论贾平凹作品中的女性形象
贾平凹商州世界中的女性形象
只 正 在 织 茧 的蚕 挂 在 禾 禾 的 门
栓 上 ， 一 只 正 在 吐 丝 、 丝 正 紧 用 而
裹 着 它 的蚕 向禾 禾 含 蓄地 示 爱 ， 体现 了女性真挚 、 细腻 的情感 。
《 浮躁 》 的小 水是个 温柔 又 中 柔 弱 的 女 孩 子 ， 着 金 狗 ， 当她 恋 但 明 白必 须 为 金 狗 的 锦 绣 前 程 牺 牲
趣 ， 现 出与 阳刚 相对 的 “ 柔 ” 显 阴统 的地 域文化 对人 物行为 和 心 理 的 影 响 ；他 习 惯 于 塑 造 多 情 而 有 主 见 的 少 妇 少 女 形 象 ，外 表
美 丽 柔 和 与 内 心 的 坚 强 奔 放 一 度 是 他 笔 下 女 性 人 物 的 共 同 特 征
盾 、观 念 抗 争 在 女 性 心 理 和 精 神 上 的 变化 。 其 次 ，来 谈 谈 烟 峰 。 从 字 面
美 。他 塑 造 一 系 列 女 性 形 象 ， 现 表 传 统文 化 中 的美 融合 到 新 生活 ， 古 旧文化在新时代被抛弃 。 下 面 ，我 们 来 看 看 贾 平 凹 商 州 世 界 中 的女 性 形 象 。 首 先 ，来 看 看 贾 平 凹走 上 文 坛 时 充 满 纯 真 温 情 和 山 野 芬 芳 的 为从前 的纠结送贺礼有些不 自
自 己 的 爱 情 时 ，表 现 出 了 大 义 凛 然 的庄 严 ， 当 她 最 后 千 辛 万 苦 遭 受 丧 父 的 巨大 痛 苦 之 后 又 回 到 金 狗身边 时 ，她 丝毫没 有欣喜 若狂
梅 （ 古 堡》 等 ， 动形 象 地反 映 《 ） 生 出 由 时 代 变 革 所 引 起 的 生 活 矛
在 ， 而是烟峰 收 了礼 ， 反 还拉着 麦 绒 唠 家 常 ， 见 其 豁 达 开 朗 。”１ 足 ［ ２ 对 待新 事物 ， 峰敢于 尝试 ， 烟 当她 见
从“关系”的角度看贾平凹小说中女性形象的创作
时 人对 贾 平 凹 小说 中女 性 形 象 的 创作 ， 致有 两种 说 法 ： 大
一
它 的 钟 灵 独 秀 的 同 时 ， 现 代 化 的 进 程 中 也 难 以 一 下 子撩 开 在 那 罩 了几 千 年 的 大 网 。 那 么 ， 在 这 或 瑰 丽或 凝 滞 的 状 态 下 人
，
他“ 以塑 造 女 性 形象 见 长 ” “ 的 作 品 中 渗 透 着 对 女 性 的 ，他
系 ” 角度 人 手 ， 合 文 本 具 体分 析 了贾 平 凹小 说 中的 女性 在 经 济 、 庭 、 的 结 家 欲望 三 种 关 系 中 的悲 剧 命 运 ， 而说 明 贾 平 凹不 是 为 写 女 性 从
而 写 女性 ， 写 女性 乃 至 人 类 在各 种 关 系 中 的生 存 状 态 。 是
独 特理 解 和 感 觉 ” ＿ ， ～ （ 对此 贾 平 凹也 有 过 如 下说 法 ： 看 《 “ 聊
是 如 何 生存 的 呢 ？ 由商 州 山水 滋 养 出来 的女 儿 的 命 运 成 了贾 平 凹 探 讨 这 一 问题 的 突 破 Ｖ 。命 运 是 一 条 流 动 的河 ， 们 或 Ｉ 我 许 根 本 无法 看 出每 一 滴 水 珠 的 模 样 ， 是 在 河 水 蜿 蜒 的流 程 但
ｃ ｎ ｍ ｉｓ ａ ｉ ｎ ｅ ｉｅ ｏ ｏ ｅ 。ｆ ｍ ｌ ａ ｄ ｄ ｓｒ ．Ｈｅ ｃ ，ａｃ ｎ ｌ ｓｏ ｓｍ ａ ｅ ｔ ａ ｉ ｎ ｗａ ｄ ｓ ｒｂ ｓｓ ａ ｙ ｗｏ ｅ ｏ ｏ ｓ ｒ ｅｔ ｅ ｅ ｉ ｔ ｎ ｅ ｏ ｍｅ ｙ ｎ ｅ ｏ ｃ ｕ ｉ ｎ ｉ ｄ ｈ ｔＪａ Ｐｉ ｇ ｅ ｃ ｉ ｅ ｏ ｍ ｎ ｍ ｎ ｔ ｂ ｅ ｖ ｈ ｘ ｓ ｅ ｃ ｆｗｏ ｎ
试述贾平凹作品《浮躁》中金狗、小水的人物形象
试述贾平凹作品《浮躁》中金狗、小水的人物形象目录摘要 (3)前言 (5)一、作者简介 (5)二、作品简介 (5)三、金狗的人物形象分析……………………………………6-81.1金狗的出生 (6)1.2金狗的事业………………………………………………6-71.3金狗的仕途………………………………………………7-8四、小水的人物形象分析……………………………………9-111.1小水的性格 (9)1.2小水的婚姻......................................................9-10 1.3小水所代表的文明.............................................10-11 结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)摘要《浮躁》是作家“商周系列”的第一部，奠定了贾平凹在文坛上的实力派地位。
贾平凹说浮躁虽不是成熟的表现，但是浮躁是萌动、是成长、是生命力的力量。
《浮躁》仅写了一条河上的故事，那条河是作者心中的州河。
文中的主要人物—金狗、小水就在这条河上出生、成长。
关键词：改革命运仕途家庭婚姻AbstractImpetuous is a writer chow series first，Laid the jia ping wa powerful position in the literary world。
jiapingwa said：impetuous is not mature performance but impetuous is stirring is life the power of growth。
