地市级广播电视台专题片(纪录片)摄制漫谈-文档资料
地市级电视台纪录片栏目论文
地市级电视台纪录片栏目论文地市级电视台纪录片栏目论文摘要：20XX年5月24日，由中国广播电视协会主办的第二届“纪录中国”评析活动表彰会上，盐城广播电视台《情感树》栏目获得“全国十大金牌栏目”、“全国十大金牌节目”，我作为《情感树》栏目总制片人还被中国广播电视协会评为“全国五大优秀制片人”，创造了地市级电视台在纪录片发展行业中的奇迹。
关键词：情感树纪录片地市级电视品牌“情感是一棵树，爱是阳光，真诚是土壤，扎根心田，心血浇灌——情感树；人生是一棵树，历经了风霜雨雪，刻下了岁月年轮，流走的是青春年华，留住的是真情永远——情感树。
”这是创办于20XX 年1月的《情感树》栏目的片头语。
在策划选题时，栏目充分发挥舆论导向作用，不回避热点、焦点问题。
如盐城市建市二十周年采制了《母亲河》纪录片5集；抗“非典”时期的《蔡琳离家的日子》、《花开的季节，我们分别》；以及反映抗洪抢险的节目《危急时刻》；用七年等待拍摄的反映三峡移民乐居新家园的《家园月圆》；计划48集已拍摄12集的反映将军心路历程的《走进盐城籍将军》等，始终以情感为纽带，贯穿于每一个节目之中，不管故事的主人公是共和国将军，还是普通一兵；不管是商界巨子，还是下岗工人；也不管是政界要员，还是平民百姓。
都紧紧的抓住了情感这个切入点，走进故事主人公的内心，用真情说话，真事时事作为背景铺垫，挖掘出时代变化在每一个个体上的真实反映。
在每一次的采编过程中，积极寻找动情点，揭示真、善、美的主题。
从而成为盐阜地区叫得响、过得硬的品牌栏目。
一次，由于电视台节目播出时间临时调整，到了栏目往常播放时间，却没有播放《情感树》的节目，有不少观众打了电话到栏目组询问，这不仅是对栏目的肯定，也是对栏目的一种鞭策。
回想《情感树》栏目走过的日子，是一路风雨兼程，一路高歌猛进；是酸甜苦辣埋心底，风霜雨雪在路上。
作为栏目总制片人，每每忆及，都觉得这是一种坚守的奇迹，这更是品牌化战略的一个范例。
地市台纪录片拍摄的意义和运作模式
地市台纪录片拍摄的意义和运作模式每座城市都有它悠久的历史和厚重文化，它的民俗、古迹、奇技绝巧需要挖掘与宣传，尤其是随着国家经济建设的飞速发展和人文社会的不断变化，大量即将消亡的非物质文化遗产亟待传承与保护，丰富的资源与厚重的历史需要地方台去承载。
城市台拍摄纪录片的意义一、纪录片既可以是对外宣传和城市台之间的节目交流材料，又可以是生动的历史教科书和史料。
南昌广播电视台曾经的纪录片栏目《解密南昌》7年播出了将近600期节目，也就是600个小纪录片，拥有一大批稳定的高端忠实观众。
这些节目后来被刻成光碟，成为旅游、招商、宣传的名片，并在全国城市台局域网广为传播，对观众认识南昌、了解南昌起到了较好的推广作用。
二、纪录片同样能吸引广告并出售。
大型纪录片在地市台难成气候的一个主要原因是投入大、生产周期长，小台容不下慢工出细活。
但是，央视《舌尖上的中国》第二季8000万的广告拍卖价，让大家看到了广告商对优秀纪录片价值的认可。
其实，很多民营传媒公司和纪录片爱好者早已开始出售自拍的纪录片，有些已有盈利，这也必将是地市台纪录片发展的一个方向。
地市台必须转变观念走出去，走市场营销的道路。
三、培养高端优秀电视人才。
纪录片是电视的精品，相比新闻的短、平、快，注重报道的准确和无误，纪录片更强调节目的思想、深度和风格，无论从撰稿、画面还是制作都要求更高，创作手段和形式更多样，当然也更锻炼人。
综上所述，地市台对纪录片不仅不能放弃，反而应该加以足够重视。
在第十届“中国纪录片国际选片会”上，由南昌广播电视台独立创作的纪录片《把战犯送上绞刑架的中国人》荣获社会类纪录片一等奖，并被国家新闻出版广电总局作为重大理论文献片立项。
经审看后，将在央视纪录片频道和北京电视台、凤凰卫视、上海电视台等全国七十余个电视台同步播出。
这是南昌广播电视台在纪录片式栏目《解密南昌》封镜三年后又重拾纪录片拍摄的大突破，也是该台纪录片运作上的一次成功尝试。
城市台纪录片的运作模式一、纪录片栏目化模式。
地方电视台如何组织摄制大型纪录片
早在 ２ ｏ １ ４ 年 ，宜宾广 播 电视 台即 自 筹 资金 ， 成立 专 门摄 制 组 ， 启 动 了电视 长 纪 录片 《 中 国文化 的守护人—— 唐君毅》 的拍摄 工作 ， 摄 制 组在 出差 经 费 、 摄 录设 备、 采访 车 辆等 诸 多方 面 ， 台里 给予政 策 倾斜 ， 大力支持 ， 全力 保障 。两年多里 ， 摄 制组奔赴 成都 、 重庆 、 北京、 南京 、 无锡 、 上 饶、 香港 、 台湾等 地 ， 进 行走 访 拍摄 ； 邀 请 宜宾本地 专家 、 学者和相关 研究人 员座谈 研讨 ， 帮助 审定 文稿 ； 该 片编辑 完成后 ， 又 多次放 映给海 内外 的专 家学 者观看 ， 听取 意见并修改完善 。 《 中国文 化 的 守护 人—— 唐君 毅 》 用 上下两集 近 ９ ０分钟 的时长 ，将人 物的成 长经历 与学术研究相 结合 ， 把枯燥 的理论 探索 和追 求与人 物的喜怒哀乐 相结合 ， 把 人物 的奋斗历程和人生成就相结合 。 