菲利普_弗瑞诺诗歌形式研究综述_

果。本文从国外研究现状和国内研究现状 两 个 方 面 对 菲 利 普·弗瑞诺诗歌形式 研 究 的 现 状 进 行 了 梳 理，以 期 为 我 国
Ｈａｃｈｅｍｅｒ在 分 析 “Ｔｈｅ Ｗｉｌｄ Ｈｏｎｅｙ Ｓｕｃｋｌｅ”这 首 诗 时 指 出 ， 头韵、首语重 复、拟 声 等 修 辞 手 段 共 同 营 造 了 这 首 诗 的 田
文 本 效 果 。Ｋｙｌｅ在 分 析 “Ｔｈｅ Ｐｉｃｔｕｒｅｓ ｏｆ Ｃｏｌｕｍｂｕｓ”一 诗 中 认为，“弗 瑞 诺 强 调 可 测 量 的 双 行 体 排 比 句 ‘Ｈａｕｎｔｅｄ ｂｙ ｄｒａｇｏｎｓ，ｆｏｎｄ ｏｆ ｓｏｌｉｔｕｄｅ’与 节 奏 自 由 但 有 说 服 力 的 无 韵 诗行‘Ｗｈｅｒｅ ｎａｔｕｒｅ ｐｌａｃ＇ｄ ｔｈｅ ｌｉｍｉｔｓ ｏｆ ｔｈｅ ｄａｙ’之 间 的 变 化，为了适应 这 一 形 式 变 化 ，该 诗 的 主 题 冲 突 置 放 在 传 统
有些专家谈到了弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 的 一 些 创 新，但 没 有 提供详尽的例证，难 免 以 偏 盖 全，有 待 进 一 步 细 读。 比 如， Ｂａｔｔｅｎ在 “Ａ Ｎｅｗｌｙ Ｄｉｓｃｏｖｅｒｅｄ Ｐｏｅｍ ｂｙ Ｐｈｉｌｉｐ Ｆｒｅｎｅａｕ ｏｎ ｔｈｅ Ｄｅａｔｈ ｏｆ Ｇｅｎｅｒａｌ Ｍｏｒｅａｕ”诗 中 发 现 一 种 特 殊 的 节 奏 和 韵律，尽管弗瑞诺不 经 常 使 用，但 “Ｏｎ ｔｈｅ Ｍｅｍｏｒａｂｌｅ Ｖｉｃ－ ｔｏｒｙ”中 有 几 节 诗 也 使 用 过 。［８］４５８ Ｂｒｏｗｎ 在 “Ｃｌａｓｓｉｃａｌ Ｅｃｈ－ ｏｅｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｐｏｅｔｒｙ ｏｆ Ｐｈｉｌｉｐ Ｆｒｅｎｅａｕ”中 认 为 弗 瑞 诺 在 诗 歌 创 作 中 不 尊 重 经 典 格 律 ，喜 欢 用 一 些 古 怪 的 韵 。［９］３４ Ａｘｅｌｒａｄ 则提 到 了 弗 瑞 诺 从 小 对 音 律 文 字 非 常 着 迷 。［１０］１１ 也 有 个 别 专家比较 了 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 与 前 人 诗 歌 形 式 的 异 同 ，比 如，Ｇｉｂｂｅｎｓ分析了弗瑞 诺 的 诗 歌 形 式 与 Ｃｏｌｌｉｎｓ诗 歌 的 相 似 性 ，［３］３１４这 对 研 究 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 创 新 具 有 一 定 的 借 鉴 作用。在收集 到 的 国 外 文 献 中 ，唯 一 一 篇 ＤｏＢｏｅｒ攥 写 的 专 门 研 究 弗 瑞 诺 诗 歌 押 韵 的 论 文 ，却 是 基 于 挖 掘 １８ 世 纪 美 国英语发音 的 目 的 来 考 察 押 韵 的。ＤｅＢｏｅｒ认 为，“弗 瑞 诺 像其他诗人一样有时 押 韵 很 粗 心，尽 管 他 很 执 着 于 诗 歌 形 式的破格，但 仔 细 研 究 其 用 韵，很 容 易 看 出 一 些 用 韵 是 不 准确 的 。”［１１］５０ 不 过 ，正 是 这 种 用 韵 的 不 准 确 性 ，ＤｅＢｏｅｒ才 能挖掘出１８ 世 纪 美 国 英 语 发 音 与 当 代 美 国 发 音 的 区 别 。 事实上，ＤｅＢｏｅｒ眼里的不准确性是 美 国 英 语 音 标 变 化 的 结 果 ，１８ 世 纪 的 发 音 应 该 是 符 合 押 韵 格 式 的 。
