第四章 中国古典园林史全盛期
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中国古典园林史读书笔记—第四章 园林的全盛时期隋唐
中外园林史题目：中国古典园林史读书笔记—第四章园林的全盛时期——隋唐姓名：马涛学号：201257049学院：建筑与艺术学院专业：环境设计指导教师：林墨飞第四章园林的全盛期——隋唐第一节总说一、时代背景隋、唐推行均田制，限制农民的人身依附关系，把部曲和庄客解放为自耕农，佃农制代替了佃奴制。
在经济结构中消除庄园领主经济的主导地位，逐渐恢复小农经济，并奠定其在宋以后长足发展的基础。
促进了国势的进步和发展。
二、经济文化持续繁荣与成就贞观之至和开元之治把中国封建社会推向发达兴旺的高峰。
1、文学艺术方面诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等，在弘扬汉民族优秀传统的基础上汲取其他民族甚至外国文化，呈现出群星灿烂，胜极一时的局面。
⑴绘画领域：除宗教画之外还有直接描写现实生活和风景、花鸟的世俗画；按题材区分画科已具体化，花鸟、人物、神佛、鞍马、山水等均成独立的画科。
⑵唐代已出现诗、画互渗的自觉追求。
例如，大诗人王维描写山野、田园的如画自然风光；同时，山水画也影响园林，诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始有意识的融糅诗情、画意，在私家园林中更为明显。
2、传统的木构建筑，在技术或艺术方面均已趋于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化的装修、装饰。
3、观赏植物方面观赏植物的栽培园艺技术有了很大进步，培育出许多珍稀品种如牡丹、琼花等，也能引种驯化、移栽异地花木。
还有嫁接法、灌浇法、催花法等技术利用。
三、建筑技术和艺术方面的特点：1、规模宏大、规划严整2、建筑群处理愈趋成熟3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化4、设计与施工水平的提高5、砖石建筑有进一步发展。
主要是佛塔采用砖石者增多。
目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。
6、建筑艺术加工的真实和成熟第二节皇家园林一、隋唐长安城的布局唐长安（隋大兴）是当时世界上规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣都城。
布局：宫城位于皇城之北的城市中轴线的北端，面积约4.2平方公里，中部太极宫，西部掖庭宫，东部为太子居住的东宫。
中国古典园林发展的四个阶段
中国古典园林发展的四个阶段一．中国古典园林发展的四个阶段生成期——殷周秦汉转折期——魏晋南北朝全盛期——隋、唐、五代成熟期——宋元成熟后期——明清二．我国造园艺术的特点：源于自然、高于自然；建筑美和自然美的融糅；诗情画意；意境的蕴涵。
三．如果按照园林的隶属关系来加以分类，中国古典园林可归纳为（）-皇家园林、（私家园林、（寺观园林三种主要类型。
中国园林最早见于史籍的是公元前11世纪西周的灵囿。
囿是以利用天然山水林木，挖池筑台而成的一种游憩生活境域，供天子、诸侯狩猎游乐。
秦代兰池宫，秦始皇在渭水之南作（24）--兰池宫--，苑中建造许多离宫，还在苑中掘长池、引渭水，东西二百里，南北二十里，池中筑土为（--蓬莱山-，开创了我国人工堆山的记录。
1）、是首次见于史料记载的园林筑山理水之并举，2）、堆山筑岛名为蓬莱山模拟仙境，开启了西汉宫苑求仙活动之先河，从此，皇家园林又多了一个求仙的功能。
三汉代梁孝王刘武所经营de----梁园（兔园），中人工堆筑的山以石块结合夯土的土石山是文献记载的用石筑山的首例。
四、汉武帝刘彻在长安兴建的建章宫1）、建章宫北为太液池，筑有三神山。
开后世自然山水宫宛之先河.而太液池池内筑仙山开创了“一池三山”布局的园林风格,为后世皇家园林采用。
2）、总体布局，北部以园林为主，南部部以宫殿为主，“南宫北苑”形式成为后世大内御苑规划的滥觞。
3）、建章宫的建造,创造出一种将宫殿,离宫别馆及苑囿结合在一起的新型宫苑.浙江绍兴兰亭园--“流觞曲水”出于此。
五、隋西苑的布局继承了汉代“一池三山”的形式，反映了王权与神权的统治以及享乐主义思想，具有浓厚的象征色彩。
十六组建筑庭园分布在山水环绕的环境之中，成为苑中之园，不象汉代宫苑那样以周阁复道相连。
这是从秦汉建筑宫苑转变为山水宫苑的一个转折点，开北宋山水宫苑──艮岳之先河。
山上的建筑能时隐时现，反映建筑技巧的提高。
六、宋徽宗造的寿山艮岳寿山艮岳是先构图立意，然后根据画意施工建造的，园的设计者就是以书画著称的赵佶本人。
第四节 园林的全盛期——
李龟年
著名乐工，善歌，亦善吹奏乐器。 安史之乱后，李龟年流落到江南，每遇 良辰美景便演唱几曲，常令听者泫然而 泣。杜甫也流落到江南，在一次宴会上 听到了李龟年的演唱，就写了一首《江 南逢李龟年》：岐王宅里寻常见，崔九 堂前几度闻。正值江南好风景，落花时 节又逢君。
曲江池
是一处公共游览地；兼有皇家御苑的功能。 唐人诗文多有吟咏。
第四节 园林的全盛期——隋、唐 （公元589—960年）
一、总论
隋、唐推行均田制，在经济结构中消除庄园经济的主 导地位，逐渐恢复地主小农经济。在政治结构中削弱 门阀士族势力，维护中央集权，确立科举取士制度， 强化官僚机构的严密统治。意识形态上儒、道。释共 尊而以儒家为主，儒学重新获得正统地位。广大知识 分子改变避世退隐、消极无为的态度，积极追求功名、 干预世事，成为国家大一统局面的主要组织力量。秦、 汉开创的封建大帝国到这时候得以进一步巩固，对待 外来文化的宽容襟怀使得传统的封闭型的封建文化能 够在一定范围内积极融汇、收纳外来因素，从而促成 了本身的长足进步和繁荣。
写意画
中国画表现手法之一。与之相对应的是工笔。写 意一般是用毛笔蘸水墨和颜色，在易于渗化的生 宣纸上，以简练、概括、豪放、洒脱，富有表现 性的点、线、面，描绘物象的形貌神态。因用笔 的力度和笔墨挥洒程度的大小不同，写意又分为 大写意和小写意。前者用笔更为豪放，笔墨更加 淋漓尽致；后者相对敛约。在造型上要求抓住最 能体现所绘物象形貌神情特征的部分，用夸张、 变形的手法，塑造形象。在表现技巧上，写意重 视笔墨的表现力，要求笔墨既要描绘出物象的形 状，又要表现出书法的韵律。具体运用中，讲求 笔情墨趣，要通过笔墨在状物的同时抒发画家个 人的主观情感。
04园林的全盛期第1节总说-中外园林史
—第四章
园林的全盛期—
传统的木构建筑，无论在技术或艺术方面均已趋 于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化 的装修、装饰。建筑物的造型丰富，形象多样。建筑 群在水平方向上的院落延展表现出深远的空间层次， 在垂直方向上，则以台、塔、楼、阁的穿插而显示丰 富的天际线。 观赏植物栽培的园艺技术有了很大进步，培育出 许多珍贵品种如牡丹、琼花等，也能够引种驯化、移 栽异地花木。另外，唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、 品花的风习。 在这样的历史、文化背景下，中国古典园林的发 展相应地达到了全盛的局面。
第四章 园林的全盛期
隋、唐 （公元589—960年）
—第四章
园林的全盛期—
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
总说 皇家园林 私家园林 寺观园林 其他园林 小结
—第四章
园林的全盛期—
公元581年，北周贵族杨坚废北周静帝，建立隋王朝。公 元589年，隋军南下灭陈，结束了两晋南北朝三百余年的分裂 局面，中国复归统一。 隋文帝杨坚爱惜民力，革除弊政，勤俭治国，封建经济有 所发展，社会安定繁荣。隋炀帝杨广即位后，一反乃父作风， 穷奢极侈地营造宫苑、游幸江南，还多次发动对外侵略战争。 其结果国力耗尽、民怨沸腾，终于酿成了隋末的农民大起义。 各地官僚、豪强亦乘机叛乱，割据一方。 公元618年，豪强李渊削平歌剧势力，统一全国，建立唐 王朝。唐初汲取隋亡的教训，实行轻徭役、薄赋税的政策，励 精图治。经济发展、政局稳定，开创了唐王朝在中国历史上空 前繁荣兴盛的局面。中唐以后，边塞各地的节度使拥兵自重， 又逐渐形成了藩镇割据。天宝年间，节度使安禄山、史思明发 动叛乱，唐玄宗被迫出走四川。从此藩镇之祸愈演愈烈，吏治 腐败、国势衰弱。公元907年，节度使朱自忠自立为帝。唐王 朝亡，中国又陷入五代十国的分裂局面。