通过 精 选 的故事 ， 详实 的历 史 资料 ， 丰 富感 人 的画面 ， 突 出展示 了唐 君毅 的个性 特点 和 成 长经 历 ， 再 现 了唐君 毅 真实 可信 、 令人 尊敬 的学 者形象 。为纪念 唐君毅 先生诞辰 １ ０ ８ 周年 ， ２ ０ １ ７ 年 １ 月 ，宜 宾广播 电视 台 在 新 闻综合 频道 和 公共 频道 ， 首播 了《 中 国文化 的守护人——唐君毅》 。 ３突破地域局限 ， 实施跨界合作 ， 联手 国内学术 团体 、 高等 学府 、 科研 院所 ， 知名 品牌企 业 ， 形成 优势 互 补 。 做好 大 型 电视 纪 录片摄 制工 作。 例如 ， 近 十 年来 ， 宜 宾广 播 电视 台借 助 南京 博 物院 丰 富的文 物 馆藏 和专 业 的 科研 学 术资 源 ， 就与 其几 度携 手 ， 已先后 拍摄过 《 抗 战时 期的 中央博物 院》 、 《 文博 大 家 曾昭烯 》 、 《 南 京博 物 院》 等 多部 （ 集） 纪录 片。２ ０ １ ２ 年４ 月， 宜 宾还 举行 了南京 博物 院与宜 宾广 播 电视 台联 合拍 摄 文献 纪录片《 南京博 物院八 十年》 签约仪式 。 中央博 物 院（ 国立 中央博 物院 ） ， 是中 国最早创建 的综合性博 物馆 ， 中国首座 大 型综合类 国家博物馆 ， 直属 国民政府教 育 部， 即今天南京博物院 的前身 。抗战时期 ，
对地市台创作重大题材纪录片的一点思考
对地市台创作重大题材纪录片的一点思考作者：郑岚来源：《群文天地》2009年第08期珠海，虽然到今天还只是一个人口仅100多万的中小城市，但却是中国最早的四个经济特区之一。
30年间，它的城市面貌、知名度和综合实力，比起30年前那个一穷二白的边陲小县，真可谓天壤之别了。
它已经完全可以作为中国改革开放的标志性成果之一。
它是中国改革开放最早和最直接的产物之一，也是这一伟大变革的实践者和受益者。
所以，当中国改革开放开始迈入而立之年，作为珠海经济特区的主流媒体，珠海广播电视台立志要创作一部兼具一定规模和品质的精良之作，向这场伟大变革、向所有特区的开拓者和建设者献礼。
珠海广播电视台最终完成的这部“大片”题为《非常道——30年珠海创新路》，共分十集，总长度300分钟。
在2008年的各种评比中，《非常道》屡获佳绩，如：纪念改革开放30年中国电视纪录片系列片精品作品奖(由中国文联与中国电视艺术家协会等主办)、2008广东省电视对外宣传奖“改革开放”30年经典纪录片奖、珠海市的文学艺术最高奖“渔女奖”一等奖等等。
不仅如此，该片播出之后，在当地激起强烈反响，稍微夸张点，可谓“满城皆说《非常道》” 。
该片被多个单位自发当作员工的市情教育或党员教育教材，被市委组织部列入实践“科学发展观”教育辅导材料，市委书记要求常委班子成员必须观看，甚至有父母购买了该片的DVD作为礼物送给子女……该片先期没有进行广告招商，但在预告播出后，极短时间内就赢得了广告商数10万元的播出赞助。
可谓社会、经济效益双丰收。
此种景象，在珠海台20多年的历史上前所未有，珠海台的品牌影响力也因此到一定提升。
那么，作为一个小小的地市台，拍摄资金有限，人力有限，也鲜有重大主题纪录片创作经验，珠海台是如何创作出这样一部既叫好、又卖座的主旋律纪录片的呢？作为该片主创人员之一，笔者结合创作过程的一些感悟，总结了几点，抛砖引玉。
一、高立意巧定位精选题立意高远、主题重大是成就一部所谓“大片”的基础，亦即灵魂。
电视专题片制作技巧.doc
电视专题片制作技巧电视专题片也要包装真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。
也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。
实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。
拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。
笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。
欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。
只有触动创作者的题材才能触动观众。
画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。
人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。
作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。
人：人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。
主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。
