儿童书法：永字八法精解

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“永字八法”毛笔字书写法则，欧体基本笔画特点与应用，初学必看

“永字八法”毛笔字书写法则，欧体基本笔画特点与应用，初学必看“永字八法”是书法用笔法则，以‘永’字八个笔画：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，分别代表了楷书中的：点、横、竖、钩、提、长撇、短撇、捺。

古人选择‘永’字作为范字，虽然并不十分科学，但，除了‘永’字，就没有更合适的字了。

（一）点点在“永字八法”中称为（侧）。

因书写时须侧其笔而得名。

‘点’在字中的不同位置会有不同的形态，常用的有：右点／在所有‘点’中难度最大，因为需要一笔写出‘三角一肚’，不能回笔和复措，还要把握好角度和位置。

左点／左点难度相对较小，虽然也要有（三角一肚），但要求不是很严格，可以回笔，还可以在收笔时出锋，多用在字的左边。

上竖点／是把右点写成了一短竖，目的是增加右点的份量，使字更加稳固和端庄。

凡是右点在字的正上方，都可以写成上竖点。

下竖点／与上竖点有所区别，上竖点入笔藏锋，上粗下细；下竖点入笔露锋，上细下粗，收笔均不露锋。

横点／是把右点写成一短横，使字更加稳重有味道，但不是所有的右点都能写成横点，不确定的情况下尽量不用。

横撇点／也是右点的一种变写，为了使笔画之间有呼应，产生流动感，避免呆板。

（二）横横在“永字八法”中称为（勒）。

其意是指马缰末端衔于马口，取其不平不直形状，又因写横画须勒住其笔。

常用的横画有：长横／凡是长横，都要左底右高中间稍细，即为抗肩。

书写时要注意起笔、收笔、运行角度和粗细变化。

中横／在字中往往起到支架和衔接作用，所以要写的相对粗壮结实，在字的不同位置有不同的抗肩角度。

短横／入笔要轻，收笔要重，但收笔不刻意强调顿笔，显得轻盈秀气。

（三）竖竖在“永字八法”中称为（努）。

因书写时笔管与笔尖都是逆偃向上，而后用力下行，有如引弩发矢。

常用的竖画有：垂露竖／要直但不一定都是正的，在左侧时往往向左斜，在右侧时向右斜，只有在中间时才是垂直的。

有时垂露竖可以代替悬针竖。

悬针竖／凡是悬针竖，不分长短大小，都是垂直的，多用在字的中间，与垂露不同在于收笔要露出尖锋。

永字八法

永字八法点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。

点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法挑，形状像钝角三角形。

“策”、“啄”、“”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法横，也就是“勒”。

所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。

横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

4.竖法竖，也就是“努”。

在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。

竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。

5.撇法撇，也就是“掠”。

一般习惯称为“撇”。

撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等6.捺法捺，也就是“磔”。

在书写时好像曲折的水波。

捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。

7.厥法厥，笔画形状像人弯腰的姿势，因此得名。

古人又称为“勾裹法”。

厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。

8.钩法钩，笔画形状“如长空之新月”。

与“”末端相似。

古人又称为“戈法”。

钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。

永字八法

永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

永字八法“永字八法”的典故相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。

他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。

以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。

相传，王羲之曾到天台山，被那里的风景深探吸引，便在山顶住了下来，终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海，并且从中获得了书法灵感。

他每天不知疲倦地练字，不停地洗笔、洗砚，最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了，可见其对书法研究的痴迷程度。

有一天深夜，王羲之还在练字，白纸写了一张又一张，铺得满地都是，但还是不满意。

后来实在疲倦不堪，趴在桌亡睡着了。

这时．忽然刮来一阵清风，一朵白云飘然而至，云朵上有位鹤发银髯的老人，笑呵呵地看着他说：“我看你每天潜心研究书法，十分用功，现在我教你领悟一个笔诀，日后自有作用。

你伸过手来。

”王羲之听到这里将信将疑地伸手过去。

老人在他手心上写了一个字，然后点点头说：“你书法技艺会越来越高的。

”说罢就消失在空中了。

这时王羲之急忙喊道：“先生家居何处?”只听空中隐隐约约地传来一声：“天台白云……”看着老人走了之后，王羲之一看手心，原来是个“永”字，思考了一整夜，终于明白了，横竖勾，点撇捺，方块字的笔画和架子结构的诀窍，都体现在这“永”字上了。

