2017《中国新文学大系》诗集导言.doc
国家开发大学电大《中国现代文学专题》课程平时作业试题及答案参考
一、单项选择题最新度最新广播电视大学（电大）期末考试《中国现代文学专题》课程平时作业试题及答案参考1.发表于 1917 年 1 月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C）。
A.鲁迅B．陈独秀C．胡适D．李大钊2.体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。
这个人物是（D）。
A.阿 Q B．孔乙己C．闰土D．祥林嫂3．1919 年初，北京大学傅斯年?罗家伦等学生创立了（B）。
A．青年杂志社B．新潮社C．文学研究会D．创造社4．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5.在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。
A．汪静之B．胡适C．朱自清D．冰心6．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。
A．《呐喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《坟》7．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。
A.汪静之B．宗白华C．徐志摩D．郭沫若8．1929 年 11 月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（A）。
A．上海戏剧协社B．民众戏剧社C．上海艺术剧社D．南国社9．1923 年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于 1925 年的（C）。
A．《酒后》B．《亲爱的丈夫》C．《压迫》D．《北京的空气》10．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。
A.《赛金花》B．《法西斯细菌》C．《秋瑾传》D．《上海屋檐下》二、多项选择题（每题 2 分，共 20 分）11．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。
A.《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》12．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。
A．郁达夫B．俞平伯C．杨振声D．叶绍钧13．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。
电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案(二)
电大《中国现代文学专题》期末复习题及答案（二）三、填空题1．十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。
2．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。
3．1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。
此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
4．在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5．五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6．阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7．创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
8．1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
9．1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。
10．郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11．30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12．叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14．乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15．同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。
中国新文学大系导言诗集-朱自清
中国新文学大系诗集导言作者：朱自清一胡适之氏是第一个尝试新诗的人，起手是民国五年七月。