第四章园林史
园林的全盛期
三、文化艺术
（一）、思想 意识形态：儒、道、释共尊而以儒家为主。广大知识 分子改变了消极无为、避世退隐的态度，积极追求功 名、干涉世事，成为国家大统一局面的主要组织力量。 对待外来文化能够在一定范围内积极融汇、广泛收纳， 从而促成了本身的长足进步和繁荣。
园林的全盛期
（二）、艺术
人们对大自然风景的构景规律和自然美又有了更深一层的把握和认 识。 绘画：领域已大为开拓，除了宗教画之外还有直接描写现实生活 和风景、花鸟的世俗画。山水画已脱离在壁画中作为背景处理的状 态而趋于成熟，山水画家辈出，出现了许多特殊的绘画技巧，开始 有工笔、写意之分。并且二者都是既重客观物象的写实，又能注入 主观的意念和感情。确立了中国山水画创作的准则,即所谓“外师 造化，内法心源”。通过对自然界山水形象的观察、概括,山水画 家总结创作经验著为“画论”，唐代已出现诗、画互渗的自觉追求， 大诗人王维的诗作生动地描写了山野、田园如画的自然风光，他的 画也统一饶有诗意，宋代苏轼评论王维艺术创作的特点在于“诗中 有画，画中有诗”。 文学：山水诗、山水游记已成为 两种重要的文学体裁。 诗人、画家直接参与造园活动，诗文、绘画、园林这三和艺术门 类已有互渗的迹象，园林艺术开始有意识地融糅诗情画意。
写意画（2）
写意作为中国画的一种表现技巧，在五代、两宋已经萌芽或 出现，但却主要是伴随文人画的发展而成熟起来的。到了明、 清乃至近现代在人物画和花鸟画领域，涌现出许多著名的擅 长写意技法的画家，如明代的陈淳、徐渭，清代的朱耷、石 涛、虚谷、任颐，近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦 禅等。 李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极奇妙。
写意画
中国画表现手法之一。与之相对应的是工笔。写意一般是用毛 笔蘸水墨和颜色，在易于渗化的生宣纸上，以简练、概括、豪 放、洒脱，富有表现性的点、线、面，描绘物象的形貌神态。 因用笔的力度和笔墨挥洒程度的大小不同，写意又分为大写意 和小写意。前者用笔更为豪放，笔墨更加淋漓尽致；后者相对 敛约。在造型上要求抓住最能体现所绘物象形貌神情特征的部 分，用夸张、变形的手法，塑造形象。 在表现技巧上，写意重视笔墨的表现力，要求笔墨既要描绘出 物象的形状，又要表现出书法的韵律。具体运用中，讲求笔情 墨趣，要通过笔墨在状物的同时抒发画家个人的主观情感。
《中国古典园林史》复习资料
《中国古典园林史》复习资料第一章绪论一、园林发展的四个阶段1、第一阶段原始文明阶段原始文明对园林具有孕育作用。
原始社会时期（实用第一、娱乐第二、雏形）2、农业文明——奴隶社会和封建社会（发展快、完善之前、向观赏、欣赏变化漫长）规整式园林——法国古典主义园林风景式园林——中国古典主义园林风格特征彼此各异的世界三大园林体系的形成：欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系。
3、工业文明阶段工业文明促进了城市园林化和自然保护区园林的形成工业社会时期18世纪后19世纪初，现代园林的起源此时期的代表人物：奥姆斯特德，开创自然保护和现代城市公共园林的先驱者之一。
代表作：世界最早的城市公园之一——纽约“中央公园”。
同时创办景观规划设计专业。
4、信息文明阶段信息文明确立了生态园林目标。
二次大战后至今，后现代园林时期（生态平衡、改善人类环境、广义园林扩大）二、中国古典园林的类型1、按照园林基址的选择和开发方式的不同人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。
人工山水园是中国古典园林的代表。
天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。
2、按照园林的隶属关系按园林隶属关系分：皇家园林、私家园林、寺观园林（1）皇家园林古籍里称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等，属皇帝个人和皇室所私有。
皇家园林按使用情况的不同分大内御苑、行宫御苑、离宫御苑等。
大内御苑：即皇帝的宅园，建制在皇城和宫城之内，紧邻皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。
行宫御苑、离宫御苑：建在都城近郊、远郊的风景优美的地方，或者远离都城的风景地带。
不同点：行宫御苑供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用；离宫御苑作为皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系的政治中心。
（2）私家园林私家园林属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。
04园林的全盛期第2节皇家园林-中外园林史
—第四章
园林的全盛期—
西苑大体上仍沿袭汉以来“一池三山”的宫苑模 式。山上有道观建筑，但仅具有求仙的象征意义，实 则作为游赏的景点。十六组建筑群结合水道的穿插而 构成园中有园的小园林集群，则是一种创新的规划方 式。就园林的总体而言，形成了完整的水系，摩拟天 然河湖的水景，开拓水上游览的内容，这个水系又与 “积土石为山”相结合而构成丰富的、多层次的山水 空间，都是经过精心安排的。园内大量的建筑营造、 植物配置范围广泛、移栽品种极多。所有这些都足以 说明西苑不仅具有复杂的艺术创作，也是庞大的土木 工程和绿化工程。它在设计规划方面的成就具有里程 碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期的到来。
—第四章
园林的全盛期—
—第四章
园林的全盛期—
二、行宫御苑、离宫御苑 西苑 隋之西苑即显仁宫，又称会通苑，在洛阳城之西 侧，隋大业元年，与洛阳城同时兴建。这是历史上仅 次于西汉上林苑的一座特大皇家园林。唐代改名为东 都苑，武后时名神都苑。 西苑是一座人工山水园，从文献记载看来园内的 理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程量及其浩大， 都是按既定的规划进行。总体布局以人工开凿的最大 水域“北海”为中心，海中筑蓬莱、瀛洲、方丈三座 岛山，高出水面百余尺。海北的水渠曲折萦行注入海 中，沿着水渠建置十六院，均穷极华丽，院门皆临渠。
—第四章
园林的全盛期—
ห้องสมุดไป่ตู้
九成宫作为皇帝避暑的离宫御苑，正由于它的规 划设计能够谐和于自然风景而又不失宫廷的皇家气派， 在当时是颇有名气的。许多画家以它作为创作仙山琼 阁的蓝本。如：王勃写有《九成宫表与颂》；唐代名 画家李思训曾作《唐九成宫纨扇图》，生动形象地直 接描绘了九成宫的景象；唐代著名的大书法家欧阳询 篆额并书写的《九成宫醴泉铭》碑，《九成宫醴泉铭》 碑是唐代著名书法家欧阳询的代表作，被誉为楷书之 宗。碑文的作者是唐代著名宰相魏征，文中记载了唐 太宗在九成宫寻找水源的故事。 唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大， 九成宫几乎成为从宋代到清代怀古抒情之作的永恒题 材了。
中国古典园林史第四章-隋唐园林的全盛期
苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑
❖在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑
❖包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑
兴庆宫
❖北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区
❖以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
❖ 行宫御苑、离宫御苑