行 有 利 于 营 造 诗 歌 整 体 效 果 的 严 肃 性 。”［７］９４ 抑 扬 格 四 音 步 诗 行 还 比 较 简 洁 ，在 某 种 程 度 上 会 产 生 幽 默 效 果 。［７］１０５弗
格、交韵、首 尾 韵 和 押 韵 双 行 体 来 写 诗 的 。 他 的 诗 歌 大 量 运用 了 首 语 重 复、头 韵 和 暗 喻 等 技 巧，使 用 传 统 诗 节、无 韵 体、英雄双行 体、四 行 八 音 节 诗 句 或 者 八 音 节 双 行 体 等 维 吉 尔 、米 尔 顿 等 经 典 诗 人 使 用 过 的 形 式 。［４］１３－１４
学术界的弗瑞诺研究提供一定的借鉴。
园 氛 围 。［６］５ Ｈａｃｈｅｍ源自文库ｒ同 样 颠 倒 了 形 式 与 内 容 的 顺 序 ，应
一 、国 外 研 究 现 状
该是为了营造自然美而使用这些修辞手段。
国外许多专家都分 析 过 弗 瑞 诺 诗 歌 的 形 式，但 用 来 进
Ｒｅｅｄ（１９６９）专门研 究 弗 瑞 诺 的 讽 刺 艺 术，在 论 述 诗 歌
摘要：美国革命诗人菲利普·弗瑞诺号称“美国诗歌之父”，国外弗瑞诺研究重视 立 传，国 内 弗 瑞 诺 研 究 仅 仅 处 于 起
步阶段。有关菲利普·弗瑞诺诗歌形式的研究比较分散，从国外研究现状和国内 研 究 现 状 两 个 方 面 系 统 综 述 菲 利
普 · 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 研 究 的 现 状 ，以 期 为 我 国 弗 瑞 诺 研 究 提 供 参 考 。
进行形式分析的诗 歌 数 量 不 多。 重 复 论 述 的 情 况 多，有 的
理 性 权 威 与 英 雄 创 新 的 无 畏 之 间 。”［５］６６ Ｋｙｌｅ的 分 析 颠 倒 了
论述甚至 互 相 矛 盾，缺 少 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 研 究 的 系 统 成
形式与内容 的 顺 序，应 该 是 主 题 冲 突 导 致 了 形 式 的 变 化 。
美国多产作家菲利普 · 弗 瑞 诺 在 美 国 文 学 界 享 有 “美 国 革 命 诗 人 ”“美 国 诗 歌 之 父 ”和 “爱 国 诗 人 ”等 荣 誉 。
“没有其他诗人比 弗 瑞 诺 对 于 英 语 或 者 英 语 韵 律 方 面 的 掌 握 更 扎 实 。”［１］２２２但 在 收 集 到 的 国 内 外 文 献 中 ，有 关 弗 瑞诺 诗 歌 形 式 的 论 述 年 代 久 远 ，零 零 散 散，篇 幅 极 短，用 来
有些专家在阐述某 些 形 式 的 同 时，还 论 及 这 些 形 式 的
著 的 喜 剧 效 果 。［７］１８１
收 稿 日 期 ：２０１５－１２－２３ 基金项目：本文系阜阳师范学院人文社科项目“基于内容 的 菲 利 普 · 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 研 究”（编 号：２０１５ＦＳＳＫ０５）与 安 徽 省 高 校 人 文 社
有些专家从总体上 概 括 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 的 特 点，并 未