新诗第一次出现在新青年四卷一号上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默刘半农二氏；诗九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鸽子》。
这时是七年正月。
他的《尝试集》，我们第一部新诗集，出版是在九年三月。
清末夏曾佑谭嗣同诸人已经有“诗界革命”的志愿，他们所作新诗，却不过检些新名词以自表异。
只有黄遵宪走得远些，他一面主张用俗话作诗——所谓“我手写我口”，一面试用新思想和新材料——所谓“古人未有之物，未辟之境”入诗。
这回革命虽然失败了，但对于民国七年的新诗运动，在观念上，不再方法上，却给予很大的影响。
不过最大的影响是外国的影响。
梁实秋氏说外国的影响是白话文运动的导火线：他指出美国印象主义者六戒条里也有不用典，不用陈腐的套语；新式标点和分段分行，也是模仿外国；而外国文学的翻译，更是明证。
胡氏自己说《关不住了》一首是他的新诗成立的纪元，而这首诗却是译的，正是一个重要的例子。
新诗运动从诗体解放下手；胡氏以为诗体解放了，“丰富的材料，精细的观察，高深的理想，复杂的感情，方才能跑到诗里去”。
这四项其实只是泛论，他具体的主张见于《谈新诗》。
消极的不作无病之呻吟，积极的以乐观主义入诗。
他提倡说理的诗。
音节，他说全靠语气的自然节奏，每句内部所用字的自然和谐，平仄是不重要的。
用韵，他说有三种自由：（一）用现代的韵（二）平仄互压（三）有韵固然好，没韵也不妨。
方法，他说须要用具体的做法。
这些主张大体上似乎为《新青年》诗人所共信；《新潮》、《少年中国》、《星期评论》，以及文学研究会诸作者，大体上也这般作他们的诗。
《谈新诗》差不多成为诗的创造和批评的金科玉律了。
那正是五四之后，刚在开始一个解放的时代。
《谈新诗》切实指出解放后的路子，彷徨着的自然都走上去。
乐观主义，旧诗中极罕见；胡氏也许受了外来的影响，但总算是新境界；同调的却只有康白情氏一人。
说理的诗可成了风气，那原也是外国的影响。
非连续性文本程继龙《现代新诗批评的中国形态建构》阅读练习及答案
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：现代新诗批评与新诗相伴而生，甚至略早于新诗。
五四文学革命前的两年，胡适在美国读书时就和杨杏佛等反复讨论如何改革中国文学及作新诗的问题。
正是在往复切磋中，胡适对新诗的语言、形态，作法有了清晰的认识。
这些富含学理思考又不乏少年人意气的书简、应答诗，成为现代新诗批评文本的最初形态。
由此，现代新诗批评展开了它的建构过程。
现代新诗批评发展的过程，也是逐步获得自身专业性的过程。
对外，新诗批评要引导新诗前进的方向、指出新诗出现的问题。
它是新诗发生发展的孪生话语，新诗的目标、问题往往也是它的目标、问题。
向内，新诗批评须不断完善自己。
在现代文化“分科化”的进程中，新诗批评要纠正自己模糊、零散的面貌，逐渐转变为独立的知识体系、学科门类。
为此，现代新诗批评不惜向西方借力，搬用西方诗论资源，输入欧美文学，西方诗论、诗学中的绝对观念和分析方法也渗透了进来，一度成为现代新诗批评走向现代.科学的主要内涵。
冷静省察会发现，其实中国化的愿望自一开始就深藏在现代新诗批评的膝理。
以胡适为代表的现代早期新诗缔造者本来就是将新诗、新诗批评置于革新文学、“再造文明”乃至“东方的文艺复兴”的大框架中来培育的。
五四新文学作家在形成“世界主义"观念的同时都抱有“中国本位"的理想。
朱自清是有高度自觉意识的现代新诗批评家，他认为在传统的“诗文评”向“文学批评”转变的过程中，不单要做到“将一时代还给一时代”，更要做到“将中国还给中国”。
朱自清分力于新诗批评，在促进新诗批评走向“分业”“系统性”的同时，一直在努力地“参用本国的传统”。
尽管新诗充满了对“新”的渴望，但是新诗批评在话语层面上，远没有摆脱古典，传统的影响，“新旧同台，古今杂陈”是现代新诗批评话语的重要表现形态。
朱自清在《中国新文学大系·诗集》导言中为了给湖畔派几位少年诗人的情诗一个地位，特别说到中国缺少情诗，有的只是“忆内”“寄内”诗，这是因为他明白，新诗地位的给定或意义的赋予，要在与传统的比照中才有可能实现。
最新电大中国现当代文学专题整理汇总知识点复习考点归纳总结参考
中国现当代文学专题整理汇总一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1、鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。
2、“五四”新文化运动中著名的“周氏兄弟”是指鲁迅（周树人）和周作人。
3、鲁迅在发表《狂人日记》前，曾创作过文言小说《怀旧》。
4、鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
5、《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说。
6、鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
7、鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
