梅尧臣的诗歌赏析
论梅尧臣诗歌的平淡风格
论梅尧臣诗歌的平淡风格
梅尧臣是中国现代诗歌史上的重要诗人之一，他的诗歌风格以平淡著称。
梅尧臣的诗作中，没有华丽的辞藻和复杂的修辞手法，而是以简洁明了的语言，表达出自己对于生活、人物、自然等方面的感受和思考。
梅尧臣的平淡风格，既是他文学创作的特点，也是他个人生活中的态度。
他深信“天下事物本无美丑，美丑皆人意”，主张“平淡天然，超脱于世俗之外”。
因此，他在创作中追求朴实无华、自然真实的表达方式，力图把诗歌还原为生活的本真面貌。
梅尧臣的平淡风格不仅体现在他的诗歌语言上，也表现在他的诗歌主题和表达方式上。
他的诗歌关注社会生活和人类命运，注重描绘人物的内心世界和情感体验，以及自然界的美妙和景色。
他通过平淡的叙述方式，呈现出平凡生活中的真实和内涵，使读者在平静中感受到诗歌所传递的情感和思考。
梅尧臣的平淡风格不仅有其独特的美学价值，也具有重要的现实意义。
他的诗歌反映了中国现代文化的发展和演变，为后来的诗人和文学家提供了新的思路和表达方式。
同时，他的平淡风格也启示人们，不要被世俗的表象所迷惑，要在平凡的生活中寻找真实和有意义的存在。
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满目秋景与情惬 ——梅尧臣《鲁山山行》赏析
满目秋景与情惬——梅尧臣《鲁山山行》赏析
解析：
《鲁山山行》是梅尧臣的一首著名民间诗作，描写了鲁山秋景的美丽景象。
诗中“满目秋景与情惬”指的是诗人在赏析鲁山秋景时，感受到萧瑟的秋色，以及因此而感到的情怀。
诗中先描写了淡红的晚霞、碧绿的茶林，接着再描写秋光拂面，明月皎洁，鹊桥联梁，云彩斜掩，结构十分工整。
最后对山中的风、花、月、影予以高度的赞美，展示了秋天的重要意义。
此外，诗人还对自然的景观抒发了自己的感慨，隐含着对秋天的美好记忆，也富含着对秋天的浪漫情怀。
诗中描述出的秋景洋溢着激情，抒发着诗人所怀有的深厚的怀旧情怀，也凸显出了生命的美好与希望。
在诗歌中，诗人以充满力量与热情的语言，使人们心生无限赞叹，深深地感受到诗人对秋景与情怀的热爱。
最终，诗人的思想也可以从《鲁山山行》中体现出来，他以一种极具诗意的方式，抒发出人与自然和谐共处的理念，强调拥抱自然，从而收获心灵的宁静与平和。
此外，诗人还在诗歌中流露出他对家乡的祝福，希望它永远安居永恒，希望它的美景能持续惠及子孙。
由此可见，在《鲁山山行》中，梅尧臣不仅抒发出自己对秋景与情怀的热爱，更是深情致意地为自己的故乡赋予了一种自然、和谐、平和的气息。
此外，梅尧臣在《鲁山山行》中把情怀和秋景融为一体，让读者感受到秋天的芬芳，感受到诗人心中的情怀。
由此可见，梅尧臣不仅展现了一幅精致绝美的景色，更表达了对家乡的挚爱、对生活的热情，更无私地将自己的真情实感传达给读者，从中体会到满满的情深爱意。
因此，《鲁山山行》不仅是一首充满情怀的民间诗作，更是梅尧臣对家乡的真挚祝福，也是对家乡漫长历史的敬畏之情。
梅尧臣诗歌的艺术特色
梅尧臣诗歌的艺术特色梅尧臣，这个名字在古代诗人当中算是一个比较低调的存在，虽然他没像杜甫、李白那样风头无二，可他的诗歌里却有一种独特的韵味，一种属于他自己的清新与雅致。
如果说唐诗那种豪放、奔放的风格是直接从天上砸下来的一颗大星，那么梅尧臣的诗就像是清晨的露珠，静静地、悄悄地，给你带来了一丝温暖和清凉。
他的诗歌特色，最吸引人的是它的“简”。
不管是在语言上，还是情感表达上，梅尧臣都像一个含蓄的文人，不想直接冲上前去拍你肩膀，而是通过细腻的描写，让你慢慢感受到他心底的那份情感。
看他的诗，感觉就像喝了一杯清茶，慢慢品味之后才发现，原来这茶里藏着一些让人陶醉的东西。
梅尧臣的诗歌语言简洁却不失深刻，感觉就像是打开了一本日常的手册，里面写的不是惊天动地的大事，而是生活中最平凡不过的小事，但偏偏这种小事让人心生共鸣。
你看他写的“白发三千丈，缘愁似个长”，是不是有点那种“心有千千结”的味道？没有那么多花哨的修辞，也没有复杂的句式，他只是把一份生活中常见的苦闷直接摊开，让你不自觉地被带入其中。
每个人都有过愁苦，谁能没几根白发呢？看似简单的词语，细细一品，却好像一把钥匙，打开了你心里的某个门。
说到梅尧臣的诗歌，不能不提他的情感表达。
这种情感并不像一股洪水猛兽直扑过来，而是细水长流、温润如玉的。
你会发现，他笔下的“愁”并非咆哮，而是低声细语，带着一丝自省与内敛。
他常常把自己的个人感受与自然景色融合在一起，仿佛在大自然的怀抱中找到了与自己内心的某种契约。
记得他有首诗提到“独坐幽篁里，弹琴复长啸”。
这个场景吧，给人一种“一个人静静地在竹林里坐着，偶尔用琴声表达心中的想法，悠长的啸声伴随着竹叶的沙沙声”这样的画面感。
很有意思，不是那些张扬的“豪情”，反而是一种宁静中透着不平凡的气息。
梅尧臣的诗有时也带有一丝幽默感，虽说他并不直接用幽默去表达情感，但他那种自嘲和自我调侃的方式让你不由自主地笑出声来。
比如有的诗中，他会用一些轻松的口气来描述自己对时光流逝的感受。
梅尧臣的诗学观
梅尧臣的诗学观
梅尧臣是一位北宋时期的杰出诗人，他的诗学观深刻地影响了当时及后世的诗歌创作。
首先，梅尧臣强调诗歌必须具有现实意义，即通过诗歌反映社会现实，关注人民疾苦和社会问题。
他以自己的诗歌作品为例，通过对自然、历史、社会等各个方面的描绘，表达了对现实生活的深刻观察和思考。
梅尧臣的诗歌不仅关注了当时社会的种种弊端，更从人性和伦理的角度出发，对人民的生活和命运给予了极大的关注和同情。
其次，梅尧臣主张诗歌要有思想深度。
他认为诗歌不能仅仅停留在形式和技巧的层面，更要通过诗歌传达自己的思想和见解。
他的诗歌作品中蕴含着丰富的人生哲理和思想内涵，使得读者在欣赏诗歌艺术的同时，能够启迪智慧、感悟人生。
同时，梅尧臣也提倡自然、朴实的文风，反对过于雕琢和华而不实的文风。