文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 ❖前宅后园的布局
补充内容：唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合
一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建 筑）
❖ 郊野别墅园
指建在郊野地带的私家园林
渊源于魏晋南北朝时期的别墅、庄园，但性质已从原先 的生产、经济实体转化为游憩、休闲，属于园林的范畴
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
❖ 唐朝的长安城
文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
❖ 各地的私家园林发展状况
❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑
❖在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑
❖包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑
兴庆宫
❖北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区
❖以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
❖ 行宫御苑、离宫御苑
文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 ❖前宅后园的布局
补充内容：唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合
一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建 筑）
❖ 郊野别墅园
指建在郊野地带的私家园林
渊源于魏晋南北朝时期的别墅、庄园，但性质已从原先 的生产、经济实体转化为游憩、休闲，属于园林的范畴
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
❖ 唐朝的长安城
文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
❖ 各地的私家园林发展状况
第四章 园林的全盛期
重的灾难，隋末爆发了农民大起义。
3
• 3、唐高祖（李渊）：618——627年，削平割据势力，统一全国，
建立唐王朝，定都长安。 • 4、唐太宗（李世民）：627——649年，“贞观之治”，设立宰 相制度。
• 5、唐高宗（李治）649——682年；690年，武则天改国号“唐”
为“周”，迁都洛阳，史称武周；705年唐中宗恢复大唐国号。
38
• 曲江池位于园的西部，水面约0.7平方公里。全园 以水景为主体,一片自然风光，岸线曲折，可以荡 舟。池中种植荷花、菖蒲等水生植物。亭楼殿阁 隐现于花木之间。 • 唐代曲江池作为长安名胜，定期开放，都人均可 游玩，以中和（农历二月初一）、上巳（三月初 三）最盛；中元（七月十五日）、重阳（九月九 日）和每月晦日（月末一天）也很热闹。 • 唐末安史之乱，使曲江名胜大半被毁。 • 现在原址上重建的大唐芙蓉园和曲江池遗址公园， 又重现昔日风采。
• 唐长安城中有三大宫殿区，史称“三大 内”，即西内太极宫，东内大明宫、南内 兴庆宫。
• “三大内”是唐代各个时期政治活动的中 心，是建筑宏伟壮丽，山水花木配臵恰当， 又各具特点的三个园林胜区。
17
三大内：太极宫、 兴庆宫、大明宫。 中轴线、 布局：棋盘
三苑：禁苑、西 内苑、东内苑；
三城垣：宫城、 皇城、外城廓； 宫城北垣与大城 北垣重合。
40
• 曲江池是一处大型的公共园林，兼有御苑 的功能。以水景为主体，一片自然风光， 花草繁茂，烟水明媚，岸线曲折，亭楼殿 阁隐现于花木之间。 • 利用水渠转折部位的两岸而创建的以水景 为主的游览地。
41
6、王维的辋川别业
• 位于陕西蓝田县西南20千米的辋川谷。
• 原为唐初诗人宋之问的蓝田别墅。购得时已是一 派衰败荒废的景色，刻意经营而成。景点20处。 • 与友裴迪经常诗酒邀游之处，两人共写成40首诗， 结集为《辋川集》。
园林历史4.园林的全盛期
4．坊里：唐长安全城共划分有109个坊里，坊名颇多变化，主要是与皇帝名 字避讳。
5．市肆：城内有东、西二市，对称于皇城南面各占二坊之地，约900*900米。 市中有肆和行（同样性质的店铺集中在一起称行）。东市为贵族官僚服务， 西市内颇多外国商人的店铺，相当于一个国际贸易中心。
6．水系与绿化：城市水系在园林绿化上的意义很大。城内最好的绿地是曲 江池和芙蓉园。街道两旁有行道树，一般多种槐树，皇城宫城内多种梧桐。
城市注重绿化，城郊设开放风景区——曲江池。
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期 ——隋唐（公元589-960）
1．4．3城市与建筑
五、建筑 唐朝仍因山为
陵，气势磅礴，以 唐高宗和武则天的 乾陵为代表。
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960）
1．4．3城市与建筑
五、建筑 木构建筑特征：
园 林 历 史 与 理 论 概 王述
云
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960） 1．4．1总说
一、史略 隋唐：581年杨坚废北周，589年南下灭陈，中国复归统一。
隋文帝杨坚时社会安定繁荣，至隋炀帝杨广则一反其作风，穷奢极侈 地营建宫苑，游幸江南，天下大乱。
唐朝：618年，豪强李渊削平割据势力，建立唐王朝，天下安定，国家富强， 至中唐边塞节度使拥兵自重，形成藩镇割据，安禄山、史思明发动叛乱， 唐玄宗被迫出走四川。藩镇之愈演愈烈，至使唐灭。
1．4．3城市与建筑
五、建筑 隋唐是经历了魏晋南北朝以来中外以及中国南北文化大融合后的发
展高峰，建筑亦然。
隋朝的著名工官宇文凯在隋都大兴城的规划设计中，以南朝故都建 康为参照，复兴和发展了汉制。规划设计中把图纸与模型相结合，运用 了比例尺概念。
5．市肆：城内有东、西二市，对称于皇城南面各占二坊之地，约900*900米。 市中有肆和行（同样性质的店铺集中在一起称行）。东市为贵族官僚服务， 西市内颇多外国商人的店铺，相当于一个国际贸易中心。
6．水系与绿化：城市水系在园林绿化上的意义很大。城内最好的绿地是曲 江池和芙蓉园。街道两旁有行道树，一般多种槐树，皇城宫城内多种梧桐。
城市注重绿化，城郊设开放风景区——曲江池。
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期 ——隋唐（公元589-960）
1．4．3城市与建筑
五、建筑 唐朝仍因山为
陵，气势磅礴，以 唐高宗和武则天的 乾陵为代表。
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960）
1．4．3城市与建筑
五、建筑 木构建筑特征：
园 林 历 史 与 理 论 概 王述
云
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960） 1．4．1总说
一、史略 隋唐：581年杨坚废北周，589年南下灭陈，中国复归统一。
隋文帝杨坚时社会安定繁荣，至隋炀帝杨广则一反其作风，穷奢极侈 地营建宫苑，游幸江南，天下大乱。
唐朝：618年，豪强李渊削平割据势力，建立唐王朝，天下安定，国家富强， 至中唐边塞节度使拥兵自重，形成藩镇割据，安禄山、史思明发动叛乱， 唐玄宗被迫出走四川。藩镇之愈演愈烈，至使唐灭。
1．4．3城市与建筑
五、建筑 隋唐是经历了魏晋南北朝以来中外以及中国南北文化大融合后的发
展高峰，建筑亦然。
隋朝的著名工官宇文凯在隋都大兴城的规划设计中，以南朝故都建 康为参照，复兴和发展了汉制。规划设计中把图纸与模型相结合，运用 了比例尺概念。
园林史 第四章园林的全盛期——隋唐
山水园林
山水诗
山水画
三 文人园林的兴起
概念：文人园林乃是士流园林之更侧重于
赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸 者。泛指受到文人趣味浸润而“文人化”的 园林。
