苏州方言的声调系统＊

【标题】苏州方言的声调系统＊

【正文】

内容提要

本文是对笔者《苏州方言语音研究》这一课题的重点介绍。全文分五个部分：一、记调法，介绍我们记录

苏州话声调的独特方法及用此方法记录的苏州话声调；二、连调规律，讨论连读调的规律；三、声调判别式，

这是本课题的重心，提出通过声调判别式解决因连调使单字调含混不清的问题；

四、关于书面字音，即书面字

音的处理法；五、字音举例，选载用上述方法记录的部分苏州话单字音。

苏州方言是汉语方言中研究得最早的一种。长期以来，被看作吴语的代表。近百年来，出现了许多记录和

讨论苏州话的著作，他们在整个汉语方言研究中占有重要地位。

苏州话有很多特点，特别在声调方面。苏州话的连读变调十分复杂，并且使单字调跟连调出现很大差别，

使得单字音的记录发生困难。在连调的影响下，许多单字的声调跟中古来历或其他方言的对应不合规律，或者

根本读不出单字调。以往的著作用传统方法记录苏州字音，很多字的声调其实是从北京话或中古音推出来的，

并非口语的实际读音。笔者对此曾作长期思考，试图探索一个满意的方法。

１９８３年，笔者在《苏州方言两字组的连调格式》（《方言》第４期）中讨论了苏州话的连读变调规律

，确定了我们对苏州话连读变调的基本认识；１９８６年，与人合作，以五蠹的笔名发表《关于连读变调的再

认识》（《语言研究》第１期），总结苏州、上海等北部吴语连读变调的规律，提出语音词的概念；１９８７

年，再发表《苏州音系再分析》（《语言研究》第１期），在上文的基础上，对苏州话的声韵调系统提出新的

处理，其中重点是声调。１９９２年，笔者的《苏州方言语音研究》被批准为国家社会科学基金资助课题。在

这课题中，我们进一步改进了声韵调系统的归纳方法。特别对声调的处理提出了新的方法。本文将对这个课题

的主要内容作一些介绍，希望及时得到同行专家的批评。本课题的最后成果是专著，不久即可问世。

本文的论述是在上述三篇拙文的基础上进行的，凡跟他们相同的内容，一般不赘述；凡跟他们不一致的内

容，则以本文为准。

一记调法

苏州话的声调系统是复杂的。同一个字的声调在不同的位置差别很大，以致许多不大单说的字，一般人已

说不清它的单字调。陆基因此说出了“其馀平上去三声在苏州人嘴里是不大分别格”的话，这确实反映了苏州

声调的实际情况。

但是，进一步推究，我们发现，如果把每个连调单位的声调都当作一个整体来看待的话，他们的调形跟单

字调有令人惊讶的相似之处，从类型上完全可以分别归入七个单字调，这就一下子使纷乱繁杂、难读难记的变

调现象得到了澄清。

说相似，并非完全一致。首先是声调长度不同。其次，一个字组（即连调单位）中如有清声母（起首的除

外），整个字组的声调曲线就是断开的。［①］如有带喉塞尾的入声字（末字除外），声调曲线也会断开。入

声字起头的字组，入声字的声调更显得是附加在其他字声调之前的。如“十几”，声调２５１，５１来自上声

字“几”的单字调５１，２像是附加在５１前的，中间略有断开。第三，在调形上也并非完全一致，特别是字

组的末字，大多较弱较低。这可能是说话时自然出现的音量减弱现象，不同的连调单位往往从这里分出来。这

种低弱的末字声调虽然在音质上跟北京话的轻声有点像，但由于整个声调系统的规律不同，我们不把它看作轻

声，单独标注，而是把它看作整个字组声调的一部分，用零表示。有的字组中的字由于语气影响，可以有调值

高低的不同。特别是“葛、哉”在阴平字组中［②］，如“新葛新的、多哉多了”，可以念得较高，达到４。

但只有语气的轻微差别，不区别意义。

以上三条都不妨碍我们把字组声调视同一个单字的声调，在分类命名上让二者挂钩。其中舒声开头的字组

，不管几个字，只要是一个连读单位（一般最多是四字，四字以上少见），其声调调形跟相应的舒声单字调一

致，也是阴平、阳平、上声、阴去、阳去五个。例如：“几”是上声，“几十、几十块、几十块葛”也都是上

声。入声起头的字组有些不同，要略作变通。先根据实际调形，分平上去入四类，再按首字入声的阴阳，各分

ＡＢ，以便跟舒声起头的区别开。例如：“十几、十几日、十几日哉”都称作上声Ｂ，不叫上声或阴上、阳上

。

按照上述方法，我们记录的苏州话声调跟前人有所不同。现列出如下：

单字调七个。

阴平４４诗高低边粗筋阳平２２３穷陈唐难云皮上声５１等走碗比好紧

阴去５２３正对唱怕四剑阳去２３１是厚大饭五女阴入４３急一笔尺福鸭阳入２３六麦袜十热佛字组调十三个。分两类：

１．舒起头（五个）

（附图 [图]）

（附图 [图]）

２．入起头（八个）

（附图 [图]）

本文用五度制数码表示调值。调长借音乐简谱的记法，每个八分音符（下加横线的）比一个四分音符（不

加横线的）短一半。字组中一个四分音符大体对应一个字。不同字数的字，字组声调长短不能比，一般来说，

字组中的一个四分音符长度比单字中的要长。

二连调规律

叙述连调规律，先要把字组按舒声、入声起头分开。二者的规律是不同的。

（一）舒起头

１．字组的声调只跟首字的单字调有关，非首字可以是任何单字调，包括入声的字。也就是说，任何声调

的字都可以成为同一声调的字组的一部分（首字除外）。这正是苏州话连调变化大的地方。例如：“年”是阳

平，以下字组的后字分属七个调，但这些字组全念阳平：“年糕、年龄、年底、年限、年纪、年级、年历”。

２．整个字组的声调跟首字字调有密切关系，但并非完全一致。其规律是：大体按阴、阳调划界，除阴平

有些特殊外，上声与阳去互变，但也可以不变。即首字单念上声，字组可以是上声或阴去，首字单念阴去，字

组也可以是上声或阴去。看不出显著的规律，主要按习惯。总的来说，字组中阴去、阳平多，上声、阳去少。

有些字，在不同字组中声调不同。例如：“小”是上声，“小路、小气、小便”是上声，“小工、小人、小菜

”是阴去；“两”是阳去，“两广、两面、两可”是阳平，“两年、两样、两页”是阳去。

３．阴平变化要复杂些。从单字调看，首字是阴平的，字组可以是全部阴调即阴平、上声、阴去，但以阴

平最多。例如：“初、尊、欣”是阴平，“初三”也是阴平，但“尊姓”上声，“欣赏”阴去。从字组声调看

，阴平调字组的首字可以是全部五个舒声调，但主要是阴平、阴去，首字阳调的限于第３类声母。例如：“猜

想、对过、儿童、几何学科名］、老兄”都是阴平，但“猜”阴平、“对”阴去、“几”上声、“老”阳去

，“儿”按语音演变规律，应该是阳平，也许受连调的影响。文读连单念也是阴

平。“老、儿”的声母［１

］都属第３类。

（二）入起头

１．入起头的字组首字调值短促，所以首先按第二字的声调分类，特点是阴阳调合并，变为平上去入四类

。平声字组第二字的单字调主要是平声，包括阴平和阳平。馀类推。例如：“仙”阴平，“年”阳平，“八仙

、八年”同调，都是平声；“四”阴去，“大”阳去，“阿四、阿大”都是去声。有意思的是，古浊（包括全