噪声门、压缩器和限幅器的作用及设置参数
噪声门使用方法
噪声门的使用技巧噪声门（Gate或NoiseGate）是扩声系统最常见的音响周边设备之一，利用噪声门进行信号处理已是屡见不鲜。
目前市场上可以买到独一功能的噪声门，一般是多路噪声门，以4路居多。
但是我们更常见到的噪声门大多数是附加在压限器中的，有些效果器和其他的信号处理器（如DSP处理器）中也有噪声门信号处理功能，有时我们还可以将扩展器用作噪声门。
人们都知道，门的最主要作用就是开关，即通过或关闭。
噪声门的功能就像一个受输入信号控制的通道开关，当输入的声音信号小于一定程度（即阈值或起控电平，Threshold）时，噪声门无信号输出，声音信号被关闭；大于一定程度时声音信号正常输出，输入与输出之间为直通关系（如图1）。
用开关来类比噪声门更为直观易懂，输入声音信号小于一定程度时，开关闭合，声音信号可以通过。
图1 噪声门原理从理论上讲，噪声门是低电平扩展器（Expender）的一种特殊形式。
我们知道，扩展器是一种声音信号动态处理设备，它可以扩展声音信号的动态范围，其功能正好与信号压缩器完全相反。
当输入扩展器（高电平扩展器）的声音信号小于一定值（阈值）时，其增益较小，输入信号大于阈值时增益较大，这就使得高于扩展阈值的信号增加增益，低于阈值的信号减少增益，即响度大的信号更强，响度小的信号更弱，增加了信号的动态范围。
扩展器有高电平扩展器与低电平扩展器两类，它们的原理与作用不甚相同。
高电平扩展器是用来解除信号压缩的扩展器，信号小于阈值时正常输出（扩展比为1：1），大于阈值时信号被扩展。
高电平扩展器可以将录音时记录在磁带上被动态压缩的信号恢复成原来动态范围的信号，这种处理被称为解压缩。
低电平扩展器是当输入信号小于阈值时，输入信号被扩展高于阈值时，输出信号与输入信号的关系仍维持在1：1，即正常输出。
噪声门就是利用低电平扩展器的原理而制成的，是低电平扩展器的一种特殊形式，它要求低电平扩展器的扩展比为∞：1或较大比值（3：1以上），如果扩展比太小，低电平扩展器就不能很好地充当起噪声门的作用。
ALTO ACL2200压缩限幅器操作
ALTO ACL2200压缩限幅器/噪声门概述：ACL2200是具有双通道压缩、限幅、扩展器/噪声门功能的多功能动态处理器，具有低失真、宽范围控制的特点，适用于各种音响系统以及演出的要求。
前面板功能键介绍扩展器/噪声门部分1、THRESHOLD---噪声门启动电平，决定噪声门在何时关闭/开启2、RATIO---扩展器扩展比，决定低于噪声门启动电平的信号采用多大的扩展比通过噪声门。
压缩器部分5、压缩器启动电平控制，启动电平控制范围-40dBu至+20dBu6、启动电平指示灯，在未压缩状态，指示为“-”，当“+”灯点亮，表示压缩器开始工作。
7、压缩比控制8、压缩器启动时间控制9、压缩器压缩恢复时间控制10、自动控制开关，按下后启动时间和恢复时间由机器内部程序自动控制。
11、输出增益控制12、外接边路设备开关，用于连通外接的旁路设备。
13、边路设备监听开关14.、边路设备低通滤波器开关，用于衰减边路设备的低频噪声。
15、压缩器压缩模式开关，可切换软/硬拐点模式，SKC为软拐点模式。
16、直通开关，用于切换压缩器工作/直通状态。
17、输入/输出电平指示切换开关，按下时电平表显示输入电平，反之显示输出电平。
18、输入/输出电平指示表，显示范围-24dB~+18dB19、电平衰减指示表，用于显示压缩器的衰减量。
限幅器部分20、限幅器启动电平，决定限幅器在多大输入信号电平时开始工作。
按键部分21、限幅器工作指示灯后背板功能键介绍22、电源保险丝及电压选择器23、电源插座24、信号输入插座25、信号输出插座26、工作电平控制，连接民用器材，使用-10dBV，专业器材连接采用+4dBu。
27、边路设备发送28、边路设备返回链接方式---压缩限幅器的输入端连接来自上一级设备的输出端，压缩限幅器的输出端连接下一级设备的输入端，一般采用平衡连接方式。
此方式一般用于整体系统均衡特性调整。
该方式优点是使用器材少，调整简单；缺点是在进行压缩处理时，有可能会对整体的声音造成影响，一般作为系统保护时，采用这样的方式。
调音台压缩限幅技巧
调音台压缩限幅技巧调音台在音频处理领域中扮演着重要的角色，它可以用来调节音频信号的动态范围，使得声音更加平衡和清晰。
其中，压缩和限幅是调音台上常用的技巧，本文将介绍调音台中的压缩和限幅技巧，以及它们在音频处理中的应用。
一、压缩技巧1. 设置阈值（Threshold）压缩的第一步是设置一个阈值，当音频信号的强度超过这个阈值时，压缩器会开始工作。
