关汉卿《窦娥冤》)

窦
娥
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冤
杂 剧 之 始
》
关 汉 卿
关汉卿在文学史上的地位

关汉卿是元杂剧的鼻祖，是中国戏 剧史上最早、最伟大的剧作家之一。他 以崇高的现实主义精神，以前无古人的 艺术成就，为中国戏剧艺术提供了不朽 的范式，从而树立了他作为伟大戏剧作 家的光辉形象和中国戏剧奠基人的不朽 地位，被称为中国的莎士比亚。
《窦娥冤》


窦娥形象塑造 文学史上典型的悲剧形象，关汉卿通过她个人的 遭遇展示了一代社会的悲剧。 a:对自己——认命态度，与世无争，温柔善良。 b:对婆婆——用心服侍，同情、不满、可怜。 c:对张驴儿父子——言词果断刚强，绝不妥协。 d:对父亲——怨恨、愤怒、期待 e:对官府——从希望到侥幸到绝望
积累词语

楔（xiē）子 盗跖（zhí ） 嗟（jiē）怨 前合后偃（yǎn） 亲眷(juàn) 斟（zhēn）酌 罪愆（qiān） 衔冤（xián） 湛湛（zhàn）青天 杳(yǎo)无音信 浣（huàn）纱 错勘（kān） 亢（kàng）旱 鳏寡孤独（guān） 甘霖(lí n) 田畴（chóu） 埋怨（mán） 尸骸（hǎi） 哥哥行（háng） 古陌(mò)荒阡(qiān)
窦娥为什么要发下“亢旱三年” 的毒誓？

她希望的不仅是个人的冤情得到伸张，而且 希望上天能够惩治恶人。“亢旱三年”，楚 州自然是颗粒无收，那些贪赃枉法，草菅人 命的贪官污吏自然就无可搜刮。
三桩誓愿的实现采用了什么手法 ？说说这种手法的艺术效果？

第一桩 血溅白练 苌弘化碧望帝啼鹃 苌 弘杜宇 希望刑场上的人了解她的冤屈 第二桩 六月飞雪 六月飞霜 邹衍 希望雪花覆盖她躯体，表明她的清白 第三桩 亢旱三年 东海孝妇冤 东海 孝妇 不仅证明冤屈，更希望上天能惩治邪 恶

3．三桩誓愿：①血溅白练②六月飞雪③亢旱 三年 这是窦娥对现实彻底绝望而表现出来的更 坚定的反抗她相信自己的冤枉得到昭雪，恶 势力得到惩办；同时也表现出了作者以及百 姓的一种美好愿望。而血溅白练、六月飞雪 两桩誓愿即时应验，是为了突出窦娥的冤， 突出窦娥品格的高洁，从而增强作品对黑暗 社会的批判力
元杂剧
①剧本结构 元杂剧一般是一本四折演一完整的故 事，个别的有五折、六折或多本连演
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展 的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一 折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“ 幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折 之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来 说明情节，介绍人物。
赏析第三部分：

1．“无头愿”是什么意思？ （提示：意思是说自己的誓愿无根无据，但 正可以表明其冤情。） 2．“苌弘化碧、望帝啼鹃”是怎么回事？这 两个典故在文中起何作用？ （提示：这两个典故主要表明案情是假，冤 情是真，也是窦娥用以证明第一桩誓愿并非 不能灵验，因为她相信自有天理在。）
怎样认识三桩誓愿呢？
浪漫主义手法

既能证明窦娥冤情实在是真，有能增强悲剧 气氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报 的心理，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的 愿望，能引起观众更多的共鸣；也表现了作 者鲜明的爱憎。
《窦娥冤》
《窦娥冤》戏剧构成 楔子——交待窦娥身世、家庭关系以及冤案 起因。 揭示的社会问题： a——文人穷困无地位，卖儿卖女。 b——高利贷（窦娥悲剧的社会根源）

《窦娥冤》

本文是整部戏的第三折——故事高潮，在被 押往刑场的路上，窦娥彻底清醒，骂天骂地 骂鬼骂神，全面批判封建社会，于彻底绝望 中发下三桩誓愿，这标志着窦娥性格的完成， 也表达了无数平民百姓对冤案制造者的反抗。
②角色行当

元杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末 ，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次 主角）、外末（老年男子）、小末（少年） 等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是 元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇” 的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将 女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君 早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药 下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。张驴儿反 而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦 娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱 三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到 楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。