情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。
以情抓住观众，成功大半在握。
事：有没有故事，细节是否吸引人。
叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。
新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。
人无我有，人有我新。
创新、突破应是艺术创作者永远的追求。
美：是否给观众以某种审美愉悦。
一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。
深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。
那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。
根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。
进行电视语言包装，营造观众的兴奋点电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展
浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展发表时间：2011-05-09T09:34:47.627Z 来源：《魅力中国》2011年3月上作者：陈瑜东[导读] 纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式。
作者陈瑜东（清远广播电视台广东清远 511515）中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）03-0000-01【摘要】纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式，也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。
纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。
特别是节目本土化的特色和故事性强的优势，更容易在观众的心理产生共鸣，形成固定的收视习惯。
当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。
从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来，纪录片栏目走商业化的道路是正确的。
一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中，过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式，长远看来，这些运营方式并不适合地市级电视台的运作。
只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合，因地制宜。
进一步完善纪录片栏目的运营体系，才能取得长足的发展。
本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。
主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例，从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手，对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。
【关键词】现状运营体系商业化品牌意识运营发展一、地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状从20 世纪90年代以来，纪录片栏目化的成功经验得到了广泛的应用和推广，各地市级电视台纷纷开办相关的纪录片栏目，并根据各台的实际情况建立纪录片栏目的运营体系。
从目前的发展趋势来说，栏目的运营体系要用商业化的手段去管理、设置和策划，这也是符合走市场化道路的一种方式。
地市级电视台新开辟的纪录片栏目均以当地的人文特色为构成节目的主要元素,通过讲故事的形式、艺术化的风格，去讲述发生在老百姓身边的真实故事。
浅谈电视纪录片解说词
浅谈电视纪录片解说词关键词：电视纪录片；解说词；政论片；风情片电视纪录片（即电视专题片）是一种纪念性的作品，具有一定的真实性。
它以真实的人物、事件、环境、情景等一系列自然的、社会的原生形态，来反映再现客观世界、现实生活，或表现创作主题的一种见解和情感。
它不同于广播专题片和电视新闻片，不仅有长篇幅的画面，还包括解说、音乐、音效、同期声和字幕六大创作要素。
画面图像，是一部片子的基础，有其自身语言，具有直观性和形象感。
解说一般对画面有依附感，但不是对画面的简单重复，它对画面有高度的补充、丰富、点题、渲染等作用。
音乐是为配合图像与解说而存在的，它最具表情性。