8、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说，他因为偶读《资治通鉴》，才醒悟到中国人尚是一个食人民族。
9、“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
10、小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
11、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。
12、鲁迅一生共出版了三部小说集，即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
13、在小说《祝福》中，祥林嫂原是决心守寡的，她逃到鲁家为仆，就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。
14、"凡事总须研究，才会明白。
古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道'仁义道德'几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是'吃人'！"。
15、"赵司晨的妹子真丑。
邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。
……吴妈长久不见了不知道在那里--可惜脚太大。
"16、鲁迅小说《阿Q正传》的故事发生在一个叫"未庄"的浙江农村。
二十世纪中国文学经典与电影智慧树知到答案章节测试2023年西华大学
第一章测试1.下列哪一部作品是凌子风的最后一部作品A:《边城》B:《红旗谱》C:《李四光》D:《狂》答案:D2.蔡大嫂和邓幺姑是同一个人。
A:对B:错答案:A3.凌子风首部作品是1949年新中国首批影片之一的《中华女儿》A:错B:对答案:B4.下列哪些作家属于中国现代文学史上的六大家之列A:鲁迅B:曹禺C:徐志摩D:郭沫若答案:ABD5.下列哪几部作品是属于李劼人的“大河三部曲”。
A:《天魔舞》B:《大波》C:《死水微澜》D:《暴风雨前》答案:BCD6.李劼人因为爱整洁，被同学们敬称为“精公”A:对B:错答案:A7.《死水微澜》中罗歪嘴的原型是。
A:邓幺姑B:刘三金C:邝瞎子D:顾天成答案:C8.凌子风和下列哪些导演并称为“北影四大帅”A:成荫B:水华C:崔嵬D:王小帅答案:ABC9.电影被称为时空的艺术，它是融合了其他很多艺术特点的一种复合艺术形式。
A:对B:错答案:A10.郭沫若曾经盛赞鲁迅是“中国的左拉”。
A:错B:对答案:A第二章测试1.电影《色戒》上映于 _____ 年A:2008B:2009C:2010D:2007答案:D2.首部尝试改编张爱玲小说的电影是《红玫瑰与白玫瑰》A:对B:错答案:B3.下面哪些张爱玲的作品曾经被改编成电影。
A:《色戒》B:《红玫瑰与白玫瑰》C:《倾城之恋》D:《怨女》答案:ABC4.傅雷用“巧妙的转调技术”评价张爱玲的作品是《金锁记》A:对B:错答案:A5.李欧梵评价以上海地方戏风格开头的作品是下列哪一部。
A:《连环套》B:《金锁记》C:《倾城之恋》D:《半生缘》答案:C6.《倾城之恋》小说中以胡琴开头，形成了一种电影特有的表现手法——幻觉蒙太奇A:对B:错答案:A7.迄今为止一共有7部改编张爱玲小说的电影上映。
A:对B:错答案:B8.最早对张爱玲小说创作中电影手法进行评价的是傅雷。
A:错B:对答案:B9.张爱玲在小说中喜欢用到的好莱坞电影中的道具是镜子。
【课程】中国现代文学4_ 第三章 “五四”新文学时期的诗歌创作
【课程】中国现代文学4_ 第三章“五四”新文学时期的诗歌创作第三章“五四”新文学时期的诗歌创作一、“五四”新诗对中国诗歌的改革及发展特征在“五四”新诗产生之前，中国诗歌仍然处于古典诗歌阶段。
古典诗歌的主要形态是格律诗。
虽然晚清以改良主义文学运动为基础的“诗界革命”曾经对诗歌有过一些改革，如黄遵宪提倡的“以单行之神，运排偶之体”(1)、梁启超提倡的“歌词体”等，但都没有改变格律诗写作的基本规律。
只有到“五四”新文化运动开展之后，在文学革命思潮的影响下，以白话诗的提倡与尝试为先导，中国诗歌才开始真正走出古典诗歌的基本形态，开辟了自由诗创作的新时代。
1917年2月，《新青年》上发表了胡适的白话诗八首。
在这之后，除了胡适继续他的白话诗尝试外，又有一批文学革命的倡导人物相继进行白话诗的创作，如陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人、沈尹默等。
白话诗的创作渐成风气。
但是，从严格意义上说，这时期的白话诗还不是真正自由化的“新诗”，因为它们还在很大程度上受着旧诗的束缚。
大约在三、四年之后，随着郭沫若、朱自清、冰心、冯至、闻一多、徐志摩等一批诗歌新人登上诗坛，“五四”新诗才以一种崭新的面貌取代旧诗，成为中国诗歌的新一代宗主。
对于中国现代的文化建设和文学改革来说，“五四”新诗的出现具有重要的历史意义。
它既不是中国古典诗歌的自然延续，也不是外来诗歌的简单移植，而是“五四”那一代新文化建设者们在吸收中外文化精华的基础上，对于民族文化形式的杰出创造。
