调号的产生及调式音阶
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调式大体上可分为西洋调式（西洋大小调及其变体）和 民族调式（民族 调式的五、六、七声）
西洋调式：
自然大调（音阶中无升无降）
西洋大调（大调用大写字母）
和声大调（降低Ⅵ级） 旋律大调（降低 Ⅵ，Ⅶ级）
自然小调（音阶中无升无降）
西洋小调（小调用小写字母）
和声小调（升高Ⅶ级） 旋律小调（上行升高Ⅵ，Ⅶ级下行还原）
G大调与e小调为关系大小调。 G大调升“4”， e小调也要升“4”。
音的级数与名称
大调： 1 2 3 4 5 6 7
i
小调：
12 3456
级数： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下属音 导音 主音
大调判定方式，主要是Ⅰ级到Ⅲ级，即主音到中音是小三度； 小调判定方式，主要是Ⅰ级到Ⅲ级，即主音到中音是大三度；
以上都为升号系列，下面讲降号：
仍以C大调为准 C 无降号 bF 一个降号 bB 两个降号 bE 三个降号 bA 四个降号 bD 五个降号 bG 六个降号 bC 七个降号
降号的排列顺序为 : 7
3
62 514
那么如果我们需要降一个，那一定是降7；两个7，3；三个降7，3，6……
必须按这样顺序，不可能先降5，再降7。
写音阶
四步走：1、写谱号， 2、写调号， 3、写音阶及处理变音，4、画终止线。
eg：自然大调：
C自然大调 和声大调：
A自然大调
B自然大调
C和声大调
E和声大调
注：E和声大调。本来和声大调的特点就是为降Ⅵ级，但 Ⅵ与前面调号中的升 号发生了冲突。一升一降则为还原，所以写还原号。
A和声大调中的 Ⅵ级没有与前面的调号发生冲突，若发生冲突则变成 “ ”。
降号顺序较为好记，它与升号顺序相反，升号是4152637，而降号恰恰是7362514。 所以记住升号顺序也就记住了降号的顺序。
二、各谱号中调号的写法
升号：
降号：
谱号记写过程中不能采用上加线和下加线。调号的作用对其所在所有八度以内和以外的 音都产生影响。如G大调的升“4”对第五线的“4”升高半音，对第一间的“4”和所有“4” 都是起作用的。升号调的调名看最后一个升号，往上一个半音；降号调直接看倒数第二 个降号(除F调以外)。
第五章 调、调号的产生及调式音阶
一、调号的产生
同学们都学过视唱，我们看到我们所唱的C大调视唱，在谱子前面没有任何 变音记号；而G大调前面就有一个变音记号升4， “F大调”也有一个变音记号 降7。我们把这些谱号旁边的变音记号就称为调号。在此我们就分析一下，这些 调号是怎么来的，为什么会有这些升降号？
我们常听说有什么C大调、G大调、F大调之类的，其实我们最熟悉的就是C 大调。
eg：
C自然大调
C和声大调
C旋律大调
a自然小调
a和声小调
a旋律小调
调号相同的大调与小调相差小三度，两者为关系小调 。小调关系大调找其上方 小三度。大调调号由本身决定，小调调号由其关系大调决定。
eg：C大调→a小调 G大调→e小调 C大调关系小调为a小调，a小调的关系大调为C大调。C大调无升无降，a小调 的调号也是无升无降。
旋律大调： 在题目没有要求的情况下一般写下行。
C旋律大调
C旋律大调
E旋律大调
C大调无调号， Ⅵ， Ⅶ级。不与调号发生冲突，则继续用 D大调 Ⅵ， Ⅶ中， Ⅵ级没“与调”号。冲突，仍写“ ”号， 号冲突，一升一降则还原。
Ⅶ级与前面调
E大调中的 Ⅵ， Ⅶ级均没与前面调号发生冲突，则写降号。 5-1练习、构音阶：
升号的次序分别为： 一个升号升4
二个升号升4，1 三个升号升4，1，5 四个升号升4，1，5，2 五个升号升4，1，5，2，6 六个升号升4，1，5，2，6，3 七个升号升4，1，5，2，6，3，7
升一个必定是升4；两个必定是升4，1；三个是升4，1，5；必
须按这顺序，不可能先升7再升4。所以我们要记死升号的顺序： 4152637
b和声小调音阶中的 Ⅶ级与前面调号发生冲突了，一升一降则还原。
旋律小调：
旋律小调与前面各大小调不同，在题目没有要求没有要求的情况下，旋律小调必须写 上下行。
