色彩构成-调和
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色彩构成 调和
白俊
2、对称与均衡
对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左 右对称，同形、同色、同质为绝对对称，而 在室内陈设设计中，经常采用的是相对对称 对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。 对称存在于自然界生物的形体中，人类的身 体、昆虫的两翼、树木的叶片等。对称也是 人类最早掌握的形式美法则，例如几千年前 的圆形彩陶、古埃及的金字塔、狮身人面像 等。对称又分为绝对对称和相对对称。若上 下左右，设计要素同形、同色、同质的对称 为绝对对称；若上下左右，设计要素同形不 同质、同形同质不同色、同形同色不同质的 对称为相对对称；由此可见，对称主要是指 在平面上的设计要素具有上下、左右相同的 形状。室内设计要素的对称给人以庄重、沉 稳、整齐、呼应的和谐美，例如：中式堂屋、 寺庙佛殿、墙面左右同形挂画、顶棚地面造 型呼应等都是对称的形式。
张程
4、节奏与韵律
有规律、有秩序的造型构成 重复排列出现，产生立体的 空间节奏。韵律是节奏的 “夸张或动感”形式，是形 态元素有规律的反复出现， 构成极富起伏变化。 右面充满层次节奏的梯田， 充分体现的节奏与韵律的构 成审美原则。极富起伏的韵 律感，是典型的二次元韵律， 基本形水田在上下、左右多 个方向，位置反复变化，节 奏感强，韵律明显。 背景的崇山峻岭，也体现出 节奏与韵律，山的是形态元 素有规律的反复出现，构成 极富起伏变化。
雷蕾
8、稳定与轻巧
由石头制成的工字型的 结构，给人以坚实稳定 之感。 清新柔和的线条又给人 以轻巧的感觉。 整张画面以绿色为色主 调，营造了一种和谐清 新的气氛。
周艳
5、比例与习惯
图一是审美原则的习惯图片，图二属 于比例图片，比例是一组造型的尺度 比较，习惯人们长期培养形成的，而 习惯往往决定比例美，人们通过长期 的习惯总结出黄金比例（1：1.618）， 在图一中室内的各个装饰都是通过人 们的习惯而形成的比较美的比例安排， 而大部分还是根据人们的习惯而放置 的。而在图二中则是比例美，通过习 惯总结出的比例美。所以习惯和比例 是相互影响的，习惯决定比例。
色彩构成-调和
１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
３、五色以上的调和 更为调和的色彩，色相更丰富．
注意：无彩色与有彩色的调和
无彩色没有彩度，最适合作副色或衬色，无彩 色跟任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效 果。 另外，无彩色还有缓和作用，可用来作为色彩 与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色和 补色）的不协调的现象。
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
3.对比色调和 纯度造成一强一弱，或使用面积一大一小， 形成虚实、宾主关系为宜。 相对立的两原色的并置技巧，因此运用得 当，会产生明显、辉煌、华丽的效果。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色。 ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 ② 通过面积的变化统一。 ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。
三、复色群调和（两色以上）
①三色调和：主色＋副色＋衬色 ②三色以上调和：主色＋副色＋衬色群 主色是整个配色的重点或主题颜色，在位置安 排上必须在最显眼处；在颜色的选择上必须是鲜明 的颜色；在意义的表达上，必须切合题旨；在面积 上则视其搭配而定，不可过大而分散注意，也不可 过小而不够显著。主色通常在复色群调和中只有一 色或一个色系。 副色是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生 的，通常安排于主色的旁边或相关位置上，颜色不 可比主色显眼，相关位置的重要性不可强于主色， 在色相上可与主色对立或相衬，以突显主色。副色 可以由单色或两色或色群组合而成。 衬色又称为底色，是主色及副色之外的颜色。 其作用在于衬显出主色，因此衬色的选用应是最不 显目、能突出主色的相关色或色系，衬色的数量可 以是一个颜色或一个色系统或一套复色群，颜色最 好用弱色、灰暗色或淡色，甚至是无彩色，这些颜 色在衬显功能上比较见效果。
色彩构成第五章 色彩的调和