他认为诗歌要表达真实情感，不拘泥于形式和韵律，语言要简练、朴素、自然。
在实践中，梅尧臣注重诗歌的形象、生动、具体的描写，使诗歌具有更强的艺术感染力和审美价值。
他善于运用各种修辞手法和表现手法，通过形象的描绘和生动的语言，将现实生活中的各种景象、情感和哲理呈现在读者面前。
梅尧臣的诗学观在当时及后世产生了深远的影响，成为宋代乃至整个古代诗歌发展的重要里程碑之一。
他的诗歌作品不仅具有极高的艺术价值，更具有深刻的思想内涵和人文精神。
因此，研究梅尧臣的诗学观对于我们理解古代诗歌的发展历程和艺术
特点具有重要的意义。
梅尧臣《田家语》古诗鉴赏
梅尧臣《田家语》古诗鉴赏梅尧臣《田家语》古诗鉴赏谁道田家乐？春税秋未足。
里胥扣我门，日夕苦煎促。
盛夏流潦多，白水高于屋。
水既害我菽，蝗又食我粟。
前月诏书来，生齿复板录。
三丁籍一壮，恶使操弓韣。
州符今又严，老吏持鞭朴。
搜索稚与艾，唯存跛无目。
田闾敢怨嗟，父子各悲哭。
南亩焉可事？买箭卖牛犊。
愁气变久雨，铛缶空无粥。
盲跛不能耕，死亡在迟速。
我闻诚所惭，徒尔叨君禄。
却咏归去来，刈薪向深谷。
---梅尧臣这首五言古诗反映了北宋田家生活的痛苦。
仁宗康定元年(1040)六月，为了防御西夏，匆匆忙忙地下诏征集乡兵，加强戒备。
而官吏们借此胡作非为，致使人民未遭外患，先遇内殃，上下愁怨，情景凄惨。
满含同情纪录了田家的语言，是继杜甫、元结、白居易等诗人之后产生的深刻地揭示民生疾苦的诗篇。
开头四句是说，谁讲田家快乐呢？春天的租税，到秋天还未能交足。
地保、里长敲打我家的门，正没早没晚地催迫交税呢！这四句写租税的繁重，田家感叹春税到秋都未能交完，而催促又急，痛苦可知。
次四句写在水灾、蝗灾的侵袭下，秋收难有指望。
盛夏五、六月，内涝成灾，白水比住房还高，豆类、谷类都受到严重的灾害。
此时在河南襄城县做县令，这里靠近许昌，地临汝河。
河水涨时，河岸里面即就形成内涝；河中之水常常高过堤岸下的人家居屋。
这四句写灾祸频仍，因而田家处境更加悲惨。
接着"前月诏书来'以下八句，是诉说除了租税剥夺和天灾威胁之外，兵役又带来严重的灾难。
就在这年(仁宗康定元年)夏天，西夏攻宋，朝廷增置河北、河东、京东西诸路弓手，襄城地处京西路，前月诏书下来登记人口，三丁抽一壮丁("三丁籍一壮'，即指三丁抽一。
)，强迫人民操持弓箭。
现时州里又下了公文，严紧地催迫，老吏拿着鞭子和敲扑，到乡下来搜索，连老年和幼年，也都在抽兵之列。
幸免于役的，只有跛子和瞎子。
这八句写官吏变本加厉地为非作歹，抽丁太滥，造成田家都无壮丁在室，情况备加凄惨。
下面"田闾敢怨嗟'以后八句，写在兵役、租税、水灾等灾难的煎逼下，田家生活艰难，欲诉无门，走投无路。
梅尧臣《鸡冠花》赏析
梅尧臣《鸡冠花》赏析
梅尧臣（1723-1798）是中国清朝末期一位伟大的文学家，他被
称为“四大家”之一。
他的诗歌、书画、文章以及儒家文化和传统文化博大精深，被认为是古代中国文学的典范。
其中，他的作品《鸡冠花》更是受到了广大人民的欢迎和崇拜，被认为是梅尧臣最有代表性的作品之一。
《鸡冠花》非常简短，仅包含三尊字，但有着深远的文学意义。
一方面，它表达了自然界的永恒与流变，突出了生命的美好，生命的珍贵以及它的宝贵无价。
另一方面，它也代表了一种反对现实环境的态度。
“鸡冠花”被认为是反映宫廷文化大跳蚤的一个象征。
它暗示
着梅尧臣对当时的政治环境的不满和不满，也暗示了他的理想和希望，表明他渴望改变宫廷腐败，追求民主化发展的不懈努力。
梅尧臣的《鸡冠花》不仅深刻地反映了他对社会现实的痛苦和不满，还体现了他对政治改革的迫切希望。
也许正是这种理想和希望，使他的作品深受世人的推崇，成为当代中国文学史上一颗耀眼的明珠，令人心生感慨和共鸣。
也许正是梅尧臣的重视文学思想表达，使他的作品更具感染力和震撼力。
《鸡冠花》仅三字，但其中的深刻含义，在梅尧臣的文章中
有很强的表达力量。
他将文学情感与真情实感结合在一起，赋予了作品有灵魂的精神内涵，从而赢得了人们的喜爱和推崇。
总的来说，梅尧臣的作品《鸡冠花》虽然只有三尊字，但其内涵和智慧非凡，深深打动了世人。
它不仅深刻地反映了他对社会现实的
不满和痛苦，也体现了他对政治改革的迫切希望。
也可以说，梅尧臣的《鸡冠花》代表了中国文化的精神，它不仅仅是一篇简单的文学作品，更是一种政治思想，更是一种文化遗产，是中国历史上维护民主改革的象征。
梅尧臣《小村》阅读答案及翻译赏析
梅尧臣《小村》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:小村梅尧臣淮阔州多忽有村，棘篱疏败漫为门。
寒鸡得食自呼伴，老叟无衣犹抱孙。
野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根。
嗟哉生计一如此，谬入王民②版籍③论④。
[注]梅尧臣（1002～1060）字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。
①仁宗八年，淮河地区惨遭水灾。
②王民：臣民。
③版籍：交租税的户籍。
④论：看待。
[1]棘篱：用荆棘编的篱笆。
漫：轻易地，此处指草率地。
此联意为淮水泛滥之后，形成许多小州。
州上小村中人家的篱笆墙已破败了，草草地留个门，景象萧条。
[2]王民：臣民。
版籍：交纳租税的户籍。
论：看待。
[3]鸟翘：像鸟尾翘起的船头。
（1）这首诗描绘了小村怎样的景象？请简要概括。
（3分）（2）第三句中的“寒”和第六句中的“啮”常为后世赏读者称道，试作赏析。
（4分）（3）近人陈衍评此诗说：“写贫苦小村，有画所不到者。
末句婉而多风。
”请作具体分析（3分）【参考答案】:（1）水灾后，小村荒凉破败，一片萧条；百姓饥寒交迫，生活十分艰难。
评分建议：共3分。