选择合适的阈值非常重要，通常可以根据音频信号的平均强度来确定。
如果阈值设置过低，会导致过度压缩，使声音过于平坦；如果阈值设置过高，可能会导致部分音频信号无法被压缩，造成失真。
2. 调节压缩比（Compression Ratio）压缩比表示输入信号与输出信号之间的线性变化关系。
例如，当设置一个2:1的压缩比时，输入信号增加1 dB，输出信号将只增加0.5 dB。
调整压缩比可以控制压缩效果的明显程度，一般选择3:1至8:1的范围比较常见。
3. 设置攻击时间（Attack Time）攻击时间指的是压缩器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间。
较短的攻击时间可以更好地捕捉快速变化的音频信号，而较长的攻击时间则可以保留信号的动态范围。
根据不同的音频特点和需求，选择适当的攻击时间。
4. 确定释放时间（Release Time）释放时间是指压缩器结束压缩并恢复到原始状态所需的时间。
较短的释放时间可以更迅速地减小压缩作用，而较长的释放时间则可以维持较长时间的压缩效果。
根据音频内容和期望的效果，确定合适的释放时间。
二、限幅技巧限幅是指将音频信号限制在一个较小的范围内，以防止信号过载和失真。
以下是一些常用的限幅技巧：1. 设置限幅器的输出阈值限幅器的输出阈值是限制信号的最大幅度水平。
设置一个合适的输出阈值可以防止信号过载，避免音频失真。
一般而言，输出阈值可根据音频特点和设备要求来确定。
2. 调节限幅器的增益限幅器的增益控制了输出信号的音量水平。
通过调节增益，可以控制音频信号的整体音量，平衡声音的强度和明亮度。
关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用
关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。
常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。
第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。
噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。
要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。
启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。
如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。
所以要想控制好噪声，就要控制好这个启动电平。
怎样控制好噪声门启动电平呢？很简单，系统先不提供音乐信号，噪声门启动电平先逆时针开到最小，这个时候噪声门的指示灯是绿灯，表示什么大人小孩都能通过。
此时，慢慢顺时针转动噪声门启动电平旋钮，等到红灯刚刚亮起来的时候停住，好了，这个时候门关上了，小孩子已经过不来了。
那现在这个门的力量是不是合适呢？会不会也把有些大人关在门外呢？你可以给他一点音乐，不要开太大声音，看看是不是所有大人都能正常通过。
压线器的使用
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：
1、压缩比RATIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了。
vst插件 噪声门限
vst插件噪声门限"VST插件：噪声门限" - 强化音频质量的工具引言：在音频制作过程中，噪声是一个常见的问题。
无论是在录音环境中的背景噪音，还是在后期混音处理中的信号噪音，它们都可能对音频质量产生负面影响。
为了解决这个问题，音频工程师们经常使用各种工具和技术。
其中一个十分常用的工具就是VST插件中的噪声门限。
第一步：理解噪声门限的概念噪声门限是一种动态音频处理工具，它的作用是控制音频信号中的噪声水平。
当音频信号的噪声水平超过门限值时，噪声门限会将该部分信号完全压制或减弱，从而有效地消除噪声。
通过正确设置噪声门限参数，我们可以提高音频质量，使其更干净和清晰。
第二步：了解VST插件VST（Virtual Studio Technology）插件是一种在数字音频工作站（DAW）中使用的软件插件，它可以实现各种音频处理效果。
VST插件用于音频制作过程中的各个阶段，从录音和混音到母带处理和音频修复。
它们提供了一系列功能强大的效果，如均衡器、压缩器和限制器等。