作业提示色彩的替换要从色调的角度考虑注意明度纯度和色相之间的色彩关系在作业中可适当对图形进行整理以使其能更好地反映面积调和的规第五章色彩的调和制作练习范例明度调和类似色相调和第五章色彩的调和共色调和纯度调和制作练习范例第五章色彩的调和明度秩序调和色相秩序调和制作练习范例第五章色彩的调和暖色调特定调式制作练习范例第五章色彩的调和
类似明度的配合较为含 蓄、柔和，本身具有和 谐的感觉，同时对色相 和纯度进行一定的变化， 增加对比更显得丰富
第二节、 第二节、色彩调和的方法
对比的明度反差大，较 明快，可以共同混入无 彩色，增加调和感，也 可增加色相和纯度的共 性求统一和调和。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
三、纯度调和
同一纯度的色彩之间 配色较容易取得调和， 明度和色相有变化， 纯度相同也能取得调 和的效果。
原理五： 能引起观者审美 心理共鸣的配色 是调和的。
第一节、 第一节、色彩调和的原理
原理六： 符合目的性的配色是 调和的。
第五章 色彩的调和
第二节、色彩调和的方法 第二节、
第二节、 第二节、色彩调和的方法
一、色相调和（冷暖） 色相调和（冷暖）
任何无彩色和有彩色的 配合都能调和，变化其 中的明度便可取得较明 快的调和。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
类似纯度的配色也比较 容易产生调和的感觉， 其增加明度、色相的变 化能丰富视觉效果，获 得更好的画面色彩配置。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
对比的纯度配色视觉较 强烈，要运用色相的类 似、明度的统一增强调 和的感觉，取得视觉上 的协调感。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
第五章 色彩的调和
拓展与训练： 拓展与训练：
13、明度调和练习
类似明度的配合较为含 蓄、柔和，本身具有和 谐的感觉，同时对色相 和纯度进行一定的变化， 增加对比更显得丰富
第二节、 第二节、色彩调和的方法
对比的明度反差大，较 明快，可以共同混入无 彩色，增加调和感，也 可增加色相和纯度的共 性求统一和调和。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
三、纯度调和
同一纯度的色彩之间 配色较容易取得调和， 明度和色相有变化， 纯度相同也能取得调 和的效果。
原理五： 能引起观者审美 心理共鸣的配色 是调和的。
第一节、 第一节、色彩调和的原理
原理六： 符合目的性的配色是 调和的。
第五章 色彩的调和
第二节、色彩调和的方法 第二节、
第二节、 第二节、色彩调和的方法
一、色相调和（冷暖） 色相调和（冷暖）
任何无彩色和有彩色的 配合都能调和，变化其 中的明度便可取得较明 快的调和。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
类似纯度的配色也比较 容易产生调和的感觉， 其增加明度、色相的变 化能丰富视觉效果，获 得更好的画面色彩配置。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
对比的纯度配色视觉较 强烈，要运用色相的类 似、明度的统一增强调 和的感觉，取得视觉上 的协调感。
第二节、 第二节、色彩调和的方法
第五章 色彩的调和
拓展与训练： 拓展与训练：
13、明度调和练习
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
第四讲色彩构成调和
同因素，这样容易使色彩协调、更易于调和。 1、同类色调和
同类色调和（identity）即0°-15°为同类色，
其效果柔和、雅致。
2、类似色调和 类似色调和是指两个色彩在色相环上处于30°-45°的位置，相 邻或接近的色彩组合。较同类色相又有变化，不易产生呆滞感。
3、邻近色调和
邻近色调和是指两个色彩在色相环上处于60°-90°的位置， 已经具有一定差异和变化的色彩调和。
二、统一调和
统一调和是通过强化同一要素、弱化差别，形
成统一协调感的色彩调和方法。
（一）、同一调和
对比强烈的两种或两种以上色彩因差别大而不调和时，可增加或
改变同一因素，赋予同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性
很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。
1、同一明度调和
统一色彩的明度，而不改变色相和纯度，
色彩构成 调 和
色彩调和
“色彩调和”就是指两种或两种以上的色彩，按
照一定的方法组织在一起，以求达到表现意图的
视觉效果。
一、秩序调和
秩序调和的关键是要赋予变化以一定的条理和秩
序，使之和谐有韵律。
