花卉装饰第二章色彩构成
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光
物体
色彩构成
人对色彩的 心理感知
装饰设计的基础
色彩的相互作用 色彩的建构
应用
(一)色彩的属性
色相 纯度 明度
色相:色彩本身的相貌。 如:红、橙、黄、绿、青、蓝、紫
色相主要决定于光的波长。
明度:色彩的明暗、深浅程度 黄色调的明度最高,紫色调的明度最低
同种基本色相的细分
明度主要决定于物体反射率的高低。
暖色系中冷暖也是相对的
偏冷
偏暖
偏冷
偏暖
冷色系中冷暖也是相对的
偏冷 偏暖
偏冷 偏暖
偏冷 偏暖
插花的色彩配置
1.花卉与花卉之间的色彩关系; 2.花卉与容器之间的色彩关系; 3. 插花与环境、季节之间的色彩关系;
浓重温暖的暖色调(红、橙、黄)适于喜庆集会,舞场餐厅, 会场展厅; 明快洁净的中性色调适用于书房,客厅和卧室; 淡雅的冷色调(浅黄、绿、蓝、紫、白)常用于凭吊悼念场 所。
悼念场所多用此色调的花材布置, 以产生庄严、肃穆的气氛。
淡雅的冷色调
中性色(温色调):绿色
花卉装饰中的绿色就起到调节色彩 对比的作用。
明快洁净的中性色调
中性色(温色调):金、银、黑、灰
缓冲协调作用。 在花卉装饰中,可通过此类色调的 花器或金、银色的金属珠链等装饰品, 来调节作品中色彩的对比关系。
三大构成的组成
1
2
3
平面构成
色彩构成
立体构成
4
视频观看
色彩的生成
白光
屏
可见光谱:
棱镜
色彩的生成
可见光的波长范围:380 nm ~ 780 nm 红橙黄绿青蓝紫 630 600 570 500 450 430 380 780 630 600 570 500 450 430
产生物体色的条件: 人眼 + 光 + 反射(吸收)
(3) 对比色对比(原色对比)
红、黄、蓝之间的对比是色相对比中最强对比。
如果一个色均为二个 原色或三个原色完全 统治,便产生极为强 烈的色彩冲突。三原 色在并置对比中都具 有主动性,但不能征 服对方。
(4) 补色对比
黄与紫是最具冲突的一组色对,其色相个 性悬殊、明暗对比强烈,故视觉感强,形象清 晰,层次丰富,是最为生动的补色关系。蓝与 橙对比,是冷暖对比的代表,红与绿对比明度 关系接近,富有色彩表达力度,但容易使眼睛 产生眩目感和疲劳感。
纯度(彩度、饱和度):色彩的纯洁程度
纯度主要决定于物体反射率光谱选择性。
(二)色彩的视觉效果
冷·暖 轻·重 远·近
1. 温度感 暖色:红、橙、黄等色调
多用在喜庆、集会、舞会等场合,以 烘托欢快、热闹的气氛。
浓重温暖的暖色调
冷色:蓝、青、紫等色调及白色。
多用在盛夏酷暑时的室内装饰, 以产生凉爽的感觉。
2. 距离感 • 明度高暖色感觉近,明度低冷色感觉远;
距离感
近
远
在花卉装饰中,增加作品的层次感和立体感。
3. 轻重感 • 明(浅)色感觉轻,暗(深)色感觉重;
4. 色彩的性格
色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会 引起不同的心理反应。不同的民族和传统习 惯,不同的文化修养、性别、年龄等,会对 色彩产生不同的联想效果。
色彩的调和
任何一幅色彩对比的 画面如果失去了调和那 么这幅画面就失去了审 美的意义,所以,就把 这种把两种或两种以上 色彩按照美学规律组合 到一起,产生美感的色 彩搭配方式就叫色彩的 调和。
色彩调和的原理:
1、色彩搭配在一起,既不过分刺激, 也不过分平板,配色是调和的,如果完 全缺乏变化或者与个性的颜色搭配,也 不算是调和的。
巴西人以棕黄色(枯叶)为的凶丧之色。 比利时人遇不吉利的事都穿蓝色的服装。 埃塞俄比亚人表示哀悼穿淡黄色的服装。 欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。
在我国,人们对色彩的认识也是多种多样。
红色:具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。 人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。
橙色:是丰收之色,表示明朗、甜美、成熟 和丰收。
2、没有对比就没有调和,对比和调和 是相辅相成的。
3、色彩的对比只是认识色彩变化的手 段,调和是运用色彩、解决色彩搭配问 题的关键。
明度对比 并列各色明者更明,暗者更暗的色调, 黑色显得更黑,白色显得更白。