“五四”新诗的出现对于改变中国诗歌的语言模式、思维模式、情感模式都起到了重要的作用。
它为中国人提供了一个新的诗歌艺术的世界，同时也为中国人的情感世界开拓出一块新的审美天地。
这一改革的意义可以从以下几个方面来认识：一、“五四”新诗把中国诗歌从格律诗的窠臼中解放出来，用自由化的审美原则取代了程式化的审美原则，实现了中国诗歌体式的大解放，从而改变了中国诗歌的历史演进方向，也改变了中国诗歌的语言模式。
《中国新文学大系》诗集导言(节选)
《中国新文学大系》诗集导言(节选)朱自清十五年【注】四月一日，北京《晨报·诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓、虞诸氏主办的……《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友多少都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的新诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他做诗有点像李贺的雕饰而出，是靠理智的控制，比情感的驱遣多些。
但他的诗不失为情诗。
另一方面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是唯一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐氏更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓铙钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想像着自己保举自己做情人，如西方诗人一样。
但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏做情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创中国的新诗，但不知不觉写成西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
【注】十五年，指1926年。
1．对闻一多、徐志摩诗歌的风格特点概括比较准确的一项是A．闻一多精密冷静，徐志摩活泼鲜明。
B．闻一多精密冷静，徐志摩热情奔放。
C．闻一多繁丽严谨，徐志摩热情奔放。
D．闻一多繁丽严谨，徐志摩活泼鲜明。
关于中国现代文学著名社团简介
关于中国现代文学著名社团简介文学研究会是“五四”新文化运动中成立最早的文学社团。
1921年1月4日在北京正式成立(后迁上海)，发起人有郑振铎、沈雁冰(茅盾)、叶绍钧(叶圣陶)、孙伏园、朱希祖、郭绍虞、耿济之、周作人、许地山、瞿世英、蒋百里、王统照共十二人。
成立时发表有《文学研究会宣言》及《文学研究会简章》。
后来陆续加入的有冰心、庐隐、朱自清、王鲁彦、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、彭家煌、朱湘等，共一百七十余个会员。
文学研究会的发起人和参加者后来有许多成为对中国新文学运动与其它方面有卓越贡献的人物。
文学研究会提倡新文学，反对封建的旧文学：提倡“为人生而艺术”，反对“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣”。
其创作倾向于现实主义，以现实人生为题材。
写出了一批反帝反封建的“问题小说”，反映出社会时代的风貌。
该会主办的刊物有《小说月报》、《文学周报》、《诗》月刊等。
翻译和介绍了外国文学，尤其是俄国和许多压迫民族的文学。
同时注重出版新文学创作的《文学研究会丛书》。
文学研究会的成员之多、影响之大，以及在流派发展特色上的鲜明突出，使其成为新文学运动中最为重要的一个文学团体。
由于诸多方面的原因，1932年初《小说月报》停刊后，文学研究会也就基本停止了。
创造社创造社是中国现代文学史上另一个著名的新文学团体，也是成就最高、影响最大的文学团体之一。
1921年6月创造社在日本东京成立。
主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，他们是留学日本的中国学生。
该社先后办有《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》、《创造周刊》、《洪水》、《思想》及《文化批判》等十余种刊物。
创造社初期主张“为艺术而艺术”，是跟文学研究会的“人生派”相对立的“艺术派”。
崇尚天才，表现自我，追求个性解放。
强调“直觉”、“灵感”在创作中的作用，表现作家的“内心要求”，倾向于唯美主义和浪漫主义。
郭沫若的诗集《女神》与他的译作小说《少年维特之烦恼》、郁达夫的小说集《沉沦》，是该社最具代表性的作品，尤其在文学青年中产生了强烈的反响。
中国新文学大系诗集导言
《中国新文学大系诗集导言》是中国现代文学史上的重要文献，由著名学者朱自清撰写。
这篇导言对五四运动以来的中国新诗进行了系统的梳理和评价，是新诗史上的重要里程碑。