a旋律小调
上行 Ⅵ Ⅶ级。因为Ⅵ、Ⅶ级在没有升高之前为无升无降状态，所以下行就 把它还原成无升无降状态。
e旋律小调 上行 Ⅵ Ⅶ级中与前面调号发生了冲突，变成了还原号。因为在没有升ⅥⅦ
自然小调：
a 自然ห้องสมุดไป่ตู้调
e自然小调
b自然小调
a小调的关系大调为上方小三度的C大调，所以它的调号是无升无降； e小调的关系大调为上方小三度的G大调，所以调号是一个升号； b小调的关系大调为上方小三度的D大调，所以调号是两个升号。
和声小调：
a和声小调
f和声小调
b和声小调
f和声小调音阶中的 Ⅶ没与前面调号冲突。若出现冲突了，而且调号的那个位 置也为升号，则要写记作重升。
E自然大调
D自然大调
B和声大调
G和声大调
F旋律大调
bA旋律大调
自然小调（无升无降）
西洋小调： 和声小调（升高Ⅶ级）
旋律小调（上行升高Ⅵ，Ⅶ级；下行还原Ⅵ，Ⅶ级。） 注：旋律小调中的下行还原Ⅵ，Ⅶ级，不是简单的用一个还原号，而是把这两个音 还原成以前的状态。 西洋小调与大调基本相似，都是从主音开始写音阶。只是小调调号由其关系大调 决定，要找上方小三度。
三、调式音阶
1、概论：以一个音为中心，另外几个音按一定关系围绕中心音运动的体系。 中心音即主音。如C大调，C为主音；G大调，G为主音。 2、音阶：指主音到主音的排列，区别与音列。音阶有主音，音列没有主音。 音列是音阶的一部分。如：C大调音阶： 1 2 3 4 5 6 7 而1 2 3 4 ，或 1 2 3 4 5 6 7 都是音列，是音阶的一部分。 3、调式体系及其分类
这是我熟悉的C大调音阶：1 2 3 4 5 6 7 i，它就是我们最熟悉的一个标 准形式的内部为全全半全全全半关系，那么其它调也想成为一个标准的大调形式， 就必须满足这个全全半全全全半的结构。
所以G大调：
G大调只有升F才能达到全全半全全全半结构，所以G大调有一个变音 4。
下面我们根据调号的个数，从升号调开始排列： C大调 没有调号 G大调 一个升号 D大调 二个升号 A大调 三个升号 E大调 四个升号 B大调 五个升号 F大调 六个升号 C大调 七个升号 升号的顺序为
西洋调式：
自然大调（音阶中无升无降）
西洋大调（大调用大写字母）
和声大调（降低Ⅵ级） 旋律大调（降低 Ⅵ，Ⅶ级）
自然小调（音阶中无升无降）
西洋小调（小调用小写字母）
和声小调（升高Ⅶ级） 旋律小调（上行升高Ⅵ，Ⅶ级下行还原）
G大调与e小调为关系大小调。 G大调升“4”， e小调也要升“4”。
音的级数与名称
大调： 1 2 3 4 5 6 7
i
小调：
12 3456
级数： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ
名称： 主音 上主音 中音 下属音 属音 下属音 导音 主音
大调判定方式，主要是Ⅰ级到Ⅲ级，即主音到中音是小三度； 小调判定方式，主要是Ⅰ级到Ⅲ级，即主音到中音是大三度；
以上都为升号系列，下面讲降号：
仍以C大调为准 C 无降号 bF 一个降号 bB 两个降号 bE 三个降号 bA 四个降号 bD 五个降号 bG 六个降号 bC 七个降号
降号的排列顺序为 : 7
3
62 514
那么如果我们需要降一个，那一定是降7；两个7，3；三个降7，3，6……
必须按这样顺序，不可能先降5，再降7。
写音阶
四步走：1、写谱号， 2、写调号， 3、写音阶及处理变音，4、画终止线。
eg：自然大调：
C自然大调 和声大调：
A自然大调
B自然大调
C和声大调
E和声大调
注：E和声大调。本来和声大调的特点就是为降Ⅵ级，但 Ⅵ与前面调号中的升 号发生了冲突。一升一降则为还原，所以写还原号。
A和声大调中的 Ⅵ级没有与前面的调号发生冲突，若发生冲突则变成 “ ”。
降号顺序较为好记，它与升号顺序相反，升号是4152637，而降号恰恰是7362514。 所以记住升号顺序也就记住了降号的顺序。
二、各谱号中调号的写法
升号：
降号：