刚才 引 用 的 那 首 诗 中 特 别 突 出 。”［７］８５－８６ “抑 扬 格 四 音 步 诗
用弗瑞诺庞大的 诗 歌 例 子 进 行 说 明。 比 如，Ｓｔａｕｆｆｅｒ认 为， 弗瑞诺深受英国诗歌 格 律 的 影 响，基 本 上 采 用 常 规 的 抑 扬
科 重 点 项 目 “菲 利 普 · 弗 瑞 诺 传 记 比 较 研 究 ”（编 号 ：ＳＫ２０１６Ａ０６８５）阶 段 性 研 究 成 果 。 作 者 简 介 ：曹 良 成 （１９７９－），男 ，湖 南 耒 阳 人 ，讲 师 ，研 究 方 向 为 英 美 诗 歌 。
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淮 北 职 业 技 术 学 院 学 报 ２０１６ 年 第 １ 期
瑞诺比较喜 欢 滑 稽 地 运 用 抑 抑 扬 格 四 音 步 （ａｎａｐｅｓｔｉｃ ｔｅｔ－ ｒａｍｅｔｅｒｓ），他 经 常 选 用 该 韵 步 “减 缓 那 些 比 较 轻 浮 的 诗 行 。”［７］１５７弗 瑞 诺 经 常 使 用 英 雄 对 偶 句 （ｈｅｒｏｉｃ ｃｏｕｐｌｅｔｓ）达 到严肃效果或者模仿 严 肃 效 果，运 用 抑 抑 扬 格 音 步 生 成 显
行形式分 析 的 诗 歌 数 量 比 较 少 。 比 如，Ａｉｎｓｗｏｒｔｈ 在 论 述
韵律形式的文本效果方面比其他学者要详细得多。比如，
弗瑞诺的诗歌翻译作 品 “Ａｒｉｏｓｔｏ’ｓ Ｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ Ｇａｒ－ ｄｅｎｓ ｉｎ Ａｌｃｉｎａ’ｓ Ｉｎｃｈａｎｔｅｄ Ｉｓｌａｎｄ．Ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｉｔａｌｉａｎ．”时 ，谈 到该诗的诗歌形式，“１６ 行，以 四 行 诗 节，ａａｂｂ 的 押 韵 格 式 排列 ，对 Ｏｒｌａｎｄ Ｆｕｒｉｏｓｏ ＶＩ进 行 了 扩 展 。”［２］３９３－３９４ Ｇｉｂｂｅｎｓ 在分析弗 瑞 诺 的 三 首 抒 情 诗 时，特 别 指 出 这 首 名 诗 “Ｔｈｅ Ｗｉｌｄ Ｈｏｎｅｙ Ｓｕｃｋｌｅ”的诗行押韵格式ａｂａｂｃｃ在 古 典 主 义 向 浪 漫 主 义 过 渡 阶 段 并 不 常 见 。［３］３１３ Ａｕｓｔｉｎ 认 为 《美 洲 光 辉 的 兴 起》是 用“无 韵 对 话 体 的 形 式”写 的 。［１］７８
第 １５ 卷 第 １ 期 ２０１６ 年 ２ 月
淮北职业技术学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＨＵＡＩＢＥＩ ＰＲＯＦＥＳＳＩＯＮＡＬ ＡＮＤ ＴＥＣＨＮＩＣＡＬ ＣＯＬＬＥＧＥ
Ｖｏｌ．１５ Ｎｏ．１ Ｆｅｂ．２０１６
菲利普·弗瑞诺诗歌形式研究综述
曹良成
（阜阳师范学院 外国语学院，安徽 阜阳 ２３６０３７）
关 键 词 ：菲 利 普 · 弗 瑞 诺 ；诗 歌 形 式 ；综 述
中 图 分 类 号 ：Ｉ１０６．２ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１６７１－８２７５（２０１６）０１－０１０２－０２
DOI:10.16279/j.cnki.cn34-1214/z.2016.01.043