Impetuous only wrote the story of a river。
The river is is the river in this paper，the author of the heart staters the main characters of jingou and xiaoshui grew up in the river。
夏娃还未觉醒_我看贾平凹文学作品中女性形象
这 种心 理 反 映 在 文 学 作 品 中 就 是
。
一 个 在 男 性 作 家 的 作 品 中 既 不能缺 少 女 性 形 象 塑 造 又 如 何 去 塑 造 女性 形 象 的 间题
在
贾 平 凹 的 文学 作 品 中 显 而 易 见 地 存 在 这 种 矛 盾 心 理
,
。
贾 平 凹 这个 朴 拙的 陕 西 汉 子 自在 文 坛 上刮 起 一 股 商 州 文 学 的旋 风 之 后 其 文 学 成就
野 山情 调
。 。
,
例如 香 香 为 了造 新 房不 惜让 那 个 可 恶 的队 长 长期 占有
火纸
孙 二 娘 为 了 小 茶 馆的 生 存 不 惜 让 四 方 客 人 沾光揩 油 他和 她 的 木 耳
,
欢 儿为 了大
七
恒 不 免受 到 支 书 刁 难
,
七巧
为 了土 地 也 不 免遭 到 队长 的攻 击
务 宁 抓 专 学 报 牡 科趁
一九
‘, 、
年 才二 期
夏 娃 还 未 觉 醒
—
拜伦 有 言
“
,
我 看 贾 平 凹 文 学 作 品 中女 性 形 象
张
芸
,
可 怕 的是 既 不 能 和 女 人 一 起 生 活 也 不 能 过 没 有 女 人 的 生 活
。
, ,
。
”
拜伦之 心
,
态可 谓绝妙 而 精 辟 地概 括 了 男 性 对 女 性 的 矛 盾 心 理
, ,
, 、
,
,
。
这 些女性 都 以 她
。
,
,
们难 堪 的 忍 辱 负重 为 男 人 们 奔 波 洒 汗 她 们 富 于 太 多 的牺牲 精 神 和 善 良 品 格
女性主义视域下贾平凹《废都》中女性形象的再剖析
女性主义视域下贾平凹《废都》中女性形象的再剖析作者：何如意来源：《神州·中旬刊》2018年第11期摘要：贾平凹作为我国当代最杰出的文学家之一，被誉为“鬼才”。
其作品颇丰，其中的代表性作品《废都》，颇受争议与关注。
笔者将从贾平凹的生平经历到写作《废都》的过程再到对《废都》中女性形象的阐释展开深入的剖析，影射在女性主义视域下，贾平凹《废都》女性形象留给我们的现实思考与意义。
关键词：女性主义；贾平凹；《废都》；女性形象一、贾平凹及《废都》概述（一）贾平凹的生平及性格分析1952年2月21日，贾平凹生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，棣花镇优美的自然风光和文化底蕴养育了一代又一代人民。
贾平凹深受这种淳朴的自然和悠久的历史所熏陶，写出了一部部沁人心脾、引人深省的文章。
1975年，23岁的贾平从西北大学中文系毕业，但在此一年前他就开启了自己的创作生涯并发表了作品，足以看出贾平凹的文学积淀之深。
毕业后的几年，贾平凹于陕西人民出版社当过一段时间的编辑，从事简单的编辑工作，之后又在《长安》文学任编辑，尽情地展现自己对于文学的热爱。
到1982年，贾平凹就职于西安市文联，一心投入到文学写作当中，从事专业创作。
在那之后还任全国政协委员，以及陕西省作家协会主席，西安市人大代表。
1985年，对于贾平凹来说是重要的一年，同时，对于整个中国文化界来说，都是重要的一年。
当时，新时期小说出现新的飞跃，作家开始从不同角度、不同方位和侧重点分析社会，为小说界注入了一股新鲜的活力。
贾平凹在这一时期，思想急剧转型，并发表了大量作品。
到上世纪九十年代，贾平凹又出现新的转折，他的创作开始由对社会经济政治以及历史文化等层面的思考逐渐进入到对人的生命本体的探索和思考。
《废都》就是这一时期的典型代表，但《废都》发表后，贾平凹没有因为社会不同的呼声和看法而消沉下去，继而又接连发表了《白夜》、《土门》、《高老庄》等优秀的作品，这些都是贾平凹本人基于对现实的思考，当然也是对社会最真实的反映。
浅析贾平凹作品中的女性形象
名作欣赏／Works院校平台>浅析贾平凹作品中的女性形象☉奎生臻［青海民族大学，西宁810000］摘要：贾平凹在其作品中塑造了一系列性格各异、形象鲜明的女性形象，深入研究贾平凹的作品可以发现，他从不同角度表达了自己对女性的独到欣赏，一方面，他的文学创作具有一定的女性崇拜倾向，另一方面，他在塑造女性形象时，又不能完全摆脱传统观念的束缚，致使他作品中的女性形象仍旧不同程度地受到男权文化的制约和影响，并未能真正表现女性的欲求。
可见，贾平凹的女性观具有鲜明的矛盾性。
因此，若要系统探究贾平凹的文学创作理念及其作品内涵，就必须全面分析其作品中的女性形象。
本文主要从充满母爱的“女神型”女性、回归本真的“世俗型”女性、过于理想化的“调和型”女性等方面，深入阐述了贾平凹作品中特色各异的女性形象。
关键词：贾平凹女性形象矛盾贾平凹一直被视为我国当代文坛上的一个“独特存在”，他将自己对生活的敏锐观察幻化成一个个动人心扉的故事和人物，他的作品风格独特而又富于浓厚的艺术气息。
深入解读贾平凹的作品，不难发现其对女主人公生命轨迹的独特感悟与刻画。
这些作品中的女性形象都源自于他对生活的独特解读和彻底感悟。
在他的前期创作中，笔下多是一些善良、诗意、妖娆的女性。
但自《废都》开始，贾平凹对女性形象的塑造有了明显的变化，那些淳朴、善良、美丽的女性早已不复存在，取而代之的是一些令作者鄙夷的“妖女”形象。