谱号记写过程中不能采用上加线和下加线。调号的作用对其所在所有八度以内和以外的 音都产生影响。如G大调的升“4”对第五线的“4”升高半音，对第一间的“4”和所有“4” 都是起作用的。升号调的调名看最后一个升号，往上一个半音；降号调直接看倒数第二 个降号(除F调以外)。
第五章 调、调号的产生及调式音阶
一、调号的产生
同学们都学过视唱，我们看到我们所唱的C大调视唱，在谱子前面没有任何 变音记号；而G大调前面就有一个变音记号升4， “F大调”也有一个变音记号 降7。我们把这些谱号旁边的变音记号就称为调号。在此我们就分析一下，这些 调号是怎么来的，为什么会有这些升降号？
我们常听说有什么C大调、G大调、F大调之类的，其实我们最熟悉的就是C 大调。
eg：
C自然大调
C和声大调
C旋律大调
a自然小调
a和声小调
a旋律小调
调号相同的大调与小调相差小三度，两者为关系小调 。小调关系大调找其上方 小三度。大调调号由本身决定，小调调号由其关系大调决定。
eg：C大调→a小调 G大调→e小调 C大调关系小调为a小调，a小调的关系大调为C大调。C大调无升无降，a小调 的调号也是无升无降。
旋律大调： 在题目没有要求的情况下一般写下行。
C旋律大调
C旋律大调
E旋律大调
C大调无调号， Ⅵ， Ⅶ级。不与调号发生冲突，则继续用 D大调 Ⅵ， Ⅶ中， Ⅵ级没“与调”号。冲突，仍写“ ”号， 号冲突，一升一降则还原。
Ⅶ级与前面调
E大调中的 Ⅵ， Ⅶ级均没与前面调号发生冲突，则写降号。 5-1练习、构音阶：
升号的次序分别为： 一个升号升4
二个升号升4，1 三个升号升4，1，5 四个升号升4，1，5，2 五个升号升4，1，5，2，6 六个升号升4，1，5，2，6，3 七个升号升4，1，5，2，6，3，7
升一个必定是升4；两个必定是升4，1；三个是升4，1，5；必
须按这顺序，不可能先升7再升4。所以我们要记死升号的顺序： 4152637
b和声小调音阶中的 Ⅶ级与前面调号发生冲突了，一升一降则还原。
旋律小调：
旋律小调与前面各大小调不同，在题目没有要求没有要求的情况下，旋律小调必须写 上下行。
a旋律小调
上行 Ⅵ Ⅶ级。因为Ⅵ、Ⅶ级在没有升高之前为无升无降状态，所以下行就 把它还原成无升无降状态。
e旋律小调 上行 Ⅵ Ⅶ级中与前面调号发生了冲突，变成了还原号。因为在没有升ⅥⅦ
自然小调：
a 自然ห้องสมุดไป่ตู้调
e自然小调
b自然小调
a小调的关系大调为上方小三度的C大调，所以它的调号是无升无降； e小调的关系大调为上方小三度的G大调，所以调号是一个升号； b小调的关系大调为上方小三度的D大调，所以调号是两个升号。
和声小调：
a和声小调
f和声小调
b和声小调
f和声小调音阶中的 Ⅶ没与前面调号冲突。若出现冲突了，而且调号的那个位 置也为升号，则要写记作重升。
E自然大调
D自然大调
B和声大调
G和声大调
F旋律大调
bA旋律大调
自然小调（无升无降）
西洋小调： 和声小调（升高Ⅶ级）
旋律小调（上行升高Ⅵ，Ⅶ级；下行还原Ⅵ，Ⅶ级。） 注：旋律小调中的下行还原Ⅵ，Ⅶ级，不是简单的用一个还原号，而是把这两个音 还原成以前的状态。 西洋小调与大调基本相似，都是从主音开始写音阶。只是小调调号由其关系大调 决定，要找上方小三度。
三、调式音阶
1、概论：以一个音为中心，另外几个音按一定关系围绕中心音运动的体系。 中心音即主音。如C大调，C为主音；G大调，G为主音。 2、音阶：指主音到主音的排列，区别与音列。音阶有主音，音列没有主音。 音列是音阶的一部分。如：C大调音阶： 1 2 3 4 5 6 7 而1 2 3 4 ，或 1 2 3 4 5 6 7 都是音列，是音阶的一部分。 3、调式体系及其分类
这是我熟悉的C大调音阶：1 2 3 4 5 6 7 i，它就是我们最熟悉的一个标 准形式的内部为全全半全全全半关系，那么其它调也想成为一个标准的大调形式， 就必须满足这个全全半全全全半的结构。
所以G大调：
G大调只有升F才能达到全全半全全全半结构，所以G大调有一个变音 4。
下面我们根据调号的个数，从升号调开始排列： C大调 没有调号 G大调 一个升号 D大调 二个升号 A大调 三个升号 E大调 四个升号 B大调 五个升号 F大调 六个升号 C大调 七个升号 升号的顺序为