米开朗基罗
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米开朗基罗还经常去听宗教改革家、修道士萨伏那洛拉 揭露教会黑暗的演说，这位为了拯救人类命运而不怕宗教法 庭审判的修道士给他的灵魂留下了不可磨灭的烙印。罗伦佐 ▪美第奇死后，米开朗基罗失去了保护人，佛罗伦萨陷于一 片混乱，他深感故乡非久留之地，赴威尼斯和波伦亚，后转 道罗马寻找发展机会。罗马到处林立古代雕像，犹如走进巨
罗伦佐和朱理亚诺生前都有教皇司令官
的称号，因此米开朗基罗在构图时都把他们 塑成武将形象。罗伦佐被雕成坐着沉思的姿 态，头微低，左手支撑着下颔，指压嘴唇， 右手反依大腿，双腿交叉，表现他的文雅和 思索的状态。雕刻家少年时代曾受过他的赏 识和礼遇，他是受作者尊敬的统治者。在朱 理亚诺的雕像上，米开朗基罗则做成手持权 仗，身着铠甲，巧妙地表现他外表刚毅、内
1513 年，教皇陵墓恢复施工，米开朗基罗历尽艰辛磨难 创作了著名的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。
1519～1534 年，44岁的大师又重回到佛罗伦萨，出生美 第奇家族的教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣洛伦 佐陵墓制作雕像，他创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦 佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕，著名的雕像《昼》、 《夜》、《晨》、《暮》就是安放在这座陵墓的石棺上。
雕刻。
米开朗基罗▪博那罗蒂（Michelangelo di Lodovico
Buonarroti Simoni，1475年3月6日－1564年2月18日，双鱼座），意大 利文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与列奥纳多•达芬 奇和拉斐尔并称“文艺复兴艺术三杰”。 他一生追求艺术的完美，坚 持自己的艺术思路。米开朗基罗1475年生于佛罗伦萨共和国卡普雷塞， 1564年在罗马去世，时年88岁。他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。
1501 年，26 岁的米开朗基 罗开始创作他另一举世闻名的 杰作——《大卫》。历时三年， 他用一整块大理石雕塑出的 《大卫》总高达 5.5 米。米开朗 基罗与前人表现大卫战胜敌人 后将敌人头颅踩在脚下的场景 不同，而是选择了大卫迎接战 斗时的场景。艺术家生动地塑 造了一个为事业斗争的英雄形 象：年轻、英俊、健壮、神态 坚定自若，左手上举，握住搭 在肩上的“抛石带”，右手下垂， 似将握拳，头部微俯，直视前 方，准备投入战斗。
雕像中的摩西是一位体格 强健的老者，头上长有象征“神” 的一对犄角，身穿薄薄的无袖 上衣，红肿的衣褶搭在两膝间。 他双臂肌肉发达，手上青筋暴 露，仿佛积蓄着无穷的力量。 他一手抚弄着长及腰间的胡须， 一手扶着刻有《十诫》的法版， 头强烈地向左侧扭动着，威严 而冷峻的双眼圆睁着，怒目而 视，神情紧张，脸上充满了警 觉的敏感。虽然是在坐着，但 整个身体的姿势呈现出强烈的 动感，左脚向后伸出，好像马 上要站起来。虽然怒气冲天， 但作为一个以色列人的精神领 袖，他又必须尽力克制自己的 情绪，所以表现出一种异常复 杂的心理状态。他是一个悲剧 性英雄人物的典型形象，仿佛 大自然最本质力量的化身，具 有震撼人心的力量，其中包含 着艺术家对祖国命运的高度关 注，和对人的尊严的无上崇敬， 是作者人文主义思想的结晶之 作，也被西方艺术评论家认为 是作者最成功的雕像之一。
