绘画观念的符号化阐释

２ ０ １ ３年 １ ２月
第３ ２卷 第 ６期
安庆 师范 学院 学报（ 社会 科 学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｎ ｒ ａ ｌ ｏ ｆ Ａ ｎ ｑ ｉ ｎ ｇ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｍ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ Ｅ ｄ Ｗ ｉ ｎ ）
当下 的艺 术家群 体 大都具 有极强 的忧 患意识
阐释 推 向极 致 。本文 通过 对优 秀画家 及其 作 品的
具体 分析 ， 旨在 剖 析符 号 化 绘 画语 言 的特 征 和 内 涵， 以促进 我们 对 绘 画观 念 更 深 刻 的认 识 以及 对 艺术创 作更 明 晰的选择 和判 断 。
绘 画 观 念 的 符 号 化 阐释
席 景 霞
（ 巢湖学院 艺术学院 ， 安徽 巢湖 ２ ３ ８ ０ ０ ０）
摘
要 ：当下的艺术家群体大都具有极强 的忧患意识与文化批判精神 ， 他们吸收 ｒ西方文化 的精髓 ， 义立足本 民族
文化进行反思 ， 在创作过程中逐渐形成具有个人鲜明特征的符号化绘 画语言 ， 借以表达艺术家对社会现实 和人生的感悟
Ｄｅ ｃ． ２ Βιβλιοθήκη Baiduｌ ３ Ｖｏ１ ． ３ ２ Ｎｏ． ６
网络出版时间 ： ２ ０ １ ３—１ ２— ２ ０ １ ６： １ １
网络 出版地址 ： ｈ ｔ ｔ ｐ ： ／ ／ ｗ ｗ ｗ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｎ ｅ ｔ ／ ｋ ｃ ｍｓ ／ ｄ ｅ ｔ ａ ｉ ｌ ／ ３ ４ ． １ ０ ４ ５ ． Ｃ ． ２ ０ １ ３ １ ２ ２ ０ ． １ ６ １ １ ． ０ １ ９ ． ｈ ｔ ｍｌ
成 具有 个人鲜 明特征 的符 号化 绘 画 语 言 ， 借 以表 达 艺术 家 对 社 会 现 实 和人 生 的感 悟 和 思 索 。近
年， 艺术 界绘 画作 品 的符 号 化形 式 和 造 型 方式 作 为一 种 显性 的追 求 大批 量 出现 。究 其 根本 ， 这 是
源 于西方 理性绘 画 的影响 ， 理 性绘 画强 调超验 的 、
他 们艺 术创 作 的方式 和思路 也 随之转 变 。艺术 家 的所思 所想 表现 在作 品 中 即“ 观念” 的 阐释 ， 当前 的艺术 创作 不再 局 限于 艺术 作 品物 象本 身 ， 而是
绘 画 中对观 念 的表 述及精 神指 向的表达有 很
多种 形 式 语 言 ， 诸 如叙 述 性语 言 、 具 象 写 实 性 语
・８ ５ ．
言、 抽 象 表现 性语 言 等等 ， 而符 号化 语 言 的出现 把
观念 的 阐 释推 向极 致 。 “ 符号” 应用在我们 的 日
期 的作 品 ， 都是 与记 忆 中的事 件或情 境相 关 ， 在艺
常生 活 中 ， 通 常 是作 为一 种 记 号 、 标记 ， 如 路 边 的 指示 牌 、 地 图 上 的标 识 及 商 业 品 牌 的标 志 等 等 。 当符 号 出现在 绘 画 中则 显 得 更 为 抽 象 ， 它 成 为 一
和思 索 。 关 键词 ： 观念 ；符 号 化 ；阐 释 中 图 分 类 号 ：Ｊ ２ ０ ５ 文 献标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ： １ ０ ０ ３— ４ ７ ３ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６— ０ ０ ８ ４— ０ ３
绘 画 自产 生 以来 就始 终与人 类 的精神 世界 紧 密相 连 ， 而不仅 仅是 纯 技 术性 的人 类 活 动 。随着 时代 的发 展 ， 绘 画与 观念有 了千 丝万缕 的联系 ， 艺
形 而上 的精神性 ， 艺术 家 的感 知被 精神 所指 引 ， 把
看 到 的现 象归 纳成 一 种 秩序 ， 使 得 精 神 与现 象 合
二 为一 。这些 由艺术 家提炼 过 的视 觉形 象变 得单 纯而 具有代 表性 ， 同时 ， 观念也 就 寓于其 中了。
二、 绘画观 念的符 号化 阐释
收稿 日期 ：２ ０ １ ３－ ０ ２—２ ４ 基金项 目：巢湖学院青年资助项 目“ 绘画 中的观念表达研究” （ Ｘ ＷＱ－２ ０ ０ ９ １ ８ ） 。 作者简介：席景霞 ， 女， 河北无极人 ， 巢 湖学院艺术学院讲师 ， 硕士。
第 ６期
席景霞 ： 绘 画观： 的符号化阐释
也愈 发重要 ， 而 符 号化 绘 画 语 言 的 出现 把 观 念 的
线 。从此 ， 艺 术家 的创作 主 旨从 对传 统 美 学 的 传 承和 探索 ， 转 移至 对 当下 人现实 生活 的反 映 ， 这 样 艺术 家个体 的情感体 验 以及对 社会现 实 的敏锐感 受力便 成为 艺术创作 的源泉 。
一
、
绘 画观念 的产 生
与文 化批判精 神 ， 他 们 吸收 了西 方文 化的精 髓 ， 又
立 足本 民族文 化 进行 反 思 ， 在 创作 过 程 中逐渐 形
从 上世 纪六 七 十 年代 欧 洲 的 “ 概 念 艺术 ” 开 始， “ 观念” 这个词 汇 和艺 术 有 了频 繁 接触 。而观 念与绘 画 的联 系 ， 是在 后 现代 艺 术 出现之 后。 “ 观念 ” 一 词 原 是哲 学 术 语 ， 与物质和意识 、 存在 和思维 密切 相联 ， 现在 这 个 词 已经有 了更 具体 的
区分 。“ 广 义 的观 念 ， 通 常 表 示 人 们 对 社 会 和 文 化 的看 法 。在 当代 艺 术 中， 狭 义 的观 念 是 艺术 家
以某种 思想 意 图进人创 作 的一种 当今 的艺术 思考 与创作 方式 。 ” － ． 当代 艺术对 艺 术 家 的影 响显 而 易见 ， 以 至 于
延伸 至创作 背后 的思想 或精神 层 面。后 现代 主义 的到 来 ， 使艺 术 的审美追 求发生 了改 变 ， 不 再是 远 离大 众 的 、 脱 离生 活 的审美至上 ， 而 是强 调艺术 作
品与 观众之 间 的交 流 ， 大 众文 化 进 入艺 术 家 的 视
术家 的思想 深 度和观 念 阐释在艺 术创 作 中的地位