通过添加VST插件以及调整参数设置，我们可以实现高质量的音频处理。
第三步：选择合适的噪声门限插件市面上有很多种类的VST插件可供选择，每个插件都有其独特的特性和功能。
当我们面临噪声问题时，我们应该选择一个功能强大且易于使用的噪声门限插件。
一些常见且受欢迎的插件包括Waves NS1、iZotope RX、FabFilter Pro-G等。
在选择插件时，我们应该考虑以下因素：插件的性能和稳定性、用户界面的友好程度、所需的计算能力等。
第四步：插件的参数设置一旦我们选择了合适的噪声门限插件，我们就需要逐步设置插件的参数。
大多数插件都提供了以下几个常见的参数供我们调整：1. 门限（Threshold）：这是噪声门限的主要参数。
门限值越低，插件所处理的噪声就会越多。
我们需要根据噪声的水平来调整门限，以确保只有超过门限值的噪声才被消除。
2. 恢复时间（Release Time）：这个参数定义了噪声门限关闭的速度。
压缩器和限制器
压缩器和限制器在低输入电平和中等输入电平时，压缩器作为增益为1的放大器来用，如右图A所示；譬如说增益增大2分贝，输出也增大2分贝。
当输入增大到门限区（门限区可在很宽的范围内调整），压缩器就进入增益减小区。
对2比1的压缩比来说，输入增加2分贝，输出只增加1分贝；对4比1的压缩比来说，输入增加4分贝，输出只会增加1分贝。
动作时间常数和恢复时间常数的作用示于右图B。
当输入电平突然变化，使此装置开始压缩，在新的增益能被定出并开始作用之前将稍有些过冲。
动作时间通常很短，一般在100毫秒到1毫秒之间。
恢复时间通常可在0.1秒到2.5秒或3秒之间调整。
较长的恢复时间对于较慢的连续的音乐更为有用，而较快的恢复时间会更适合较快的节目。
一个很重要的设计准则是，每秒种增益的改变不应该误被当成是信号包迹的失真或不需要的调制。
最困难的方面是动作时间；如果对此装置设计时没有给以应有的注意，那么迅速开始增益衰减大概会作为“卡拉”声听见。
钢琴录音是要求最苛刻的，因为用高频节目来掩盖这些缺陷的可能性很小。
压缩器的心脏是它的传感电路或检波电路。
近年来，有效值检波已用于许多压缩器设计当中，这是假设，信号的有效值在检定信号的响度上比信号的峰值要好些。
要定出信号的有效值电平需要一定的时间，所以如果必须把压缩器作为过载保护用时，可能需要把峰值检波和有效值检波结合起来用。
压缩器和限制器是增益可以作为信号电平的函数而变化的放大器。
信号电平越高，增益越低。
压缩器的重要特点在于其压缩比、压缩门限、压缩动作时间和恢复时间。
这些特点示于右图。
大多数压缩器都是单波段装置，就是说，增益控制是在整个音频频谱内同时工作的。
多波段压缩器也已研制出来，在其中，每个波段是与其他波段无关单独压缩的。
通常，在这些压缩器中不超过两三个波段，它们的主要用途是用在电平要求很严格的磁带复制和唱片转录工作中。
压缩必须慎用，否则音乐频谱会受到有害的影响。
限制器是一种特殊类型的压缩器。
一、压缩器和限制器的作用与特性_舞台音响灯光设计与调控技术_[共2页]
![一、压缩器和限制器的作用与特性_舞台音响灯光设计与调控技术_[共2页]](https://img.taocdn.com/s3/m/081fa7f5bcd126fff6050b62.png)
舞台音响灯光设计与调控技术− 276 − 共振效果就是将一部分延时输出返回到输入端，形成一循环或反馈性的滤波器。
该滤波器与梳状滤波器相似，但随返回增益的增加而接近了恒定值，梳齿的峰变得很尖锐。
当声源的性质是敲击性和瞬态性时，如小鼓、军鼓、木琴或响板等，共振效果最佳。
3．非线性正常翻转或切除一个自然混响的效果，分为以下三种。
① 翻转混响（Reverse Reverb ）：它是翻转自然混响的一种混响。
② 门混响（Gate Reverb ）：它是正常切除一段自然混响的混响。
③ 翻转门（Reverse Ngate ）：它是切除一个正增加的混响。
表8-5列出了常用的延时效果。
表8-5 延时效果表 效 果 延迟时间 反馈量1～10调制量1～10 混合比例备 注镶边 0.05～10ms 0～7 宽度：5～10；速度：1～450:50 增加反馈将导致滤波器振铃产生可调谐的共振镶边。