（一）、类似调和 在伊顿色相环上两色相在圆周上相差0°-15°为 同类色、30°-45°为类似色、60°-90°为邻近 色。在这组有秩序的色彩中的每个色中都含有共
（二）、推移调和
无论是色相、明度还是纯度，只要使画
面上的色彩成为一种渐变系列，如等差或等比，
形成有节奏序列和秩序的调和效果，就是推移
调和。
1、渐变调和
所谓渐变调和，
是指一组色彩 按明度、纯度、 色相等分成渐 变色阶，组合
成依顺序变化
的调和方式。
2、晕色调和 是在同一种颜色中用由深入浅（称为退晕）或由浅到深（称 为对晕）均匀过渡的手法，能使颜色形成闪烁的发晕效果。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
第四章 色彩构成中的色彩调和
学习要点及目标
• 掌握色彩调和的基本原理和方法。 • 掌握色彩调和的基本原理和方法。
建议课时
• 9课时
色彩调和能够调整不和谐的色彩关系，缓和色彩矛盾，是对 色彩对比的妙用，使色彩秩序、协调的组织在一起，构成统一与 变化和谐共存的悦目效果（图4-3～图4-8）。
图4-3色彩调和在家 居设计中的应用
图4-9 原图
图4-10 混入白色调和 图4-11 混入黑色调和
图4-12 同一调和
第二节 近似调和
在色相、明度、纯度三要素中，有某种属性相似，变化其他的属性而达到调和的 效果，称为近似调和。
一、近似色相调和 近似色相调和指选择色相环中60°以内面貌相似的色彩，即同类色、邻接色、类比 色等距离近的色彩的调和。近似色的色相差别不大，故易达到调和效果，但调和过程 中应注意色彩明度和纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉（图4-13~图4-15）。
图4-4色彩调和在室 内设计中的应用
图4-5色彩调和在服 装设计中的应用
图4-6色彩调和在建 筑色彩中的应用
图4-7色彩调和在城 市规划中的应用
图4-8色彩调和在设 计作品中的应用
第一节 同一调和
一、同类色对比 同一调和是将多个原本差异较大的色彩中混入同一种色彩，使不和谐的
色彩间形成某种联系，以减弱色彩间的个性而强化其共性。同一调和可以使 色彩间带有混入色彩的属性特点，画面趋于统一调和。同一调和包括混合同 一白色调和、混合同一灰色调和、混合同一黑色调和、混合同一原色调和、 混合有同一间色调和、混合同一复色调和（图4-9~图4-12）。
图4-19插画设计
图4-20 海报设计
图4-21 伏特加品牌插画
图4-22 标志设计
图4-23 图形设计
色彩构成(四)色彩的调和构成
色彩构成
④色彩面积等量时，纯度越高的色彩有膨 胀感，主导画面，纯度低的有收缩感，处 于诱导地位。 ⑤两色互补或强烈对比时，应加大任一方 的色彩面积使其起到主导色的作用；两色 对比且面积等量，应使用一些间色来缓解 其冲突，达到调和；或降低其中一色的纯 度，使其处于被辅助的地位。
色彩构成
▌6 秩序调和
THANK S
色彩构成
⑤混入同一间色调和：降低纯度 以达到调和。 ⑥互混调和：色彩双方互相混入 一定比例的颜料，你中有我，我 中有你，相互融合，以减弱其强 烈的对比性而达到和谐。
色彩构成
▌4 分割调和
分割调和也称为间隔调和，是在两种有差异的色彩之间设立一 个或多个中间色域，来缓冲色彩的过度对立。通常的做法是使 用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以 消除各色项之间的排斥感。
色彩构成
高等院校艺术设计创新实训教材
第四章 色彩的调和构成
第四章 色彩的调和构成 第１课／色彩调和的原理 第２课／色彩调和的类型
色彩构成
第１课 色彩调和的原理
▌1 从色彩视觉的生理角度讲，互补色的配合是调和的
因为人在看到某一色彩时，总是试图寻求与此相对应的补色来取得视觉生理平衡。 伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩，同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现， 那么眼睛会自动地将它产生出来。”正是靠这种生理现象，色彩和谐的基本原则中才包含了 互补色的规律。
色彩构成
①加白色调和：在强烈刺激的色彩双方混入白色，使其明度提高，纯度降低，刺激力减弱， 混入的白色越多调和感越强。 ②加黑色调和：色彩双方加入黑色，降低各自明度和纯度，达到调和。
色彩构成
③加同一灰色调和：互相调入灰色是色彩调和 的重要方法，这在一定程度上降低了色彩双方 的纯度，低纯度色彩就容易调和。 ④混入同一原色调和：降低纯度以达到调和。
色彩的调和构成PPT课件
5-07 孟氏椭圆形系列调和
5-08 奥氏秩序图示
5-09 奥氏单色等白序列
5-10 奥氏单色等黑序列
5-11 奥氏单色明度序列
5-12 奥氏等黑白量的互补色 相调和
5-13 奥氏非等量黑白的补色对调和
5-14 奥氏交叉互补色系列调和.