在这篇导言中，朱自清将新诗的发展历程划分为三个阶段：第一阶段是五四运动时期，新诗在思想内容和艺术形式上深受西方文学的影响，出现了以胡适、郭沫若为代表的白话诗；第二阶段是二十年代中期，新诗逐渐摆脱了西方的影响，转向对传统文化的挖掘和表现，以徐志摩、闻一多为代表；第三阶段是三十年代以后，新诗逐渐走向成熟和多元化，出现了以戴望舒、冯至等为代表的不同风格和主题的诗歌。
朱自清在导言中不仅对各个阶段的新诗进行了细致的分析和评价，还对新诗的艺术特点进行了深入的探讨。
他认为，新诗在形式上打破了传统诗歌的格律限制，更加自由灵活；在内容上则更加关注现实和人生，反映出了中国现代社会的变迁。
同时，朱自清也指出了新诗存在的问题和不足，如语言的粗糙、思想内容的不够深刻等。
《中国新文学大系诗集导言》是中国现代文学史上的经典文献之一，对于研究中国新诗的发展历程和艺术特点具有重要的参考价值。
同时，这篇导言也是朱自清文学思想的重要体现，对于了解他的文学观念和思想体系也有着重要的意义。
中国现当代文学专题(一)参考答案
中国现当代文学专题（一）参考答案作业一一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
2．对后来的郭沫若研究启发最大的是朱自清为《中国新文学大系》的诗集所作的导言。
3．文学研究会被称为“人生派”，而创造社则被称为“艺术派”。
4．鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
5．郭沫若曾说：“当我接近惠特曼的《草叶集》的时候，正是‘五四’运动发动的那一年”。
6．《子夜》有五条重要线索，其中的第一条是以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等为代表的公债交易所中“多头”与“空头”的投机活动。
7．“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
8．如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它代表作就应该是《天狗》之类的作品。
9．在中国现代作家中，最早参加中国共产党的作家是1921年由上海共产主义小组成员转为正式党员的沈雁冰。
10．鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
11．创造社在1928年后，文学主张发生了很大变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”。
12．茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个“人物形象系列”，一是“民族资本家”形象系列，二是“时代新女性”形象系列。
13．吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
14．鲁迅与郭沫若赴日本留学的最初目的，都是为了学习医学。
15．《幻灭》是茅盾的第一部小说，真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化，它在《小说月报》上一发表，就引起普遍注意，既是茅盾小说创作的处女作，也是他的成名作。
16．小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
17．“五四”时期发表郭沫若诗歌最多的报纸是《时事新报》的副刊《学灯》。
高一语文教案 诗两首---雨巷9篇
高一语文教案诗两首---雨巷9篇诗两首---雨巷 1必修①第一单元第2课《雨巷》（戴望舒）【目标择定】1 分析理解本诗的意象和象征意味，学会多角度解读诗歌。
2通过诵读、联想、想象、鉴赏，探究合作式的学习中进行个性化的解读。
3领悟作者的思想情感，感受诗歌朦胧的情境美。
第一部分【探究一径】【主问题】《雨巷》一诗美在何处？1.戴望舒有“雨巷诗人”的美称，可见《雨巷》一诗在创作上极具特色之美，对此如何品评？2.诗人借助象征意象来创造抒情诗歌的意境治美，请体会《雨巷》情韵之美。
3.如何理解诗歌中优美的“丁香”？4.根据《雨巷》一诗的意境，请结合当时时代背景以及诗人的前后创作经历，你认为戴望舒作为一个现代诗人的人格之美美在何处？【再问再新】【助学资料】1.播放视频：江南雨巷、《雨巷》诗朗诵2.作者简介：戴望舒(1905-1950) 浙江杭县人，是中国现代著名的诗人，也创作散文、论文等，翻译外国文学。
望舒是他给自己起的笔名,出自屈原的《离骚》:”前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属。
”望舒是神话传说中替月亮驾车的天神,纯洁而温柔,多情又潇洒。
1929年4月第一本诗集《我的记忆》出版，其中用象征手法写的一首抒情诗《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。
前期的诗，轻盈流丽，重象征、意象，追求诗意的朦胧、含蓄；后期的诗《狱中题壁》、《我用残损的手掌》《心愿》《等待》，因受抗战激发，诗风变得厚重、刚健，语言也更为洗练纯朴。
3.写作背景：这成名作约作于1927年夏天，发表在1928年8月的《小说月报》上。
1926年，作者在上海震旦大学读书时参加了中国共产主义青年团，积极宣传革命，散发张贴传单，鼓动工人罢工，反对帝国主义压迫和侵略。