无调制时会产生稳态镶边，声音更亲切、悦耳合唱 10～20ms 0 宽度：4～8；速度：1～450:50 对于吉他和键盘乐器采用单延时比较好，对于人声用多延时效果更佳加倍 20～70ms 0～4 宽度：1～4；速度：1～450:50 适量减少延时声电平可得到更好的支持效果拍音回声 100～250ms 0～2 不用 按要求定少量可得温暖原声的效果，稍加量可得到动感的效果，但过量会产生不平衡的感觉长延时 250ms ～1s 2～4 不用 按要求定增加戏剧性和神秘感，对于领唱和领奏吉他特别有用第四节 压缩器、限制器、噪声门一、压缩器和限制器的作用与特性压缩器（Compressor ）、限制器（Limiter ）、扩展器（Expander ）、噪声门（Noise Gate ）都是振幅调整系统。
在扩声系统中经常用到压缩器、限制器和噪声门，而且，通常压缩器与限制器合装在一起，简称为压限器。
下面首先叙述压限器。
在扩声系统中，压限器的主要用途如下。
① 压缩信号的动态范围，防止过激失真。
母带处理参数
母带处理参数
母带处理参数是指在音乐后期混音过程中对母带进行调整的一
组参数。
母带处理是指将所有音轨混合在一起，形成最终的音频输出。
在处理母带时，需要注意以下几个参数：
1. 均衡器（EQ）：用于调整整个母带的音频频谱平衡。
可以在不同频段上增加或减少音量，以达到更好的音频平衡。
2. 压缩器（Compressor）：用于平衡音频的音量，使其更加稳定。
可以压缩高音量部分，增加低音量部分，使整个音频更加平衡。
3. 限幅器（Limiter）：用于避免音频过载，保护扬声器不受损坏。
限制最大音量，避免音频失真。
4. 空间处理（Stereo enhancement）：用于增加音频的立体感和深度感。
通过调整左右声道之间的平衡，让音频更加立体化，使听众能够感受到更加细腻的音效。
以上这些参数的调整需要根据具体的音频文件和目标效果来定制。
在母带处理时，需要小心谨慎地调整参数，以确保最终的效果达到最佳状态。
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调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
vst插件 噪声门限
VST插件噪声门限1. 简介VST（Virtual Studio Technology）插件是一种用于音频处理的软件插件，可以在音频工作站（DAW）中使用。
噪声门限是VST插件中常见的一种效果器，用于控制音频信号中的噪音。
噪声门限可以帮助音频工程师在混音和制作过程中去除或减弱不必要的噪音，提高音频质量。
本文将详细介绍噪声门限的原理、功能和使用方法。
2. 原理噪声门限基于信号的音量来决定是否通过音频信号。
当音频信号的音量高于门限值时，门限打开，允许信号通过；当音量低于门限值时，门限关闭，阻止信号通过。
噪声门限通常有以下参数： - 门限值（Threshold）：控制门限的触发点，当音量高于此值时，门限打开。
- 持续时间（Hold Time）：控制门限关闭前的持续时间。
- 放大倍数（Ratio）：控制门限关闭后的信号放大倍数。
3. 功能噪声门限主要用于以下几个方面：3.1 噪音抑制在录制音频时，常常会受到各种环境噪音的干扰，如电源噪音、背景噪音等。
噪声门限可以根据音频信号的音量来自动控制噪音的通过，从而减少或消除噪音。
3.2 动态处理噪声门限可以用于音频信号的动态处理，例如在强音部分增加压缩效果，使其更加平稳；在弱音部分增加扩展效果，使其更加明亮。
通过调整门限值和放大倍数等参数，可以实现不同的音效处理。
3.3 混音增强在混音过程中，可能会遇到一些音轨中的噪音过大或者不需要的音频信号。
噪声门限可以帮助我们去除这些噪音或不需要的音频信号，提高混音的清晰度和质量。
4. 使用方法使用噪声门限的方法如下：4.1 插入噪声门限插件在音频工作站中，选择需要处理的音轨，插入噪声门限插件。
通常，插件可以通过拖放方式或者选择插件菜单来实现。
4.2 调整门限值根据需要，调整门限值参数。
门限值的设置取决于你想要控制的音频信号的音量范围。
较高的门限值将允许更多的音频信号通过。
4.3 调整持续时间根据需要，调整持续时间参数。
持续时间控制门限关闭前的持续时间。
压缩扩展器详细介绍(中文)
信号动态处理装置— 扩声系统中的压缩器、限幅器、扩展器和噪声门 — 扩声系统中为什么要使用压缩 / 限幅器？人类的听感动态范围[能承受的最大响度和能感受的最安静声音响度的范围可达100万:1（即106倍）] 听感的动态范围达120dB。
扩声系统声音重放的动态范围由于受电子设备的限制，远比人耳的动态范围小很多。
最低声音的响度受系统中不相关噪声的限制，使小的声音信号淹没在噪声中而无法听到；最大声音的响度受信号削波失真，而且信号削波后产生大量谐波，损坏扬声器单元（尤其是高音扬声器）。
为此，在控制信号动态范围中，信号动态处理装置得到了广泛应用。
