德国电影史
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（2） 摄影技术：大量运用移动摄影技术。在中国被称为“ufa”镜头。
（3） 叙事中心理因素的视觉化表现。
德国“街道电影”： 20世纪20年代后半期出现于德国，一些电影创作者携带摄影机离开了封闭的摄影棚，走上了街道，捕捉外部世界的现实，拍摄了一些以街道为主要背景的德国影片。电影理论家齐格弗里德•克拉考尔在《从卡里加里到希特勒》一书中创造了“街道电影”这个词来概括这类影片。代表作品有卡尔•格吕纳的《街道》(1923)，乔治•派勃斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺•拉恩的《街头惨剧》(1927)等。这些影片以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真实的布景，来反映德国下层平民的日常生活。
二战后，德国分裂为隶属于不同政治阵营的东德和西德两部分。50年代和60年代初，西德电影数量和质量上都处于最低谷。1962年2月28日，德国的奥伯豪森市举办了第八届西德短片节，一批年轻的、主要来自慕尼黑的短片导演，带来一个重要宣言，他们在宣言中阐明了要“创立德国新电影”的要求，这个宣言后来被称为“奥伯豪森宣言”。主要精神有两点：与传统的商业性电影进行决裂；创立新的国际性的电影语言。
（1）《卡里加里博士》被称为电影美工史上的一个转折点，布景成为这部电影首要的表
现手段。三位美工师：赫尔曼•瓦尔姆、瓦尔特•吕利希与瓦尔特•莱曼都是表
现主义画家，在他们的画笔下，一切真实的事物──房子、门、楼梯、街道、树
木、烟囱──都通过弯曲的线条或倾斜的角度，不自然地、令人恐惧地展现在布景上。
1924年，《最卑贱的人》是德国室内剧电影的顶峰之作。
1、 叙事主题：影片通过一个年老的旅馆侍役的悲惨命运，触及并批判了德国社会的一种致命的国民性：对当权者的盲从与对权威的笃信、膜拜。
2、 “电影技术的—场革命”。
（1） 把字幕全部舍弃，字幕被视觉画面所取代，是电影自身画面语言发展的一个重要成果。
1919年，德国第一部表现主义风格影片《卡里加里博士》出现。
1、 叙事主题：卡里加里体现着“一种人格化了的，失去理性的权威”， 隐喻对战争的憎恶和对将德国拖入战争深渊的威廉王朝的谴责。但是，导演与制片人篡改了结构，序幕和结尾的加入，完全改变了叙事主题。
2、 表现主义影像风格，通过布景、摄影、服装、化妆等手段的象征性的手法创造了一个变态的和符号化的世界。
德国电影简史
第一节：德国表现主义电影与室内剧电影
一、表现主义电影
表现主义电影出现在第一次世界大战结束后的德国，受当时盛行的表现主义绘画影响。该画派致力于直接表达“赤裸的心灵”， 强调表现人的主观现实与心理感受。其特点：构图夸张失实、扭曲变形，色彩奇特失真、过分渲染。表现主义电影也体现出这些特点，反映了战后德国颓败、焦虑、愤懑、抑郁的普遍心理。
在宣言上签名的有26名电影导演、摄影师和制片人，其中有亚历山大•克鲁格、汉斯—于尔根•波兰德、埃德加•赖茨、彼得•沙莫尼等人。
二、新德国电影第一次创作高潮
硕大无朋的礼帽，女主角珍妮的面纱，以及警察滑稽可笑的制服等。影片的化妆也
非常夸张，梦游人凯撒面容憔悴，深陷的黑眼眶中露出呆滞的、令人恐怖的目光，
卡里加里博士的眼睛躲藏在厚厚的镜片后面斜视看人，他的头发上有三条黑色条纹
恰与其手套上的三条黑纹相映对，女主角珍妮在化妆造型上强化其漆黑的眼圈，使
人产生一种强烈的视觉印象，从而成为表现主义电影中女性化妆的一种常见样式。
演员的表演也适应于影片风格的需要，用极不自然的表情、手势和步态进行表演，
怪异多变，时而快步疾走，时而又呆立不动，与布景构成某种精心设计的视觉图形。
其他表现主义风格影片《泥人哥连出世记》(1920)、《疲倦的死》(1921年)、《大赌徒马布斯博士》(1922)、《诺斯费拉图》(1922)等。1924年的《蜡像馆》被认为是表现主义电影的压轴之作。
布景图案简单、怪异，多为古怪的几何线条和符号，而且透视不合比例，前后
景常呈阶梯式排列。影片布景绘有强烈的明暗光效，影片中的光影也主要是通过奇
形怪状的线条画在布景上的。
（3） 影片完全摈弃了外景，全部在摄影棚里拍摄。影片在服装、化妆和表演上也向表现
主义风格靠拢。演员的服装奇形怪状，如凯撒的紧裤、卡里加里博士的黑斗篷和
表现主义电影是德国最早的一种民族电影流派，不仅对战后德国电影产生了重大的影响，而且对世界电影，特别是对美国30年代恐怖片、盗匪片和40～50年代流行一时的“黑色电影”的出现和发展也产生过一定的影响。