5-15 奥氏非补色对的调和
5-16 奥氏环星.
5-17 几何形状调和
5-18 奥氏单色
5-19奥氏单色等黑白序列.
5-20 奥氏互补
5-21 孟氏互补
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
24
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk WΒιβλιοθήκη th You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
第五章 色彩的调和构成
二、色彩的调和
• 1、秩序调和 • 2、蒙塞尔色彩体系的调和 • 3、奥斯特华德色彩体系的调和
5-01 孟氏单色相等黑白系列调和
5-02 孟氏单色相垂直系列调和
5-03 孟氏圆周色相系列调和
5-04 孟氏斜内面系列调和
5-05 孟氏横斜内面系列调和
5-06 孟氏螺旋形系列调和
色彩构成4色彩调和ppt课件
单元学习目标
学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
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13
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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21
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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5
（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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6
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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7
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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学习色调组合及色彩构图的基本原理；了解影响色调
与画面构图的色彩诸因素；探索色彩的视觉和心理特征在
色彩构成与设计应用中的作用及意义。
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13
一，色调／色彩视觉与心理的沟通
一切以色彩作表现手段的创造活动， 其意义都在于通过某种色彩组合的视觉感 受使人产生一种心理的联系与共鸣。而研 究色调对比规律与色彩构图的关系，提高 设计实践中运用色彩的创意能力是色彩构 成学习的终极课题。
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21
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
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5
（二） 面积调和
调整各色彩在画面 中所占面积比例，使其 中一色的面积增大，以 绝对的优势压倒对方， 形成统治与被统治的关 系而取得调和．
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6
（三）隔离调和
隔离调和是以“居间色”调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩 区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的 颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差别过大的一组 色中使用隔离色可以起到调和关系的作用 。
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7
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
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色彩构成—第七讲(调和)
混合同一种冷色
混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成黄绿色调。
同时加白
同时加白
同时加白
酒店（美国）
同和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色， 所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例 的配色。 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
四、类似色调和构成 如果画面由邻近色与类似色的色系组成，则画面平 稳温和，色调明确，对比微弱从而达到自身的调和。
亚利桑那州俱乐部
五．隔离调和构成 凡对比色相并置在一起，由于色彩的同时对比作用，在相邻的边 缘部分，由色彩对比引起的矛盾十分激烈，大有“短兵相接，一 触即发”之势的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩强烈 对比关系，在色彩构成时，除了采取改变面积比例关系和拉开空 间距离以外，常常采用色彩间隔来取得调和。其手法如下： 1．亲缘法 在对比色之间插入与双方都带有“亲缘关系”的中间色，从而达 到协调的作用。 2．间隔法 在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白、 灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方犹 如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾也 就被间隔缓冲了。 ３．补救色 无彩色黑、白、灰和光泽色金、用在对比色调和构成中，具有十 分重要的美学价值，被称之为“’补救色”、“救命色”。因对 比色特别是互补色构成过分强烈而不协调时，无彩色系和光泽色 系的运用既可充分发挥对比色鲜明突出富有表现力的性格特点， 又具有和谐之美。
色彩构成—色彩调和
加蓝
加紫 加橙
二 两色调和(互混调和)
当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 两色中加入少许对方的颜色,形成互混
三 三色调和 （多色调和）
指三个纯色间有规律的调和。 所构成的色彩组合是十分协 调的，且富有层次感。
黄/橙/绿
红/橙/紫
紫/绿/蓝
色彩调和
四 面积调和: 通过改变各色的面积来调和.
色彩的调和构成
色彩调和
指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处 理，使之统一和谐地组织在一起。其色调能使人愉悦，能满足 人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
红绿蓝黄 (高纯度)
加紫
一 单色调调和 （同一调和）
在两色或多色中 分别混入同一种 颜色（有彩色与 无彩色均可）
加橙
加赭石
2 加大各色彼此距离.