音响效果是人为制造的自然声响，它可以营造真实的环境，表现人的情绪，折射人的心理，具有象征性和自身价值。
同期声是拍摄现场的自然声响和人物语言。
字幕用来代替说明性解说，起提示、补充作用。
以上六大创作要素，分别隶属于视听两大语言，共同形成电视语言。
它们表面独立，却又相互依附。
在电视纪录片创作诸元素中，解说只是创作一部片子的要素之一。
现仅对具有一定典型意义的政论片和风情片的解说词着重分析。
1 政论片解说词1.1政论片解说词位置感靠前从大量纪录片中我们可以感觉到，“政论片”的解说一般声音、气息力度较强；出字饱满；语言感觉严肃、质朴、庄重、大方，有主体感，此时位置感需上前，用文字补充画面或实物所欠缺的信息，扩大片子的包容量，使观众能够更好，更完整的了解到片子想要传达给观众的所有信息。
1.2解说词可以补充片子欠缺的信息《故宫》(六)片子的一开始，画面呈现的便是故宫博物院的几座房屋，屋里坐着一位满头白发的老人，正在仔细端详着几片支离破碎的陶瓷，但如果加上片中的解说词，观众所了解到的可就不止这些了。
“这里是故宫博物院东南角的南三所。
它曾经是紫禁城里皇子居住读书的地方。
故宫博物院的古器物部就在这里办公。
这位叫耿宝昌的老人，已经84岁了。
他已经在故宫工作了将近50年。
在这50年里，他每天最重要的工作，就是研究瓷器、鉴定瓷器、抚摸这些瓷器。
电视台专题片实习报告
一、实习背景为了将所学知识与实践相结合，提高自己的专业技能和综合素质，我于20xx年xx 月xx日至20xx年xx月xx日在某电视台进行了为期一个月的专题片实习。
在实习期间，我参与了多个专题片的策划、拍摄、剪辑等工作，收获颇丰。
二、实习目的1. 了解电视台专题片制作流程，熟悉各个环节的操作。
2. 提高自己的拍摄、剪辑、后期制作等专业技能。
3. 培养团队合作精神，提高沟通协调能力。
4. 拓宽视野，为今后的工作积累经验。
三、实习内容1. 专题片策划在实习期间，我参与了多个专题片的策划工作。
首先，与导演、编剧等团队成员讨论选题，明确主题和内容；其次，根据选题制定拍摄计划，包括拍摄地点、拍摄对象、拍摄设备等；最后，编写分镜头脚本，确保拍摄过程中的顺利进行。
2. 拍摄在拍摄阶段，我负责协助导演进行现场调度，确保拍摄画面、声音、光线等各方面达到预期效果。
同时，我还担任现场摄影助理，协助摄影师完成拍摄任务。
在拍摄过程中，我学会了如何与拍摄对象沟通，捕捉精彩瞬间。
3. 剪辑拍摄完成后，我将素材交给剪辑师进行剪辑。
在剪辑过程中，我负责提供素材、协助剪辑师整理素材、提供修改意见等。
通过这个过程，我了解了剪辑软件的基本操作，学会了如何运用剪辑技巧提升专题片质量。
4. 后期制作在后期制作阶段，我参与了专题片的配音、字幕、特效等工作。
通过这些工作，我熟悉了后期制作软件的使用，提高了自己的审美能力。
四、实习收获1. 专业技能提升通过实习，我掌握了专题片制作的各个环节，提高了拍摄、剪辑、后期制作等专业技能。
2. 团队合作与沟通能力在实习过程中，我学会了与团队成员有效沟通，共同完成任务。
这使我更加明白团队合作的重要性。
3. 实践经验积累实习期间，我参与了多个专题片的制作，积累了丰富的实践经验。
这些经验对我今后的工作具有重要意义。
4. 思维方式转变在实习过程中，我逐渐从学生思维转变为职业思维，更加注重实际操作和问题解决。
五、实习总结本次电视台专题片实习让我受益匪浅。
浅谈电视纪录片与专题片的差异
浅谈电视纪录片与专题片的差异
杨师晴
【期刊名称】《辽宁广播电视学刊》
【年(卷),期】2013(000)006
【摘要】营口广播电视台纪实性栏目《营口故事》，定位是致力于发掘、发现营口本地历史、文化和营口人精神风貌的原创纪录片栏目。
其前身是访谈专题类《天下营口人》。
作为该栏目的策划采访编制，在实际工作中有着切身感受，纪录片和专题片，有着截然不同的采制手法。
电视纪录片与专题片都来源于现实生活，即时真实的记录，以真实性来增强节目的生命力．可谓是“同源异流”，即：
【总页数】1页(P21-21)
【作者】杨师晴
【作者单位】营口广播电视台
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.电视纪录片与专题片的联系与区别 [J], 张占杰;冯守世
2.论电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧 [J], 陈浩
3.《档案河北·党旗飘扬》在“人文中国第五季——红色记忆”全国电视纪录片、专题片评选中获得二等奖 [J],
4.浅谈电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧 [J], 刘冬
5.电视纪录片与专题片的差异及拍摄技巧研究 [J], 董虎凌
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地市台纪录片拍摄的意义和运作模式
声屏世界就与作者制作电视纪录片的初衷大相径庭。
如果需要表现处境危险或情绪急躁的情景,多采用摇动、快节奏的剪接手法。