随着贾平凹对生命本质的不断探求，以及对生活真谛的进一步领悟，他笔下的女性形象又发生了新的变化。
可见，贾平凹作品中的女性形象正是其创作理念及内心感悟的表现，在一定程度上表现了他的创作观与人生观，因此，若要研究贾平凹及其文学创作，就必须重视他作品中的女性形象。
一、充满母爱的“女神型”女性虽然中国传统文化对女性的天性有许多束缚，但不可否认，中国文化审美依然呈现出鲜明的女神化倾向。
虽然20世纪的多次文学运动对这种审美倾向有一定的影响，但总体而言，文学创作中的女神塑造并未产生根本性改变。
论贾平凹早期中短篇小说中女性形象的塑造与审美取向
论贾平凹早期中短篇小说中女性形象的塑造与审美取向牧牛老叟白艸霜内 容 摘 要摘要：贾平凹是中国当代创作数量丰富、影响较大的作家。
其早期小说紧贴地方生活特色，女性形象塑造鲜明生动，透露着作家对家乡的热爱以及对人物内心真善美的追求，同时表达了作家对这一片土地上的人们生存状态的思考。
本文从贾平凹20世纪90年代前所创作的中短篇小说切入，结合作家生活地域文化、创作风格、文学理想追求等方面论述其作家在女性形象的塑造以及审美取向上的特点与贡献。
关键词：贾平凹中短篇小说女性形象塑造审美取向贾平凹，原名贾平娃，中国当代作家，1952年生于陕西省丹凤县的一个农民家庭。
自小生活在农村，为期19年。
1972年到西北大学学习，毕业后在出版社从事编辑工作。
西北大学求学期间，开始了文学创作，第一篇文字《深深的脚印》在公开发行刊物《西安日报》上发表，此后40余年间，创作了大量小说、散文、游记、诗歌等文学作品，有中、短篇小说《腊月·正月》、《天狗》、《人极》、《黑氏》、《古堡》、《废都》、《鸡窝洼人家》、《王满堂》、《满月儿》，小说体散文《商州初录》、长篇小说《浮躁》、《商州》、《废都》、《怀念狼》、《土门》《秦腔》等，另有散文、文论若干，其作品在国内外影响较大，并多次获奖。
是中国当代作家著作成果较丰硕者之一。
综观贾平凹的小说创作，大致可以分成三个时期，即20世纪90年代前期、20世纪末期以及新世纪以来至今。
贾平凹的文学创作，受孙犁影响较大，特别在早期阶段；也从中国古代文化中吸取养分。
在散文以及大部分小说中，形成了以清新诗意、唯美、但朴实细腻的手法来表现本土生活的风格与特点。
早期创作的中短篇小说，女性形象尤甚引人注目，这些形象的塑造渗透了作家对生他养他的那片土地的热爱与赞美，同时也表达了作家的思考与批判。
本文试图从贾平凹早期（即20世纪90年代前）小说中，分析其中女性形象在塑造以及审美取向等方面的特点，总结贾平凹在此时期内创作的小说一些规律以及对文学创作方面的贡献与借鉴。
贾平凹陈忠实作品中女性形象塑造比较研究
马 克 思 曾说 ：社 会 的 进 步 是 可 以用 女 性 的 社 会 地 位 来 “ 精 确 地 衡 量 。 ［ 文学 中如 果 没 有 成 功 女 性 人 物 的 塑造 ， 难 ’１ ，］ 很
面 前 。用 一 个 个 令 人 悲悯 的场 面 让 读 者 心 酸 ， 至 落 泪 。作 甚 者在《 白鹿 原 》 中塑 造 白 灵就 是 这 种 笔 法 ， 了 她 如 何 接 受 新 写
是 沉 重 的 民族 ， 家 有 ‘ 天 下之 忧 而忧 统 … … 我 们 这 一 作 先 传 代 人 ， 括 我 们 作 家 ， 在 寻 找 一 个 支 撑 点 ”３的 宗 旨， 塑 包 都 ［ ］ 对 造 形 象 ， 人 自己 哲学 和写 作 理 念 等 都 做 了相 似 的 探 索 。通 融 过 细 品他 们 的作 品 ， 们 不 难 发 现 他 们作 品 中 的女 性 形 象 尤 我 能体 现这 些 东 西 。但 是 不 同 的 经 历 ， 同 的 环 境 使 这 些 方 面 不 存 在 着 不 少差 异 。
陡 升 同情 之心 ， 人 以 欲 罢不 能 之 感 。 给 （ ） 杂 出世 与似 老 实新 的 迥 异 二 复
表作家． 以其 独 特 的 写作 视 角 ， 女 性 人 物 的 塑 造 方 面 ， 始 在 开
贾 平 凹第 二境 界 讲 究 复 杂 出世 ， 着 年 龄 的 增 长 ， 往 随 交 人 的 增 多 ， 富 的阅 历 就 要 求作 者对 社 会 做 出错 综 复 杂 的 认 丰 识 。特 别 是 随 着 改革 大 潮 的掀 起 ， 显 得 浮 躁 了 ， 复杂 了 。 人 更 作 者 在 艺 术 上 也 日趋 成 熟 ， 下 的 人 物 也 就 越 来 越 复 杂 ， 笔 越
贾平凹的女性观
贾平凹的女性观
贾平凹
作品中的传统型女性逐渐被现代女性所代替，女性形象的变更折射出贾平凹女性观的变化。
在贾平凹笔下的诸多女性形象中,最能体现他女性观的是对传统女性和现代女性的书写。关于如何看待贾平凹笔下的女性形象,评论者的意见并不一致,有人赞赏说“《废都》的女性人物形象的塑造,既体现作者对当代女性在传统与现代意识冲撞下命运的思考,更服务于作者反映‘现代中国人的生活与情绪’的需要,两者是水乳相融,妙合无垠的”。有人批评说“长期以来,随着文风的成熟和刷新,贾平凹作品中的女性形象却走着一条下坡路”。应该说,这些看法都有一定的道理,但因为它们只是在抽取、剥离贾平凹作品中某几个女性人物的基础上形成的结论,容易导致因缺乏对作家笔下女性形象的整体考察而显得不够周延。也许,比简单判定人物塑造是否成功更重要的是,贾平凹笔下的女性何以会呈现出这样的风貌,这样的女性形象背后又隐含着作家怎样的创作心理。
试论《小月前本》《秦腔》中的女性形象
驯服的、 迷茫的人。“ 历来是女性形象中最美的光环， 情” 也 是男性文化叙事赋予女性不朽魅力之源泉。在中国古代戏 剧中， 虽然是妓女身份但保 持情 之纯洁而被男性作 家大力讴