作业：
色彩调和构成练习 4张。
要求：运用4——5套色，分别做同一色调和、两色调和、三色调和、 面积调和、形状与聚散调和、分割(间隔)调和构成练习（六种方法 中选择4个来做）。画面要求色彩搭配方式多样，所选颜色要符合 色相对比关系，效果整体、层次丰富。做4张作业，尺寸： 10cmX10cm。
1 缩小不协调颜色的面积, 以第三色为主面积来达到调和. 2 加大不协调颜色中一方的面积,缩小另一方的面积来达到调和.五 形状源自聚散调和: 通过改变各色的面积来调和.
1 改变各色彩的形状, 来达到调和 2 改变各色的聚散程度, 一方加强聚集,一方加大分散程度
六 分割(间隔)调和
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 关系.
无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
色彩构成03新-调和
色调调和
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和 支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调 子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩 关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素 构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是构成色彩 的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的 是色彩的明度，其次是色相和纯度。
螺旋形方向色彩序列的调和 色立体上任意的螺旋形可以 得到不同明度、纯度、色相 的色彩序列
椭圆形色彩序列的调和 该序列可以取得纯度相等 的补色对
2.奥斯特瓦德色彩调和论 奥斯特瓦德色彩体系的秩 序调和建立在其色立体的框架 基础上，选定一色后根据奥斯 特瓦德色相环、等明度序列、 等纯度序列可以得到理想的调 和色。奥斯特瓦德色立体的纵 剖面是由两个补色关系的等色 相面构成的互补色相面，总体 为菱形结构，垂直方向为等纯 度序列，水平环状方向为等明 度序列，由纯色到白极为等黑 量序列，纯色到黑极为等白量 序列。
单色相调和
等黑量序列调和
等白量序列调和
由等色相面三角的纯色顶 点到明度黑极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
由等色相面三角的纯色顶 点到明度白极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
明度序列调和
双色相调和
选择与色立体中无彩色纵轴 平行的色彩序列均可以得到 单色相的明度序列调和，该 序列各色纯度相等。
如：混入同一原色或同一间色调和。同一色相调和当 然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的 “连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。要 强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调 和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色 彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色如原 色和补色）之间不协调的现象。
色彩构成之调和构成
色效果就是调和； • （2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的方法，适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不协调因素的协调）统一的配
色效果。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
• （一）色彩调和 • 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和。 • 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节奏也是平淡单调的。 • 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也会使人产生
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
• （四）冷暖对比 • 6.冷暖对比的构成技法： • （1）彩色冷暖对比很丰富 • 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 • 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
三大构成的学习
李艺婷
目录
• 第一讲 构成概述 • 第二讲 平面构成 • 第三讲 色彩构成 • 第四讲 立体构成 • 第五讲 编排构成
第三讲 色彩构成
• （1）光与色
一、色彩基础知识
• （2）色系与色环 • （3）色彩混合
• （1）明度对比
二、色彩对比构成
• （2）色相对比
• （3）纯度对比
• （4）冷暖对比
• 在生活中，冷暖的感觉除了与温度直接相关外，还与其它感受密切 相关，如重量感、温度感等。一般经验是：冷色偏轻，暖色偏重； 冷色湿润，暖色干燥；冷色稀薄，暖色稠密；冷色有退远感，暖色 有迫近感；冷色透明感强，暖色透明感较弱。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
无彩色调和是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、灰色都是中性色，具有稳定、谦和、与世无争等特点。 第三讲 色彩构成：色彩对比构成 （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
色效果。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
• （一）色彩调和 • 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和。 • 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节奏也是平淡单调的。 • 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也会使人产生
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