意义：文人参与营造园林，意味着文人的
造园思想——”道”与工匠的造园技艺——” 器”开始有了初步的结合，“意”与“匠” 的联系更为紧密。
第五节 寺观园林
孟城坳——古代城堡遗址； 华子冈——山势高峻，林木森森，多青松和秋色树
“飞鸟去不穷，连山复秋色”和“落日松风起” ；
文杏馆——背岭面湖的胜处；
“文杏裁为梁，香茅结为宇”
斤竹岭——馆后崇岭高起，岭上多大竹；一湾溪水
绕过，一条山道相通 “一径通山路，行歌望旧岑”
木兰柴——木兰花
茱萸片——山冈多“结实红且绿，复如花更开”的山茱
栾家濑——“浅浅石溜泻” 金屑泉 南宅
白石滩——“清浅白石滩，绿蒲向堪把” 竹里馆——“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人
不知，明月来相照。”
辛夷坞、憩园、椒园。
辋川别业特点：
辋川别业营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，因 植物和山川泉石所形成的景物题名，使山貌水态林姿的 美更加集中地突出地表现出来，仅在可歇处、可观处、 可借景处，相地面筑宇屋亭馆，创作成既富自然之趣， 又有诗情画意的自然园林。
第四章 园林的全盛期
——隋唐（公元５８９—９６０年）
公元589年——隋南下灭陈，中国复归一统； 公元618年——李渊建唐王朝； 公元907年——节度使朱全忠自立为帝，唐灭； 公元907-960年——五代十国； 公元960年——赵匡胤即位
第一节 总说
• 意识形态 ：儒、道、释共尊，儒家为主 ；
• 文学艺术 ：诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈 等，呈现为群星灿烂、盛极一时的局面 ，花鸟、 人物、神佛、鞍马、山水均成独立的画科；诗、 画、园林出现相互渗透；（吴道子、李思训、王维）
山水诗
山水画
三 文人园林的兴起
概念：文人园林乃是士流园林之更侧重于
赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸 者。泛指受到文人趣味浸润而“文人化”的 园林。
意义：文人参与营造园林，意味着文人的
造园思想——”道”与工匠的造园技艺——” 器”开始有了初步的结合，“意”与“匠” 的联系更为紧密。
第五节 寺观园林
孟城坳——古代城堡遗址； 华子冈——山势高峻，林木森森，多青松和秋色树
“飞鸟去不穷，连山复秋色”和“落日松风起” ；
文杏馆——背岭面湖的胜处；
“文杏裁为梁，香茅结为宇”
斤竹岭——馆后崇岭高起，岭上多大竹；一湾溪水
绕过，一条山道相通 “一径通山路，行歌望旧岑”
木兰柴——木兰花
茱萸片——山冈多“结实红且绿，复如花更开”的山茱
栾家濑——“浅浅石溜泻” 金屑泉 南宅
白石滩——“清浅白石滩，绿蒲向堪把” 竹里馆——“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人
不知，明月来相照。”
辛夷坞、憩园、椒园。
辋川别业特点：
辋川别业营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，因 植物和山川泉石所形成的景物题名，使山貌水态林姿的 美更加集中地突出地表现出来，仅在可歇处、可观处、 可借景处，相地面筑宇屋亭馆，创作成既富自然之趣， 又有诗情画意的自然园林。
第四章 园林的全盛期
——隋唐（公元５８９—９６０年）
公元589年——隋南下灭陈，中国复归一统； 公元618年——李渊建唐王朝； 公元907年——节度使朱全忠自立为帝，唐灭； 公元907-960年——五代十国； 公元960年——赵匡胤即位
第一节 总说
• 意识形态 ：儒、道、释共尊，儒家为主 ；
• 文学艺术 ：诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈 等，呈现为群星灿烂、盛极一时的局面 ，花鸟、 人物、神佛、鞍马、山水均成独立的画科；诗、 画、园林出现相互渗透；（吴道子、李思训、王维）
4-园林史2015-全盛期(2+2+2=6学时)
47
白莲庄（履道坊宅园）
十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。
勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。 有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。 有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。 如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。 灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。 时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。 优哉游哉，吾将终老乎其间。
53
54
小
论
唐代自然山水园中反映人与自然的融合关系，
对造园学的意义就在于：园林景境的创造， 必须以人的园居生活活动需要为前提，这就 意味着不同时代人们的生活方式和审美趣味 的不同，对景境有不同的要求，所以每一时 代都有适应其时代生活特点的造园形式与内 容。也就是说，造景必须从人的生活方式和 活动需要出发，考虑人在其中的景境之美。
15
《小石潭记》
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩
环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。 全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻（chí）， 为屿，为嵁（kān），为岩。青树翠蔓，蒙络摇 缀，参差披拂。 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈， 影布石上，佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝， 往来翕（xī）忽，似与游者相乐。
《帝京篇》：山河千里国，城阙几重
门，不睹皇居壮，安知天子尊。 唐代长安城，沿用隋代大兴城旧制 （子城——罗城制度P175） 西内——太极宫 东内——大明宫 南内——兴庆宫
19
20
21
22
太极宫
太极宫原为隋代大兴宫，正殿太极殿。（宇
文恺）
太极宫东西宽1285（2820）米，南北长1492
余公里处）在宋之问辋川山庄的基础上营建的园林，今已湮 没。根据传世的《辋川集》中王维和同代诗人裴迪所赋绝句， 对照后人所摹的《辋川图》。
白莲庄（履道坊宅园）
十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。
勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。 有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。 有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。 如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。 灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。 时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。 优哉游哉，吾将终老乎其间。
53
54
小
论
唐代自然山水园中反映人与自然的融合关系，
对造园学的意义就在于：园林景境的创造， 必须以人的园居生活活动需要为前提，这就 意味着不同时代人们的生活方式和审美趣味 的不同，对景境有不同的要求，所以每一时 代都有适应其时代生活特点的造园形式与内 容。也就是说，造景必须从人的生活方式和 活动需要出发，考虑人在其中的景境之美。
15
《小石潭记》