简单地说，它是一种限制音频信号动态范围的电子装置，把安静的小信号变得更响，把高幅度的尖峰信号变得更小些，并且不产生信号削波，保护扬声器和功放免受冲击和损坏。
压缩 / 限幅器和扩展器使扩声系统的实际得益包括：(1) 限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护扬声器系统和功放系统免受损坏。
(2) 可获得更大的声音增益，因为压低了信号峰值，可使节目信号中的其他幅度较小的信号得到充分的提升。
(3) 使节目中的小信号不会落到调音台的噪声中去，提高了节目信号的信号、噪声比。
它们的负面影响是：如果这些装置中的四个基本参数（门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间）调整得不适当时，会出现“泵浦声”、“呼吸声”或根本没法对信号的动态范围进行控制。
图1 调音台的信号动态范围图2 太大和太小信号输入引起的削波失真如何调节信号动态处理装置？根据压缩 / 限幅器的特殊功能，必须对装置的四个参数进行适当的调节，这些参数的功能和含意如下：1. 门槛电平（Threshold）：压缩器的门槛规定为不受压缩影响的最高输入信号电平。
门槛电平以上的输入信号将会受到系统增益减小的压缩。
这个参数在压缩 / 限幅图3 脉冲信号动态控制的过程图4 门槛电平和拐点类型器中都是可调节的。
如果门槛电平调整得过高，并超过系统的削波电平，那么压缩 / 限幅器对信号不起控制作用，因为信号在门槛电平之前已被削波了。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
百灵达压限器MDX1400使用说明
百灵达MDX1400噪声门及压扩器的使用(2009-01-08 10:30:12)转载标签：文化功能键及调节：1、 EXOPANDER /THRESHOLD （噪声门）噪声门（EXOPANDER/GATE）的作用是：当输入信号小于噪声门限阈值时，压限器无输出；大于噪声门阈值时，正常输出。
它可以消除声音信号间隙过程中的本低噪声。
调节方式：将噪声门旋钮置于最小位置（OFF），关闭音源，顺时针旋转旋钮，噪声门指示灯亮到绿灯即停。
门限阈值调的太大，会出现声音断尾或间断现象；调的太小，噪声门会不起作用。
2、 THRESHOLD （阈值）阈值决定了压限器在多大电平时开始起作用。
调节方式：将阈值调到最小位置，把调音台的音量开到最大（音量提升必须在确认压缩比大于2：1后进行），然后逐渐提升阈值，当音量达到所需声压级或功放和音箱的额定功率，立即停止提升阈值。
3、 RATIO （压缩比）压缩比是输入信号分贝数与输出信号分贝数之比，其大小决定了对输入信号的压缩程度。
如果作为压缩器使用，一般应调到3：1左右，此时，意味著输入信号每增加3分贝时输出信号才增加1分贝；作为限制器使用时，应将压缩比调到无穷大比一，此时，意味著输出信号不随著输入信号的增加而增加。
当然，压缩和限制的条件必须是输入信号的电平要超过压限器的阈值电平，否则，起不到压缩和限制的作用。
4、ATTACK （启动时间）启动时间是输入信号超过阈值后，从不压缩状态进入到压缩状态所需要的时间。
如果压限器的启动时间长，输入信号超过阈值后要等一会儿才进入压缩状态，这会使出来的声音变硬。
如果压限器的启动时间很短，输入信号一达到阈值就立即进入压缩状态，声音则会变软。
4、 RELRASE （恢复时间）恢复时间是当输入信号小于阈值后，从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的时间。
5、 AUTO （自动启动时间与恢复时间）使用此功能时，自动启动时间与恢复时间由压限器根据实际情况自动决定。
限幅器指标
限幅器指标1. 介绍限幅器（Limiter），又称为压缩器（Compressor），是一种常用的音频处理器。
它主要用于控制音频信号的动态范围，确保音频信号在播放或录制过程中的稳定性。
限幅器具有许多指标，用于衡量其性能和效果。
本文将对限幅器指标进行全面、详细、完整和深入的探讨。
2. 限幅器指标的重要性限幅器指标是评估限幅器性能的关键因素。
通过了解和了解这些指标，我们可以更好地选择和使用限幅器，以满足不同的音频处理需求。
以下是一些常见的限幅器指标：3. 频率响应频率响应是限幅器处理不同频率范围的能力的量化指标。
它通常以分贝（dB）为单位，表示在不同频率下限幅器对音频信号的增益或衰减程度。
频率响应越平坦，限幅器处理音频信号的能力越好。