1927年，蒋介石发动了“四一二”政变，对共产党员和革命人士进行大肆屠杀与追捕。
诗人戴望舒也受到了国民党反动派的追缉而被捕。
从狱中后隐居杭州，松江避难。
在当时血雨腥风的年代里，白色恐怖笼罩了全国，革命转入了低潮。
“纯诗”美学与“纯诗化”写作的现代纠葛——从20世纪上半叶说起
“纯诗”美学与“纯诗化”写作的现代纠葛——从20世纪上半叶说起柴华【摘要】20世纪上半叶,“纯诗”观念与“纯诗化”写作步调并非一致,二者之间存在着矛盾与悖论,呈现出新诗现代性追求的复杂历程.初期象征派诗人大胆探索“纯诗”审美之路,但其实践创作与“纯诗”美学相背离;现代派诗人戴望舒在“纯诗化”写作中融入“非纯”因子,其具有悖论色彩的诗学探索,使中西诗歌文化在矛盾中获得统一;“九叶派”诗人穆旦以其对新诗口语化和散文化的独特理解与崭新创造,超越了现代“纯诗”传统,使“纯诗化”写作在回返中实现了新质跨越,“纯诗”审美与“纯诗化”写作之间走向统一.【期刊名称】《文学与文化》【年(卷),期】2017(000)004【总页数】10页(P74-83)【关键词】20世纪上半叶;“纯诗”美学;“纯诗化”写作;新诗现代性【作者】柴华【作者单位】黑河学院【正文语种】中文20世纪20年代以来，受法国象征主义“纯诗”观念影响，“纯诗”成为新诗革弊求新的艺术理想，为现代诗人营造了崭新的写作空间，逐渐成为中国新诗发展的一脉潮流，为新诗的艺术精进做出重要贡献。
具体说来，20世纪20年代至30年代，初期象征派和现代派诗人努力探寻“诗本体”的艺术规律，注重诗的内在特质，把相应的社会历史责任置于远景状态，醉心于诗歌语言与音韵的推敲锤炼，重建诗歌“自我”，开辟通向“纯诗”的艺术之路；40年代以后，由于战火硝烟的现实需要，“九叶诗派”受西方意象派和知性论的影响，在反思基础上，赋予“纯诗化写作”新的艺术风貌。
事实上，文论思想与文艺创作之间的关系并不容易把握。
虽然在新诗现代性的追求上，现代“纯诗”观念和“纯诗化写作”具有同质性，但审美诉求和创作实践之间的关系却颇为复杂，当我们面对二者关系时，往往是“诗人创作的审美追求，并不是按照一种已有的理论模式进行自我的实现。
套用任何一种理论范式进行印证性的创作探求，都会使研究走入误区”①孙玉石：《中国现代主义诗潮史论》，北京大学出版社，1999年，第425页。
朱自清散文集介绍
朱自清散文集介绍朱自清散文集介绍导语：近现代以来，随着白话文的兴起，逐渐流行了一种文体，散文。
而散文之中，情真、文章优美者莫过于朱自清，下面是对朱自清散文集的一些简要介绍，希望能够帮助到大家！关于散文集朱自清的散文，清秀隽永、质朴腴厚、激进深邃，有着鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。
他继承了中国古典文学的优秀传统，在中西文化交流的大背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。
朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类。
前者如《生命的价格-七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人-上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》，更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。
朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。
郁达夫在《新文学大系·现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。
”应该说，这是对朱自清散文艺术的一个很精到的评价。
关于作者朱自清（1898.11.22 ----- 1948.8.12），原名自华、号秋实，改名自清，字佩弦，生于江苏东海，长大于江苏扬州，故自称“我是扬州人”；现代著名散文家、诗人、学者、民族战士。
其散文朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、极富有真情实感。
朱自清以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格；主要散文作品有《匆匆》、《春》、《欧游杂记》、《你我》、《绿》、《背影》等，著有诗集《雪朝》（与人合著），诗文集《踪迹》，文艺论著《诗言志辨》，《论雅俗共赏》等。
1912年进入江苏省立第八中学（今扬州中学）学习。
周作人与郁达夫《新文学大系.散文集》“导言”之比较
《周作人与郁达夫《新文学大系.散文集》“导言”之比较》摘要：在郁达夫的导言中有一些英文说明，比如“Prose”、“Werse”、“Essays”等等，也许郁达夫认为，散文这种文体来源于西方，因而用英文来说明更准确严谨，朱金顺：《周作人的散文》，《五四散文十家》，百花文艺出版社，1990年，舒芜：《两个鬼的文章——周作人散文艺术》，《周作人的是非功过》，辽宁教育出版社，2000年摘要：《中国新文学大系》是中国现代文学史的里程碑。