答对1层给2分，答对2层给3分。
仅对诗句加以解说而未加概括的不给分。
（2）“寒”，生动地描摹了鸡子瑟缩的样子，巧妙地点明深秋这一季节；“啮”，运用比拟手法，形象地写出了受灾时间之久、破坏程度之深。
评分建议：共4分。
生动描摹形象，1分；巧妙点明季节，1分；运用比拟（拟人）手法，1分；形象写出内容，1分。
比拟，也可写成“拟人”。
（3）该诗看似无只言片语表示指责之意，实则婉转地谴责了官府胡乱收税、不顾百姓死活的做法，字里行间寄予了作者对小村贫苦百姓深深的同情。
评分建议：共3分。
看似未指责、谴责做法、寄予同情三层意思，各1分。
【问题】1.诗歌前二联描绘了怎样的情景？言外之意是什么？（6分）2.诗歌尾联抒情很有特点，请简要分析。
（5分）【参考答案】:1.前两联描绘小村破败萧条、凄凉的情景：乱散棘篱做门，受冻的鸡得食呼唤同伴，老人无衣抱孙互暖。
简述梅尧臣诗歌的艺术特点
简述梅尧臣诗歌的艺术特点
（1）好为新奇，力避陈熟。
梅尧臣多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。
他不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。
（2）平淡其表，深邃某里。
朱自清《宋五家诗秒》曾说：“平淡有二：韩诗云：‘艰宕怪变得，往往造平淡。
”梅平淡是此种。
朱子渭：“陶渊明诗平淡出于自然。
”此又是一种。
梅尧臣《读邵不凝学士试卷》曰：“作诗无古今，唯造平淡难。
”可见他个人也极推许平淡。
梅诗的‚平淡“实属‚古淡”，是一种老树著花之美。
梅诗的平淡具备如下特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。
这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
梅尧臣的诗歌题材极为广泛，从内容上看，大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苫的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事物。
《陶者》属于第一类反映社会现实和民生疾苦的作品。
诗词赏析：古诗词背诵《鲁山山行》(梅尧臣)详解：原文、译文、赏析与作者简介
诗词赏析：古诗词背诵《鲁山山行》（梅尧臣）详解：原文、译文、赏析与作者简介鲁山山行[北宋]梅尧臣适与野情惬,千山高复低。
好峰随处改,幽径独行迷。
霜落熊升树,林空鹿饮溪。
人家在何许?云外一声鸡。
注释：①鲁山：在今河南鲁山县。
②适：恰好。
野情：宠爱山野之情。
惬：心愿满意。
③随处改：是说山峰随观看的角度而变化。
④幽径：小路。
⑤熊升树：熊爬上树。
⑥何许：何处，哪里。
⑦云外：形容遥远。
一声鸡：示意有人家。
译文：鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮丽，正好投合我喜爱大自然景色的心情走到一处可以看到一座好峰，再走向另一处，又可以看到另一座奇岭,一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向山林空荡，冰霜下落，所以能看到熊瞎子爬到光秃秃的树上；透过稀疏的树缝，还看到野鹿在山溪旁饮水在山中走着走着，幽静的秋山，看不到房舍，望不见炊烟，自己也怀疑这山里是不是有人家居住，不禁自问一声，人家在何许(何处)；正在深思的时候，忽听得从山间白云上头传来喔喔一声鸡叫。
噢，原来住家还在那高山顶哩！赏析：鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮丽，正好投合我爱好大自然景色的情趣。
这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山巡游，是由于内合情趣，外有好景，也就成行了。
其次联写山行，走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说随处改。
随处改这个改字下得妙，假如在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不改了，由于行，所以好峰才到处改，由一个画面换成另一画面。
以改字体现行，正切合诗题山行的意思。
一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。
幽径独行迷，迷的缘由正是诗中说的，一是曲径幽深，简单走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也简单走错路，于是迷了。
这里把一人个游山的体验逼真地表现出来了。
从前半首看，我们还不知他是在什么时候登山的，是春天还是秋天？读到第三联的霜落、林空，我们才知道他是在秋天登山的，由于秋天才有霜，霜冻使得树叶都落光了，使得山中的树木一棵棵都光秃秃的，好象空荡荡的。
梅尧臣诗歌的写实性
梅尧臣诗歌的写实性梅尧臣，是中国现代著名的诗人、作家、翻译家。
他的诗歌作品以其鲜明的写实风格而闻名于世，被誉为“现代中国乡土诗的代表人物”。
他的诗歌作品中，常常以写实的手法描绘人物、风景和生活，展现了乡土生活的真实面貌和内在精神。
本文将探讨梅尧臣诗歌的写实性，并分析其作品中所体现的写实意义和特点。
梅尧臣的诗歌作品具有深厚的乡土情结。
他常以自己的身世和生活经历为素材，通过细腻的笔触和真挚的情感，塑造了一幅幅真实、生动的乡土画面。
他用诗歌表达了对家乡、对乡土文化和生活方式的热爱与追忆，展现了对乡土生活的独特感悟和理解。
在他的诗歌作品中，读者可以清晰地感受到田园风光、村庄生活、农民劳作的场景，这些场景皆真实而鲜活，仿佛一幅幅如画般的乡土风情。