因此，较好的限幅器应具有较为平坦的频率响应。
4. 动态范围动态范围是限幅器处理音频信号幅度变化的能力的指标。
它通常以分贝为单位，表示限幅器能够提供的动态范围。
较大的动态范围意味着限幅器能够处理更大范围的音频信号幅度变化，保持音频信号的稳定性。
动态范围是衡量限幅器性能的重要指标之一。
5. 失真率失真率是指限幅器处理音频信号时引入的失真程度。
失真通常包括谐波失真和交调失真。
谐波失真是指限幅器非线性响应导致的输出信号中包含原始信号的倍频成分。
交调失真是指限幅器输入信号中的不同频率成分被混合并产生新的频率成分。
失真率越低，限幅器处理音频信号的准确性越高。
6. 响应时间响应时间是限幅器对音频信号幅度变化的响应速度。
它通常用毫秒（ms）来表示，表示限幅器在检测到信号变化后所需的时间来调整增益。
响应时间越短，限幅器对音频信号的动态范围的控制越精确。
7. 噪声水平噪声水平是指限幅器在处理音频信号时引入的噪声水平。
噪声通常由限幅器电路和元件引起，对于音频信号的质量有较大影响。
较好的限幅器应具有较低的噪声水平，以确保音频信号的清晰度和准确性。
8. 使用限幅器的建议为了获得最佳的音频处理效果，以下是一些建议：8.1 设置合适的阈值和比率阈值和比率是限幅器的两个重要参数。
数字调音台噪声门参数-概述说明以及解释
数字调音台噪声门参数-概述说明以及解释1.引言1.1 概述数字调音台作为音频处理设备的一种，具有多种功能，其中之一就是噪声门功能。
噪声门的作用是控制音频信号，在信号强度低于设定阈值时自动关闭，从而避免在静音或低音部分出现不必要的噪音干扰。
随着数字调音台的广泛应用，噪声门参数的设置和调整成为了非常重要的一项工作。
合理的噪声门参数设置可以有效地提升音频信号的品质，提高听者的听觉体验。
在数字调音台中，噪声门参数包括了诸多关键参数，例如阈值、释放时间、关断时间等等。
阈值决定了噪声门开始工作的音频信号强度，高于阈值的音频信号会被放行，低于阈值的音频信号会被关闭。
释放时间决定了噪声门关闭后音频信号消失的时间，而关断时间则决定了噪声门关闭前音频信号的淡出时间。
噪声门参数的意义在于根据不同的录音环境和声音特性，对音频信号进行有效的处理和优化。
通过合理地设置阈值，可以避免一些不必要的低音部分被误伤关闭，提高音频的播放质量。
通过调整释放时间和关断时间，可以使音频信号更加自然地淡出，避免突然消失或过度延长的尴尬情况发生。
因此，深入了解和熟练掌握数字调音台噪声门参数的意义对于音频处理的专业人士来说至关重要。
合理设置噪声门参数，可以有效改善音频录制和播放的效果，提升整体的音频品质。
随着技术的不断发展，数字调音台噪声门参数将会有更多的创新和改进，以满足不断变化的用户需求和技术要求。
文章结构部分主要是对整篇文章的组织和安排进行说明。
本文的结构如下：1. 引言：本部分旨在介绍文章的背景和重要性。
1.1 概述：首先，简要介绍数字调音台噪声门参数的概念和作用。
1.2 文章结构：接下来，说明整篇文章的结构安排和各个部分的内容。
1.3 目的：最后，说明本文的目的和意义，即为读者提供关于数字调音台噪声门参数的全面了解。
2. 正文：本部分是对数字调音台噪声门参数进行深入讨论。
2.1 数字调音台的噪声门功能：首先，介绍数字调音台的基本原理，以及噪声门在其中的作用和功能。
噪声门设置参数
噪声门设置参数1. 什么是噪声门？噪声门（Noise Gate）是一种常用的音频处理工具，用于减少音频信号中的背景噪声。
它可以根据设定的参数，自动判断音频信号的响度，并在信号响度低于一定阈值时自动将音量降低到一定程度，从而有效降低背景噪声的影响。
2. 噪声门的工作原理噪声门通过设定阈值和衰减时间参数来实现对音频信号的处理。
当音频信号的响度低于设定的阈值时，噪声门自动将音量进行衰减，从而降低背景噪声的干扰。
噪声门可以分为两种类型，即软件噪声门和硬件噪声门，两者的工作原理略有不同。
2.1 软件噪声门软件噪声门是通过数字信号处理算法实现的。
它首先将音频信号进行快速傅里叶变换（FFT）得到频谱图，然后根据设定的阈值判断音频信号的响度。
当音频信号的响度低于阈值时，软件噪声门将自动对音频信号进行衰减，即减小音量的大小，以降低背景噪声的影响。
衰减时间参数决定了音频信号达到衰减状态所需的时间长度。
2.2 硬件噪声门硬件噪声门是通过模拟电路实现的。
它通过将音频信号与设定的阈值进行比较，然后根据比较结果控制一个可变增益放大器的增益大小。
当音频信号的响度低于阈值时，硬件噪声门使得增益较小，从而降低背景噪声的干扰。
衰减时间参数决定了可变增益放大器的响应速度。
