21世纪金泽美术馆

建筑的柱子被置于一个3m×3m的 网格之中(图9)，功能空间的大小和位 置也按照网格进行排列。为了弱化结构 的视觉形象，设计师将在功能上承重， 而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把 柱子做到极细——直径1 1 Omm。当柱 子细到这样的程度，在一定的柱距范围 内，柱子在空间中的感觉是很弱的。简 洁的吊顶使建筑非常流畅，也包 含着弱化建筑的意图.
交通系统由传统的树状组织结构转变为网络状组织结构。这种交
通形式，使得观众的参观流线并不预先设定，观众可以根据自己的喜 好自由选择路径，以一种公园漫步似的方式完成参观体验。
空间
• • • • • • • 360度透明开放的玻璃幕墙 在视觉上成为障碍的柱子开散，将柱子变成森林 东南西北方向设计四个进出口 19个立方体箱子林立在一个巨大圆形空间中，随意组合 美术馆内部的天顶和地面设计上保持了极少主义的手法，色调和素材的高度统 一 禅意博物馆 在烟气和雨雾的状态下，人的视觉受到障碍，这种东西在妹岛看来就所谓的 “空间”，空间在雨雾和山峦之间含蓄辗转，一层层的渐渐次展开，这也是东方文 化的特征，，妹岛又 在其中加上了让人冥想的气氛，这是禅意和日本的融合
立面构造与以往的博物馆不一样，圆形平面的随和与神秘，更好 的与这个环境融合。没有单一的侧面。二层以上升起的大小立方体， 又在城市肌理上取得了与周边建筑的 呼应关系。而圆形作为一种稳定、独立且具有强 烈向心性的形态，自然而然地使美术馆成为整个场地的 核心
19个大小、高低不同的 立方体和圆柱体，其实都有一定的比例， 平面尺寸有三种基本类型：①1：1 i② 黄金比率；(③1：2；而天顶的高度为四 种基本型：①4．5 m；②6 m；③9 m；④ 12 m。那些看似随意布置的立方体，实 际上有着隐藏的秩序。也就是说，金泽美 术馆以一种有序的、单元化的网状系统， 来解构传统美术馆的大体量的、线状的空 间(表1)。在这里，建筑体量被弱化， 但空间的功能依然健全，而且充满了变化 和趣味。
走入地下室，感受到的其实是闷热的空气， 并不如外观看到的凉快感； 有时上下游客对望，彼此揣测对方的感受，才 是这个作品最有趣的地方。
空间的均质化以及使用的自由度。在这 里，空间的均质化并不意味着空间的单 调与乏味，等级秩序的消失，界面的均 一化，反而使空间成为其中人的活动的 最好背景，凸显出人活动的多样性与丰 富性而纵横交织的通道将“房间”包裹、 环 绕，从而为到达某一目标“房间”提供 了多种 路径，极大地增大了使用中的自由度和 可能性，使得美术馆获得了公园式的、 容纳多种活动、蕴含多种可能性的开放 空间与灵活性。
谢谢！
从从外观看来像一个清凉小泳池，但实际上， 这是设计师在美术馆上开个天窗，加上一层不 到5公分厚的水，馆内墙壁油漆成水蓝色，再加 上假楼梯。
走入地下室，感受到的其实是闷热的空气， 并不如外观看到的凉快感； 有时上下游客对望，彼此揣测对方的感受，才 是这个作品最有趣的地方。 外观看来像一个清凉小泳池，但实际上，这是 设计师在美术馆上开个天窗，加上一层不到5公 分厚的水，馆内墙壁油漆成水蓝色，再加上假 楼梯。
周边环境
总平面布局
周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形建筑 很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这个圆形建 造在如此多的矩形建筑中间，这种矛盾更加地凸显。 建筑师为了削弱这种冲突，把各空间 平铺在基地上，再用圆将这些空间圈在一 起，并让这个圆形“沉没”在周围“高大” 的矩形体块中。但为了不使这个标志性建 筑完全地沉默，建筑师特意将部分建筑内 部矩形空间顶层凸起，错落有致。高耸的 矩形体块与周围建筑遥相呼应，这一手法 更加削弱了圆形与矩形的视觉冲突。
金泽21世纪美术馆， 金泽 世纪美术馆，所在地金泽 世纪美术馆 市位于日本西侧， 市位于日本西侧，以宁静的园林和 古寺而闻名， 古寺而闻名，受中国文化影响而取 名的“六兼园” 名的“六兼园”，是日本三大名园 之一，金泽市有“小京都”之美誉。 之一，金泽市有“小京都”之美誉。 金泽被日本的阿尔卑斯山,白山国 金泽被日本的阿尔卑斯山 白山国 家公园和能登半岛国家公园包围。 家公园和能登半岛国家公园包围。 两条河流贯穿城市， 两条河流贯穿城市，犀川据说是一 条活泼的男性之河， 条活泼的男性之河，而浅野川则是 温情脉脉的女性之河。 温情脉脉的女性之河。 如此优美 的天然景致使得整个城市充满了诗 情画意。 情画意。
金泽21世纪美术馆
Baidu Nhomakorabea
设计者： 妹岛和世＆ 设计者：Kazuyo Sejima 妹岛和世＆RyueNishizawa 西泽立卫 地理位置：金泽市广坂1丁目 －1 地理位置：金泽市广坂 丁目2－ 丁目 建筑面积：9，515.66㎡ 建筑面积 ㎡ 基地面积： 基地面积： 26009.61㎡ ㎡ 建成时间： 建成时间：2004 获得奖项： 获得奖项：2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖
功能分区
博物馆平面分析
维 护 结 构 的 1 2 化 弱
圆形平面
没有唯一正面的圆形平面， 具有均质、连续的开放界面，使 得城市的各方向人流对美术馆的 可达性均等 没有明确轴线的圆形，各个 方向的形态都同等重要，布置在 地上一层的观众与工作人员入口 也没有主次之分，人们从城市的 各个方向都可以进入建筑。 建筑的内部空间与 外部环境的弱化手法体现为：①平面呈 圆形，弱化了建筑的朝向和前后。无论 在心理上还是视觉上，圆形都让人感觉 更公平、更柔和、更自由，传达人可以 随意接近的信息。②全玻璃的外围护体 弱化了建筑与环境的边界，连续的透明 表皮使室外风景和室内景象相互交融， 建筑实体的存在感在不知不觉中弱化。 ③四个方向的入口弱化了建筑的正面特 性和威严性，提高了平等性和可达性， 对周围街区形成一种向心力，吸引广大 市民自由进出美术馆.