张爱玲的创作

3、中西合璧，新旧杂糅的风格。
她的小说，既是通俗的，又是先锋的；既是古 典的，又是现代的。大量借鉴中国古典文学的 写作技巧，与西方现代派艺术手法融为一炉， 浑然天成。
1995年9月8日，张爱玲孤身一人病逝于洛杉矶公寓。 享年七十四岁。
张爱玲一生的主要作品有短篇小说集《传奇》； 散文集《流言》《张看》；
长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》、《怨女》、 《半生缘》（《十八春》）；
做《红楼梦》考证，学术著作《红楼梦魇》；
翻译作品《海上花列传》（《海上花开》和 《海上花落》）
1955离港赴美，同年拜访胡适。
其后曾为香港电懋电影公司编写《南北一家亲》等六 个电影剧本，并完成《怨女》、《半生缘》等小说。
1973年定居洛杉矶，两年後，完成英译清代长篇小说 《海上花列传》。此后致力于翻译及考证工作，曾在 伯克莱加州大学东亚研究所从事《红楼梦》研究，写 出了研究红楼梦的学术专著《红楼梦魇》。
对于男性的贬抑，阉割去势的书写，使张爱玲 的小说叙述构成一种最能颠覆父权的笔法之一， 同时表达了张爱玲独特的女性性别意识。
三、艺术风格：
1、苍凉的格调，参差对照的写法。
她说“强调人生飞扬的一面（人生的斗争）， 多少有点超人气质，而超人仅限于一个时代 （特殊的环境），而人生安稳的一面则有着永 恒的意味”。
1945年出版的散文集《流言》，更显示了她散文创作 的卓越才华。
创作延亘期
抗战胜利后，改写剧本，有几部优秀的电影问 世，如《不了情》《太太万岁》《南北和》等。
长篇《十八春》以梁京为笔名发表。后来到香 港后做了修改，改名《半生缘》。
短篇《小艾》。
1952移居香港，就职于香港美国新闻处，写 成《秧歌》与《赤地之恋》两本小说。
（1）“绣在屏风上的鸟”是张爱玲对于女性 的核心意象。“永远桎梏中的双翅，永远想象 中的飞翔”，比笼中之鸟更让人绝望，象“钉 死的蝴蝶标本”，鲜艳而凄怆。
（2）、女性通过爱来谋生，爱情、婚姻的荒 诞性、千疮百孔。
（3）对男性的贬抑，“反父权书写”。
具有对父权制的颠覆意义。
张爱玲的笔下有大批遭贬抑的男性形象。这些 男性形象分两类：形体残缺与精神残障。
2、比喻聪明、巧妙，意象丰富而深远。
如写《创世纪》中的全少奶奶，年纪不到四十， 却已操劳忧苦，像个淡白眼睛的焦忧的小母鸡， “东瞧西瞧，这里啄啄，那里啄啄，顾不周 全”。
“她去烧菜，油锅拍辣辣爆炸，她忙得像个受 惊的鸟，扑来扑去。”《桂花蒸·阿小悲秋》
多处写“月亮”，意象意蕴不同。
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我 们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人 想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的 湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而 迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉 的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十 年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄 凉。”（《金锁记》）
1943年是张爱玲一夜成名的一年，最走红的一年。
成名作小说《沉香屑·第一炉香》在周瘦鹃主编的《紫 罗兰》杂志发表，后来《沉香屑第二炉香》相继发表， 开始受到文坛注目。
自1943年至1945年短短三年间，相继发表了《茉莉香 片》《倾城之恋》、《金锁记》、《流言》、《红玫 瑰与白玫瑰》《心经》《封锁》等作品，于1944年结 集为小说集《传奇》出版。
张爱玲的创作
一、生平简介与创作历程
张爱玲（1920—1995），原名张煐，笔名梁 京、范思平、王鼐等，生于上海，河北丰润人。 20世纪40年代上海沦陷区最走红的女作家。
张爱玲的生平和创作，大致可以划分为三个时 期。
幼年与求学期
创作鼎盛期
早在1939年（18岁）张爱玲写过《我的天才梦》，应 《西风》月刊三周年纪念征文，获名誉奖。
二、小说集《传奇》的主要内容
1、用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地的市 民生活，为我们展现了一个新文学作家较少触 及的的都市民间世界。
个人的及时行乐的世纪末情绪和通过古老家族 的衰败隐喻着传统道德价值的没落，是她小说 的两大主题。
2、以女性视角观照都市女性在现代社会的生 存状况，表现出鲜明的女Βιβλιοθήκη Baidu性别意识。