蕴空虚的神态。
《晨》：的形象
是处女的化身，她丰 满而结实，全身焕发 出青春的活力和光辉， 似乎正从昏睡中挣扎 着苏醒过来，但没有 欢乐，只有身体和精 神上的痛苦。
《暮》：被表现
成为一个强壮的中年 男子，他松弛的肌肉 无力地下垂着，上了 年纪的脸上沉浸在平 静的反醒中，或许是 由于苦闷而在发呆。
《昼》：似乎是一
人物生平
1475 年 3 月 6 日生于现意大利城市佛罗伦萨附近的卡普 莱斯（卡波热斯），他是佛罗伦萨城中的一个中产者，他父 亲是卡普雷塞和丘西两个地区的最高行政长官。母亲在米开 朗基罗六岁的时候就去世了。米开朗基罗 13 岁时进入了佛 罗伦萨著名画家多梅尼科·吉兰达伊奥（Ghirlandaio）的工作 室，在那里他最初接触终生所从事的神圣事业，并以神奇的 速度掌握了绘画技巧。后又跟随多纳泰罗的学生贝托多学习 了一年雕塑，之后他又进了佛罗伦萨统治者罗伦佐▪美第奇 开办的“自由美术学校（美第奇学院）”，由于他的超群才华 倍受罗伦佐的重视和爱护，宫廷中大量的艺术品成了他学习、 研究的对象，经常出入于宫中的人文主义诗人和学者给了他 极大影响。短短四年中，他在美第奇宫里获得了一个伟大艺 术家所必须具备的条件，为他整个艺术创作打下了坚实基础。
十六世纪初，教皇尤利
乌斯二世向往给自己修建一 座世界上绝无仅有的陵墓， 并将著名的雕塑家米开朗基 罗招来为他工作。但由于教 皇的反复无常，陵墓的施工 几起几落，米开朗基罗遭受 到了一生中最大的失望。在 陵墓已完成的雕塑中，最著 名的就是《摩西像》。《摩 西像》，大理石雕像，高 235厘米，米开朗基罗创作 于公元1513－1516年，（局 部完成于1542年-1545年） 现位于罗马梵蒂冈的圣彼得 大教堂。（实际存于罗马的 圣彼得镣铐教堂“Saint Peter in Chains”）
1505 年应尤利乌斯二世邀请，米开朗基罗赴罗马为教 皇在圣彼得教堂内建造陵墓，米开朗基罗的建造才华，使 教皇的艺术总监勃拉曼特极为妒忌，他唆使教皇暂不修陵 墓，强求米开朗基罗去画西斯廷教堂天顶壁画，米开朗基 罗用了四年零五个月的时间以超凡的智慧和毅力完成了世 界上最大的壁画——西斯廷教堂天顶壁画《创世纪》。
1536 年，已经 61 岁的米开朗基罗被召回到罗马西斯廷 教堂，用了近六年的时间在 25 年前完成的《创世纪》天顶 画下的祭坛壁面上创作了伟大的教堂壁画《最后的审判》。
1562 年受其门生，著名画家、艺术史家乔治·瓦萨里之 邀成为迪亚诺学院（佛罗伦萨美术学院）名誉院长。之后他 一直生活在罗马，从事雕刻、建筑和少量的绘画工作，直到 1564 年 2 月 18 日逝世于自己的工作室中。
个未完成的男性人体雕 像，他好像刚刚从睡梦过自己的肩 头向前方凝视着第二张 夜。
《夜》：是一个身
材优美的女性，但身体 的肌肉松弛而无力，她 右手抱着头，正在深深 地沉睡着，脚下的猫头 鹰象征着黑夜的降临， 枕后的面具则象征着恶 梦缠身，她似乎已经精 疲力尽，只有在梦境中 才能得到安宁。
米开朗基罗是人类天才、智慧和勇气的 结晶，他的光荣与成就属于全人类。作为文 艺复兴的巨匠，以他超越时空的宏伟大作， 在生前和后世都造成了无与伦比的巨大影响。 他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、 建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到 89 岁， 超越了古稀之年，度过了 70 余年的艺术生涯， 他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留 下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势