白云先生教授的真是好笔诀啊！此后，王羲之练字更加勤奋了，书法也更加洒脱高超了。

学书法必备之《永字八法》精解

学书法必备之《永字八法》精解“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

一、侧（点）“点”是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然。

具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势。

让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。

孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。

二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。

二、勒（横）“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。

硬笔永字八法最详细的讲解

硬笔永字八法最详细的讲解硬笔永字八法是中国传统书法中的一种基本书写技法。

其练习方法和字形特点都与永字有关，故得名为硬笔永字八法。

以下为详细讲解：1. 开头式：先从上方开始用笔来回画一直线，然后从上往下画出一条竖直线，然后将笔的方向转到右下方，画出一个右上斜线，再顺着这个方向画出一个阴性弯曲的弧线，最后回到起点将其闭合。

2. 摆脱式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧的上方开始，往左下画出一个右上斜线，然后再往下画一个左上斜线，最后再跟上竖线闭合即可。

3. 缠丝式：先画出一条竖直线，再从竖线右侧顶端开始，往下画出一个左上斜线，再从这个斜线的最低端竖着画一条直线，然后再往上画一个左下斜线，最后从斜线右侧顶端连上竖线。

4. 翘舌式：从上往下画出一条竖直线，然后从竖线的左下方开始往右上画一个右上斜线，接下来画一条下面的左下斜线，并在最后一段反弯处加上弯曲的线条。

5. 人字形式：先画出一条竖直线，然后从上方左侧开始画一条右斜线，再从下方左侧开始画一条左斜线，最后从竖线右侧连上两条线条。

6. 披肝式：先画出一条竖线，然后从竖线上方左侧开始往右上画一个右上斜线，再往下画一个左上斜线，接下来是一个字形的弯曲线条，最后从竖线右侧连上弯曲线条。

7. 削肩式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线的左侧开始往右上画一个斜线，在斜线位置高处往左画出一条短线，再顺着下方的左斜线以阴性曲线连接即可。

8. 长勾式：从上往下画出一条竖线，然后从竖线右侧的上方开始往左下画出一条右上斜线，接下来是一个小弯曲，最后从竖线右侧顶端连上小弯曲即可。

上述八种硬笔永字八法在练习过程中需要注意笔画轻重，以及遵循正确的笔顺和书写规范。

通过反复练习和熟练掌握这八种书写技法，便可以更好地掌握书法的基本美感和技法要素。

永字书法赏析

永字书法赏析
永字，作为中国书法中极具代表性的单字，因其结构复杂、笔画齐全而常被用作初学者入门练习的范例，这就是著名的“永字八法”，它概括了楷书书写中的基本笔画：点（侧）、横（勒）、竖（努）、钩（趯）、提（策）、撇（掠）、短撇（啄）、捺（磔）。