黑 白 对 比
纯度对比
纯度对比的相对性 将纯度相同的深红色分别置于纯红色与
灰色上,置于纯红色上的深红变得比原来灰 浊,置于灰色上的深红变得比原来鲜明,这 种纯度对比错觉现象还发生在其他色彩上。
高 纯 色 对 比
色相的对比
2.3 三大构成原理及其在 花卉装饰设计中的应用
《花卉装饰技术》 高等教育出版社
第2章 花卉装饰的基本知识
构成:把造型设计要素(点、线、面、体、质感与肌理), 按照形式美的规则,进行“组装”,创造出新的形态,适 合需要的图形。
三大构成原理
中国花鸟画的章法中,在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂,这样会使画面感到充实,并且, 更能显示出画面的空间感。
色彩渐变有以下几种形式:
1.明暗渐变:无彩色由黑一灰 一白的渐变;同种色由明一暗 的渐变:按色环顺序由黄一蓝 紫色的渐变。
2.色相渐变:类似色相系列渐 变、对比色相系列渐变、互补 色相系列渐变、全色相系列渐 变和色相混合渐变等。
3.纯度渐变:由灰一艳的渐变。
4.冷暖渐变:由冷一暖的渐变。
2. 色彩的对比
这 是 带 有 明 暗 变 化 的 色 相 环
(1) 同类色相对比
如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红
特征:形象模糊、色调和谐的特征。 效果:色彩情绪融洽、含蓄、静谧、朴素。 缺点:过分调和,产生脆弱的感受。克服这
一有待于拉大明度与纯度对比。
(2) 类似色相对比
如蓝与绿味蓝 蓝与紫味蓝
类似色相对比 的色相差很小, 调式统一,这 种对比利于突 出某一色相的 色调。
黄色:有一种富丽堂皇的富贵气.象征光辉、 高贵和尊严。
绿色:富有生机,富有春天气息,又具有健 康、安详、宁静的象征意义。
蓝色:有安静、深远和清新的感觉.往住和 碧蓝的大海联系在一起,使人心胸豁达。
光线的作用
光源色 环境色
(三)色彩的构成规则
渐变 对比 调和
01-05
1. 色彩的渐变
ຫໍສະໝຸດ Baidu
色彩渐变是指一 种颜色按照一定 的比例递增或递 减,有规律地逐 渐转变到另一种 颜色的连续过程。 渐变构成能产生 由强到弱、由明 到暗、由艳到灰、 由冷到暖的节奏 感,柔和而优美, 变化而统一。
物体
色彩构成
人对色彩的 心理感知
装饰设计的基础
色彩的相互作用 色彩的建构
应用
(一)色彩的属性
色相 纯度 明度
色相:色彩本身的相貌。 如:红、橙、黄、绿、青、蓝、紫
色相主要决定于光的波长。
明度:色彩的明暗、深浅程度 黄色调的明度最高,紫色调的明度最低
同种基本色相的细分
明度主要决定于物体反射率的高低。
暖色系中冷暖也是相对的
偏冷
偏暖
偏冷
偏暖
冷色系中冷暖也是相对的
偏冷 偏暖
偏冷 偏暖
偏冷 偏暖
插花的色彩配置
1.花卉与花卉之间的色彩关系; 2.花卉与容器之间的色彩关系; 3. 插花与环境、季节之间的色彩关系;
浓重温暖的暖色调(红、橙、黄)适于喜庆集会,舞场餐厅, 会场展厅; 明快洁净的中性色调适用于书房,客厅和卧室; 淡雅的冷色调(浅黄、绿、蓝、紫、白)常用于凭吊悼念场 所。
悼念场所多用此色调的花材布置, 以产生庄严、肃穆的气氛。
淡雅的冷色调
中性色(温色调):绿色
花卉装饰中的绿色就起到调节色彩 对比的作用。
明快洁净的中性色调
中性色(温色调):金、银、黑、灰
缓冲协调作用。 在花卉装饰中,可通过此类色调的 花器或金、银色的金属珠链等装饰品, 来调节作品中色彩的对比关系。
三大构成的组成
1
2
3
平面构成
色彩构成
立体构成
4
视频观看
色彩的生成
白光
屏
可见光谱:
棱镜
色彩的生成
可见光的波长范围:380 nm ~ 780 nm 红橙黄绿青蓝紫 630 600 570 500 450 430 380 780 630 600 570 500 450 430
产生物体色的条件: 人眼 + 光 + 反射(吸收)
(3) 对比色对比(原色对比)
红、黄、蓝之间的对比是色相对比中最强对比。
如果一个色均为二个 原色或三个原色完全 统治,便产生极为强 烈的色彩冲突。三原 色在并置对比中都具 有主动性,但不能征 服对方。
(4) 补色对比
黄与紫是最具冲突的一组色对,其色相个 性悬殊、明暗对比强烈,故视觉感强,形象清 晰,层次丰富,是最为生动的补色关系。蓝与 橙对比,是冷暖对比的代表,红与绿对比明度 关系接近,富有色彩表达力度,但容易使眼睛 产生眩目感和疲劳感。