大的古代艺术宝库。
1496 年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一批代表作 《酒神巴库斯》等。23 岁的米开朗基罗受法国红衣主教委 托，为圣彼得教堂制作《哀悼基督》雕像。这件雕像的问 世，使米开朗基罗名盖罗马，自多纳太罗之后又一颗雕刻 巨星升起。
1501 年，26 岁的米开朗基罗载誉回到故乡佛罗伦萨， 用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》，安放在韦吉奥 宫正门前，作为佛罗伦萨的守护神和民主政府的象征。
和人类的悲壮。
艺术成就——无与伦比的雕塑
米开朗基罗以人体作为表达感情的 主要手段，其雕刻作品刚劲有力、气魄 宏大，充分体现了文艺复兴时期生机勃
勃的人文主义精神。
1498 年，年仅 23 岁的米开 朗基罗开始为罗马圣彼得大教 堂创作大理石群雕像《哀悼基 督》，两年后即告完成。作品 取材于圣经故事：耶稣基督被 钉死在十字架上后，圣母玛丽 亚抱着死去的儿子无比悲痛。 米开朗基罗却将圣母刻画成一 个年轻、貌美、恬静、典雅的 少妇，她默默地俯视着死去的 儿子，沉思、哀悼，耶稣静静 地躺在圣母膝上，面部表情安 祥。整座雕像沉浸在肃穆气氛 中，并洋溢着人类最伟大的母 爱情感。它已大大超出了题材 的限制，将生与死、痛苦与慈 爱化为一体，和谐统一，赞美 了人的崇高理想和优秀品质。 作品一问世，立即引起轰动， 人们不相信它出自一个年轻人 之手，为此，米开朗基罗将自 己的名字刻在了雕像中圣母胸 前的衣带上，这是他一生中唯 一署名的作品。
“我在大理石中看到了被禁 锢的天使，只有一直雕刻，
才能将他释放。”
在迄今为止的人类文明史上，在
雕塑、绘画、建筑、诗歌等众多艺术 门类中取得辉煌艺术成就的，只有他 一人。他的作品带有戏剧般的效果、 磅礴的气势和人类的悲壮，代表了文 艺复兴时期伟大的人文精神。美是一 种呼吸，雕刻人性的狂喜与剧痛。他 从石头中解放了人体，把自己献祭给
并成为后来“样式主义”美术作品的先驱。
《垂死的奴隶》，云石 雕塑，高 229厘米，现收 藏于法国巴黎卢浮宫内。
《垂死的奴隶》两眼紧
闭，似乎不是在迎接死亡， 好像是在休息。他那安详 的脸上，没有垂死挣扎的 痕迹，也没有因痛苦而造 成的痉挛，却呈现出一种 梦幻般的平静和陶醉，仿 佛是一种摆脱了苦难的昏 迷。他左手支撑着头部， 右手扶在胸前，好像刚刚 经历过严酷的折磨，精疲 力尽，正在进入一种解脱 的状态。
米开朗基罗在雕塑、绘画、建筑、诗歌等众多艺术当中均取得了辉
煌成就，这在迄今为止的人类文明史上，还是绝无仅有的。他的成就如 此杰出，以至于在他37岁时，世人就把他尊为“神圣的米开朗基罗”。 米开朗基罗代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰，他的大量作品 显示了写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。他 的艺术创作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响，常常以现 实主义的手法和浪漫主义的幻想，表现当时市民阶层的爱国主义和为自 由而斗争的精神面貌。米开朗基罗在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性 的激情，这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄 既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术 史上一座难以逾越的高峰。