梅尧臣的诗歌作品揭示了现实生活的苦难和坚韧。
他以生活中的普通人和平凡事物为创作对象，表现了他们的坚强、顽强、和乐观。
他在诗中以朴实的语言和细腻的笔墨，描绘了普通农民、平民百姓的生存状态和生活境遇，展现了他们在困境中挣扎求存、在苦难中坚韧生活的形象。
这种写实的创作手法，让梅尧臣的诗歌作品充满了浓厚的人文情怀和社会关怀，使之成为了普通人生活的真实写照。
梅尧臣的诗歌作品表现出对现实生活的深刻观察和思考。
他善于用诗歌来记录、反映和探讨当下社会生活中存在的问题和现象，以及人们面对这些问题时的姿态和生存状态。
他的诗歌作品中，不仅有对乡土生活的真实描绘，也有对社会矛盾、人际关系、人性善恶、情感纠葛等方面的思考和关注。
通过对现实生活的深入观察和思考，梅尧臣的诗歌不仅具有了写实的特点，更展现出了对人生、对社会现实的深刻思索与反思。
梅尧臣的诗歌作品具有强烈的时代感和社会关怀。
他的诗歌多以农民、工人、艰苦朴素的生活为题材，倾注了对劳动人民的深厚感情和对社会现实的深刻拷问。
他关注社会现实，关心人民生活，反映了当代中国社会的风貌和人民的命运，在他的诗歌中可以看到对社会现实的热情关怀和对人道主义价值的追求，这也是他诗歌作品写实性的一个重要表现。
梅尧臣诗歌的写实性
梅尧臣诗歌的写实性梅尧臣（1002-1060），北宋时期著名的诗人，被誉为“梅风满北国，尧仙遗九泉”。
他的诗歌以写实为主，深受当时社会的喜爱和赞赏。
本文将重点分析梅尧臣诗歌的写实性，从写实的手法和主题两个方面进行探讨。
梅尧臣的诗歌在写实的手法上非常巧妙。
他善于透过细腻的描写和生动的形象，将客观事物真实地呈现在读者面前。
比如在诗歌《秋景》中，他写道：“残阳挂末蟾初恒，摇飕飕，夜光晚尽西风凉。
铺林色，翠盖冰梯漏玉珑。
”这里通过形象的描写，让读者可以清晰地感受到秋天的景象，以及夜晚的寒冷。
他还运用了细节描写的手法，使得描写更加具体生动。
在《山行》中，他写道：“层崖已往十里程，白日权千栈。
雪场虹溜鹿鸣熟，门前风雪暗成堆。
”这里通过描写行走的距离、白天的光线、雪场的闪烁和门前的堆积，使读者真切地感受到了山行的艰辛和寒冷。
梅尧臣的诗歌主题也表现出很强的写实性。
他的诗歌多涉及到田园生活、自然景物、社会风俗等方面，反映了当时社会的现实和人民的生活。
例如在《腊八更搁恨词》中，他写道：“即量僧房号穀稻，提升火度寒风摇。
舍人朝直庙前鼓，倒是长村余民早。
”这里通过描述农民的腊八活动，以及官府和村民的差异，表达了对社会现实的关注和批判。
他还在《九月九日忆山东兄弟》中表达了对故乡和家人的浓浓思念之情，展示了真实的家庭和亲情。
这些诗歌既描绘了当时社会的风貌，又表现了普通人的生活和情感，具有很高的写实性。
梅尧臣的诗歌以写实为主，通过巧妙的描写手法和真实的主题展示了当时社会的现实和人民的生活。
他的诗歌具有鲜明的时代特色和社会价值，对后世的文学创作产生了深远的影响。
他的写实性不仅彰显了他作为诗人的表现力和才华，也使他的诗歌成为了历史的见证和文化的遗产。
梅尧臣《汝坟贫女》赏析
汝坟贫女梅尧臣《汝坟贫女》是宋代著名诗人梅尧臣所写的一首五言古诗。
这首诗作于公元1040年（仁宗康定元年），时作者任河南襄城县令。
作品通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，再现了一个由于征集乡兵，而致使贫民家破人亡的悲剧，反映了宋仁宗时期下层劳动人民在兵役中所遭受的苦难境遇。
作者简介梅尧臣（公元1002年～公元1060年），字圣俞，汉族，宦州宣城（今属安徽）人。
北宋著名现实主义诗人，因宣城古名宛陵，世称宛陵先生。
仕宦始不顺，梅询从子。
初以恩荫补桐城主簿，历镇安军节度判官。
于公元1051年（皇祐三年）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。
以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。
公元1060年（嘉祐五年）卒，年五十九。
《宋史》有传。
他的诗多能反映社会现实和人民疾苦，“工于平淡，自成一家”，为北宋著名的现实主义诗人之一。
与苏舜钦齐名，同为宋诗革新的推动者。
时称“苏梅”。
有《宛陵先生集》。
梅尧臣（1002年5月31日—1060年5月27日），字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州区）人。
北宋著名现实主义诗人，给事中梅询从子。
梅尧臣初以恩荫补桐城主簿，历镇安军节度判官。
于皇祐三年（1051年）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。
以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。
嘉祐五年（1060年）卒，年五十九。
梅尧臣少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。
为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄，被誉为宋诗的“开山祖师”。
曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注。
另有《宛陵先生集》及《毛诗小传》等。
轶事典故与苏轼在一次进士考试时，梅尧臣担任考官，辅助主考官欧阳修阅卷，发现了苏轼写的《刑赏忠厚之至论》，其中有“皋陶为士，将杀人，皋陶曰杀之三，尧曰宥之三”之语，他阅卷后推荐苏轼的试卷给欧阳修批阅。
梅尧臣《鲁山山行》翻译及赏析
梅尧臣《鲁山山行》翻译及赏析【原文】鲁山山行——[宋]梅尧臣适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