歌 的女性 大有人在 。但 是在《 腔》 ， 性 神圣 光Байду номын сангаас环的 这 秦 中 女
情 美、 形象美 ， 诸美集于一 身 ， 主宰着生活 且 方式的选择； 高老庄》 而《 中的西夏就只能
被“ 在高老庄了。到了《 遗” 秦腔》 许多女 ，
人， 来来去 去 、 纷纭 纭 ， 剩 下 “ 存 着 ” 纷 仅 生
传统上男性主流叙事的固定模式 ， 但毕竟还能看
到作者通过女性形象表达的对社会理想的希望。
是男人、 儿女的衣食之需， 从来就没有反思过这种生存方式
的地位、 价值等独立主体对生命应该思考的问题 ， 因此， 这些
女性 是缺乏思 想性的。
第二 ， 这些女性都 成为生存 状况 的盲 从者 ， 传统惯 性 在 的推动下 因循 守 旧， 缺乏生气 ， 缺乏对 美的敏感和执 着 ， 缺乏 对真 的体验 和感动 ， 缺乏对 情的提 炼和追 求 ， 成为 受 旧文 化
根本不会对 她的品质产生丝毫负 面影 响。 因此 ， 小月的外貌
明显的创作缺陷却被批评家所忽视。比如《 小月前本》 里的
小月大有沈从文 “ 翠 ” 翠 的风 采 ， 境美 、 环 人
之美 ， 心灵之美 ， 以及大 自 然本身 的风景之美 和谐共 振 ， 同 共 构成一 种诗 性世界 。通 过这 种 方式 作者 表 现 了对女性谦 卑的态度 ， 欣赏 的意 味很 明显 。依 笔 者看 来 ， 虽然这种写作 上 的套路并 没有摆 脱
性的人物形象， 其语言风格、 叙述方式、 艺术成就都可以说 自 成 高格 。但是 ， 遗憾 的是 ， 以来 ， 不无 长期 随着文风 的成 熟 和
《带灯》中“带灯”的理想女性形象
女性文学研究课程论文《带灯》中带灯的理想女性形象摘要：分析《带灯》作品的优越性，从贾平凹对女性贯来的塑造中发现带灯的形象价值，从带灯本身的积极性中找到这一理想女性形象的“理想”，“女性”两个证据。
关键词：带灯；贾平凹；理想；女性；《带灯》是贾平凹在六十岁的夏天写的一部长篇小说。
讲述了樱镇综治办主任带灯从毕业后分配到樱镇开始到患上夜游症十余年的日常工作和生活情感，其中贯穿一系列上访，维稳，抗旱，械斗故事，通过樱镇在发展过程中种种人事纠纷的展现，真实地反映了中国当下农村生活的方方面面和底层民众的复杂情感。
小说直击目下社会现实之痛，深刻地反映了中国农村在失去“宗法自治”，但又没有建立法治社会的转型时期的混沌社会风貌和农民的心灵状况，以带灯“带灯夜行”，照亮自己的人格之美点燃了作品内在的理想之光。
从格局上看，《带灯》采用中国传统文学的写作方式，用“小节”把故事形散神聚地串联到一起，复调结构，两条线索并行，一条线索是26封给元天亮的信，另一条线索是作者对樱镇上人和事的叙述这是一种中国古典美学，不按照时间的序列来推进他的叙事，而是停下来做大空间，形成一个共识性的平面空间。
从内蕴上讲，《带灯》的主人公虽然只是一位带灯主任，但其背后渗透的对土地最本真的思考，对人性最原始的怀疑远大于一位女性主人公。
但这部小说的女性形象非常有特色。
一般男作家创作中的女性形象，表达的首先是男性对女性世界的想象和男性对女性世界的价值判断，这是一种强大的他律力量，从带灯的形象上看，可以说，她是贾平凹写作四十年来，乃至现代小说史上，最理想的女性形象之一。
女性是贾平凹作品中一个非常重要的表达符号。
贾平凹向来作品中对女性有着浓厚的男权意识和母性依赖，对女性的审美，价值判断都是从男权的视觉出发的。
贾平凹曾说，“作为男的吧，他历来都是不能让女人背叛你。
那男的可以背叛，女人就不能背叛？当然从道理上谁都能讲通这个东西，但这个感性和理性吧有时是矛盾的”。
论贾平凹作品中女性自我意识
论贾平凹作品中的女性自我意识摘要贾平凹作品通过男性的视角，关注和想象女性，展示出女性群体的自我意识。
这些女性的自我意识比较强，她们通过追求自由的爱情与平等的权利，与中国传统制度相抗争，并大胆地承担自身责任。
关键词：贾平凹女性自我意识爱情权利生命力中图分类号：i206.7 文献标识码：a在传统文化秩序中，相对于男性而言，女性处于被压制的地位，女性是男性的附庸，女性的话语也就随之丧失了，社会分工中“夫受命于朝，妻受命于家”，使得女性的社会责任与自我价值的实现产生冲突，她们最大的成就就是服侍好男人、家庭、孩子，而女性的自我价值、自我意识则不被社会文化秩序所认同。
然而，女性也没有百依百顺地接受这种摆布，在历代文学创作中，很多文学作品中就写出了“敢爱敢恨的叛逆女性体现的是强烈的自我意识和贴近人性的道德”。
贾平凹作品就为我们提供了多样化的女性形象，描述了新时期女性生活的种种样态。
女性作为一个独立的个体，不是一直被动地接受传统文化秩序赋予她们的角色定位，而是具有很大的主动性与创造性，她们向往美好的爱情，以明显的自我意识与传统文学秩序相对抗，渴望拥有与男性同等的权利，敢于追求心中的理想生活。
一勇敢地追求爱情“拯救苦难惟一的是爱情，不管它的结局如何。
”这是贾平凹对爱情的认知，具体地体现在他的作品中，面对苦难的农村生活和多变的都市生活，贾平凹用真挚的情感道出了女性对爱情的大胆追求，如在《鸡窝洼人家》、《天狗》等作品中，都涉及到了偷情、乱伦的故事，但是总有一些看上去比较呆板，而心地较为善良、感情极其丰富的乡村男人，在爱着自己所爱的女人。
他们有时候也会有桃花，但是在两性关系上，从来不主动出击，“给人的感觉是，他们总是在一种被动的情况下完成‘性’的启蒙”。
在贾平凹笔下，传统农村生活中的一些善良而富有牺牲精神的女性，她们忍受着生活的重压和非人的婚姻折磨，惟一能战胜苦难并带来心理安慰的武器就是爱情。