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩
环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。 全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻（chí）， 为屿，为嵁（kān），为岩。青树翠蔓，蒙络摇 缀，参差披拂。 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈， 影布石上，佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝， 往来翕（xī）忽，似与游者相乐。
《帝京篇》：山河千里国，城阙几重
门，不睹皇居壮，安知天子尊。 唐代长安城，沿用隋代大兴城旧制 （子城——罗城制度P175） 西内——太极宫 东内——大明宫 南内——兴庆宫
19
20
21
22
太极宫
太极宫原为隋代大兴宫，正殿太极殿。（宇
文恺）
太极宫东西宽1285（2820）米，南北长1492
余公里处）在宋之问辋川山庄的基础上营建的园林，今已湮 没。根据传世的《辋川集》中王维和同代诗人裴迪所赋绝句， 对照后人所摹的《辋川图》。
中国古典园林造园史-全盛期
禁苑复原模型
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
兴庆宫
又叫做“南内”，位于长安外郭东城春明门内。 兴庆宫内建有兴庆殿、南熏殿、大同殿、勤政务本 楼，花萼相辉楼和沉香亭等建筑物。
唐代的兴庆宫范围，东至今仁厚庄与理工大西部， 西至今兴庆西路，南至今咸宁西路中段，北至今东 关长乐坊路南，今遗址开辟有兴庆宫公园
皇家园林全盛期—隋唐
皇家园林，属于皇帝和皇室所有，古籍里称为苑、囿、御苑、御园等。它的特点是，具
有皇权至上的规划思想，其规模之大非私家园林可比拟。并且由于财力雄厚，往往是雕梁 画栋、金碧辉煌、雍容华贵，具有浓郁的宫廷色彩。历史上，比较有名的皇家园林，如秦 汉时期的阿方宫、上林苑， 隋唐的西苑、大明宫、华清宫，宋的艮岳、大内御苑等等，这 些早已不存，现存的还有顾和园、故宫、避暑山庄等。
皇家园林全盛期—隋唐
隋仙游宫
仙游宫在今周至县城南15公里，始建于隋开皇十八年(公元598年)。这 里青山环抱，碧水萦流，气候凉爽宜人，隋文帝曾多次临幸、避暑。行 宫的基址选择在黑水河的河套地段，坐南朝北。南面以远处的秦岭(终南 山)为屏障，其支脉“四方台”蜿蜒趋前，东、西分别有“月岭”和“阳 山”由两侧回护，形成太师椅状的山岳空间。北面平地上突起小山网-象 岭”，与四方台通相呼应成对景。黑水河来自西南，从东北面流出构成 水口的形势。仙游官周围的自然环境、空间层次丰富，最观旷奥兼备， 一水贯穿其间又形成河谷之穿插。不仅风景优美如画，而且还呈现为龙、 砂、水、穴的上好风水格局
大唐东都洛阳城平面图
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
九州池想象图 洛阳城皇城部分复原图
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
禁苑（隋大兴苑）
唐朝三座宫城之外，又有三座大型苑囿， 分别为西内苑、东内苑、禁苑。
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
兴庆宫
又叫做“南内”，位于长安外郭东城春明门内。 兴庆宫内建有兴庆殿、南熏殿、大同殿、勤政务本 楼，花萼相辉楼和沉香亭等建筑物。
唐代的兴庆宫范围，东至今仁厚庄与理工大西部， 西至今兴庆西路，南至今咸宁西路中段，北至今东 关长乐坊路南，今遗址开辟有兴庆宫公园
皇家园林全盛期—隋唐
皇家园林，属于皇帝和皇室所有，古籍里称为苑、囿、御苑、御园等。它的特点是，具
有皇权至上的规划思想，其规模之大非私家园林可比拟。并且由于财力雄厚，往往是雕梁 画栋、金碧辉煌、雍容华贵，具有浓郁的宫廷色彩。历史上，比较有名的皇家园林，如秦 汉时期的阿方宫、上林苑， 隋唐的西苑、大明宫、华清宫，宋的艮岳、大内御苑等等，这 些早已不存，现存的还有顾和园、故宫、避暑山庄等。
皇家园林全盛期—隋唐
隋仙游宫
仙游宫在今周至县城南15公里，始建于隋开皇十八年(公元598年)。这 里青山环抱，碧水萦流，气候凉爽宜人，隋文帝曾多次临幸、避暑。行 宫的基址选择在黑水河的河套地段，坐南朝北。南面以远处的秦岭(终南 山)为屏障，其支脉“四方台”蜿蜒趋前，东、西分别有“月岭”和“阳 山”由两侧回护，形成太师椅状的山岳空间。北面平地上突起小山网-象 岭”，与四方台通相呼应成对景。黑水河来自西南，从东北面流出构成 水口的形势。仙游官周围的自然环境、空间层次丰富，最观旷奥兼备， 一水贯穿其间又形成河谷之穿插。不仅风景优美如画，而且还呈现为龙、 砂、水、穴的上好风水格局
大唐东都洛阳城平面图
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
九州池想象图 洛阳城皇城部分复原图
皇家园林全盛期—隋唐（大内御苑）
禁苑（隋大兴苑）
唐朝三座宫城之外，又有三座大型苑囿， 分别为西内苑、东内苑、禁苑。
中国古典园林史概述
中国古典园林史概述
园林生成期--殷、周、秦、汉中国古代园林的孕育期，是皇家园林的初创期,以帝王贵族狩猎为主园林表现为苑囿的形式
园林转折期——魏、晋、南北朝山水园的奠基时期,出现了再现自然山水为主题的自然山水园，奠定了以后中国山水园林历史发展进程中艺术风格的基础。
园林全盛期——隋、唐园林进入了全面发展的时期,文人画家描绘自然景物之风盛行，造园艺术更倾向于追求朴素的自然美，并发展到以诗情画意的园林意境创作的阶段，这一时期，无论是皇家园林还是私家园林，都获得了较为充分的发展，为后来明清园林的大发展奠定了一个基础。
园林成熟期：宋、元、明、清古典园林的最后兴盛时期，造园达到了登峰造极的地步，在造园艺术上，技巧更为发达,出现了诗情画意。
园林成熟后期——清中末一方面继承前一时期的成熟传统，而更趋于精致,另一方面暴露出某些颓废倾向,走向了衰落,所见园林已经步入前期阶段。
1。
第四章 中国古典园林史
❖ B.市、坊特点 ❖ 唐朝由于商业兴盛，商品经济兴盛招致其打破了
隋朝的坊、市分别格式，唐中叶还出现夜市，坊里也 末尾停止商业活动，早先坊里的封锁高墙已不复存在。
❖ C.水系特点 ❖ 在隋朝开凿的水系系统上，又开拓了一条运材木
和薪炭到西市的漕运。
隋唐长安平面图
隋唐长安城门
〔1〕 隋 洛 阳
❖①背景 ❖ 隋朝树立以后由于疆土面积广阔，关中人
❖ ②特点 ❖ A.总体规划特点 ❖ 总体规划形制坚持北魏洛阳的特点,此外,它还清
楚的遭到事先已罕见于州郡级城市的〝子城——罗城 〞制度的影响，停止内外城规划。大城以北为御苑〝 大兴苑〞。
❖ B.路途和市、坊特点 ❖ 全城街道纵横相交成方格网状路途系统，采取市
、坊严厉分开制。坊一概用高墙封锁，设坊门供居民 出入。坊内概不设店肆，一切商业活动均集中于市内 。
，落水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，玉萧金管路人
愁。幔城入涧橙花发，玉辇登山桂叶稠。曾读列仙王
母传，九天未胜此中游。〞
玉华宫
❖ 玉华宫在今西安北面的铜川市玉华乡，气 候恼人，是事先的交通要道。始建于唐高祖武 德年间，原名仁智宫，然后，唐太宗在此基础 上大兴土木加以扩建，改名玉华宫。玉华宫的 修建除南凤门屋顶用瓦掩盖外，其他殿宇均葺 以茅草，意在清凉并示俭省。唐高宗时费宫为 寺，到唐玄宗天宝年间，玉华宫沦为一片废墟。
2. 长 安、 洛 阳
〔1〕 隋 长 安 〔2〕 唐 长 安 〔1〕 隋 洛 阳 〔2〕 唐 洛 阳
〔一〕 长安
〔二〕 洛阳
〔1〕 隋 长 安
❖①背景 ❖ 隋文帝为了笼络鲜卑贵族，把都城建在长
安。事先，汉代的长安由于战乱已残破不堪， 开皇二年，隋文帝下诏于长安故城西北面的龙 首原一带树立新都，命名为〝大兴城〞。
园林历史4.园林的全盛期
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960）
1．4．2哲学思想
一、隋末农民革命战争推动了唐代经济、科学技术的发展。 二、佛教各宗派的建立。 三、韩愈的客观唯心主义和李翱的主观唯心主义。 四、柳宗元、刘禹锡的唯物主义“天人相分”论。 五、唐末农民革命战争推动了宋代社会经济、科学技术的进一步发展。