【注释】鲁山：一名露山，在今河南鲁山县东北。
适与野情惬，千山高复低：是说一路上见群山忽高忽低，恰恰与我爱好旷野的情趣相合。
适，恰好。
野情,喜爱山野之情。
惬（qi&egra一ve;），心意满足。
随处改：是说山峰随观看的角度而变化。
改，改变，变化。
幽径：小路。
迷：沉醉，迷恋。
熊升树：熊爬上树。
何许：何处，哪里，什么地方。
云外：形容遥远。
一声鸡：一声鸡叫，暗示山里有人家。
【翻译】清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎一合了我爱好自然景色*的情趣。
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于独自一个人在蜿蜒幽深的小路上行走游览的野趣，竟然忘记了已经走到了什么地方。
太陽升高了，霜雪融落了，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺一潺流水。
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得从远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
【赏析】梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城县）人。
曾任主簿、县令等职，一生贫困不得志。
他反对当时流行的浮艳和晦涩两种不一良诗风，主张诗歌应“平淡”而有现实意义，在北宋诗坛影响较大。
他有不少反映人民贫困生活、揭露官吏残暴的作品。
一些写景抒情诗意境较清新。
欧陽修《六一诗话》记载梅尧臣有这样一段话：“诗家虽率意，而造语亦难，若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。
必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。
” “状难写之景如在目前”，可以用来评价这首诗写景的亲切生动。
梅尧臣有《宛陵先生集》传世。
本篇是梅尧臣的写景名篇，作于康定元年(1040)，即诗人任襄城县知县期间，写的是鲁山山行所见山野风景,表现的是诗人喜欢游历山水的“野情”。
【诗歌鉴赏】梅尧臣《陶者》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】梅尧臣《陶者》原文翻译及赏析梅尧臣《陶者》原文陶渊明在门前挖土，房子上没有瓷砖。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
梅耀臣《陶哲》札记、陶者：烧制陶器的人。
这里指烧瓦工人。
2.挖砖：烧陶器。
3、无片瓦：没有一片瓦。
4.鳞片：描述屋顶瓷砖排列整齐，像鱼鳞。
建筑物：一栋高大的房子。
梅尧臣《陶者》翻译烧瓷砖的工人整天挖啊挖，门前的泥土已经挖出来了，但他们的房子上没有瓷砖。
那些富有而高贵的家庭甚至连泥都不沾，但他们住在铺着瓷砖的高层建筑里。
梅尧臣《陶者》赏析《陶哲》是北宋著名现实主义诗人梅尧辰的五言绝句。
这首诗用简单的语言讽刺时事，指责和谴责社会不平等，只有通过比较事实而不加评论，才发人深省。
从《陶哲》中可以看出，梅尧臣不断观察和关注日常生活中的各种细节，在生活场景和生活经历中探索和寻找前人没有注意到的主题，或者对前人的主题进行更新。
最好把宋诗当作小说来读，避免陈舒。
梅诗歌构思精巧、材料朴实、意蕴深邃、表情淡漠、感情深邃、句子朴实、朴实而陡峭、在外枯萎、在中间朦胧、轻松、有趣。
这是梅诗的创作和追求，也是宋诗的审美取向。
《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。
首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。
后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。
前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。
《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
在梅尧臣之前，唐人写了大量反映社会不平等的诗歌，主要是关于从事农业和纺织的农民。
从另一个角度来看，梅尧臣的诗是由工匠们创作的，可以说是他们为了实现自己的诗歌目标而进行的“意义新语言作品”的实践。
在写作上，这首诗打破了《绝句》押韵模式的限制。
句法散文文化与古代歌谣相似，这是梅诗朴素淡漠的特点。
后来，一位不知名的诗人张宇写了一首诗《蚕女》，诗中写道：“昨天进城时，我流着泪回来了。
牡丹梅尧臣赏析
牡丹梅尧臣赏析
牡丹梅尧臣是唐代著名诗人之一，他的诗歌以婉约清新、含蓄委婉、意境深远著称。
其中，《牡丹》一诗是他的代表作之一，被誉为“牡丹诗中的经典之作”。
这首诗描绘了牡丹花的美丽和娇艳，表达了诗人对牡丹的倾慕之情。
诗中以“云想衣裳花想容”一句开头，将牡丹与美丽的女子联系起来，形象生动地表现了牡丹花的妩媚和妖娆。
接着，诗人又用“春风拂槛露华浓”一句，将牡丹花置于春天的环境中，展现出其清新娇艳的一面。
最后，诗人以“若教解语应倾国，任是无情也动人”一句结尾，表达了对牡丹花的倾慕之情，同时也抒发了自己内心的感慨。
这首诗的文学价值和意义在于，它不仅描绘了牡丹花的美丽，更通过牡丹花表达了诗人对美好事物的向往和追求。
在当代社会中，我们也应该像诗人一样，追求美好的事物，不断提升自己的生活品质和审美水平，让我们的生活更加充实和美好。
此外，这首诗还展现了诗人婉约清新的诗歌风格，这对于当代文学创作也有着启示意义。