为了逃避婚姻，获得做人的尊严，香香决定和吴三大私奔，吴三大的畏首畏尾促使香香大胆地表白：“认得了你，我才知道这世界上正经的男人还是有，和你在一起，我就感到我这个女人活得太肮脏，发誓要刚刚强强活下去。
贾平凹小说《废都》中的女性形象分析
---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 贾平凹小说《废都》中的女性形象分析摘要：贾平凹的小说出色之处颇多，其中最为光辉的应属他笔下的女性形象。
长篇小说《废都》的出版，把贾平凹推向了风口浪尖,探究《废都》中四位女性的形象也便成了文学研究的一个重要课题。
通过分析可以发现，贾平凹站在男权文化的立场，以男性视野描写女性，他在《废都》中塑造的牛月清、唐宛儿、柳月、阿灿四位女性形象带有男性的心理需求以及审美趣味，她们被男权所异化，她们身上都体现了贾平凹浓厚的男权意识，反映出贾平凹陈腐落后的女性观。
12129关键词：贾平凹；女性形象；男权意识；女性观Analysis of Female Images in Jia Pingwa’s Novel The Abandoned CapitalAbstract: There are many great points in Jia1 / 5Pingwa’s novels, of which those female images are the most brilliant. The publication of the novel The Abandoned Capital made Jia Pingwa stood on the cusp. And the research of four female images in The Abandoned Capital also became an important topic in the literature studies. Through the analyses we can find, Jia pingwa stood in the position of male power culture, and wrote about women in a male’s perspective. He created four women in The Abandoned Capital: Niu Yueqing, Tang Wan’er, Liu Yue, A Can. These female images are four women with men's psychological needs and aesthetic tastes. They are alienated by the male authority. They also reflect Jia Pingwa's strong patriarchal ideology, and reveal his old concept of women.Key words：Jia Pingwa; Female Iamges; Patriarchal Ideology; Female View目录摘要…1---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ Abstract 1前言1一、《废都》中的女性形象的描述…2（一）以丈夫为天的牛月清…2（二）调整自己适应男性的唐宛儿3（三）把自己当商品的柳月…4（一）以丈夫为天的牛月清牛月清属于中国传统女性一类，她是庄之蝶的妻子。
《废都》中柳月人物形象与性格特点分析
《废都》中柳月人物形象与性格特点分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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浅析《浮躁》中的韩小水形象
浅析《浮躁》中的韩小水形象韩小水是贾平凹在小说中塑造的重要人物之一，在作者的笔下，小水既是一个温柔美丽的柔弱女性，又是一个坚强勇敢、执着聪慧的优秀女子。
她既经历了改革中部分农村女性所经历的不幸命运，也为我们展现了女性在这种不幸下的抗争与蜕变。
首先，小水是一个不平凡的女性。
她特殊的家庭背景、她美丽的外表、她不幸的婚姻以及她曲折的命运都让她不同与农村的其他女性，她身上有着许多一般人所没有具备的品质。
她姣好的容貌，她纯洁的心灵，她宽阔的胸怀她的坚强和勇气以及她对幸福生活的追求，都不得不让读者惊叹：这是一个值得钦佩的女性！小水是在读者的眼中不断成长成熟的，没有父母依靠的她，跟着伯伯长大，成人后遵循农村的媒约之言出嫁，可令人悲怜的是，她的新婚丈夫在她刚进门后就不幸病逝了，小水随后的人生也就随之凄苦起来。
她就这样成了村民口中的“扫帚星”，“寡妇”，但她并没有因为这样而放弃命运，经历了种种磨难，她愈发坚强勇敢起来。
小水历经艰难困苦，但她从来没有过放弃生命的念头，她一直在为自己的命运和别人的命运顽强奋斗。
为了追求幸福，她主动接近福运，为了更好地生活，她和福运努力振兴麻子铁匠铺，最终和金狗结合，过上了幸福的生活，这一切都是她不断努力不断奋斗的结果。
在这过程中，小水变得成熟坚强，她与别人所不同的，所令人钦佩的就是：这样一个柔弱的女子并没有被悲惨的命运打败，没有向命运低头，而是自始至终都保持着对生活得热情，勇敢地挺过来，坚定地走下去了。
在传统文化与现代文明之间进行着不断的挣扎与蜕变中，小水终于获得了成长。