赵家璧集当时最著名、最重要的五四作家，编选了这套书，并请他们为之写导言。
其中《散文一集》、《散文二集》的编选者分别为周作人、郁达夫，两位无论是当时还是现在都可称为散文大家，将周作人与郁达夫的散文导言从散文观和行文两方面进行比较，我们可以直面中国现代文学史，领略大家风范。
关键词：周作人、郁达夫、散文作者简介：曹亭，女，（1985—），南开大学文学院硕士研究生。
《中国新文学大系》是中国新文学第一个十年的全面总结，是中国现代文学史的里程碑。
赵家璧集当时最著名、最重要的五四作家，编选了这套书，并请他们为之写导言。
其中《散文一集》、《散文二集》的编选者分别为周作人、郁达夫，两位中一位是五四新文化运动发端的领袖，一位是文坛巨匠，如今将周作人与郁达夫的散文导言进行比较，是一件有意义也很有趣的事，从中我们可以追溯历史，回到当时五四时代的风云际会中，领略大家风范。
一、散文观与创作周作人以《美文》以及众多别具一格的散文奠定了自己中国现代散文史上的地位，他的文章涩味与简单味并举，而郁达夫的文章也是清丽隽永，两人都是当时至今颇具盛名的散文大家，赵家璧请这两位编选散文集并写散文导言，可谓独具慧眼。
两位大家都是散文名家，风格却不尽相同，他们都有自己各自独到的眼光和标准，下面就来分析比较一下这两位的散文观及散文创作上的异同。
（一）《美文》与《清新的小品文》周作人在《美文》中谈到“外国文学里有一种所谓论文，记述的，是艺术性的，又称作美文。
20世纪30年代“京派”批评家的文学活动
关于20世纪30年代“京派”批评家的文学活动，本文试以朱自清对新诗的诸多观点如对新诗的定义、新诗与古诗、新诗与散文的区别，以及30年代主要的“京派”批评家对于新诗如何向传统学习等一系列文学活动，追溯历史，还原历史，进一步展示20世纪30年代“京派”批评家的文学贡献。
朱自清《中国新文学大系·诗集》之导言1935年，朱自清在为《中国新文学大系·诗集》所作的导言中，回顾了新诗发生后十余年来的状况：“若要强立名目，这十年来的诗坛就不妨分为三派：自由诗派，格律诗派，象征诗派。
”譹訛朱自清的观点时至今日已成为文学史上的公论，但这并非导言的枢机所在。
导言中透露出了对新诗命运的焦虑，新诗本身的合法性，评价新诗的标准，新诗与传统的关系，朱自清敏锐发现新诗有许多古典诗歌不具备的新质，新诗之“新”，一方面有时代的因缘际会，另一方面也与外来影响脱不开干系。
朱自清指出：“民七以来，周氏提倡人道主义的文学；所谓人道主义，指‘个人主义的人间本位主义’而言。
这也是时代的声音，至今还为新诗特色之一。
”譺訛在时代特色的统摄之下，不同诗人各自为新诗注入了新的传达方式与主题内涵，比如郭沫若，朱自清认为“他的诗有两样新东西，都是我们传统里没有的：———不但诗里没有———泛神论，与二十世纪反抗精神相比，中国缺乏冥想诗”。
朱自清导言中的问题意识具有代表性，是1930年代诗歌批评家所共同面对的。
新诗的困境与可能，是朱自清显然无法在一篇文章中予以完全清理的。
他对新诗的焦虑不是消极的，他没有回避新诗的问题，但也不曾反对新诗，导言中的焦虑，是一种积极的焦虑，这种态度由新诗自身种种不成熟的表现所引发，也关涉着新诗话语场域的纷杂多样，并提示出了新诗未来的可能性。
五四以来，文人们善于“凭借其理论话语、经典制造、评论和文学史写作这样一些体制化的做法，来着力于生产自己的合法性术语。
理论起着合法化作用，同时它让自己也具有了合法性地位，它以其命名能留、引证能力、召唤和从事修辞活动的能力使象征财富和权力得以复制、增值和扩散”譻訛。
中国新文学大系导言集
《中国新文学大系导言集》对《现代文学三十年》写作的影响《中国新文学大系·导言集》是将《中国新文学大系》（以下简称《大系》）（10卷）中的序言部分摘录而成，在1942年10月由上海良友复兴图书印刷公司出版。
《大系》出版之后，在当时产生了很大的影响。
例如冰心就曾说：“这是自有新文学以来最有系统、最巨大的整理工作。
近代文学作品之产生，十年来不但如笋的生长，且如菌的生长，没有这种分部整理的书评工作，在青年读者是很迷茫紊乱的。
”叶圣陶也评论道：“良友邀约能手，给前期新文学结一回帐，是很有意义的事。
”姚琪在《最近两大工程》这篇论文文章中说：“《大系》固然一方面要造成一部最大的‘选集’，但另一方面却有保存‘文献’的用意。
《新文学大系》虽是一种选集的形式，可是它的计划要每一册都有一篇长序（二万字左右的长序），那就兼有文学史的性质了。
这个用意是很对的。
不过因为分人编选的缘故，个人的看法不同，自亦难免，所以倘若有人要把《新文学大系》当作新文学史看，那他一定不会满意，然而倘使从这部巨大的‘选集’中窥见‘新文学运动’的第一个十年的文坛全貌，那么反倒会因为分人编选的缘故，无形中成了无所不有，或许他一定会满意。
《新文学大系》的编选计划也是近年来少有的伟大企图，全书十册……开头还有蔡元培先生一篇颇长的总序。
”转引赵学勇朱智秀《中国新文学大系（1917——1927）》研究述评中国现代文学研究丛刊2008年第五期显然从这些评语中可以看出，《大系》在出版之后，当时在社会上造成的影响是很巨大的。
笔者认为产生这种影响的原因有两个。
其一是因为在此之前，当时还没有一部较完整的作品全集出现，其二是由于《大系·导言》的编辑者们，他们不仅是选集中一部分文学作品的创造者，同时也是新文学的发展有突出的贡献参与者。
