论秦观词的感伤风格-文档

论秦观词的感伤风格

宋词在风格方面展现出“豪放”与“婉约”之别, 词以苏轼为代表，相较于“豪放”词，以婉约见长的词人很多, 秦观是其中的代表词人，其词风凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪。在北宋词坛，秦观以多情敏感的个性气质，创作出了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。秦观词不仅抒发个人、家世的悲绪，更多地融入了社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。秦观的感伤词的成因可从北宋的时代背景，北宋文人的审美情趣，以及词人的个人经历等方面找寻答案。

北宋社会政治背景对秦观词风的影响

北宋时期，统治阶级内部矛盾重重，国家积弱不振，人民负担很重，内忧之余外患不断，北宋朝廷不断受到周边少数民族的骚扰，国势衰微。在这种社会政治背景下，宋代文人的作品更多一些感伤情绪。同是描写边塞生活的作品，唐人有“黄沙百战穿金甲，不战楼兰终不还”的壮志豪情、雄阔气概。在宋代，在边疆有所建树的范仲淹却发出“人不寐，将军白发征夫泪”的伤感；“豪放”派的苏轼也不免有“老夫聊发少年狂”的沧桑。

在这样的社会政治背景影响之下，秦观的词也不免带有凄凉哀婉的色彩。秦词善于通过“斜阳” “寒鸦”等景观营造一种凄清的意境，同时用“孤”“愁”“恨”等词表现内心的浓烈愁

绪，客观景物之中融入主人公强烈的主观情绪。同是送别，唐代诗人“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，尽显洒脱之气。秦观词《满庭芳》去口满是凄清气息：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门，暂停征棹、聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首, 烟霭纷纷，斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”云淡草衰，离别之时，借酒消愁，而薄烟、斜阳、寒鸦的点染又营造出凄清的意

境，加重了离愁别绪。

又如《踏莎行》中“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”“杜鹃声声”，“斜阳迟暮”，“梅花传恨”，加重了凄冷清幽的色彩, 而

“失”“迷”“望”“断”“闭”“砌”等动词形象地传达了词人心中无限的愁绪，于客观景象里已浓浓浸染了主观性情绪色调。在北宋衰微的国势之下，总是能引起词人感时伤事的情绪。

宋代文人的审美情趣

宋代文人审美情趣也影响秦观词的感伤风格。宋代文人受佛道影响，佛家教人戒除七情六欲，讲“空”讲“静心”；道家让

人谦和忍耐。佛道教人安贫乐道，重道德自觉。在宋代总体的思

想信仰影响下，宋代词风也展现出独特的风格, 文人的审美倾向

于平静的情态，多愁多恨，感伤惆怅的心理表现出对残缺，对老瘦之美的偏爱，善于描写离恨愁绪。这些审美的心理倾向也对秦观的词产生了很大影响。

在秦观的《减字木兰花》一词中天涯旧恨，独自凄凉人不

问，欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展，因依危楼，过尽飞鸿字字愁。”因愁而深锁的娥眉，任春风如何吹拂都难以抹平，因此才让读者体会到那种深深的愁绪，作者极力去渲染这种闲愁，“字字愁”无限加重了愁思。在这首词中，秦观对愁思愁绪极力描绘，字字凄冷，体现当时词人的审美心理。

又如《浣溪纱》“锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何时苦离家。枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。”“锦帐重重”繁多沉重，暗示了主人公内心的无限哀思，重重锦帐，清冷晚霞，当主人公一觉醒来，看到的是即将落下的红日，那满院的芳草更映衬了残花的孤冷凄清，展现了荒凉凄冷之美，这种哀婉之情表现了当时词人的审美心理。即使描写女子

的离愁，秦观也偏爱孤寒、凄冷的美，展现时人审美的情趣。在虞美人》中琼枝玉树频相见，只恨离人远，欲将幽恨寄青楼，

争奈无情江水不西流。”在主人公那忧怨的心中，琼树玉枝也成

了羡慕嫉妒的对象，因为它们还能“频相见”，流水无情，主人公的幽恨无法抒发，只能空余恨，借女子的口吻表达那种浓重的思念与愁绪。

秦观的个人经历

秦观少时聪颖，博览群书，抱负远大，云游各地，豪放不羁。

秦观从少年时代起就关心国家大事，21 岁时，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的

同情。为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。

然而极富才情的秦观发奋读书，却命运不济，两度科考均名落孙山。后在苏轼的劝勉下再次应试，考取进士，任定海主簿、蔡州教授、国史院编修等职。曾与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。京城任职的数年里，秦观与良师益友交往，精神上比较愉快，但是由于家口较多，生活拮据，只得经常依靠朋友的接济。更令他感到进退维谷的，是新

旧党争的漩涡中孤危的政治处境。忧国忧民的秦观先后向朝廷进策论30 篇，其中《国论》、《治论》、《人材》、《法律》、《财用》、《边防》等文，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略。但党同伐异的激烈政治形势，以及与苏轼关系的密切，使他无法逃脱派别门户之间

的中伤和攻讦。

绍圣元年(1049) ，苏轼、秦观等人一同遭贬。在离开汴京之前，秦观重游城西金明池，抚今忆昔，感慨丛生，遂以凄苦的笔调创作了《江城子》：

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

西城杨柳在春风中摆弄着柔枝，也牵动起词人伤离怨别的忧愁，令人潸然泪下。他追忆往昔与知交好友在金明池畔饮酒赋诗，

备极欢娱。然而如今却“人不见，水空流”，无限惆怅之感溢于言表。下片直接抒发流年似水、青春易逝的感伤，寄托着词人身遭远谪、行将离京的愁绪。将深浓的愁绪化为春江之泪，宣泄肝肠寸断的痛苦。

秦观先任杭州通判，再贬为监处州茶盐酒税。此后，秦观又先后被移送到横州、雷州编管。在这短短数年间，他不断地遭受削职、除名，一贬再贬，从一般的逐臣沦为流放的罪犯，连续的沉重打击，使他的心情益趋感伤。在长期的贬谪生涯中，秦观独自忍受着艰苦生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击，但始终保持着坚忍高洁的品节和情操。对于家乡、亲人绵绵不尽的思念，成为他慰藉孤魂的寄托。秦观家居高邮，隶属扬州。他青年时期经常到百余里外的扬州游览，并且创作了著名词作《望海潮》，从各个侧面渲染出扬州城往日的繁雄气势，如今的富丽豪俊。在此后的漫游经历中，他时常追忆扬州的美景，表达对故乡的思念。故乡变成了天

涯游子热切盼望的精神家园。他在《阮郎归》（湘天风雨破寒初）下片写道：“乡梦断，旅孤魂。峥嵘岁又

除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。”词人于除夕之夜，独宿于郴州旅舍，对于故乡的思念越发深切难奈；然而身世飘零，故乡难返，痛楚之情溢于言外，更伤无雁传书愁情难释。在与家乡亲人音信全无的苦难岁月里，秦观越发悲切地表达出对于妻子儿女的牵挂。他在《如梦令》词中追忆妻子在别离时分“妆粉乱红沾袖”的凄苦形象，遥想她于别后“玉销花瘦”的憔悴之态，作者不由得感叹道：“肠断。肠断。人共楚天俱远。”直接抒发出相隔天涯的深浓愁绪。

秦观词中的伤心愁绪，主要来源于社会的压迫、政治的打击，作者