二胡发展历程_6样版

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二胡的琴杆又叫“担子”，用料 和琴筒一样，全长81厘米。琴杆的顶 端是呈弯脖形的琴头，上端装有两个 弦轴，下端插在琴筒里。二胡的琴杆 是张弦的支架，也是演奏者持琴运指 的支柱。 二胡的弦轴又叫“轸子”，它们 是一对木质的圆锥体，大多是用黄杨 木或者黄檀木制成，前端比较细小， 上面有一个穿弦的小孔。二胡的弦轴 起到系弦和调整琴弦张力的作用，上 轴拴内弦，下轴拴外弦。在60年代初 期，乐器制作家们开始在二胡上装置 螺丝弦轴，这种弦轴不仅在外观上保 持了原有的民族形式。而且还克服了 拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆 的缺点。
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一、发展历史
历史起源：
二胡是中国的传统拉 弦乐器，是胡琴的一种， 也称胡琴、南胡、嗡子、 胡胡 。胡琴的鼻祖是唐代 乐器----奚琴。奚琴因出 自古代北方游牧民族奚人 而得名。最初的奚琴是弹 拨乐器，它的形状虽然与 胡琴很相近，但不同的是 它是用竹片拉奏的。
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到了宋代，胡琴的第二代乐 器——稽琴开始用作宫廷宴会的 独奏乐器，那时候的稽琴已经能 够演奏换把和移指等比较复杂和 高超的技巧了，并且采用马尾弓 拉弦。这种用马尾代替竹片擦弦 发音的乐器，是长期过着游牧生 活的我国北方少数民族人民聪明 智慧的结晶，同时也是中国拉弦 乐器向前发展的一个里程碑。
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三、胡琴分支
高胡是高音拉弦乐器，其形、构造、演奏弓法 与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同， 只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹 着琴筒的一部分演奏。 高胡是"高音二胡"的统称，是在二胡的基础上 改制而成的。高胡的产生，和中国民间乐种广 东音乐有着密切的联系。也同广东地区的粤剧 有密切联系，曾作为粤剧伴奏的主奏乐器，因 此，高胡也常被称为“粤胡”。 "广东音乐"是流行在中国广东地区的一种民间 器乐表演形式，它起源于当地的地方戏剧和民 间音乐。二十世纪二十年代以前广东音乐中并 没有高胡这种乐器，在二十世纪二十年代前后， "广东音乐"作曲家和演奏家吕文成先生对二胡 进行了大胆的改革，他把传统二胡的丝弦改为 钢丝弦，提高了定弦，并用两腿夹着琴筒进行 演奏，这种音色清澈明亮的高音二胡，就被人 们称作高胡，并且很快成为"广东音乐"中的灵 魂乐器。
沈括《梦溪笔谈》载：“马 尾胡琴畔汉车，曲声犹自怨单 于”。甘肃榆林石窟元代壁画中 有一乐伎拉奏乐器，此器卷颈， 二弦，以弓奏之，为我们提供了 珍贵的图象。 wqdqdq
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到了元代，随着少 数民族文化与汉族文化 的交流和融汇，胡琴的 形制又有了新的发展， 更加接近于现在的龙头 二胡。那时候，胡琴不 仅在宴乐中用于独奏和 合奏，而且还广泛地用 于军队的演奏活动当中。 也就是从元代开始，胡 琴的名称便逐渐成为中 国拉弦乐器的泛称了。
二胡
范锐锋 邹竹馨
范舒之
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简述
二胡由胡琴发展而来，是弓 弦类中流行最广的乐器。二胡由 胡琴发展而来，曾被称为胡琴或 南胡。流传之广非其它乐器可比。 音色优美、表现力强，是我国主 要的拉弦乐器之一，在独奏、民 族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以 及地方戏曲、说唱音乐中，都占 有重要地位。 现在，二胡已成为 流行最广的乐器之一，无论是大 街小巷还是穷乡僻野，处处皆可 闻到二胡声。
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二、二胡形制
我们现在常见的普通二胡，就是在 刘天华改革的二胡的基础上定型的。 新中国成立后，二胡的制作、改革、 教学和演奏艺术得到的飞跃发展。 二胡 的标准形制是在1978年由中国轻工业部 制定的。标准形制规定：二胡由琴筒、 琴杆、琴头、弦轴、千斤、弦马、弓子 和琴弦等部件组成。 通常，一把新制作的二胡，它的发 音一般是不够悦耳的，需要经过几个月 甚至几年的使用，等到蟒皮的性质逐渐 稳定之后，音色才会柔美动听。因此， 选购新二胡的时候，一定要考虑它将来 的发展前途。 wqdqdq
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二胡的千斤是用比较 细的软丝弦绕扎而成的， 它通常是绕在琴筒和上轴 之间的三分之二位置上。 二胡的弦马经常用木材或 竹材制成，形状有桥空式 和空心式两种。竹马发音 响亮，比较适合演奏活泼 轻快的曲调。木马是用松 节木制成的，音色淳厚柔 美。总之，弦马的作用是 把弦的振动传导到蟒皮 上。
高胡 《雨打芭蕉》
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Hale Waihona Puke Baidu
京胡
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《夜深沉》
京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而 成，因主要用于京剧伴奏而得其名。 京胡：原称“胡琴”，最早也称“二鼓 子”。京剧的主要伴奏乐器，其名也是 因用于京剧伴奏而得。 京胡是在清乾隆五十年（1785）左右， 随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而 成的弦乐器，至今已有200余年历史。最 早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为 了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是 用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。 19世纪以后，才开始出现硬弓。现安徽、 山东、河南、四川等地仍有保留用软弓 演奏，音色柔软，并有一种特殊的碎弓 效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音 则刚劲、嘹亮。 20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高， 讲究行腔圆润，京胡的结构也随之变化， 琴杆、琴筒不断加长。嗣后，京胡逐渐 流行全国，在北京尤为盛行。
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二胡的琴筒就是乐器的共 鸣体，大多是用红木、紫檀或 乌木制成的。从70年代开始， 又出现了用低发泡材料模压成 型的琴筒。二胡琴筒的基本形 状是六方形的，长13厘米，前 口的对边直径为8．8厘米。筒 腰比较细，前口蒙着蟒皮，后 口有的敞开，有的装有各种式 样花孔的音窗。总之，二胡的 琴筒起着扩大和渲染琴弦振动 的作用。
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明代胡琴又有所发展。胡琴类乐器的“分家”和 “另立门户”，是在明清两代随着戏曲和曲艺的繁荣而 实现的。这时候二胡就从胡琴类乐器中分离出来，成为 一种“独树一帜”的重要乐器。 在《麟堂秋宴》一图中， 有一童子奏胡琴、此琴卷首，龙头，二弦，用马尾弓拉 奏，琴杆上已有固定弦长的千斤。
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二胡的弓子是由弓杆和 弓毛两个部件构成的，全长 76厘米。弓杆使用江苇竹， 两端烘烤成弯曲状，上面系 着的那股马尾夹在里外两根 琴弦之间，通过摩擦琴弦而 发音。
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二胡的琴弦一般使 用丝弦或者是钢丝弦， 两根弦的粗细是不一样 的。从50年代以来，钢 丝弦已经被普遍地采用 了。 二胡上五种常用定 弦是15弦、52弦、63弦、 37弦和26弦。其中15和 52这两种定弦通常称作 基础定弦，属于按把法， 应用也比较广泛。其余 三种定弦属于切弦法。