**永字八法具体解析如下：**
1. **点（侧）**：“点”在永字中位于顶部，形如鸟头昂起，下笔有力，收笔要迅速，形态饱满且有力度。

2. **横（勒）**：“横”在永字中较平缓，起笔藏锋，行笔稳健，收笔回锋，体现出一种内在的力量和节奏感。

3. **竖（努）**：“竖”直立挺拔，犹如一竿竹，上端细尖，下端厚重，力透纸背，表现出坚韧不屈的精神风貌。

4. **钩（趯）**：“竖弯钩”的钩部弯曲有力，似箭在弦上，蓄势待发，钩的出锋需灵动迅捷。

5. **提（策）**：“横折竖”的转折处，通过提笔形成短促的转折，如同马鞭策马，果断有力。

6. **撇（掠）**：“撇”在永字左侧，由重到轻，像鸟翼展开，动作流畅自然，既有飘逸之感又有控制之美。

7. **短撇（啄）**：“横折撇”的短撇部分，形态小巧紧凑，如鸟啄食，快速有力，干净利落。

8. **捺（磔）**：“捺”又称波磔，如同大河奔流至海，先抑后扬，最后以开放之势结束，富有张力和韵律美。

通过对永字这八个笔画的精研和反复练习，书法家可以逐步掌握运笔的技巧与规律，并应用于其他汉字的书写之中。

永字也因此成为中国书法教学中不可或缺的经典元素。

《砚渍堂画语》——永字八法解析

《砚渍堂画语》——永字八法解析永字八法，是书法的结晶。

中国书法，是是中国文化的一部分。

永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）（2）横为勒（如勒马之用缰）（3）竖为孥（如张弓之力）（4）钩为趯（如跳跃之状）（5）提为策（如策马之策起之状）（6）撇为掠（如用篦之掠发）（7）短撇为啄（如鸟之啄物）（8）捺为磔（笔锋铺张）。

点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，收笔需要勒住笔锋。

像牵着马缰绳的感觉，要有向回的力量。

竖，也就是“弩”。

在书写时笔锋犹如拉弓的感觉，略有弧度，要有弹性。

钩，笔画形状像古代的戈。

与竖画衔接自然，有力度。

有突然跳跃之势。

提，斜横，书写时，像马鞭策在马身的感觉，要快，干净利落，策于马身弹起之势。

撇，也就是“掠”。

一般习惯称为“撇”。

书写时像梳蓖在头上掠过，自然舒展。

啄，短撇。

笔画像鸟啄物的感觉，清脆。

锐而快速之势。

捺。

古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔毫尽力铺散永字八法，不是简单的永字的书写方法。

是对书法用笔的阐释。

能够帮助大家理解中国画的用笔；使中国画更具欣赏性；也让中国画有了自己特殊的印记。

用笔的书写性，把我们带入了一多彩的国画世界。

刘金保（又名刘金宝），别署砚渍堂主,民族：汉，1968年12月生于天津。

现为天津美术家协会会员，天津印社社员。

师从张牧石，曹福泉，韩文来，刘新华，贾广健诸先生。

著有《画蝶图谱》，《荷花画稿》，《蝴蝶花卉画法》等书。

作品[多梦时节]参加1997年文化部举办[中国工笔画展]并获三等奖。

作品[暖雪]入选中国美协举办2001年[全国中国画作品展]。

作品[秋烟]入选中国美协举办2002年[在延安文艺座谈会讲话发表60周年全国美术作品展]。

作品[香雪]入选中国美协举办2003年[全国中国画提名展]。

作品[霜月]入选中国美协举办2004年[全国中国画提名展]。

作品[秋雨]入选中国美协举办2006年[全国第六届工笔画展]作品[初雪]入选中国美协举办2008年[全国第七届工笔画展]。

永字八法是哪八法？如何理解、书写永字八法？

永字八法是哪八法？如何理解、书写永字八法？入门初学书法的人一定会听说过永字八法。

不管是古人还是今人，学习书法都提倡从永字八法开始学起。

尤其是楷书，更为如此，这几乎已经成为了一种潜在的传统规范。

那么，为什么我们学习书法一定要从“永字八法”入手呢？这其中究竟有什么道理可言呢？比较流行的解释有两种，一种说法认为是因为书圣王羲之；一种说法认为是因为永字本身的特点决定了它的书法地位。