3. 噪声门的参数设置噪声门的性能和效果主要取决于参数的设置。
下面介绍几个常用的参数。
3.1 阈值（Threshold）阈值决定了噪声门判断音频信号响度的标准。
当音频信号的响度低于阈值时，噪声门将开始对音频信号进行处理。
阈值的设置需要考虑背景噪声的强度，以及需要保留的音频信号的响度范围。
通常，阈值设置过高可能导致音频信号过早被处理，导致音频失真；阈值设置过低可能导致背景噪声无法有效降低。
3.2 衰减时间（Release Time）衰减时间决定了音频信号从被识别为低响度到完全衰减所需的时间。
较短的衰减时间能够更快地降低音频信号的响度，但可能导致音频信号过早衰减，影响音质。
限幅器和噪声门的应用
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Chongqing YiZhongBao electronic technology development co., LTD GUANG ZHOU ZSOUND PROAUDIO TECHNOLOGY CO.,LTD
限幅器和噪声门的应用
新问题
7.这时候调整限幅器的启动电平（THRESHOLD）旋钮，慢慢调到功放的红 灯刚好熄灭就行了，如果继续拧下去，功放是不会过载了，你的信号动态也 给压没了，声音会发扁变得难听。这个限幅器的启动电平也可用根据功放和 音箱的参数按公式进行计算：（1）、欧姆定律公式U=P*R开平方。（2）、 7 电压与分贝的换算dBu=20log(U/0.775) 注：0.775V=0dBu*。
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限幅器和噪声门的应用
噪声门设备
专业音视频系统，有我智造！
Professional audio and video systems, I have to make！
限幅器和噪声门的应用（七）
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压限器调节方法
压限器调节方法
噪声门的调整方法
1、阈值（THRESHOLD）：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间（RELEASE）：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
压缩器和限幅器
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：
1、阈值（THRESHOLD）的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出。
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B、压缩器和限幅器的调整方法
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：
1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定
压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整
压限器的作用
1、起安全阀的作用
音响系统工作时，可能由于操作不当（设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击）、信号不稳（不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化）或意外情况（话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫）等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。压缩比过低，起不到安全阀作用。压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。
统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。
压限器使用注意事项
1、要让压限器工作，必须要按下压缩开关（COMP）,否着处于旁路状态。
2、必须保证峰值指示灯是在将信号提升到现场扩声大小时才有闪亮，否则输出电平未调节好。
3、 必须保证增益缩小指示电平是在将信号提升到现场扩声大小时才有大幅度闪亮，否则起控门限未调节好。