电影《百万富翁》中几名贫民窟中的小朋友,在被人追打的过程中一路狂跑,画面不断地快速转换、抖动和摇晃,就很好地表达了当时小朋友的害怕和惊慌失措的情绪。
作品能否引起观众情绪反应,给观众最强的情感感染力和精神层面冲击力,在于多层面情绪元素的运用。
如果单为完成任务而程序式制作电视纪录片,不关注作品对观众的情绪影响力,所制作的电视纪录片就不可能贴近观众,更无法续写作品的生命力。
情绪不单在电视纪录片中,在文学作品、电视剧、音乐、书画等艺术形式中也是如此。
阅读《红楼梦》,无论它的场景多么奢华、热闹,文字间总流淌着作者内心那份凄凉和家道衰落的无奈,这就是作品中渗透出的一种情绪———芳华落尽的悲凉。
同样,陶渊明的一句“采菊东蓠下,悠然见南山”,每读一次都能感受到作者那种归隐田间获得个性释放的欣然情绪。
好的作品或电视纪录片经得起时间的磨砺,经得起观众的推敲,无论谁去读、去看,都能感受到作者的主观情感,就好像人从一出生就被赋予与生俱来的秉性一样。
正因为有了这种情绪,不管是电视纪录片还是文学作品,才有了个性与生命,才会熠熠生辉,永传不衰,才能让受众享受到作品的意境之美,并在不知不觉中受到感染、教化。
由此想到,国家新闻出版广电总局一再出台规定,约束某些节目所传达的不良社会价值观,是既弘扬正气又宣传正确社会道德观念的行为,为国民树立正确的价值取向,引导人们建立健康道德操守。
其实这些规定和要求与电视纪录片创作的目标异曲同工。
总而言之,一件电视作品的情节、场景、色彩、音乐等都可以作为一种情绪元素。
编导者将其加以综合运用,营造出富于感染力的情境、氛围,塑造作品独特的艺术气质,传达出作品素材独有的内涵特质以及创作者的审美情绪。
观众在鉴赏过程中,原创的情绪特质弥漫出作品之外,唤起欣赏者的情绪共鸣,在领略与想象之中焕发作品的艺术力量。
电视纪录片的叙事结构样式漫谈
节而不是简单材料的堆砌。 五 、绘 圆 式 绘圆式是指像拿圆规画圆一样， 找到一个叙事的中心
点或圆心， 其他的事情都是由它衍生和辐射开去， 创作者 围 绕 它 来 展 开 所 要 讲 述 的 人 物 和 故 事 。 我 国 纪 录 片《 远 去 的 村 庄 》和 美 国 纪 录 片《 篮 球 梦 》都 是 运 用 了 这 种 叙 事 结 构 。《 远 去 的 村 庄 》一 片 的 圆 心 就 是 缺 水 问 题 ， 其 他 的 素 材 和事件都是围绕这一圆心展开的；《篮球梦》 一片的圆心 则 是 两 名 美 国 少 年 的 ＮＢＡ 之 梦 ， 以 此 为 圆 心 展 开 二 人 各 自 不同的生活经历和故事。绘圆式结构有利于将我们拍摄的 众 多 人 物 、众 多 事 件 、或 是 较 为 分 散 的 场 景 围 绕 一 个 中 心 点聚合起来， 形成完整的故事。
电视纪录片 的叙事结构是 根据一定的主 题需要， 将拍摄 内容组合成一 个具有战略意 义的序列和一 个有机的整体。 同时要符合目 标观众的认知 习惯和认知特 点， 从而激发其 特定而具体的 情感， 使创作者与观众之间达到一种精神的共鸣。所以 ， 叙 事 结 构 对 于 一 部 电 视 纪 录 片 能 否 打 动 观 众 、深 入 人 心 起 着 重要的作用。由于不受制于剧本剧情而是对生活原生态的 客观记录和自然描述， 在后期剪辑时， 纪录片的叙事结构 有着很大的自由度和灵活度， 不同的作者有各自不同的风 格， 即使同一作者的不同纪录片也有时会表现出不同的叙 事风格。通过对大量的电视纪录片作品的赏析和研究， 我 们能够总结出它们在叙事结构上的共性， 并且可以分为以 下几种样式： 一 、阶 梯 递 进 式 阶梯递进式或称为逐层递进式， 是指按照事物进展情 况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次， 使整部作品有 明 显 的 发 展 脉 络 ， 循 序 渐 进 、层 层 递 进 地 揭 示 人 物 的 命 运 、 事件的趋势等。首先， 它可以时间为轴线， 按人物活动和事 件进程的线性顺序来整合材料。例如黑龙江电视台拍摄的 《 拉 着 老 母 走 天 涯 》一 片 ， 讲 述 的 是 来 自 大 兴 安 岭 的 ７５ 岁 老人王一民为了报答母亲的养育之恩， 想让年迈的母亲开 眼 界 ， 于 是 用 自 制 的 三 轮 车 拉 着 ９８ 岁 高 龄 的 老 母 南 下 游 览祖国的大好河山的故事。该片拍摄历时一年， 以时间为
地方台纪录片创作的探索与思考——以鞍山广播电视台自创纪录片《鞍山评书》为例
地方台纪录片创作的探索与思考—以鞍山广播电视台自创纪录片《鞍山评书》为例□韩晓宇【摘要】近年来，央视和部分卫视的优秀纪录片如雨后春7般地呈现在广大受众面前，且好评如潮。
那么地方台如何在创作理念、制作团队、财力投入等方面严重滞后的情况下，创作出优秀的纪录片呢？本文 以鞍山广播电视台自创纪录片《鞍山评书》为例，从选题、叙事和拍摄三方面对地方台纪录片的创作做了一些探索与思考。
【关键词】纪录片地方台鞍山评书地域化故事化唯美化自纪录片《舌尖上的中国》受到受众极高好评、收到 良好社会效益和经济效益之后，纪录片创作便如雨后春 笋般地在央视和一些卫视蓬勃兴起，《故宫》《京剧》《玄 奘之路》《河西走廊》《航拍中国》等纪录片无不让人津津 乐道，确实这些片子无论在选题、撰稿、拍摄和制作上都 达到了相当高的水准。