第一种说法之所以要和王羲之扯上关系，原因就在于王羲之著名的书法作品《兰亭序》中第一个字就是这个“永”字。

因为后世学习王羲之行书的人很多，所以大家都在钻研这个字，因此逐渐形成一门学问。

当然也有传闻说是因为王羲之研究这个字超过了15年，所以这个字里面大有学问。

关于“王羲之研究永字十五年”这一说法，见于《法书苑》：王逸少工书十五年偏攻“永”字八法，以其八法之势，能通一切。

但是这个记载并未有任何相关说明和证据，到底是当时编书的人随便乱说的，还是确有其事，我们已经不得而知。

《法书苑》的编撰者是明代的王世贞，非魏晋时期的人物，所以说法可疑。

但是这句话后半部分却点出了“永字八法”的优势所在，即它“以其八法之势，能通一切”。

实际上我们从笔画的角度去分析“永”这个字，也能很清楚的看到这一点。

永字拆开来看，总共是有五个笔画，即：右点、横折钩、横折撇、短撇、捺。

八法就是在这五个笔画中分解出来的。

但是从上面五个笔画的种类上我们可以看到，永字的笔画种种不同，几乎囊括了中国书法最基本的几种笔画形态。

这一点，清代冯武在他的《书法正传》中的《书法三昧》里面这样说：凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。