前期的小水代表的是前期的文明，即中国的传统女性，勤劳，温柔，善良，软弱，严守着传统的三从四德，从一而终的保守落后的思想观念。
她与英英和石华有着明显的区别，英英代表的是过渡期的文明，有着传统农村妇女的本质，也在跟着现代先进文明赶潮流，既没有秉承传统的优秀文明，又没有先进的现代文明真正吸收，显得不伦不类。
石华所代表的则是现代文明，即开放，勇敢，时髦，个性得到彻底解放，在她身上我们可以看到现代都市女性的一切特征。
贾平凹作品中的女性形象
贾平凹作品中的女性形象作者：刘一凡来源：《文学教育》2018年第01期内容摘要：贾平凹在其作品中塑造了一系列性格各异、形象鲜明的女性形象，深入研究贾平凹的作品可以发现，他从不同角度表达了自己对女性的独到欣赏，一方面，他的文学创作具有一定的女性崇拜倾向，另一方面，他在塑造女性形象时，又不能完全摆脱传统观念的束缚，致使他作品中的女性形象仍旧不同程度地受到男权文化的制约和影响，并未能真正表现女性的欲求。
本文对贾平凹塑造的女性形象进行了梳理，对作者表现女性形象时的叙述方式、作者的女性观做了探讨与论述，并深入分析了导致作者矛盾的女性观的深层原因。
关键词：贾平凹女性形象在中国当代文坛中，作家贾平凹是一个不可忽视的存在，他以敏锐的感觉和细致的观察力，通过艺术化的手法集结出许多感人肺腑的故事，塑造了许多打动人心的人物形象，而其自己也成为当代屈指可数的著名作家之一。
贾平凹的作品中，他所刻画的女性角色给人以深刻的印象，彰显出作家对女性命运的思考和对人生哲学的领悟。
贾平凹早期创作的女性角色要么善良质朴，要么单纯可爱，都是一些典型的传统女性。
不过，从《废都》之后，作家开始尝试塑造一种崭新的女性形象，即那些令读者又爱又恨的形形色色的“妖女”，而作家本人则对这些女性充满了鄙夷之情。
伴随着时间的推移，作家对人生对命运有了更深的感悟，他塑造的女性又表现出很多不同之处。
总的来说，贾平凹塑造的女性，是其特定时期内在思想和创作理念的一种展现，据此可以了解作家对人生对世界的看法。
本文便是以贾平凹笔下的女性形象为切入点，尝试走进其内心世界，试图对其文学作品进行更深层次的解读。
一.菩萨型女性《满月儿》这部小说中，贾平凹塑造了两个纯真而可爱的女性角色，满儿和月儿成为现代文学中的经典角色，是属于仙女型的女性形象。
而所谓菩萨型的女性，身上具备善良、质朴、无私奉献等传统女性的美德。
这种类型的女性，在年轻的时候属于仙女型女性，比较纯真善良，而随着年龄的增长，其内在的优良品德没有发生变化，即便会遭遇生活的磨难，她们善良的本性都不会染上尘埃。
贾平凹小说的女性形象
样 美 艳 的 四姨 太 （美 穴 地 》 有 着 银 盆 大脸 ， 宫 娘 娘 像 的 小 水 《 ） ； 正
是 小 男 人 在 犁 地 时却 叫 着 村里 鲜 嫩 女 子 的名 字 。 氏只 是作 为 一 黑
女 性 ， 贾 平 凹作 品 中的 一 个重 要 意 象 ， 是 展读 贾 平 凹的 小 说 ， 你 会 发 现 这 样 一 个 事 实 ：作 者 不 论 是 描 摹 乡 土 生 活 还 是 都 市 生 活 ， 乎 都 牵 扯 到女 性 ， 直 接 以女 性 为 主人 公 ， 以 女性 为背 景 几 或 或
使 “ 何 青 春少 年 都 视 她是 菩 萨 ． 觉她 是 一 个 可 人 的 小 兽 ” 些 任 又 这
美 丽 动 人 的 女 性 形 象 给 我 们 展 示 了一 幅风 采 各 异 的 百 美 图 。 另
外 ． 平 凹对 女 性 肉 体 的描 绘 更 是 细 致 入 微 ： 贾 四姨 太 “ 子 细 软 起 身
面粗、 手脚 肥 胖 、 ， 丑 在家 里 她 承 担 了所 有 的家 务 。 夫妻 之 间 ， 在 她
说 ， 是女 性 支 撑 着 贾平 凹的 小说 世 界 。 于 此 ， 文对 贾平 凹 小 正 鉴 本
说 的女 性 形 象进 行 了探 讨
关键 词 ： 贾平 凹 女 性 小说
是 小 男 人 的 地 ， 男 人 说 他 愿 意 怎 么 犁 都 可 以 ， 是 令 黑 伤 心 的 小 但
、
女 性 的 美丽 与 妩 媚
论贾平凹创作中的女性“自残”现象
集 中地 展王 见 在了颜铭 （ 《 白夜》 ） 自 可 命运 里。 颜铭 因为相 貌 奇丑处处 受歧视 ， 最 后到上海 去整容 ， 实际上就
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其表达 方式 已经被 扭 曲。牛月滑 ‘ 一身 软缎旗袍 ，
脸上涂 了胭 脂 ，搽 了 口红 ’ ； “ 女人 的脸 成画 布
趣 也 就 全 坐在 门外 的黑 影里 拉 家 常 … …全 支 楞
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161243于是可怜的阿灿在生活中找不到自信只得把未来的希望全寄托在儿子身上不幸的是妹妹被强奸错综复杂的权力关系使她们无法用法律获得正义女人也只有以女人的可怜的办法61m2去报复社会舆论却责她是不正经的女人03299而那姓王的虽然会坏些声誉却不一定就能影响了他当官j61302
商洛 学 院 学报
２ ０ １ ３ 年 １ Ｏ 月
娃一样“ 客体 化 ” 。 梅梅 （ 《 土 门》 ） 眼中 的宠物狗 阿 冰“ 走 的是一条 线 的步伐 ， 头 微微 扬着 ， 半 张半 闭 的嘴 巴， 米黄色 的小鼻子 ， 幽黑 的眼 圈 ， 它 简直 是 在 展示着 它最后 的美艳 。’ “ 它的一 对眼睛 ， 水 汪 汪地看 人 ， 似 乎还 略带 淡 蓝 ， 眼线极 黑 ， 我敢 说