纪录片大量走上荧屏，走入受众 视在一上了中国视 闻、综艺、视剧三种元素领的，这 中国视的在 ，中国众的在悄， 的人 乐 受 高、 、 实的。
电视的 在，受众的收视期待在变，那么作为、，当下人 的视纪录片。
作地，无论在创作 、制作、 等 都不央视和卫视相论， 地如 、创作 的纪录片众 视水的， 地 笔鞍山广播电视自创纪录片《鞍山评书》为例，从以下三个对地的纪录片创作做了一些探索思考。
一、题材选择的地域化央视拍纪录片可以取材整个中国，因为央视的覆盖 广，受众层面分众；卫视纪录片的取材一个省做 保障；对于地说，取材范围仅仅是一座城市，选择的题材又少之又少。
如果地了做一部纪录片跳所在城市去选题，即使题材好，于受众不 熟悉而不能引起共鸣，也不会带来相应的收视，所地纪录片的选题必须地域，且题材的选取也必须体现这座城市的特质和唯一，不可泛泛，而只有这样才 让生活在这座城市的人一种认同感，从引起 众的共鸣、共振和认。
纪录片《鞍山评书》的选题就是本地域的选题 原则创作的。
鞍山与评书不解之缘。
评书，是一种古老的口头表演艺术，流行于宋代，由中原传入辽海地 区。
当下地级市电视台在纪录片创作上的困境和应对策略
261百家论坛当下地级市电视台在纪录片创作上的困境和应对策略黄艺博亳州广播电视台摘要：在媒体融合进入加速发展阶段的当下，地级市电视台迎来更深层次的变革。
如今，新媒体的崛起撼动了传统媒体在受众中的地位。
在央视、省级媒体层面因其自身人才储备充足、经济实力、影响力较强，其节目收视率和其经济效益还能有所保证，但依然受到新媒体的挑战。
而在人才、经济、影响力等方面处于弱势的地级市电视台受到新媒体的冲击则更大。
纪录片的受众群体小，偏于纪实风格，娱乐性较弱。
依靠纪录片的创作来达到创收的目的对电视台来说并不好实现。
可近几年来，不断有纪录片在院线上映出现了热潮，加之市场资本的注入，纪录片越来越多的出现在人们的视野中。
不断的改变着人们对于纪录片固有的认识。
结合国家政策的引导，传统媒体向融媒体的变革的新形势下，地级市电视台如何在不违背纪录片的创作要求而创新纪录片的内容与形式，并兼顾一定的社会效益与经济效益是一个很值得探讨的问题。
关键词：纪录片；地级市电视台；融媒体；新媒体；发展趋势；创新一、引 言当前，我们正在面对日新月异的信息与技术的变革，5G 时代即将到来，新媒体的不断发展，如微信、微博、B 站、抖音、快手等构成了人们生活交互的媒体主体平台。
传统媒体的影响力下降是不可否认的事实，但是传统媒体也在不断调整自己的姿态，迎头赶上社会发展的潮流。
以传统媒体领域的纪录片发展为例，2016年，国家新闻出版广电总局出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，纪录片产业被提升至国家文化发展战略高度。
从现象级的《舌尖上的中国》系列到《我们诞生在中国》，再到票房破亿的《二十二》，《航拍中国》系列等等这些，都反映出中国纪录片的创作在走向繁荣。
尽管，宏观层面纪录片产业的发展利好，但这并不代表着各个地方上纪录片创作发展的势头。
二、对地级市电视台创作的纪录片创作的现状与困境尽管，国家层面在纪录片的创作上给予了政策支持，但是在地级市基层政府层面，对于支持自己地区的纪录片创作力度不大。
以受众为核心——纪录片栏目创作漫谈
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以受众 为 核 心
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度 关注 。不 同 的时代 对纪 录片 的创作 提 出不 同要 求 。 在上世 纪 ８ ０年代到 ９ ０ 年 代 中后期 。中国 的纪录 片以农 村题
纪 录 片 栏 目创 作 漫 谈
材为主， 广 阔的 、 偏远 的 、 落后 的 中 国
பைடு நூலகம்
纪 录 片栏 目受 众 分 析
我 们 在 进 行 纪 录 片栏 目创作 时 。
纪 录 片栏 目题 材 选择
体现“ 奥 林 匹 克影 响 中国 ， 中 纪 录片栏 目的题 材选 择要 跟 当下 为 依 托 ，
的主题 ， 引起 大家对 首 先 要 对 受 众 作 一 个 有 效 科 学 的 分 民众 的生 活紧 密结合 ，通 过记 录 中 国 国丰富 奥林 匹克” 北 京奥运 会 的关 注 。２ ０ １ ２年春 晚后推 析 。一个纪 录片栏 目能够进入 市场 ， 除 的现 实状态 、 情景 ， 展示 中 国社 会 的结
继开 播 ．纪录 片频 道催 生 了纪录 片 的 子 。纪录 是一个 生命 对 另一个 生 命 的 宴 。人 们对妈 妈 的味道 、 外婆 的味道 、 ＭＧ纪实 频道总 监应 启 明曾表 家 乡的味道 的怀念 ． 生产 与传 播 ，并潜 移默 化地 培育 着观 启示 。Ｓ 甚至 是“ 爱 国的 味