• （四）冷暖对比 • 6.冷暖对比的构成技法： • （1）彩色冷暖对比很丰富 • 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 • 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
三大构成的学习
李艺婷
目录
• 第一讲 构成概述 • 第二讲 平面构成 • 第三讲 色彩构成 • 第四讲 立体构成 • 第五讲 编排构成
第三讲 色彩构成
• （1）光与色
一、色彩基础知识
• （2）色系与色环 • （3）色彩混合
• （1）明度对比
二、色彩对比构成
• （2）色相对比
• （3）纯度对比
• （4）冷暖对比
• 在生活中，冷暖的感觉除了与温度直接相关外，还与其它感受密切 相关，如重量感、温度感等。一般经验是：冷色偏轻，暖色偏重； 冷色湿润，暖色干燥；冷色稀薄，暖色稠密；冷色有退远感，暖色 有迫近感；冷色透明感强，暖色透明感较弱。
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
无彩色调和是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、灰色都是中性色，具有稳定、谦和、与世无争等特点。 第三讲 色彩构成：色彩对比构成 （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
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无彩色没有彩度，最适合作副色或衬色，无彩 色跟任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效 果。 另外，无彩色还有缓和作用，可用来作为色彩 与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色和 补色）的不协调的现象。
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
3.对比色调和 纯度造成一强一弱，或使用面积一大一小， 形成虚实、宾主关系为宜。 相对立的两原色的并置技巧，因此运用得 当，会产生明显、辉煌、华丽的效果。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色姿态作为补充色， 才可能产生美丽而又和谐的感觉。 ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 ② 通过面积的变化统一。 ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。
１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
３、五色以上的调和 更为调和的色彩，色相更丰富．Biblioteka 注意：无彩色与有彩色的调和
三、复色群调和（两色以上）
①三色调和：主色＋副色＋衬色 ②三色以上调和：主色＋副色＋衬色群 主色是整个配色的重点或主题颜色，在位置安 排上必须在最显眼处；在颜色的选择上必须是鲜明 的颜色；在意义的表达上，必须切合题旨；在面积 上则视其搭配而定，不可过大而分散注意，也不可 过小而不够显著。主色通常在复色群调和中只有一 色或一个色系。 副色是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生 的，通常安排于主色的旁边或相关位置上，颜色不 可比主色显眼，相关位置的重要性不可强于主色， 在色相上可与主色对立或相衬，以突显主色。副色 可以由单色或两色或色群组合而成。 衬色又称为底色，是主色及副色之外的颜色。 其作用在于衬显出主色，因此衬色的选用应是最不 显目、能突出主色的相关色或色系，衬色的数量可 以是一个颜色或一个色系统或一套复色群，颜色最 好用弱色、灰暗色或淡色，甚至是无彩色，这些颜 色在衬显功能上比较见效果。
色彩构成
第二节
色彩的调和
两个或两个以上的色彩组合，为了达成一项共 同的表现目的；互相间产生一种秩序、统一与和谐 的现象，称为色彩调和。
目的：1、使有明显差别的色彩经过调整，形成 和谐统一的整体。 2、建立色彩设计的用色技巧和配色的原 则。
一、单色调和
在明度和纯度上的调和 同一色相不同色调的色彩放在一起也是和谐 的，如雾中的田园风光或是蓝色的海洋船队．
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
3.对比色调和 纯度造成一强一弱，或使用面积一大一小， 形成虚实、宾主关系为宜。 相对立的两原色的并置技巧，因此运用得 当，会产生明显、辉煌、华丽的效果。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色姿态作为补充色， 才可能产生美丽而又和谐的感觉。 ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 ② 通过面积的变化统一。 ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。
１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
３、五色以上的调和 更为调和的色彩，色相更丰富．Biblioteka 注意：无彩色与有彩色的调和
三、复色群调和（两色以上）
①三色调和：主色＋副色＋衬色 ②三色以上调和：主色＋副色＋衬色群 主色是整个配色的重点或主题颜色，在位置安 排上必须在最显眼处；在颜色的选择上必须是鲜明 的颜色；在意义的表达上，必须切合题旨；在面积 上则视其搭配而定，不可过大而分散注意，也不可 过小而不够显著。主色通常在复色群调和中只有一 色或一个色系。 副色是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生 的，通常安排于主色的旁边或相关位置上，颜色不 可比主色显眼，相关位置的重要性不可强于主色， 在色相上可与主色对立或相衬，以突显主色。副色 可以由单色或两色或色群组合而成。 衬色又称为底色，是主色及副色之外的颜色。 其作用在于衬显出主色，因此衬色的选用应是最不 显目、能突出主色的相关色或色系，衬色的数量可 以是一个颜色或一个色系统或一套复色群，颜色最 好用弱色、灰暗色或淡色，甚至是无彩色，这些颜 色在衬显功能上比较见效果。
色彩构成
第二节
色彩的调和
两个或两个以上的色彩组合，为了达成一项共 同的表现目的；互相间产生一种秩序、统一与和谐 的现象，称为色彩调和。
目的：1、使有明显差别的色彩经过调整，形成 和谐统一的整体。 2、建立色彩设计的用色技巧和配色的原 则。
一、单色调和
在明度和纯度上的调和 同一色相不同色调的色彩放在一起也是和谐 的，如雾中的田园风光或是蓝色的海洋船队．