3．隋唐时的军事、政治中心仍然以关中地区为主，军政中心与经济中心分 离。大运河沟通了南北交通，沿线一些重要城市随之大发展，如“淮 （安）、扬（州）、苏（州）、杭（州）”当时号称四大都市，汴州（开 封，是汴水与黄河交汇处）、宋州（邱）、睢杨、泗州等也是重要的商业 城镇。唐中叶后，为保卫漕运，这些城市均驻重兵，成为重要的 军事据 点。
园 林 历 史 与 理 论 概 王述
云
1.中国古典园林史纲要
1．4园林的全盛期——隋唐（公元589-960） 1．4．1总说
一、史略 隋唐：581年杨坚废北周，589年南下灭陈，中国复归统一。
隋文帝杨坚时社会安定繁荣，至隋炀帝杨广则一反其作风，穷奢极侈 地营建宫苑，游幸江南，天下大乱。
唐朝：618年，豪强李渊削平割据势力，建立唐王朝，天下安定，国家富强， 至中唐边塞节度使拥兵自重，形成藩镇割据，安禄山、史思明发动叛乱， 唐玄宗被迫出走四川。藩镇之愈演愈烈，至使唐灭。
4．坊里：唐长安全城共划分有109个坊里，坊名颇多变化，主要是与皇帝名 字避讳。
5．市肆：城内有东、西二市，对称于皇城南面各占二坊之地，约900*900米。 市中有肆和行（同样性质的店铺集中在一起称行）。东市为贵族官僚服务， 西市内颇多外国商人的店铺，相当于一个国际贸易中心。
6．水系与绿化：城市水系在园林绿化上的意义很大。城内最好的绿地是曲 江池和芙蓉园。街道两旁有行道树，一般多种槐树，皇城宫城内多种梧桐。
园林史课件 第4讲 中国园林的全盛期
平面略成梯形，中央为宫城，东部和西部为行政、宫廷辅助用 房以及贵族、官员府邸所在地。北半部分为中、东、西三路。 ○ 苑林区 以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而规划为各具特
色的许多景区和景点 朝元阁是苑林区的主体建筑物 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植
（二）行宫御苑、离宫御苑
中国园林史——古典园林的全盛期
大明宫含元殿想象图
大明宫含元殿3D复原图——单层单檐红柱碧瓦结构
大明宫麟德殿3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
（一）大内御苑
■ 兴庆宫苑林区
殿堂华美，林木蓊郁 凿井为池，堆土为山 花香人影，景色绮丽
中国园林史——古典园林的全盛期
（一）大内御苑
■洛阳宫
隋名为紫微城，即洛阳东都宫城 布局：
长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。
——过华清宫绝句三首（其一）杜牧
中国园林史——古典园林的全盛期
今华清宫 中国园林史——古典园林的全盛期
（二）行宫御苑、离宫御苑
■ 九成宫（隋仁寿宫）
○ 隋朝原名仁寿宫，唐太宗改其名为九成宫 ○ 是与华清宫齐名的离宫御苑 ○ 建筑顺应自然地形，因山就势 ○ 规划设计能够谐和于自然风景而又不失共同的皇家气派 ○ 唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大，九成宫几乎成了从宋
中国园林史——古典园林的全盛期
（三）建筑营建和观赏植物栽植的进步
■ 建筑技术和艺术趋于成熟
第四：设计与施工水平的提高。
掌握设计与施工的技术人员“都料”，专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。
第五：砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者增多。
目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。
色的许多景区和景点 朝元阁是苑林区的主体建筑物 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植
（二）行宫御苑、离宫御苑
中国园林史——古典园林的全盛期
大明宫含元殿想象图
大明宫含元殿3D复原图——单层单檐红柱碧瓦结构
大明宫麟德殿3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
（一）大内御苑
■ 兴庆宫苑林区
殿堂华美，林木蓊郁 凿井为池，堆土为山 花香人影，景色绮丽
中国园林史——古典园林的全盛期
（一）大内御苑
■洛阳宫
隋名为紫微城，即洛阳东都宫城 布局：
长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。
——过华清宫绝句三首（其一）杜牧
中国园林史——古典园林的全盛期
今华清宫 中国园林史——古典园林的全盛期
（二）行宫御苑、离宫御苑
■ 九成宫（隋仁寿宫）
○ 隋朝原名仁寿宫，唐太宗改其名为九成宫 ○ 是与华清宫齐名的离宫御苑 ○ 建筑顺应自然地形，因山就势 ○ 规划设计能够谐和于自然风景而又不失共同的皇家气派 ○ 唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大，九成宫几乎成了从宋
中国园林史——古典园林的全盛期
（三）建筑营建和观赏植物栽植的进步
■ 建筑技术和艺术趋于成熟
第四：设计与施工水平的提高。
掌握设计与施工的技术人员“都料”，专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。
第五：砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者增多。
目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。
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代表人物：中唐的白居易、柳宗元、韩愈、元稹、李
德裕、牛僧儒等 因此，文人官僚的士流园林具有的清沁雅致格调被附 上了文人色彩，出现了“文人园林”
文人园林的概念
是士流园林中更侧重于赏心悦目而寄托思想、陶冶性
情表现隐逸者 广义上不仅指文人经营或拥有的园林，也泛指受到文 人趣味浸润而“文人化”的园林
中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和 “市”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件，促进皇家园林发展
唐朝的长安城
为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端
历史背景 总体特征 长安与洛阳 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） 寺观园林 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景
经济：地主小农经济得到恢复 政治：国家出现大一统局面 意识
儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位
唐代别墅园，大致可以分为三种情况
1.
单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风 景比较优美的地带
长安近郊的别墅园林极多 东郊：贵族、大官僚别墅园林，格调华丽 南郊：文人官僚的别墅，格调朴素无华，富于村 野意味 洛阳在近郊的别墅也很多（例：平原庄）
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
各地的私家园林发展状况
长安：私家园林集中荟萃 洛阳：私园之多不亚于长安 江南：扬州私园兴建不在少数，多以主人姓氏作为园名 成都：杜甫浣花溪草堂 唐代风景名胜区遍布全国各地，白居易的庐山草堂便是
一例
城市私园
长安
“山池院”、“山亭院”即是唐代人对城市私园的称
谓 不仅有皇亲贵戚、大官僚的绮丽豪华格调，也不乏士 人们清幽雅致的格调 筑山理水追求缩移摹拟天然山水、以小观大的意境 不仅有叠石为山或单块置石，还有土堆筑的土山
大内御苑
特征 紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局
宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） 宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫 位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 格局呈典型的宫苑分置 南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林）， 中央为太液池
隋 唐 长 安 城 平 面 图
唐 代 长 安 城 平 面 图
唐 长 安 城 里 坊 复 原 图
隋 唐 洛 阳 城 平 面 图
唐 代 洛 阳 城 平 面 图
皇家园林
总说
隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳），
两京以外的地方也有建置 数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御 苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、 品花的风习图为牡丹花
全盛期园林总体特征概述
皇家园林
皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且
反映在园林总体布置和局部的设计处理上 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
行宫御苑、离宫御苑
特征 郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美 的地带（如骊山、天台山、终南山） 这些宫苑都很重视建筑基址的选择，不仅保证了帝王 避暑、消闲的生活享受，为他们创设了天人谐和的人 居环境，同时反映出唐人在宫苑建设与风景建设相结 合方面的高素质和高水准
西苑 历史变化 隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特 大型皇家园林 唐代改名为东都苑，武则天时叫神都苑，面积已 收缩大半 重要意义 是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配 置和建筑营造的工程都极为浩大 西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工 程和绿化工程 设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成 标志着中国古典园林全盛期到来
第四章 园林的全盛期
主讲：黄俊武
隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全 盛期 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
长安回望绣成堆，山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
华 清 宫 图
今 华 清 宫 温今 泉华 清 宫
今华清池美景
九成宫 隋朝原名仁寿宫，唐太宗改其名为九成宫 是与华清宫齐名的离宫御苑 建筑顺应自然地形，因山就势 规划设计能够谐和于自然风景而又不失共同的皇家气派
唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大，九成
杜甫与如今的杜甫草堂
庐白 山居 草易 堂与
王 维 与 辋 川 别 业 图
的左 辋图 川为 图王 维 所 画
文人园林兴起
产生的背景 唐代文人对山水风景的鉴赏具备一定水平 文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化 和美化，而且还参与营造自己的私园，并把对人身哲 理的体验、宦海浮沉的感慨注入造园艺术中
私家园林
艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局
部的细致处理 园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
“中隐”思想与士流园林的发展
文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进
文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化
洛阳 私家园林以水景取胜，颇多出现摹拟江南水乡的景观 叠石技艺也达到较高水平 与长安一样，纤丽与清雅两种格调并存
履道坊宅园 白居易在洛阳的宅园 造园目的在于寄托精神和陶冶性情 白居易专为此园写下了《池上篇》，介绍了此园内容 园林主体为大水池，池中筑三岛 清纯优雅的格调和“城市山林”的气氛，体现了当时 文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 前宅后园的布局
宫几乎成了从宋代到清代怀古抒情之作的永恒题材
私家园林
历史背景
盛唐之世，政局稳定，经济、文化繁荣，人民的生活水
准和文化素质提高，民间追求园林享受之乐趣 中原、巴蜀有关私家造园活动的记载很多 长安、洛阳民间之风更胜 唐代确立了科举制度；园林的享受一定程度上满足了士 人（入世者）的避世愿望，在“显达”与“穷通”之间 起到缓冲作用→催生出新的风格：士流园林 文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
寺观园林
寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅
游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发）
公共园林与城市绿化
公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山
（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样唐代大明Βιβλιοθήκη 复原图大 明 宫 平 面 图
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明 宫 立含 面元 复殿 原外 图观
西安博物馆里的大明宫含元殿模型
大明宫含元殿3D复原图
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑 在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑 包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑 兴庆宫 北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区 以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
在长安的远郊以及关中、河南一带，行宫、离宫
星罗棋布 仙游宫
白居易根据唐玄宗和杨贵妃的爱情故事在这里写下了
著名的《长恨歌》
今仙游寺法王塔
华清宫 在今西安以东 规划布局基本上以长安城为蓝本，北宫南苑，是规模 宏大的离宫御苑 苑林区 以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而 规划为各具特色的许多景区和景点 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植 是人杜牧有《过华清宫绝句》
文人园林的历史 渊源可上溯到魏晋南北朝时期，唐代已呈兴起状态 辋川别业、嵩山别业、庐山草堂、浣花溪草堂都是其 滥觞之典型 文人园林的特征 在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通
在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观
念和审美观念 文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观”
2.