众。 电视 纪录片热 潮正悄 然来临 。不 管 示 ，有 一 定 文 化 层 次 的 受众 群 体 是 道 ” 。 因此 ， 纪录 片选 题必须 紧 随时代
浅谈地方台如何摄制深度专题报道
在深度专题的报道实践 中， 题材 的重要性和报道的真 实性、 报道手段的丰富性 、 报道 目的的转移性 以及报道评价 的客观 性等 突 出反映 了深度 专题 报道 的特 点 。专 题 报道 具 有三种形式 ： 第一种就是 比较直接的方式对专题进行报道 ， 并且保证专题的真实性 。第二种形式就是透过现象的表 面， 并深 入挖 掘现 象背 后实 质性 的问题 ， 并 对其 进行 分析 和 报道。第三种就是在第一种真实性报道和第二种解释性报 道的基础之上而进行报道 。而深度专题报道就是在前两种 报道 基 础之 上 形成 和 发展 起来 的一 种报 道 形式 ， 它是 在 确 定了报道的主题之后 ， 通过在报道内容上的有效地拓展工 作， 更深地挖 出专题主题或人物的诸多内在联系， 大角度 、 大范围地调查展示专题报道的全过程。对于地方台的深度 专题报道的摄制工作 ， 充分利用了地方 电视媒体的特点 ， 有 效的利用图像和声音以及文字对专题报道的内容进行了全 方面多角度的深层次 的挖掘 ， 并保证 了深度报道专题内容 的准确性。新 闻因果 的关系进行深度调查 和研究 ， 并依据 当前 的形 势 做一 恰 当 的分 析工 作 ， 进 而有 效 的揭 示 了深度 专题报道的实质 ， 并探索了专题报道的发展趋势 ， 最后在电 视 屏幕 上呈 献给 广大 观众 。地方 台摄 制深 度专 题报 道具 有 本地性 、 真实性、 及时性 、 生动性 、 全面性、 专业性、 纪实性、 公开性 、 深人性 的报道特性。 三、 地方台摄制深度专题报道时应把握的要点
（ 一 ）选好 专题 报 道题材 ， 明确报 道 目的
时刻掌握报道 的目的 ， 围绕主题全面搜集素材 ， 对素材的有 价值信息进行分析 、 筛选 ， 确立专题报道的规划方案 ， 做到对 资源的有效利用 、 工作的有的放矢 ， 再进行专题报道摄制 。 （ 二 ）明确专题报道针对性 ， 突出地域性特点 地方台专题报道 内容主要 以满足 当地群众需求为主。 例如 ， 具有地方特色的风土民情 ， 多关注农村和农 民生活 ， 多报道农村逸闻趣事 ， 丰富农 民生活， 有针对性地为农 民提 供专题报道 。只有这样， 才能提高专题报道的价值 ， 提升地 方 台专题报道在群众中收视率。另外 ， 在报道 中突出鲜明 的地域性。随着经济发展 ， 电视传媒竞争激烈。地方 台要 想在激烈的竞争 中求生存发展 ， 就要扬长避短 ， 突出专题报 道的地域性 ， 地方台专题栏 目摄制 ， 无论是技术、 设备 、 人员 素质 、 摄制水平都不能同上级电视台相比， 地方电视台只有 抓住 地 域性 特 定 ， 发 挥 自己的 优势 ， 才 能提 高 收视 率 ， 立 于
地市级台拍纪录片的切入点
地市级台拍纪录片的切入点作者：赵兰英来源：《新媒体研究》2016年第02期摘要随着时代的发展进步，地市级台逐渐意识到要拍摄文化品位高、寓意丰富且具有一定鉴赏趣味的优秀纪录片来聚焦时代发展，记录社会实情、拓展观众事业、升华观众心灵，必须克服自身缺陷，找准纪录片拍摄的切入点，利用一切可利用资源，调动一切可调动因素，拍摄出真实、客观、感人、深刻的优质纪录片。
对地市级台纪录片的切入点进行探讨，以探索出地市级台记录片拍摄的新出路。
关键词地市级台；纪录片；切入点中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）02-0105-02纪录片是以人们的真实生活为创作素材，并对其进行艺术的加工与展现，以引发人们思考的电影或电视艺术形式。
纪录片的核心为真实。
但与此同时，纪录片也应当讲究一定的艺术性。
在当前的地市级电视台上，纪录片被播出的概率是很小的。
很多地市级电视台上播出的大多是娱乐性节目、青春偶像剧等等迎合大众口味的电视节目，几乎很少有纪录片的身影。
一方面，纪录片不符合大众的口味；另一方面，电视台方面拍摄的纪录片本身数量就比较少。
如何拍出高质量的纪录片，使得其具有较强感染力，升华观众的心灵，是当前发展纪录片的一个重要目标。
1 纪录片的分类关于纪录片的分类，并没有十分固定的标准，依据题材和表现方法的不同，一般可以分为政论、时事报道片、历史、传记、生活、人文地理片、舞台、专题系列等等。
接下来将对其中重要的几类做简要的分析。
1.1 政论政论是指运用一些真实具体的形象进行相关论证的一类纪录片。
这类纪录片充分发挥了电影的艺术性优势和技术性优势，运用一些形象的材料进行论证，既能显示出思辨性的特点，也能展示出形象性的特点，并且还很注重科学性。
它的素材来源是多样化的，既可以是客观存在的现实，也可以是相关历史。
这种纪录片中的一个典型例子就是纪录片《中印边界问题真相》。
1.2 时事报道片时事报道片顾名思义，其实它的性质和新闻片是相同的。
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地市级广播电视台专题片（纪录片）摄制漫谈