米开朗基罗塑造出来的不 仅仅是一尊雕像，而是文艺复 兴人文主义思想在艺术上得到 充分体现的象征。它赞美人体， 讴歌正义和力量。这尊雕像被 认为是美术史上最值得夸耀的 男性人体雕像之一，亦成为后 世艺术家学习雕塑的楷模。
为了保护艺术品，《大卫》 原作被放在佛罗伦萨美术学院 内，同时在佛罗伦萨市市政厅 门前和米开朗基罗广场上分别 矗立有复制品，供来自世界各 地的人们欣赏。
在罗伦佐的府邸里，设有一个“柏拉图学院”，学者们聚 在一起研究学问，他们在罗伦佐的支持下创立了一种新的思 想体系——人文主义，他们的思想是要把世界归还给人，把 人归还给他自己。把人的艺术、文学和科学，还有作为个体 的独立的思想和感情归还给人，人绝不能像一个奴隶一样被
捆绑在教条之上，在锁链中死亡腐朽。
米开朗基罗在59岁时完 成了美第奇礼拜堂的两组雕 像：一组是罗伦佐▪美第奇 的墓前雕像，像下安置《晨》 与《暮》；另一组是朱理亚 诺▪美第奇像，像下安置 《昼》与《夜》。
米开朗基罗为美第奇家
族的陵墓所作的大理石雕像 创作于公元 1520～1534 年， 现位于佛罗伦萨圣洛伦佐教 堂新圣器室。佛罗伦萨巨头 美第奇家族的陵墓位于圣洛 伦佐教堂的一座小礼拜堂内， 断断续续地前后施工长达 15 年之久。作者为这座陵墓制 作的这几尊著名的雕像，成 为他创作盛期最后阶段的作 品。
美第奇家族陵墓和其雕塑作品是纪念碑式的杰作，同时 也是米开朗基罗艺术生涯中重要的转折点。尤其是这四件雕 像所表达出的不安、紧张以及带有辛酸的屈从，正是作者心 灵深处真实写照。作者面对处于动荡之中的意大利现实社会， 人文主义的理想破灭了，他的思想开始变得深沉和苦闷，作 品中留下的只有对祖国命运的担忧和对人类美好未来的感伤。 这些雕塑作品表示意大利文艺复兴的黄金时代已经过去了，
《被缚的奴隶》，云 石雕塑，高 215厘米 ，米 开朗基罗创作于 1513～ 1516 年，现收藏于法国 巴黎卢浮宫内。
《被缚的奴隶》与
《垂死的奴隶》相比明显 是另一种风格。他如公牛 一样健壮的身体呈螺旋形 强烈地扭曲着，似乎正在 力图挣脱身上的绳索，虽 然双臂被反绑着，但全身 的肌肉都紧绷着，让人感 到那里蕴含着无比强大的 反抗力量，相比之下，身 上的绳索则显得那么脆弱 无力，似乎仅仅成了装饰 品。他的头高昂着，紧闭 着嘴唇，眼睛圆睁着，眼 神中流露出反抗的愤怒和 坚强不屈的意志。
罗伦佐和朱理亚诺生前都有教皇司令官
的称号，因此米开朗基罗在构图时都把他们 塑成武将形象。罗伦佐被雕成坐着沉思的姿 态，头微低，左手支撑着下颔，指压嘴唇， 右手反依大腿，双腿交叉，表现他的文雅和 思索的状态。雕刻家少年时代曾受过他的赏 识和礼遇，他是受作者尊敬的统治者。在朱 理亚诺的雕像上，米开朗基罗则做成手持权 仗，身着铠甲，巧妙地表现他外表刚毅、内
1513 年，教皇陵墓恢复施工，米开朗基罗历尽艰辛磨难 创作了著名的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。
1519～1534 年，44岁的大师又重回到佛罗伦萨，出生美 第奇家族的教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣洛伦 佐陵墓制作雕像，他创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦 佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕，著名的雕像《昼》、 《夜》、《晨》、《暮》就是安放在这座陵墓的石棺上。
雕刻。
米开朗基罗▪博那罗蒂（Michelangelo di Lodovico