单独建置在风景名胜区内
李泌的衡山别业 白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）
3.
依附于庄园而建置园林
此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很 高的文化品位 对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用 王维的辋川别业（诗集《辋川集》与画卷《辋川 图》）总体以天然风景取胜 卢鸿一的嵩山别业（《草堂十志诗图》） 辋川别业与嵩山别业都涵蕴着浓郁的诗画情趣
德裕、牛僧儒等 因此，文人官僚的士流园林具有的清沁雅致格调被附 上了文人色彩，出现了“文人园林”
文人园林的概念
是士流园林中更侧重于赏心悦目而寄托思想、陶冶性
情表现隐逸者 广义上不仅指文人经营或拥有的园林，也泛指受到文 人趣味浸润而“文人化”的园林
中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和 “市”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件，促进皇家园林发展
唐朝的长安城
为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端
历史背景 总体特征 长安与洛阳 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） 寺观园林 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景
经济：地主小农经济得到恢复 政治：国家出现大一统局面 意识
儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位
唐代别墅园，大致可以分为三种情况
1.
单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风 景比较优美的地带
长安近郊的别墅园林极多 东郊：贵族、大官僚别墅园林，格调华丽 南郊：文人官僚的别墅，格调朴素无华，富于村 野意味 洛阳在近郊的别墅也很多（例：平原庄）
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
各地的私家园林发展状况
长安：私家园林集中荟萃 洛阳：私园之多不亚于长安 江南：扬州私园兴建不在少数，多以主人姓氏作为园名 成都：杜甫浣花溪草堂 唐代风景名胜区遍布全国各地，白居易的庐山草堂便是
一例
城市私园
长安
“山池院”、“山亭院”即是唐代人对城市私园的称
谓 不仅有皇亲贵戚、大官僚的绮丽豪华格调，也不乏士 人们清幽雅致的格调 筑山理水追求缩移摹拟天然山水、以小观大的意境 不仅有叠石为山或单块置石，还有土堆筑的土山
大内御苑
特征 紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局
宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） 宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫 位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 格局呈典型的宫苑分置 南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林）， 中央为太液池
隋 唐 长 安 城 平 面 图
唐 代 长 安 城 平 面 图
唐 长 安 城 里 坊 复 原 图
隋 唐 洛 阳 城 平 面 图
唐 代 洛 阳 城 平 面 图
皇家园林
总说
隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳），
两京以外的地方也有建置 数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御 苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、 品花的风习图为牡丹花
全盛期园林总体特征概述
皇家园林
皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且
反映在园林总体布置和局部的设计处理上 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
行宫御苑、离宫御苑
特征 郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美 的地带（如骊山、天台山、终南山） 这些宫苑都很重视建筑基址的选择，不仅保证了帝王 避暑、消闲的生活享受，为他们创设了天人谐和的人 居环境，同时反映出唐人在宫苑建设与风景建设相结 合方面的高素质和高水准
西苑 历史变化 隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特 大型皇家园林 唐代改名为东都苑，武则天时叫神都苑，面积已 收缩大半 重要意义 是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配 置和建筑营造的工程都极为浩大 西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工 程和绿化工程 设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成 标志着中国古典园林全盛期到来
第四章 园林的全盛期
主讲：黄俊武
隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全 盛期 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
长安回望绣成堆，山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
华 清 宫 图
今 华 清 宫 温今 泉华 清 宫
今华清池美景
九成宫 隋朝原名仁寿宫，唐太宗改其名为九成宫 是与华清宫齐名的离宫御苑 建筑顺应自然地形，因山就势 规划设计能够谐和于自然风景而又不失共同的皇家气派
唐代以九成宫为主题的诗文绘画对后世影响很大，九成
杜甫与如今的杜甫草堂
庐白 山居 草易 堂与
王 维 与 辋 川 别 业 图
的左 辋图 川为 图王 维 所 画
文人园林兴起
产生的背景 唐代文人对山水风景的鉴赏具备一定水平 文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化 和美化，而且还参与营造自己的私园，并把对人身哲 理的体验、宦海浮沉的感慨注入造园艺术中
私家园林
艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局
部的细致处理 园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
“中隐”思想与士流园林的发展
文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进
文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化
洛阳 私家园林以水景取胜，颇多出现摹拟江南水乡的景观 叠石技艺也达到较高水平 与长安一样，纤丽与清雅两种格调并存
履道坊宅园 白居易在洛阳的宅园 造园目的在于寄托精神和陶冶性情 白居易专为此园写下了《池上篇》，介绍了此园内容 园林主体为大水池，池中筑三岛 清纯优雅的格调和“城市山林”的气氛，体现了当时 文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 前宅后园的布局
宫几乎成了从宋代到清代怀古抒情之作的永恒题材
私家园林
历史背景
盛唐之世，政局稳定，经济、文化繁荣，人民的生活水
准和文化素质提高，民间追求园林享受之乐趣 中原、巴蜀有关私家造园活动的记载很多 长安、洛阳民间之风更胜 唐代确立了科举制度；园林的享受一定程度上满足了士 人（入世者）的避世愿望，在“显达”与“穷通”之间 起到缓冲作用→催生出新的风格：士流园林 文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
寺观园林
寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅
游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发）
公共园林与城市绿化
公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山
（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样唐代大明Βιβλιοθήκη 复原图大 明 宫 平 面 图
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明 宫 立含 面元 复殿 原外 图观
西安博物馆里的大明宫含元殿模型
大明宫含元殿3D复原图
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑 在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑 包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑 兴庆宫 北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区 以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
在长安的远郊以及关中、河南一带，行宫、离宫
星罗棋布 仙游宫
白居易根据唐玄宗和杨贵妃的爱情故事在这里写下了
著名的《长恨歌》
今仙游寺法王塔
华清宫 在今西安以东 规划布局基本上以长安城为蓝本，北宫南苑，是规模 宏大的离宫御苑 苑林区 以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而 规划为各具特色的许多景区和景点 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植 是人杜牧有《过华清宫绝句》
文人园林的历史 渊源可上溯到魏晋南北朝时期，唐代已呈兴起状态 辋川别业、嵩山别业、庐山草堂、浣花溪草堂都是其 滥觞之典型 文人园林的特征 在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通
在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观
念和审美观念 文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观”
2.
单独建置在风景名胜区内
李泌的衡山别业 白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）
3.
依附于庄园而建置园林
此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很 高的文化品位 对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用 王维的辋川别业（诗集《辋川集》与画卷《辋川 图》）总体以天然风景取胜 卢鸿一的嵩山别业（《草堂十志诗图》） 辋川别业与嵩山别业都涵蕴着浓郁的诗画情趣