了， 什 么 颜色 都 上得 去 。 ’ ’ ； 丁 琳 取 笑“ 极 其 明 艳” 的邹 云“ 脸上 的油彩 怎 这 么厚 的 ？ ！ 认 为 “ 知识 女性 ， 最 讲 究的是 内艳外素 ！ ’ 阿灿“ 认 真 描眉 ， 搽脂抹 粉 ……容光焕 发 ， 美 艳惊人 。’ ￣ ６ １ ３ ｏ ３ 女 性被 迫接 受 自己在性 与文 化 中 的客 体地 位 ， 压抑
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江西师范大学JIANGXI NORMAL UNIVERSITY论贾平凹作品中的女性形象On the female images in jia pingwa’s works姓名：学号：0605010290届别：2010届学院：文学院专业：汉语言文学指导老师：冯昊完成时间：2010年4月-------------------------------------------------------------------------------- 目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)引言 (3)一、贾平凹笔下女性的归类 (4)（一）美丽圣洁的女神 (4)（二）固守传统的女性 (4)（三）都市文明下的女性 (5)二、贾平凹笔下女性的通性 (6)（一）美丽 (7)（二）痴情 (7)（三）坚忍 (8)（四）善良 (9)三、贾平凹笔下女性的缺憾 (9)（一）对女性的理想化 (9)(二)解构女性悲剧 (10)结语 (13)参考文献 (14)--------------------------------------------------------------------------------论贾平凹作品中的女性形象摘要：贾平凹，中国当代史上的一位文学大家和文学奇才。
他创作了很多富有叛逆性和创造性的作品，在他构建的一个个乌托邦世界里，都离不开一个个的女性描写。
一个个子虚乌有的女性都是复杂的，包括她们的形体和灵魂。
在贾平凹作品中，写的多是一些具有中国传统美德的女性。
她们美丽善良，孝顺温柔，坚忍……可以说她们汇聚了中国传统妇女的一切优秀品质。
但她们往往没有好的结局，往往会受到感情的伤害。
作者多从男性角度出发，以男性的视野来描写女性。
这多表现了其男权主义的审美观和价值观，带有浓厚的男权意识。
这使他笔下的女性缺乏个人人格，没有独立的精神品质。
所以说这也是作者笔下女性形象的缺憾。
关键词：贾平凹，女性形象，感情，缺憾On the female images in jia pingwa's worksAbstract: Jia Ping-wa, China's contemporary history of a literary people and literary genius. He created a lot of highly rebellious and creative works, built one by one in his utopia world, are inseparable from a description of a woman. Non-existent one by one female are complex, including their physical and soul.In the Jia Pingwa works, mostly written by some of the traditional virtues of Chinese women. They are beautiful and kind, gentle and filial piety, perseverance ... ... can say that they brought together all the traditional qualities of women. But they are often not a good outcome is often hurt from their feelings.The writer from the male point of view, to describe the male-female perspective. This is more the performance of its masculinist aesthetics and values, with a strong sense of male power. This makes his characters, the lack of individual personality, there is no spirit of independence.So this is depicted by the image of women defect.Keywords:Jia ping-wa;female images; feelings ;regret引言贾平凹生于1952年，陕西丹凤县人，毕业于西北大学中文系。
著有长篇小说《商州》、《妊娠》、《逛山》、《油月亮》、《浮躁》、《废都》、《白夜》、《土门》、《病相报告》、《怀念狼》、《秦腔》、《高兴》等；中短篇小说集《山地笔记》、《小月前本》、《腊月·正月》、《天狗》、《黒氏》、《美穴地》、《饺子馆》、《艺术家韩起祥》等，其中多篇作品在国内外获奖。
他的作品质量优者居多，曾屡屡获奖，并先后译为多国文字，影响甚大。