Buonarroti Simoni，1475年3月6日－1564年2月18日，双鱼座），意大 利文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与列奥纳多•达芬 奇和拉斐尔并称“文艺复兴艺术三杰”。 他一生追求艺术的完美，坚 持自己的艺术思路。米开朗基罗1475年生于佛罗伦萨共和国卡普雷塞， 1564年在罗马去世，时年88岁。他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。
1501 年，26 岁的米开朗基 罗开始创作他另一举世闻名的 杰作——《大卫》。历时三年， 他用一整块大理石雕塑出的 《大卫》总高达 5.5 米。米开朗 基罗与前人表现大卫战胜敌人 后将敌人头颅踩在脚下的场景 不同，而是选择了大卫迎接战 斗时的场景。艺术家生动地塑 造了一个为事业斗争的英雄形 象：年轻、英俊、健壮、神态 坚定自若，左手上举，握住搭 在肩上的“抛石带”，右手下垂， 似将握拳，头部微俯，直视前 方，准备投入战斗。
雕像中的摩西是一位体格 强健的老者，头上长有象征“神” 的一对犄角，身穿薄薄的无袖 上衣，红肿的衣褶搭在两膝间。 他双臂肌肉发达，手上青筋暴 露，仿佛积蓄着无穷的力量。 他一手抚弄着长及腰间的胡须， 一手扶着刻有《十诫》的法版， 头强烈地向左侧扭动着，威严 而冷峻的双眼圆睁着，怒目而 视，神情紧张，脸上充满了警 觉的敏感。虽然是在坐着，但 整个身体的姿势呈现出强烈的 动感，左脚向后伸出，好像马 上要站起来。虽然怒气冲天， 但作为一个以色列人的精神领 袖，他又必须尽力克制自己的 情绪，所以表现出一种异常复 杂的心理状态。他是一个悲剧 性英雄人物的典型形象，仿佛 大自然最本质力量的化身，具 有震撼人心的力量，其中包含 着艺术家对祖国命运的高度关 注，和对人的尊严的无上崇敬， 是作者人文主义思想的结晶之 作，也被西方艺术评论家认为 是作者最成功的雕像之一。
蕴空虚的神态。
《晨》：的形象
是处女的化身，她丰 满而结实，全身焕发 出青春的活力和光辉， 似乎正从昏睡中挣扎 着苏醒过来，但没有 欢乐，只有身体和精 神上的痛苦。
《暮》：被表现
成为一个强壮的中年 男子，他松弛的肌肉 无力地下垂着，上了 年纪的脸上沉浸在平 静的反醒中，或许是 由于苦闷而在发呆。
《昼》：似乎是一
人物生平
1475 年 3 月 6 日生于现意大利城市佛罗伦萨附近的卡普 莱斯（卡波热斯），他是佛罗伦萨城中的一个中产者，他父 亲是卡普雷塞和丘西两个地区的最高行政长官。母亲在米开 朗基罗六岁的时候就去世了。米开朗基罗 13 岁时进入了佛 罗伦萨著名画家多梅尼科·吉兰达伊奥（Ghirlandaio）的工作 室，在那里他最初接触终生所从事的神圣事业，并以神奇的 速度掌握了绘画技巧。后又跟随多纳泰罗的学生贝托多学习 了一年雕塑，之后他又进了佛罗伦萨统治者罗伦佐▪美第奇 开办的“自由美术学校（美第奇学院）”，由于他的超群才华 倍受罗伦佐的重视和爱护，宫廷中大量的艺术品成了他学习、 研究的对象，经常出入于宫中的人文主义诗人和学者给了他 极大影响。短短四年中，他在美第奇宫里获得了一个伟大艺 术家所必须具备的条件，为他整个艺术创作打下了坚实基础。
十六世纪初，教皇尤利
乌斯二世向往给自己修建一 座世界上绝无仅有的陵墓， 并将著名的雕塑家米开朗基 罗招来为他工作。但由于教 皇的反复无常，陵墓的施工 几起几落，米开朗基罗遭受 到了一生中最大的失望。在 陵墓已完成的雕塑中，最著 名的就是《摩西像》。《摩 西像》，大理石雕像，高 235厘米，米开朗基罗创作 于公元1513－1516年，（局 部完成于1542年-1545年） 现位于罗马梵蒂冈的圣彼得 大教堂。（实际存于罗马的 圣彼得镣铐教堂“Saint Peter in Chains”）