纯度(彩度、饱和度):色彩的纯洁程度
纯度主要决定于物体反射率光谱选择性。
(二)色彩的视觉效果
冷·暖 轻·重 远·近
1. 温度感 暖色:红、橙、黄等色调
多用在喜庆、集会、舞会等场合,以 烘托欢快、热闹的气氛。
浓重温暖的暖色调
冷色:蓝、青、紫等色调及白色。
多用在盛夏酷暑时的室内装饰, 以产生凉爽的感觉。
2. 距离感 • 明度高暖色感觉近,明度低冷色感觉远;
距离感
近
远
在花卉装饰中,增加作品的层次感和立体感。
3. 轻重感 • 明(浅)色感觉轻,暗(深)色感觉重;
4. 色彩的性格
色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会 引起不同的心理反应。不同的民族和传统习 惯,不同的文化修养、性别、年龄等,会对 色彩产生不同的联想效果。
色彩的调和
任何一幅色彩对比的 画面如果失去了调和那 么这幅画面就失去了审 美的意义,所以,就把 这种把两种或两种以上 色彩按照美学规律组合 到一起,产生美感的色 彩搭配方式就叫色彩的 调和。
色彩调和的原理:
1、色彩搭配在一起,既不过分刺激, 也不过分平板,配色是调和的,如果完 全缺乏变化或者与个性的颜色搭配,也 不算是调和的。
巴西人以棕黄色(枯叶)为的凶丧之色。 比利时人遇不吉利的事都穿蓝色的服装。 埃塞俄比亚人表示哀悼穿淡黄色的服装。 欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。
在我国,人们对色彩的认识也是多种多样。
红色:具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。 人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。
橙色:是丰收之色,表示明朗、甜美、成熟 和丰收。
2、没有对比就没有调和,对比和调和 是相辅相成的。
3、色彩的对比只是认识色彩变化的手 段,调和是运用色彩、解决色彩搭配问 题的关键。
明度对比 并列各色明者更明,暗者更暗的色调, 黑色显得更黑,白色显得更白。
黑 白 对 比
纯度对比
纯度对比的相对性 将纯度相同的深红色分别置于纯红色与
灰色上,置于纯红色上的深红变得比原来灰 浊,置于灰色上的深红变得比原来鲜明,这 种纯度对比错觉现象还发生在其他色彩上。
高 纯 色 对 比
色相的对比
2.3 三大构成原理及其在 花卉装饰设计中的应用
《花卉装饰技术》 高等教育出版社
第2章 花卉装饰的基本知识
构成:把造型设计要素(点、线、面、体、质感与肌理), 按照形式美的规则,进行“组装”,创造出新的形态,适 合需要的图形。
三大构成原理
中国花鸟画的章法中,在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂,这样会使画面感到充实,并且, 更能显示出画面的空间感。
色彩渐变有以下几种形式:
1.明暗渐变:无彩色由黑一灰 一白的渐变;同种色由明一暗 的渐变:按色环顺序由黄一蓝 紫色的渐变。
2.色相渐变:类似色相系列渐 变、对比色相系列渐变、互补 色相系列渐变、全色相系列渐 变和色相混合渐变等。
3.纯度渐变:由灰一艳的渐变。
4.冷暖渐变:由冷一暖的渐变。
2. 色彩的对比
这 是 带 有 明 暗 变 化 的 色 相 环
(1) 同类色相对比
如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红
特征:形象模糊、色调和谐的特征。 效果:色彩情绪融洽、含蓄、静谧、朴素。 缺点:过分调和,产生脆弱的感受。克服这
一有待于拉大明度与纯度对比。
(2) 类似色相对比
如蓝与绿味蓝 蓝与紫味蓝
类似色相对比 的色相差很小, 调式统一,这 种对比利于突 出某一色相的 色调。
黄色:有一种富丽堂皇的富贵气.象征光辉、 高贵和尊严。
绿色:富有生机,富有春天气息,又具有健 康、安详、宁静的象征意义。
蓝色:有安静、深远和清新的感觉.往住和 碧蓝的大海联系在一起,使人心胸豁达。
光线的作用
光源色 环境色
(三)色彩的构成规则
渐变 对比 调和
01-05
1. 色彩的渐变
ຫໍສະໝຸດ Baidu
色彩渐变是指一 种颜色按照一定 的比例递增或递 减,有规律地逐 渐转变到另一种 颜色的连续过程。 渐变构成能产生 由强到弱、由明 到暗、由艳到灰、 由冷到暖的节奏 感,柔和而优美, 变化而统一。