扭曲的线条划分成一块一块的，其间还有协调方块的条带，是初夏的时节了，这些“条块”有的刚插上秧，有的刚耙过地，放满了水，跟镜面般明亮。刚插上秧的水面上，秧苗非常稀疏，根本遮不住它下面的水面，只不过是蒙上了一层淡淡的纱，增加了“镜面”的朦胧感。视野之内的土地，如同一张起伏的无边延伸的玻璃，局部是透明的（放满水还未插秧的），局部是半透明的朦胧的（刚

插上秧的），它的背景是烟雨迷蒙的雾霭和朦胧中的人影，远处隐隐的村落。

那天是阴天，加之天色已晚，我又是在疾速的火车上，颜色几乎被凝炼成了黑白，水墨画般。我心里突然蹦出两个名字：妹岛和世（Kazuyo sejima），西泽立卫（Ryue nishizawa）这就是他们想表达的感觉，白色的，轻盈的朦胧飘逸的世界，透明，不透明，闲散自由的空间，对空气感的表达。

Kazuyo Sejima 妹岛和世

1956年出生于日本茨城县

1979年毕业于日本女子大学院

1981年获日本女子大学硕士学位

1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所

1987年成立创立妹岛和世事务所

1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA

日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者

RyueNishizawa 西泽立卫

1966年出生于日本神奈川

1988年毕业于日本横滨国立大学

1989年获横滨国立大学硕士学位

1989年加入妹岛和世事物所

1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所

横滨国立大学助理教授，日本大学访问学者SANAA呈现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开始把目光周围生活群落，环境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的感受构成SANAA的建筑设计，例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准确地说，他们打开了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供了实际的，灵活多变的设计。非坚实的物质——比如玻璃，就是他们经常采用的材料。他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑师产生了巨大影响。

妹岛和世和西泽立卫各自独立，又共同组建了SANAA，2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽21世纪当代美术馆（twenty-first century museum of contemporary art）获金狮奖最佳方案奖。稍后在瑞士Lausanne联邦工科

大学（EPEL）学生中心国际指名竞赛中击败了让.努维尔，赫尔佐格和德穆隆，库哈斯，扎哈.哈迪德等获胜，更加引人注目，除了先前完成的金泽21世纪美术馆外，同时进行的大项目还有西班牙的瓦伦西亚近代美术馆扩建项目，这在妹岛和西泽的建筑生涯中也是难得工程，妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。

先谈谈西泽

西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。

西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。

西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。虽然他很重视“历史”。他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。这给他很大的启发。

80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点兴趣。1988

年解构主义的那个展览，屈米，盖里，艾森曼，OMA，都参加了。他完全倾向于OMA，认为OMA和解构主义有根本的不同。他通过库哈斯感受到了建筑的乐趣，从库哈斯那里重新学习了历史，它认为库哈斯复苏了历史上的建筑运动，库哈斯的实践如“拉维莱特公园落选方案”“法国国家图书馆方案”设计方法论上也给他巨大的冲击。

研究生一年的暑假，他到伊东丰雄事务所联系作临时工，他说当时对伊东也没有特别深入的了解，可能是为伊东立足于考虑“现在”的设计姿态所吸引。伊东从不仿效历史上的已形成的建筑，是一种完全面向现在的姿态，伊东是他第一个面对面接触的建筑师，以前对建筑师的理解都是从杂志，书本得到的，从这个意义上伊东对他的影响非常重要。

伊东用自己的视点去判断东西地好坏，有独立的历史观和独立的人格，伊东通过建筑用自己的大脑去思考世界，这是他给西泽的启发，伊东对已经形成的历史从不去跟从，当然也有跟从的时候，但是那要通过自己的判断，非常的个人主义。在伊东事物所的时候，他认识了妹岛和世。那时