1505 年应尤利乌斯二世邀请，米开朗基罗赴罗马为教 皇在圣彼得教堂内建造陵墓，米开朗基罗的建造才华，使 教皇的艺术总监勃拉曼特极为妒忌，他唆使教皇暂不修陵 墓，强求米开朗基罗去画西斯廷教堂天顶壁画，米开朗基 罗用了四年零五个月的时间以超凡的智慧和毅力完成了世 界上最大的壁画——西斯廷教堂天顶壁画《创世纪》。
1536 年，已经 61 岁的米开朗基罗被召回到罗马西斯廷 教堂，用了近六年的时间在 25 年前完成的《创世纪》天顶 画下的祭坛壁面上创作了伟大的教堂壁画《最后的审判》。
1562 年受其门生，著名画家、艺术史家乔治·瓦萨里之 邀成为迪亚诺学院（佛罗伦萨美术学院）名誉院长。之后他 一直生活在罗马，从事雕刻、建筑和少量的绘画工作，直到 1564 年 2 月 18 日逝世于自己的工作室中。
个未完成的男性人体雕 像，他好像刚刚从睡梦过自己的肩 头向前方凝视着第二张 夜。
《夜》：是一个身
材优美的女性，但身体 的肌肉松弛而无力，她 右手抱着头，正在深深 地沉睡着，脚下的猫头 鹰象征着黑夜的降临， 枕后的面具则象征着恶 梦缠身，她似乎已经精 疲力尽，只有在梦境中 才能得到安宁。
米开朗基罗是人类天才、智慧和勇气的 结晶，他的光荣与成就属于全人类。作为文 艺复兴的巨匠，以他超越时空的宏伟大作， 在生前和后世都造成了无与伦比的巨大影响。 他和达芬奇一样多才多艺，兼雕刻家、画家、 建筑家和诗人于一身。他得天独厚活到 89 岁， 超越了古稀之年，度过了 70 余年的艺术生涯， 他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留 下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势
大的古代艺术宝库。
1496 年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一批代表作 《酒神巴库斯》等。23 岁的米开朗基罗受法国红衣主教委 托，为圣彼得教堂制作《哀悼基督》雕像。这件雕像的问 世，使米开朗基罗名盖罗马，自多纳太罗之后又一颗雕刻 巨星升起。
1501 年，26 岁的米开朗基罗载誉回到故乡佛罗伦萨， 用了四年时间完成了举世闻名的《大卫》，安放在韦吉奥 宫正门前，作为佛罗伦萨的守护神和民主政府的象征。
和人类的悲壮。
艺术成就——无与伦比的雕塑
米开朗基罗以人体作为表达感情的 主要手段，其雕刻作品刚劲有力、气魄 宏大，充分体现了文艺复兴时期生机勃
勃的人文主义精神。
1498 年，年仅 23 岁的米开 朗基罗开始为罗马圣彼得大教 堂创作大理石群雕像《哀悼基 督》，两年后即告完成。作品 取材于圣经故事：耶稣基督被 钉死在十字架上后，圣母玛丽 亚抱着死去的儿子无比悲痛。 米开朗基罗却将圣母刻画成一 个年轻、貌美、恬静、典雅的 少妇，她默默地俯视着死去的 儿子，沉思、哀悼，耶稣静静 地躺在圣母膝上，面部表情安 祥。整座雕像沉浸在肃穆气氛 中，并洋溢着人类最伟大的母 爱情感。它已大大超出了题材 的限制，将生与死、痛苦与慈 爱化为一体，和谐统一，赞美 了人的崇高理想和优秀品质。 作品一问世，立即引起轰动， 人们不相信它出自一个年轻人 之手，为此，米开朗基罗将自 己的名字刻在了雕像中圣母胸 前的衣带上，这是他一生中唯 一署名的作品。
“我在大理石中看到了被禁 锢的天使，只有一直雕刻，
才能将他释放。”
在迄今为止的人类文明史上，在
雕塑、绘画、建筑、诗歌等众多艺术 门类中取得辉煌艺术成就的，只有他 一人。他的作品带有戏剧般的效果、 磅礴的气势和人类的悲壮，代表了文 艺复兴时期伟大的人文精神。美是一 种呼吸，雕刻人性的狂喜与剧痛。他 从石头中解放了人体，把自己献祭给
并成为后来“样式主义”美术作品的先驱。
《垂死的奴隶》，云石 雕塑，高 229厘米，现收 藏于法国巴黎卢浮宫内。
《垂死的奴隶》两眼紧