在当今社会，文学创作风格多样，但是婉约清新、含蓄委婉的诗歌风格依然具有独特的魅力和价值。
因此，当代文学创作也应该注重表达方式和语言的运用，追求文学作品的内在价值和意义。
梅尧臣诗歌风格
梅尧臣诗歌风格1. 梅尧臣的诗歌风格那叫一个质朴呀！就像我们日常说话一样，简单直接，没那么多弯弯绕绕的。
比如他的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
”多接地气啊！2. 他的诗歌还很平实呢，真的就像身边发生的事儿一样。
像《田家四时》，那就是实实在在的乡村生活写照啊，这不就是我们熟悉的生活场景嘛！3. 梅尧臣诗歌的平淡风格可有意思啦！不是那种平淡无味哦，而是像一杯清水，看似普通，却有着独特的韵味。
就如同《鲁山山行》，平平淡淡中有着让人着迷的魅力呀！4. 哇塞，他诗歌的深远韵味真的绝了！就好像一杯陈酿，越品越有味道。
比如《东溪》这首诗，那韵味，你不仔细体会还真感受不到呢！5. 梅尧臣的诗歌风格有时还挺含蓄呢，不是一下子就把啥都告诉你，而是让你自己去琢磨。
就像捉迷藏一样，《考试毕登铨楼》里不就藏着很多需要我们去发现的东西嘛！6. 他的诗歌那写实的风格太厉害了吧！简直就是把现实原原本本地搬到了诗里。
像《汝坟贫女》，可不就是当时社会的真实写照嘛！7. 梅尧臣诗歌的清新风格真是让人眼前一亮啊！就如同清晨的第一缕阳光，那么干净、那么纯粹。
《小村》不就是这样清新自然嘛！8. 嘿，他诗歌的质朴中还带着点醇厚呢，这感觉多独特呀！《村豪》就体现了这种独特的风格，真的很不一样呢！9. 梅尧臣的诗歌风格有的时候真的很细腻呀，对细节的捕捉那叫一个厉害。
瞧瞧《寒塘》，那细腻的情感和描写，多棒啊！10. 他的诗歌风格多样得很呢，既有质朴平实，又有含蓄清新，这不就像一个丰富多彩的宝库嘛！梅尧臣的诗歌真的是太有魅力了，值得我们好好去欣赏和品味呀！我的观点结论：梅尧臣的诗歌风格独特且丰富多样，给我们带来了很多美妙的阅读体验，非常值得我们深入研究和喜爱。
梅尧臣诗歌的写实性
梅尧臣诗歌的写实性梅尧臣是中国当代著名诗人，他的诗歌作品以其写实性、朴素的表达风格而闻名。
梅尧臣诗歌的写实性体现在多个方面，包括对生活的真实观察、对人物的真实刻画和对情感的真挚表达。
本文将从这三个方面展开，探讨梅尧臣诗歌的写实性。
梅尧臣诗歌的写实性体现在对生活的真实观察。
梅尧臣的诗歌常常以平实的语言描绘日常生活中的琐事，他通过对细节的捕捉和对情感的真挚表达，呈现出了生活的真实面貌。
例如他在《回家》一诗中写道：“我回到家里，想和你谈谈/可你怕我生气/你费心地洗衣做饭/低下头不敢看我/我看见了那水洗的白手/我从来不埋怨/而与你呆在这月光的世界。
这段诗表达了梅尧臣对家庭、对生活的真挚情感，他通过家庭琐事的描写，真实地表达了对生活的理解和情感的体验。
梅尧臣诗歌的写实性体现在对人物的真实刻画。
梅尧臣的诗歌中塑造了许多普通人物形象，他通过对人物的细致观察和真挚理解，让这些形象具有了很强的生命力和感染力。
例如他在《母亲》一诗中写道：“夜深人静的时候/听见母亲在屋外呜咽/像病鸟一般，在大雪中飘泊。
这里毫不浓墨重彩，而是以平实的语言描绘了母亲的形象，表达了梅尧臣对母亲的真挚情感和对生活的理解，从而赋予了这个普通的农村妇女形象深刻的生命力。
梅尧臣诗歌的写实性体现在对情感的真挚表达。
梅尧臣的诗歌中流露出了浓厚的情感，他以真挚的情感写出了生活中的点点滴滴。
他的诗中融入了对亲情、友情、爱情等各种情感的表达，这些情感虽然平凡却又真挚动人。
例如他在《送妻子去上税》一诗中写道：“春天，背上斗笈，远赴九津/回来时院中半月牙/一半在家里，另半藏了起来在他的世界/家里的花儿，开了一地/一地朵朵累/他说：我重复人上了家，霉了何事？这里诗人通过对妻子去上税的描写，真挚地表达了对妻子的思念和对家庭的深情，将情感融入生活，让读者感受到了真挚的温暖。
梅尧臣诗歌的写实性体现在对生活的真实观察、对人物的真实刻画和对情感的真挚表达等方面。
他以朴实的语言、深刻的情感，将生活中的点点滴滴化为诗歌，让读者在平淡生活中感受到真实的温暖。
《东溪》梅尧臣原文注释翻译赏析
《东溪》梅尧臣原文注释翻译赏析作品简介：《东溪》是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗。
全诗围绕看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣，造语平淡，描绘缜密。
作品原文：东溪⑴梅尧臣行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟⑵。
野凫眠岸有闲意⑶，老树着花无丑枝⑷。
短短蒲茸齐似剪⑸，平平沙石净于筛⑹。
情虽不厌住不得⑺，薄暮归来车马疲⑻。
作品注释：⑴东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。
溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称“双溪”。
溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。
⑵孤屿：这里指水中孤石。
⑶野凫（fú）：野鸭。
⑷着（zhuó）花：开花。
⑸蒲茸：初生的菖蒲。
⑹净于筛：被筛选干净。
⑺住不得：再不能停留下去了。
⑻薄暮：黄昏。
作品译文：我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。
野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。
溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。