《政治祷文》（抑抑扬格四 音 步 ）是 一 篇 “用 急 行 军 似 的 抑 抑 扬 格 创 作 的、反 抗 英 国 的 比 较 粗 糙 的 激 烈 的 长 篇 演 说 。”［７］１４８ 在 “‘Ｓａｔａｎ’ｓ Ｒｅｍｏｎｓｔｒａｎｃｅ’ｓｕｂｔｉｔｌｅｄ ‘Ｏｃｃａｓｉｏｎｅｄ ｂｙ Ｍｒ Ｒｉｖｉｎｇｔｏｎ’ｓ Ｌａｔｅ Ａｐｏｌｏｇｙ ｆｏｒ Ｌｙｉｎｇ’”诗 中 ，“运 用 抑 扬格四音步和少许阴 性 词 尾 有 助 于 弗 瑞 诺 在 指 控 Ｒａｖｉｎｇ－ ｔｏｎｓ的 辱 骂 方 式 上 附 加 一 种 嘲 弄 的 味 道 。”［７］８４ Ｒｅｅｄ 还 多 处提到诗歌韵步使用 的 文 本 效 果，例 如，“弗 瑞 诺 创 作 几 个 月后又回到抑扬格五 音 步 反 映 了 他 本 人 性 情 的 变 化 ，这 在
二 、国 内 研 究 现 状 国内弗瑞诺 研 究 起 步 相 当 晚 ，研 究 文 献 相 当 少，大 多 针对弗瑞诺的几首名诗的韵律形式进行概括性地说明。 李正栓，陈岩在《美国诗歌研究》中分 析 过 弗 瑞 诺 名 诗 《野 忍 冬 花 》（“Ｔｈｅ Ｗｉｌｄ Ｈｏｎｅｙ Ｓｕｃｋｌｅ”）的 韵 律 ，“诗 中 采 用 了传统英诗的格律 即 抑 扬 格 四 音 步，并 用 了 连 锁 韵 ‘ｉｎｔｅｒ－ ｌｏｃｋｉｎｇ ｒｈｙｍｅ’，即交错用韵，共 用 了 九 个 脚 韵。这 种 不 断 变换的韵脚 加 强 了 诗 歌 的 节 奏 ，宛 如 人 生 匆 匆 的 脚 步 ，给 读 者 增 添 了 听 觉 上 的 艺 术 效 果 。”［１２］５９－６０ 朱妤双认为，“弗 瑞 诺 的 革 命 诗 歌 往 往 模 仿 英 国 诗 人 的主 题 和 风 格，采 用 英 雄 双 韵 体，和 谐 工 整，并 且 使 用 风 格 华 丽 的 词 语 ，这 种 风 格 源 于 古 希 腊 和 罗 马 作 家 。”［１３］７４ 但 她 的 论 点“他 不 愧 为 第 一 个 使 用 抑 扬 格 的 美 国 诗 人 ”［１３］７４与 姜 毓锋 的 论 点 “他 也 是 第 一 个 使 用 抑 扬 格 的 美 国 诗 人 ” ［１４］７９存在 明 显 的 矛 盾 冲 突 ，给 弗 瑞 诺 研 究 造 成 了 一 定 的 困 扰。姜毓锋的论文 没 有 参 考 文 献，无 从 解 释 他 的 论 点，朱 妤双的论点也没有注释。两者的论点都不是诗歌分析基 础上的结论，不 知 道 他 们 判 断 的 依 据 是 什 么 ？ 很 显 然，他 们针对弗瑞诺诗歌的 韵 律 做 出 了 截 然 不 同 的 结 论，让 人 困 惑 ，需 要 通 过 进 一 步 的 研 究 加 以 解 决 。 结语 综观以上国 内 外 弗 瑞 诺 研 究 文 献 中 有 关 弗 瑞 诺 诗 歌 形式的论述，比 较 零 碎，并 无 专 门 研 究 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 的 文献，因此，弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 研 究 有 待 系 统 化 。 就 用 于 形 式分析的诗歌数量而 言，国 外 研 究 的 诗 歌 数 量 远 远 大 于 国 内文献的诗 歌 数 量，因 而，国 内 弗 瑞 诺 诗 歌 形 式 研 究 有 必 要充分阅读弗瑞诺诗 歌 文 本，在 诗 文 细 读 的 基 础 上 进 一 步