因而由他们撰写的序言集可以称作是中国现代历史上第一部较详尽介绍中国新文学发展状况的著作。
正是这两个方面的原因，在文革之后，《大系》的重要性进一步凸显出来。
电大《中国现代文学》专题练习及答案(二)
电大《中国现代文学》专题练习及答案（二）一、单项选择题（每题1分，共10分）1．在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。
为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。
”这人是（D）。
A．苏雪林B．郭沫若C．郑伯奇D．周作人2．《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（B）。
A．鲁迅B．周作人C．胡适D．沈雁冰3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。
其作者是（D）。
A．冰心B．冯文炳C．鲁迅D．王统照4．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（C）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（B）。
A．朱自清B．徐玉诺C．郑振铎D．叶绍钧6．洪深在20年代创作的代表作是（C）。
A．《卖梨人》B．《贫民惨剧》C．《赵阎王》D．《五奎桥》7．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。
这位作家和编辑是（D）。
A．鲁迅B．茅盾C．老舍D．巴金8．1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。
西谛即（A）。
A．郑振铎B．恽代英C．邓中夏D．瞿秋白9．奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C）。
A．《绣枕》B．《女儿身世太凄凉》C．《酒后》D．《资本家之圣诞》10．“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。
A．张爱玲B．苏青C．凌叔华D．梅娘二、多项选择题（每题2分，共20分）11．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。
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（一）阅读下列文字，完成1—4题。
《中国新文学大系》诗集导言（节选）
（1935年8月11日）朱自清
十五年四月一日，北京《晨报〃诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓虞诸氏主办的。
《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他作诗有点像李贺的雕锼而出，是靠理智的控制比情感的驱遣多些。
但他的诗不失其为情诗。
另一面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是惟一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐低更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓饶钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。
但这完全是新的东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏作情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创造中国的新诗，但不知不觉写西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
（据《二十世纪中国学术散文精品》，略有删改）
1．朱自清认为，闻一多诗歌风格的特点是繁丽严谨。
请注意对《红烛》、《死水》的评论。
的。
2．在朱自清看来，徐志摩诗歌风格的特点是热情奔放（要注意“他是跳着溅着不含昼夜的一道生命水”的比喻意义，还要注意“又如他的诗音调多近羯鼓饶钹”一句）的。
3．闻一多和徐志摩在诗歌创作上既有相同处，又有相异处。
相异处的主要之点是：闻
一多作诗重理解控制；徐志摩作诗重感情抒发。
4．下列对闻一多，徐志摩的比较分析，符合作者观点的两项是（）
A．闻一多、徐志摩都有志于创作具有民族特色的新诗，然而都不能摆脱西洋诗歌的影响。
B．闻一多、徐志摩都凭借想象写作情诗，然而成就都不大。
C．闻一多、徐志摩写诗，在技法上都考究运用比喻，给人的感觉都是活泼的、鲜明的。
D．闻一多重视新诗理论的探索，徐志摩重视新诗体制的尝试，在当时都有一定的影响。
E．闻一多几乎可以说是当时中国惟一的爱国诗人，而徐志摩是一名吟咏爱情的爱情诗人。
【B、D（文中没有论及“民族特色；C项的第二个“都”不含文意，“活泼、鲜明”只能用于徐志摩的诗；E项“当时中国”之说不合文意，本文只论及《诗镌》的诗人）】。