、当代专题片（纪录片）主要的两种创作思路
一是第一人称参与式。
通过记者出镜引领，进行采访、体验、交流等活动，用镜头记录记者的采访行程，展示采访内容。
这类
影片，通过记者与观众的互动交流和记者的亲和力，使观众有相当强的参与感和代入感，仿佛自己也参与到活动当中了。
这类影片比较典型的代表是中央四套播出的《远方的家》。
该节目每周
到周五播出。
有近20 位出镜记者，推出了《百山百川行》、
一带一路》等多个系列，迄今已播出2000 多集，是中央四套的主打节目。
另一种就是客观记录式。
这种方式更为普遍，一般在影片中很少出现记者出镜。
在拍摄中不需要过多考虑记者声音的问题，相对创作更加便利。
这类影片主要是通过画面、旁白、同期声等元素相互配合来表现节目内容。
目前，多数的专题片（纪录片）都采用这种创作方法。
二、地市级广播电视台专题片（纪录片）创作存在的问题
很多地市级广播电视台存在着运营方面的困境和问题，从而影响专题片（纪录片）的创作。
一是受众欣赏水平逐年提高，受众接受信息更加多元化，新兴媒体对传统媒体进行强烈冲击，传统广播电视广告收入逐年下
滑，经营困难。
而地市级广播电视台专题片?z 制部门主要服务于政府机构，用于时政宣传或地方文
化、旅游项目推介等方面，市场化运作能力较弱。
二是部分地市
级广播电视台缺乏专业的专题片摄制人员。
般都是由新闻或其
他部门人员转岗而来。
这些人在创作理念、工作水平、业务能力
上，存在着差距。
有些原来的工作习惯并不适合专题片（纪录片）创作。
三是部分地市级广播电视台设备采购会优先考虑新闻节目，而并不了解专题片（纪录片）的设备需求和特点。
而有些新闻使用的摄制设备并不是特别适用于专题片的创作。
地市级广播电视台虽然遇到很多困境，但是专题片（纪录片）的创作也需要与时俱进，不断发展。
三、专题片摄制特点及技巧
专题片（纪录片）的创作周期更长。
更要追求镜头的美感和镜头多变的运用，需要镜头和摄像机的搭配艺术，拍摄不同的内容需要切换不同的镜头。
比如，需要拍摄壮阔的场景，就需要用到广角镜头：为了拍摄突出主体、虚化背景的画面，就需要使用大光圈的镜头；而拍摄一些远处的内容，如野生动物等，就需要用到长焦镜头。
充分了解不同镜头的性能和优点。
利用不同镜头的搭配组合，这样才能拍出适合的效果。
同时，要扎实学习摄像基础知识。
对远、全、中、近、特等各个景别的特点和拍摄要求充分掌握。
熟练掌握各类固定镜头、运动镜头（推、拉、摇、移、跟）的拍摄方法，充分发挥不同拍摄视角（平、仰、俯）的特点，使镜头视角富于变化。
要熟悉摄像机的手动操控功能，如手动控制光圈、白平衡、焦点变换等技
术，拍摄出具有艺术效果的画面，如美丽的风景、剪影等，这些技巧需要经过不断地提炼和学习，才能不断进步。
四、地市级广播电视台专题片（纪录片1 主要题材及特点
专题片（纪录片）主要有3 种题材：
1.党政机关汇报类，创作要点：积极与拍摄单位沟通。
充分
了解对方的创作意图、禁忌镜头、特别要求等等，满足对方的目的、要求和所想表现的内容，在对方的要求和艺术创作中寻找平衡点。
2.城市、机关、企业等形象展示类，创作要点：注重摄制内
容的美感，通过光影造型等方法突出展示出被摄对象的美感和艺术性。
3.人物、事件类，创作要点：最重要的是创作者要以真心换
真情，与相关人员贴心交流，被摄对象愿意与你交流，才能挖掘出生动、鲜活的内容。
注重拍摄人物细节，动作，物品，如：眼镜、相片、珍藏品等，挖掘其中背后的故事。
注意同期声的拍摄。
考虑好被摄对象的主体和背景的协调关系，同期声切记出现“念稿子”的状态。
通过象征、符号、写意等镜头达到主题的升华，创造出令人思考、回味的意境来。
五、新手摄制实用技巧
1.到达拍摄地点时不要先急于拍摄，注重与相关人员沟通，
观察好环境，计划好拍摄的位置、角度，所需镜头量，做到心中有数再进行拍摄。
2.注重清场、避免闲人、杂物，车辆等影响画面效果的东西出现。
3.运用广角镜头进行摇移拍摄，广角镜头在运动过程中产生的畸变，具有独特的宏大壮美意境。
4.运动镜头的起幅、落幅拍长一点。
必要时可以当作固定镜头使用。
5.固定镜头拍静物，除了要看清字迹等情况下，要拍出不同于摄影的动感，一般可以通过镜头微动的方式实现，如微推（拉）、移等，还可以通过光影变化来表现。
6.拍摄风景时，注意拍摄前景，如枝条淇他景物等，营造出
立体的空间效果。
7. 拍摄静物是可以运用运动镜头，运动镜头可以从一个遮挡物的边缘开始拍摄，通过摇镜头等方式把静物慢慢展现出来，营造出自然过渡的效果。
8.运用延时摄影、升格摄影等方式展现出不同的速度感。
9. 运用运动摄影机、稳定器等设备拍摄跟拍镜头，避免镜头引起的不适感。
总结
随着技术的发展，很多新型的设备，也投入到专题片（纪录片）拍摄中来，很多原本价格高昂的设备也日趋平民化。
如航拍设备，运动摄像设备，全景摄像机等新兴设备不断推陈出新。
专题片（纪录片）的创作是一个长期的、不断发展的过程，
与技术进步和创新思维息息相关，专题片摄制相关人员要不断学习新的创作方法和发挥新技术优势，大胆进行技术实验，不断落实到实际拍摄中去。
这样才能拍出与众不同、独具匠心的作品出来。