比率（ratio）：选择了在输入信号超过阀值时，输出电平改变的方式。较高的比率值，将导致较大的压缩，并使得声音听起来很"挤"。非常高的比率值会导致信号产生极端的"上限成分"（ceiling）。这叫做极限（limiting）。
输出（output）：提高增益可以抵消掉由于动态范围约束而产生的较低的电平。
5、自动门
在各类大型会议，文艺演出和多声道录音时，通常都是多个传声器同时接入扩声系统，但我们希望每当无人讲话或某些乐器暂停演奏时，能随时把这些无信号输入的传声器立即关闭，
这样可以减少背景噪声，特别是可以减少产生声反馈啸叫的机会。但要用人工去不断地又开又关一批传声器显然是不切合实际的。利用噪声门就可以完成这个“自动门”的功能，关键是要恰当地设置门限电平，使无人发言或无乐器演奏的传声器自动“关门”，而有人发言或乐器开始演奏时即能自动“开门”，投入正常工作状态。
压限器的功能
现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压来自器和限幅器。 A、噪声门
1、阈值(THRESHOLD)
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
B、压缩器和限幅器
1、阈值(THRESHOLD)
压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的.噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。 2、压缩比(RATIO)
4、 一般压限器的连接位置是在调音台之后，如果系统的背景噪声如交流声较大时，才考虑将压限器放在功放或电子分频器之前。
5、 当压限器用于立体声扩声时，应将立体声连锁开关（LINK）按下，如左右声道作不同信号源处理时，就不应该按下。
压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。 3、启动时间(ATTACK)
启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整
恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。
压限器的重要参数
阀值（threshold）：决定了要被压缩或是限制的信号的上下限。处于阀值以内的信号将不会受到影响。
4、齿音消除器
有些压缩器具有一种消除齿音的功能。其办法是把提升高频的均衡电路插入到压缩器的控制增益衰减的线路中，使齿音中的高频分量受到比其他分量更多的压缩。
更有效的办法是把音频带划分成几个频段，逐段进行处理，然后再重新合成。这样，可以把含有齿音的这一频段分离出来，使它受到比其他部分更大一些的压缩。当信号重新合成时，齿音的声级就被衰减，而不影响节目的其余部分 。
2、提高录音和扩音的响度
压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下：
由于人的耳朵感觉到的声强是某一段时间的平均声级，因而在平均声级较低的节目中，偶尔出现的一些高声级峰值信号，听起来就比不上没有这种峰值、但平均声压级较高的节目响。
4、恢复时间(RELEASE)
通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。
压限器的调整方法
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系
3、用压缩器制造特殊音响效果
使用很短的启动时间和较长的释放时间，可以制造一种类似于“反向声”的特殊音响效果，特别适用于一些打击乐器。快速启动使信号电平立即被压缩，而在信号自然衰减时，释放时间的调节又提高其增益，以便减小自然衰减的程度。这种效果对鼓一类打击乐器，特别对铙钹非常显着。
应当注意，如果释放时间调得太短，当信号很弱或无声时，增益会很快增高，使背景噪声变得很显着，但随着信号再次增强，噪声又被抑制下去，形成一种令人讨厌的所谓“喘息噪声”。相反，也不应把释放时间调得太长，以免压缩器动作的变化速度跟不上节目的节奏变化。
触发（Attack）：设定了输入电平的相互作用时间。一个较长的attack时间使得在进行压缩之前"允许通行"更多的原始动态信号。例如，增加一点attack时间可以保留下更多原始的kICk鼓的重击声。
释放（release）：意味着当输入信号在恢复到阀值范围内时，要通过多长的时间才能够让压限器回到正常的状态。在较短释放时间的情况下，压限器的电平变化十分细微，可以用于制造"海浪"的声音。