这种创作实绩与同辈乃至上辈作家相比，恐怕都罕有匹敌。
贾平凹的小说中有很多出色之处，其中无论是写景还是状物都比不上他笔下的女性形象来得光辉。
他塑造了很多出色的女性形象，如《远山野情》中的香香，《浮躁》中的小水，《小月前本》中的小月，《高老庄》中的西夏等等，她们的身上有着闪闪的光辉吸引着读者。
他笔下的女性从如花似玉的少女，到风韵犹存的少妇，再到饱经风霜的妇人；或是农村的，或是城市的；不管是传统的，还是现代的，她们往往美丽，痴情，善良，但她们又是婚姻、爱情的不幸者。
不论是从众多小说里的女性形象，如小月（《小月前本》）、烟峰（《鸡洼窝的人家》）、兑子（《佛关》）、小水（《浮躁》）西夏（《高老庄》）；还是单本小说里的女性形象，如《废都》里的牛月清，唐宛，柳月和阿灿这四位，她们都和男人有一段段纠缠不清的感情纠葛。
作者笔下的女性究竟是怎样的呢？她们有着怎样的通性，又有着怎样的缺憾？我们可以从他的作品中找到答案。
本文将重点分析贾平凹作品中的女性形象。
贾平凹的选材内容广泛丰富，无论是从自然景色还是到生活之景，其大多都离不开女性这个话题。
在贾平凹的作品世界里，或直接以女性为主人公，或间接以女性为烘托。
总之，可以说女性支撑了贾平凹的小说世界。
贾平凹笔下的女性有美丽圣洁的女神，有恪守传统的女性还有城市化的女性。
一个个鲜活的形象构成了一副美女图，堪比《红楼梦》中的金陵十二钗。
一、贾平凹笔下女性的归类（一）美丽圣洁的女神贾平凹作品中的女性观多被赋予了女神的形象。
他笔下的女性过于理想化，这些女性都是男性心中的神。
“五魁心中女人是圣洁的菩萨，她比南海竹林的观音还纯净美丽，对她五魁心中何曾没有冲动，几乎数次都要干出越轨的事体，但他没有，他明白自己的身份，他不配。
”[ 11];初见四姨太时，柳子言便“被这女人镇住，女人的目光罩住他如突然从天而降在面前的太阳，乍长乍短的光芒哲得难以睁眼，一时自惭形秽站不稳了”[ 22];吴三大见了香香，“忙放沉脑袋，低了眼皮，慌乱中手在怀中，装作捉虱。
”[3]在男主人公心中，这些女性都上升到神的境界了而不是一个普通的人的形象。
《满月儿》中的满儿，月儿。
《天狗》中的师娘。
《远山野情》中的香香，《浮躁》中的小水，她们都有美丽而博大，神圣而苦难，平凡而难以企及的特征，是男主人公生命奋斗的动力和苦难的避风港，皆具作家理想中的“女神”之德,她们的所作所为已超乎凡人,作家也正是把自己对生命的理解、对人生的独特感悟浸染在这些女性形象之中。
尽管贾平凹以仰视角度来观察女性，以谦卑态度来书写女性，但作品中这些男主人公心目中的圣女最终成为了剩女，终多以悲剧收场。
《五魁》中女人跳下悬崖，《黑氏》中的黑氏由一个弃妇最后演变成婚外恋，《远山野绪》中香香最后的离家出走，《废都》中阿灿的最后毁容……（二）固守传统的女性贾平凹深受传统文化的滋养,商州民情风俗的浸染,对传统有着深厚的依恋之情。
这不可避免地影响到他的创作,因此其女性形象塑造,过多保留传统风韵，在创作过程中作者始终将自己的情感投射到作品中并通过作品表现出来。
典型的代表人物就是《废都》中的牛月清——庄之蝶的结发妻子，是传统女性的代表她把丈夫的事业当成是自己的事业，把丈夫的天空当成是自己的天空。
她是一名典型的中国传统女性，她代表着作者心中所向往的传统文化的根。
牛月清，这个庄之蝶的合法夫人，扮演了一个在世风日下、人心不古的时代，竭力打起道统大旗，孤军奋战，却显得那么可笑、无趣、不近人情，最后以沦为弃妇惨败收场的传统妇女角色。
另一人物烟峰的大胆突破传统羁绊的个性,可是还未脱得了传统型妇女勤劳、善良、温柔,对丈夫体贴和依附的性格本质。
贾平凹在陕西农村出生和成长，对乡土文化有特殊的依恋，传统文化从小开始就深深地根植于他的内心。
他的母亲又是一位普通的中国农村妇女，母亲根深蒂固的传统观念不可避免地对贾平凹的成长产生深刻的影响。
虽然中国改革开放以来急剧的现代化进程对贾平凹内心传统观念造成很大的冲击，但由于从小受到传统文化长期熏陶，他始终保持着一份传统文人的习性。
关于这一点，连作者也承认，在接受采访时，贾平凹谈到：“在对待女性的看法上，我有传统的文人气性，但绝对没有作贱妇女那种，起码认同贾宝玉对女人的态度。
”（三）都市文明下的女性贾平凹在对“女神”崇拜之后,又以玩世不恭、任意调侃的态度再现了都市文明下的女性。
这类女性中又分为两类，一是以《废都》中的柳月，唐宛儿为代表。
她们千姿百态,媚态横生。
以她们的美色去填补自己的生活。
这里的女性都处于沉迷状态下,她们懒得睁眼看看这个世界,更懒得站在镜子面前审视一下自己他笔下的人物也由过去视女人为玩物的男权社会,走向女性崭露头角的都市生活,所以,女性不再是大家闺秀,不再是深闺之女,她们也有了要求和名人接触的心理。
唐宛儿是小说当中最瞩目的女性。
她长得非常靓丽，皮肤白皙，身材迷人。
她出自乡土，但却追求“现代”。
她不甘心一辈子待在农村，善于用自己的美丽来吸引男人，利用自己的先天条件来改变自己的命运。
这种女人最善于制造婚外恋，她了解男人的心思，懂得调整自己去适应男人。
“你与一般人不一样，你是作家，你需要不住地寻找什么来刺激你的艺术灵感。
”[1]为了消除庄之蝶背叛妻子的内疚和不安，为他的喜新厌旧寻找借口，她说道：“人都有追求美好的天性，作为一个搞创作的人，喜新厌旧是一种创造欲的表现。
”面对如此靓丽和风情万种的女性，一般的男性很难拒绝，因此她很容易就把男人的心理和道德防线消除。
正是凭借她这种能力，周敏心甘情愿抛弃家室与她私奔，庄之蝶甘心冒着名声被毁的危险，第一次背叛妻子，做出越轨行为。
唐宛儿为了追求自己心目中所向往的美好生活，跻身上流社会，不惜一次次地破坏别人的家庭。