‘永’字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。

意思基本上是说，只要学好了这一个字，那么其他字也就差不多了。

但它的代表性还不光在笔画这方面，从结构方位的布局上来看，永字这几个笔画，从上到下，从左到右，从结构上来讲，也是具有学习价值的。

但是，如果我们考察“永”这一个字的字体演变，就会很清楚的知道，“永字八法”所适用的对象仅在于楷书之中。

名词解释永字八法

永字八法：从“永”字解读中国书法的用笔法则一、引言永字八法，是中国书法艺术中的一种重要理论，它通过解析“永”字的各种笔画形态，来揭示书法用笔的基本法则。

这一理论最早见于唐代书法家张旭的《笔法诀》，后经由孙过庭、米芾等书法家的进一步阐释，逐渐形成了一套完整的理论体系。

它不仅适用于楷书，同样也适用于行、草、隶、篆等各种书体，是中国书法艺术的精髓所在。

二、点为侧（如鸟之翻然侧下）在永字八法中，“点”被形容为“如鸟之翻然侧下”，形象地表达了点画的一种动态美。

在中国书法中，点并不仅仅是静态的存在，而是富有动态、具有生命力的笔画。

其书写时需借助腕部之力，迅速而自然地完成，呈现出一种既稳定又灵动的态势。

三、横为勒（如勒马之用缰）“横”被形容为“如勒马之用缰”，意味着在书写横画时，需要像控制烈马一般，掌握好力度与节奏。

横画讲究平直与力度的均衡，其起笔与收笔需沉着有力，中间运笔则需轻盈流畅，如勒马缰绳，既紧又活。

四、竖为弩（用力也）“竖”被形容为“如弩之用力”，强调了竖画所需的力量感。

在书写竖画时，需借助腕力，自上而下，贯注笔端，犹如拉弓射箭一般，凝神聚气，一气呵成。

这种力量的表达，不仅体现在笔画的外形上，更在于笔画中所蕴含的精神内涵。

五、钩为趯（跳貌，与跃同）“钩”的笔画形态被形容为“如趯若跃”，象征着一种动态的美感。

趯是跳跃的意思，这里用来形容钩画的起笔动作。

在书写钩画时，需借助腕力，迅速翻转笔锋，形成锐利的钩状。

同时要注意力量内敛，避免出现过于张扬的外形。

六、提为策（言如策之提物也）“提”的笔画被比喻为“如策之提物”，强调了在书写过程中对轻重的控制。

在书写提画时，应将力量自下而上逐渐减轻，如策马扬鞭，轻盈而不失力度。

这种轻重的调节，能够使笔画显得更加自然流畅。

七、撇为掠（如用篦之掠发）“撇”的笔画形态被形容为“如用篦之掠发”，形象地表达了撇画的流畅与优美。

在书写撇画时，需借助腕力，顺势而下，一掠而过，如梳子梳理头发一般。

“永字八法”解读

“永字八法”解读作者：潘飞翔“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。

孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。

二、勒（横）“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。

如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。

永字八法的笔法原理

永字八法的笔法原理
永字八法是一种常见的笔法原理，用于书写汉字中的“永”字。

它是由八个笔画组成，每个笔画都有其特定的顺序和方向，确保书写的字形美观、规范。

1. 橫撇（一横一撇）：从左到右横画一笔，再从上到下的方向撇画一笔。

这个笔画是“永”字的首笔，也是最长的一笔。

2. 橫钩（一横一撇一钩）：在橫撇的基础上，从左往右略微下倾，再向上勾画一笔。

这个笔画与横撇相连，形成一个钩形。

3. 竖弯（一竖一折）：从上到下画一条竖线，再向左上方弯曲画一笔。

这个笔画是“永”字的第三笔，连接橫钩与下方部分。

4. 竖钩（一竖一折一钩）：在竖弯的基础上，向右延伸一点并稍微向上勾画一笔。

这个笔画与竖弯相连，形成一个钩形。

5. 横折（一横一竖一折一钩）：从左到右画一条横线，然后向下延伸一点，最后往左上方画一笔，形成一个折状。

6. 横斜钩（一横一竖一竖一折一钩）：在横折的基础上，从左到右稍微向上倾斜，然后画一笔向上勾的钩。

7. 撇（一撇）：从上到下向右画一笔，连接横斜钩。

8. 点：在“永”字的左下方画一个小圆点，表示该字的收尾。

这八个笔画按照一定的顺序和方向连写，可以确保“永”字的结构和比例合理，字形整体美观流畅。

对于学习书法的人来说，掌握永字八法的笔画原理是提高字形书写质量的重要基础。

【学颜】浅析多宝塔之永字八法

【学颜】浅析多宝塔之永字八法
弘扬鲁公精神，学习颜体书法
永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：
点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；
横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；
直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；
仰横为策，起笔同直划，得力在划末；
长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；
短撇为啄，落笔左出，快而峻利；
捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

多宝塔的永字八法非常符合这一基本规律
在一个字里面体现八种笔画的不同精妙
是历代学书者之得力范本与教材
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永字八法详解

永字八法详解书法口诀1、方字不方正，左右都内行。

（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明2、划斜体不斜，整体要端正。

（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。

（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。

（会合金命）下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。

（天父文支）如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。

（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。

（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。

（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。

（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。

（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。

（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。

（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。

（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。

（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。

（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、马齿最难写，斜中要有正。

（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。

17、左直且要短，让位于右方。

（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。

18、左撇右直者，左缩右应展。

（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。

19、天覆天要大，覆盖宜于严。

（审官富宫）万象包在内，不准露其边。

20、地载地要广，托住万宝藏。

（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。

21、两字并其一，左高右要低。

（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。

22、左右合一起，右部为主体。

（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。

23、竖多分长短，不是争高低。

（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。

24、横多宜匀布，长短有距离。

（三羊量书）重者不可多，字形美无比。

永字八法

永字八法，是中国书法用笔法则。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

“永字八法”的典故相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。

他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。

以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。

基本释义永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；永字八法（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法点，也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。

点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法挑，形状像钝角三角形。

“策”、“啄”、“”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法横，也就是“勒”。

所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。

横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

“永”字八法精讲，硬笔和毛笔几乎一样！

“永”字八法精讲，硬笔和毛笔几乎一样！今天强哥给大家精讲一下“永”字八法，虽然“永”字不能把所有笔法都能讲到，但是这个字却包含了八种笔法，下面我一一的把这八个笔法给大家讲解一下。

第一法：侧法。

永字的第一点画，就是侧法。

这个点，不能写正，要偏侧斜势，下笔要快，行笔要慢一些。

如果把这个点写的很正，那么就失去了法则。

第二法：勒法。

就是第二笔“横”，写这个笔画的时候，就是悬崖勒马的感觉，也就是这个横画不能写太长，要擒住这个笔画，不能越轨。

写这个横从起笔到收笔，要勒的住笔锋，要有力量，不要太随意！第三法：努（弩）法。

古人这两个字通用的，这个笔法就是这个竖笔，这个竖笔一定要努力的写，而且要有力量，要写的直，不要写歪了，一旦这个竖笔写歪那就失败了！另外，这个笔画不要写的太快，要循序渐进的写，如果速度快了，那就歪了。