闭，似乎不是在迎接死亡， 好像是在休息。他那安详 的脸上，没有垂死挣扎的 痕迹，也没有因痛苦而造 成的痉挛，却呈现出一种 梦幻般的平静和陶醉，仿 佛是一种摆脱了苦难的昏 迷。他左手支撑着头部， 右手扶在胸前，好像刚刚 经历过严酷的折磨，精疲 力尽，正在进入一种解脱 的状态。
米开朗基罗在雕塑、绘画、建筑、诗歌等众多艺术当中均取得了辉
煌成就，这在迄今为止的人类文明史上，还是绝无仅有的。他的成就如 此杰出，以至于在他37岁时，世人就把他尊为“神圣的米开朗基罗”。 米开朗基罗代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰，他的大量作品 显示了写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。他 的艺术创作受到很深的人文主义思想和宗教改革运动的影响，常常以现 实主义的手法和浪漫主义的幻想，表现当时市民阶层的爱国主义和为自 由而斗争的精神面貌。米开朗基罗在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性 的激情，这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄 既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术 史上一座难以逾越的高峰。
米开朗基罗塑造出来的不 仅仅是一尊雕像，而是文艺复 兴人文主义思想在艺术上得到 充分体现的象征。它赞美人体， 讴歌正义和力量。这尊雕像被 认为是美术史上最值得夸耀的 男性人体雕像之一，亦成为后 世艺术家学习雕塑的楷模。
为了保护艺术品，《大卫》 原作被放在佛罗伦萨美术学院 内，同时在佛罗伦萨市市政厅 门前和米开朗基罗广场上分别 矗立有复制品，供来自世界各 地的人们欣赏。
在罗伦佐的府邸里，设有一个“柏拉图学院”，学者们聚 在一起研究学问，他们在罗伦佐的支持下创立了一种新的思 想体系——人文主义，他们的思想是要把世界归还给人，把 人归还给他自己。把人的艺术、文学和科学，还有作为个体 的独立的思想和感情归还给人，人绝不能像一个奴隶一样被
捆绑在教条之上，在锁链中死亡腐朽。
米开朗基罗在59岁时完 成了美第奇礼拜堂的两组雕 像：一组是罗伦佐▪美第奇 的墓前雕像，像下安置《晨》 与《暮》；另一组是朱理亚 诺▪美第奇像，像下安置 《昼》与《夜》。
米开朗基罗为美第奇家
族的陵墓所作的大理石雕像 创作于公元 1520～1534 年， 现位于佛罗伦萨圣洛伦佐教 堂新圣器室。佛罗伦萨巨头 美第奇家族的陵墓位于圣洛 伦佐教堂的一座小礼拜堂内， 断断续续地前后施工长达 15 年之久。作者为这座陵墓制 作的这几尊著名的雕像，成 为他创作盛期最后阶段的作 品。
美第奇家族陵墓和其雕塑作品是纪念碑式的杰作，同时 也是米开朗基罗艺术生涯中重要的转折点。尤其是这四件雕 像所表达出的不安、紧张以及带有辛酸的屈从，正是作者心 灵深处真实写照。作者面对处于动荡之中的意大利现实社会， 人文主义的理想破灭了，他的思想开始变得深沉和苦闷，作 品中留下的只有对祖国命运的担忧和对人类美好未来的感伤。 这些雕塑作品表示意大利文艺复兴的黄金时代已经过去了，
《被缚的奴隶》，云 石雕塑，高 215厘米 ，米 开朗基罗创作于 1513～ 1516 年，现收藏于法国 巴黎卢浮宫内。
《被缚的奴隶》与
《垂死的奴隶》相比明显 是另一种风格。他如公牛 一样健壮的身体呈螺旋形 强烈地扭曲着，似乎正在 力图挣脱身上的绳索，虽 然双臂被反绑着，但全身 的肌肉都紧绷着，让人感 到那里蕴含着无比强大的 反抗力量，相比之下，身 上的绳索则显得那么脆弱 无力，似乎仅仅成了装饰 品。他的头高昂着，紧闭 着嘴唇，眼睛圆睁着，眼 神中流露出反抗的愤怒和 坚强不屈的意志。