我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
创作背景：皇祐五年（1053），梅尧臣居母丧回到家乡。
他徜徉于家乡秀丽的景色中，写了不少诗，寄托对山水及人生的情趣。
这首诗作于至和二年（1055）乡居时。
作品鉴赏：这是写景诗，写得“意新语工”。
第一句，写行到之地（东溪）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。
第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。
平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉隐居诗话》）。
在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。
当然，这还只是开端，精采的还在下面。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。
元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“的是名句”（《宋诗精华录》）。
梅尧臣诗歌的写实性
梅尧臣诗歌的写实性梅尧臣是一位中国现代诗人，他的诗歌风格独特，同时也具有强烈的写实性。
他的诗歌内容常常表现现实社会中的人物、事件、景象，通过对生活中各种细节的描写，传达出自己对人类命运、社会现实的思考和关切。
本文将基于梅尧臣的诗歌作品，探讨其写实性。
梅尧臣的写实主义思想在其诗歌中得到了充分体现。
他的诗歌现实、明确，以生动细致的笔触描绘出那些日常生活中的细节，将丰富、多样、真实的现实内容糅合其中，作品充满人情味。
在《小酒店里》中，他用诗意化的语言讲述了一件平凡的小事情：“茶馆里面有个小酒店，唯有门口一叶铜柝，谁的步履匆匆跨过，就给谁办起里面的桌椅。
你一定经常看见他家，而他却同你素不相识，失眠了的客人习惯了，在傍晚寄住进那里。
”这组诗句以茶馆中的小酒店为视角，寻觅许多常见的日常情境。
这些日常生活中的场景虽然普通，但因为作者特殊的把握能够让我们感受到那些场景中隐藏的深意，赋予了生活以别样的意义。
这种写实主义的叙述方式，既展示了作者的深刻怜悯和同情，又让我们对生活中事物的认识更加深刻深刻。
梅尧臣的诗歌除了描写现实，还具有对历史和时代的塑造。
在《个人史》中，他以写真实的叙事手法，表现出自己丰富的生命经历：“第一次跑火车的时候，昏昏沉沉地趴窗台，乡亲送到站台上给我的三米长大红布包，恰如给去执行任务的战士发装备。
”这里的写作手法，非常突出的展示了作者的生活亲身体验。
在这个细节丰富的叙述中，作者用真实的情节来表现自己过去的历史事件，这些包括他小时候被家乡逐出家门，被给予的希望和渴望永生，以及面对人民生活的挑战。
这样的写实手法不仅使诗歌更具有中华民族的精神，同时也展示了作者独特的生态观点。
同时，梅尧臣的诗歌中也包含了对社会热点问题真实的关注。
在《丰收节》一诗中，他提出了对象是一个边远山区普通贫困农民的描述：“就不能不报的，是那年的丰收节，注定要到老记住这激动心魄的美丽景象，寻常一共分不上六斗五升粮，工人、农民把钿袋中的馒头找出来分不足，区里既然又开会又唱歌，就要好好吃饭，”这些诗行，不仅描述了这位农民的实际生活困境，而且透露出梅尧臣对社会问题的思量和关注，令读者感到诗意的深刻和现实的强烈。
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•二：诗歌特点
• 诗风平淡含蓄，语言朴素自然，形象清切 新颖，如《鲁山山行》，细腻地描写晚秋 山间荒凉幽静的景致。此外“五更千里梦， 残月一城鸡”(《梦后寄欧阳永叔》)等都是 意新语工的写景佳句。但他为了矫正宋初 诗坛靡丽之习，诗中不免流于质朴古硬， 缺少文采，有过分议论化、散文化的倾向。 他对宋代诗风的转变影响很大，刘克庄称 其为宋诗的开山祖师。今存《宛陵先生集》 60卷，《拾遗》1卷，《附录》1卷，有 《四部丛刊》本。
总之
• 梅尧臣的诗以风格平淡、意境含蓄为基本艺术特 征。他善于以朴素自然的语言，描画出清切新颖 的景物形象。如《鲁山山行》描写晚秋山间荒凉 幽静的景色，细致入微。此外，五更千里梦，残 月一城鸡（《梦后寄欧阳永叔》），最凫眠岸有 闲意，老树著花无丑枝（《东溪》），不上楼来 知几日，满城无算柳梢黄(《考试毕登铨楼》)， 都是意新语工的写景佳句。但他的诗也时有雄奇、 怪巧的一面，如《黄河》、《梦登河汉》，涵浑 壮丽，和他的一般风格迥异。
1、体裁的平淡化 含义：所谓“平淡”，通常理解为梅诗中 所体现的自然淡远意趣，其中又包含语 辞的不事雕琢与情感的平和宁静这两重 要素，而后者可能更为传统文人所看重。
• 对于梅尧臣来说，生活中的主要困扰仍 是仕途挫折而非生活困境，须知当年梅 尧臣正因父亲去世而守制在家，经济状 况已不如平时，然而在这种情境之下， 政治上的失意仍是第一位的，生活上并 没有感到太大问题。所谓平淡诗风，平 和的心理占有相当比重，稳定的生活则 在事实上构成了平和心理的保障。需要 注意的是，梅尧臣的平淡诗风到晚年更 趋明显，而其对应的经济状况是晚景胜 于早岁，儿女婚嫁及父母终老之事俱毕， 生活较为宽裕，诗风与经济状况之间的 联系不可不察。
颔联
• 第一句便承“千山”写“好峰随处改”。 “好峰”便是“千山”；“随处改”，到 处都可以看到千山的不同姿态，便是“高 复低”的具体化。第四句扣题目“山行”， 写独个儿在幽深的小路上行走容易迷路， 这也是好峰随处变化所导致的结果；当然 也通过“幽径”写出了千山好峰的幽深， 诗人优雅心情，开拓了山野的境界。
（二）、日常化