第四法：趯（ti四声）法。

钩画，就是用翘起来的脚尖向后踢。

也就是说写这个钩的时候，不要写的太长，要写的短一些。

第五法：策法。

这个笔法也叫挑笔，就是横画下面这个笔画。

写这个笔画时，起笔要重，收笔要轻，重笔写完以后就轻轻一挑的感觉。

这里面的策是鞭策和鼓励的意思。

第六法：掠法。

就是左面的撇笔画，就好像小鸟点水一样，飞掠而过的感觉。

这个撇起笔要慢，行笔也要慢。

最后收笔速度要快。

而且这个撇的弧度要适中，不要太直也不要太大。

第七法：啄法。

右侧短撇。

这个啄字，就好像啄木鸟在树木里面啄虫子一样，慢慢的抬头，下嘴速度要快。

所以写这个笔画起笔要慢，行笔要快。

第八法：磔法。

最后这个捺笔。

这个磔字在古代是种酷刑，把腰截成三段。

这个捺笔一定要写出一波三折的感觉，行笔速度越来越慢就对了。

以上是强哥个人观点，不足之处请方家指正！。

“永”字八法详解图

“永”字八法详解图——“永”字八法自古以来，初学写字的人如何用笔，往往都从“永”字八法学起。

相传，晋代书圣王羲之极力推行“永”字八法，并且颇有研究。

隋朝初年，他的七世孙智永禅师，又把王家历代相传的八法有过更深的研究和传播推广。

直至近代，在历代书学史上有众多的名家书圣对“永”字八法都做过论述和解释。

什么是“永”字八法呢？就是“永”字中的八笔，分别代表八种笔法。

（即：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔）这八种笔画的笔法是：侧：是“永”字的第一笔——点画，写点时不是中锋直落，而是侧势斜落笔，势足收锋，所以称为“侧”。

勒：即“永”字的第二笔——横画，把它引申为长横。

逆锋起笔，缓行急收。

写横的笔意就像勒住奔马口中横铁两端拴住的缰绳，右行笔取迟涩，所以称为“勒”。

努：是“永”字的第三笔——竖画，写竖画时要劲挺而有姿态。

不要过于僵直，过直反而显得无力。

其姿态胸腰挺起，直中见曲，向下行笔时，笔管逆向上，笔尖也逆向上，所以称竖画为“努”。

趯：是“永”字的第四笔——钩画。

写钩时要驻锋回上较快地趯起向左出锋，笔力要集中在锋尖上，好像用脚踢球一样，迅速有力地一脚踢出，所以称为“趯”。

策：是“永”字的第五笔——挑画，行笔稍向右上方爽快地挑出。

好像用马鞭子策马之势，果断而有力。

一鞭子抽下去，立刻收起来，所以称为“策”。

掠：是“永”字的第六笔——撇画，写撇画要笔锋向左斜下，力送撇尾，如“燕子掠水”之势，故称为“掠”。

啄：是“永”字的第七笔——短撇画，其笔势和形态如鸟啄物之势，所以称之为“啄”。

磔：是“永”字的第八笔——捺画，写捺时由左向右下渐行渐按，铺毫运行。

笔势要一波三折、气势开张，好像一把大刀向下切物。

“永”字八法之所以成为历代学书用笔的楷模，据说“永”字的结体概括了一般字所具有的笔画。

只要掌握了这几种笔画的用笔，就可以贯通一切笔法。

初学写字的儿童，在学楷书的基本笔画：横、竖、撇、捺、点、钩、挑、折时，可借助于比喻形象的“永”字八笔的笔势，对于练习书写是有启发的。