• 2、体裁的日常化 • （1）仕宦作为一种生活方式，在提供 稳定物质基础的同时也并非没有弊端， 而最为突出的负面影响便是对生活环 境的约束，以及由此而来对诗歌题材 的限定。
• （2）A所经历之地曾多次往来，缺乏惊喜； • B所历各地彼此邻近，自然面貌差别不大， 且所经路途为交通要道，设施完备，开发 充分，更难给旅行者以经验之外的新鲜刺 激； • C旅行目的明确，家属亦往往随行，心态因 之稳定，不至于产生前途未卜的恐慌或形 单影只的孤独等情感波动。
颈联
• 通过“熊升树”、“鹿饮溪”进一步写山 野景物，点明了山行的节令：“霜落”。 如果说“千山高复低”是相对的静态景物 的话，这两句则是专写动态景物。所以中 间两联四句收到了动静相衬的效果。最后 两句写人家的所在。人家在哪里？在遥远 的白云只外，因为听到了一声鸡鸣。
尾联
• 紧扣题目“山行”，写独个儿在幽深的小 路上行走容易迷路，这也是好峰随处变化 所导致的结果；当然也通过“幽径”写出 了千山好峰的幽深，开拓了山野的境界
辩证看待
• 由于他作诗受韩愈、孟郊的影响较大，艺术上有 过分议论化、散文化的倾向，有时语言过于质朴 古硬，缺乏文采。这些弊病都可以认为是端正华 而不实的诗风所付出的代价。他对开辟宋诗的道 路作出了重要贡献，欧阳修称梅诗“譬如妖韶女， 老自有余态。”刘克庄称他为宋诗的开山祖师 （《后村诗话》），龚啸说他去浮靡之习，超然 于昆体极弊之际,存古淡之道,卓然于诸大家未起之 先（《宛陵先生集附录》），胡仔《苕溪渔隐丛 话后集》称“圣俞诗工于平淡，自成一家”。钱 钟书称他：“主张‘平淡’，在当时有极高的声 望，起极大的影响。”这些评论都很有见地。
• 梅尧臣任建德县令的期间，县署外有圆破旧的 竹篱，常年需要修护，因此成了向民众勒索的 借口，梅尧臣来后果断以土墙代替，并在院内 植了一丛竹子。元吴师道在《梅公亭记》中赞 颂他“以仁厚、乐易、温恭、谨质称其人”。 对于这样一位大文学家、大诗人、大名人，且 在建德为官时又为民爱民，用诗歌这一形式表 达民间百姓的怨愤，人民自然崇敬他、热爱他。 所以梅公的德政、仁政在时隔九百多年后的今 天仍在东至人民中传诵。
三、诗作特色
1、农村题材
• 他了解农村生活，在早期就写了一批关怀 农民命运的作品，如《田家四时》、《伤 桑》、《观理稼》、《新茧》等。以后， 他又写了《田家语》，描写沉重的赋税、 徭役给农民带来的灾难和痛苦。他的名篇 《汝坟贫女》，通过一个贫家女子哭诉， 深刻地反映出广大人民的在位途上极不得意，而在诗坛上却享 有盛名，他怀着无限的悲愤、苦闷、渴望和痛 苦的心情，写出了大量的激动人心的诗篇。在 当时，他和苏舜钦齐名，在诗坛上声望很高， 被称为“苏梅”，又和欧阳修是好朋友，都是 诗歌革新运动的推动者，对宋诗起了巨大的影 响。他积极支持欧阳修的古文运动，他的诗作 分为古淡与刻画两种，为当时人所推崇。欧阳 修曾自以为诗不及尧臣。陆游在《梅圣俞别集 序》中，曾举欧阳修文、蔡襄书、梅尧臣诗 “三者鼎立，各自名家”。
他的一部分诗作抒写对国事的关心。如《襄 城对雪》之二，《故原战》等。
3、憎恨守旧
• 如《彼吟》、《巧妇》、《闻欧阳永叔谪 夷陵》、《猛虎行》，表现了他对于守旧、 腐朽势力的憎恨。
4.描写山水
• 他还写了不少山水风景诗，其中《寒草》、 《见牧牛人隔江吹笛》、《晚泊观斗鸡》 等诗，在平凡的景物或事物中寄寓了深刻 的哲理。
• 他生于农家，幼时家贫，酷爱读书，16岁乡试 未取之后，由于家庭无力供他继续攻读再考， 就跟随叔父到河南洛阳谋得主簿(相当于现今的 文书)一职，后又在孟县、桐城县连续担任主簿 职务。在连任三县主簿之后例升知县，召试， 赐进士出身，累迁尚书都官员外郎，故有梅都 官之称。梅尧臣入仕之后，曾胸怀大志，抱有 远大抱负，他原名“圣俞”，后改“尧臣”， 意为立志要做个圣明君王的贤臣，然而他却没 有遇到圣君。
梅 尧 臣
一：人物生平
• 梅尧臣:中国北宋诗人。宣城古名宛陵，故 世称宛陵先生。少时应进士不第，历任州 县官属。中年后赐同进士出身，授国子监 直讲，官至尚书都官员外郎。在北宋诗文 革新运动中与欧阳修、苏舜钦齐名，并称 梅欧或苏梅。其早期诗歌创作，曾受西昆 诗派影响，后诗风变化，强调《诗经》、 《离骚》的传统，反对浮艳空泛。艺术上， 注重诗歌的形象性、意境含蓄等特点，主 张“状难写之景如在目前，含不尽之意见 于言外”。所作多反映社会现实和民生疾 苦。
• 梅尧臣早年的诗歌创作，曾受到西昆诗派的影响， 后来由于他关心现实，接近人民，诗风逐渐变化， 并提出了同西昆派针锋相对的诗歌理论。他强调 《诗经》、《离骚》的传统，主张诗歌创作必须 因事有所激，因物兴以通，对浮艳空洞的诗风, 进行了激烈的批判。在艺术上，梅尧臣注重诗歌 的形象性、意境含蓄等特点，提出了状难写之景 如在目 前，含不尽之意见于言外，这一著名的 艺术标准，并提倡平淡的艺术境界：作诗无古今， 惟造平淡难梅尧臣的创作实践与其创作主张是一 致的
• 梅尧臣强调《诗经》、《离骚》的传统，摒 弃浮艳空洞的诗风。在艺术上，注重诗歌的 形象性、意境含蓄等特点，提倡“平淡”的 艺术境界，要求诗写景形象，意于言外。在 北宋诗文革新运动中与欧阳修、苏舜钦齐名， 并称“梅欧”、“苏梅”。刘克庄在《后村 诗话》中称之为宋诗的“开山祖师”。
三、诗风
（一）平淡化
鲁山山行
• • • • 适与野情惬,千山高复低。 好峰随处改,幽径独行迷。 霜落熊升树,林空鹿饮溪。 人家在何许?云外一声鸡。
• 题材：五言律诗
首联
• 这首诗写的是鲁山山行所见山野风景。开 头一句即表达出对山野景物的喜爱，一个 惬字，足以体会出当时作者的心情，第二 句交代喜爱的原因：“千山高复低”。按 常理，应该是“千山高复低”的景象，使 得诗人感到正好与自己喜欢山野风景的情 趣相合，现在倒过来写，强调了诗人对山 野风光的喜爱，