二、德国室内剧电影
“室内剧”电影是20世纪20年代出现在德国的电影流派。“室内剧”原来是德国戏剧导演马克斯•莱因哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作“三一律”的舞台剧。“室内剧”出场人物不多，布景较为简单，注重对话，以观众熟悉的小市民阶层生活或男女私情为题材。“室内剧”电影是“室内剧”的派生物，因此它具有“室内剧”的基本特点。
30年代中后期，电影业开始被纳粹分子控制，成为法西斯宣传工具，叙事影片乏善可陈。记录片代表作品有莱妮•里芬斯塔尔执导的：《意志的胜利》（1935，记录1934年纳粹纽伦堡集会），《奥林匹亚》（1936，记录1936年柏林奥运会盛况）。
一、奥伯豪森宣言
第二节：新德国电影
无声电影末期，德国电影业陷入危机。有声电影初期，德国出现《蓝天使》（1930）等著名影片。
《蓝天使》（1930）
导演：约瑟夫•冯•斯登堡
主演：埃米尔•强宁斯
玛琳•黛德丽
影片主题：女性的神秘与诱惑，男性的痴狂与堕落
（3） 叙事中心理因素的视觉化表现。
德国“街道电影”： 20世纪20年代后半期出现于德国，一些电影创作者携带摄影机离开了封闭的摄影棚，走上了街道，捕捉外部世界的现实，拍摄了一些以街道为主要背景的德国影片。电影理论家齐格弗里德•克拉考尔在《从卡里加里到希特勒》一书中创造了“街道电影”这个词来概括这类影片。代表作品有卡尔•格吕纳的《街道》(1923)，乔治•派勃斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺•拉恩的《街头惨剧》(1927)等。这些影片以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真实的布景，来反映德国下层平民的日常生活。
二战后，德国分裂为隶属于不同政治阵营的东德和西德两部分。50年代和60年代初，西德电影数量和质量上都处于最低谷。1962年2月28日，德国的奥伯豪森市举办了第八届西德短片节，一批年轻的、主要来自慕尼黑的短片导演，带来一个重要宣言，他们在宣言中阐明了要“创立德国新电影”的要求，这个宣言后来被称为“奥伯豪森宣言”。主要精神有两点：与传统的商业性电影进行决裂；创立新的国际性的电影语言。
（1）《卡里加里博士》被称为电影美工史上的一个转折点，布景成为这部电影首要的表
现手段。三位美工师：赫尔曼•瓦尔姆、瓦尔特•吕利希与瓦尔特•莱曼都是表
现主义画家，在他们的画笔下，一切真实的事物──房子、门、楼梯、街道、树
木、烟囱──都通过弯曲的线条或倾斜的角度，不自然地、令人恐惧地展现在布景上。
1924年，《最卑贱的人》是德国室内剧电影的顶峰之作。
1、 叙事主题：影片通过一个年老的旅馆侍役的悲惨命运，触及并批判了德国社会的一种致命的国民性：对当权者的盲从与对权威的笃信、膜拜。
2、 “电影技术的—场革命”。
（1） 把字幕全部舍弃，字幕被视觉画面所取代，是电影自身画面语言发展的一个重要成果。
1919年，德国第一部表现主义风格影片《卡里加里博士》出现。
1、 叙事主题：卡里加里体现着“一种人格化了的，失去理性的权威”， 隐喻对战争的憎恶和对将德国拖入战争深渊的威廉王朝的谴责。但是，导演与制片人篡改了结构，序幕和结尾的加入，完全改变了叙事主题。
2、 表现主义影像风格，通过布景、摄影、服装、化妆等手段的象征性的手法创造了一个变态的和符号化的世界。
德国电影简史
第一节：德国表现主义电影与室内剧电影
一、表现主义电影
表现主义电影出现在第一次世界大战结束后的德国，受当时盛行的表现主义绘画影响。该画派致力于直接表达“赤裸的心灵”， 强调表现人的主观现实与心理感受。其特点：构图夸张失实、扭曲变形，色彩奇特失真、过分渲染。表现主义电影也体现出这些特点，反映了战后德国颓败、焦虑、愤懑、抑郁的普遍心理。
在宣言上签名的有26名电影导演、摄影师和制片人，其中有亚历山大•克鲁格、汉斯—于尔根•波兰德、埃德加•赖茨、彼得•沙莫尼等人。
二、新德国电影第一次创作高潮
硕大无朋的礼帽，女主角珍妮的面纱，以及警察滑稽可笑的制服等。影片的化妆也
非常夸张，梦游人凯撒面容憔悴，深陷的黑眼眶中露出呆滞的、令人恐怖的目光，
卡里加里博士的眼睛躲藏在厚厚的镜片后面斜视看人，他的头发上有三条黑色条纹
恰与其手套上的三条黑纹相映对，女主角珍妮在化妆造型上强化其漆黑的眼圈，使
人产生一种强烈的视觉印象，从而成为表现主义电影中女性化妆的一种常见样式。
演员的表演也适应于影片风格的需要，用极不自然的表情、手势和步态进行表演，
怪异多变，时而快步疾走，时而又呆立不动，与布景构成某种精心设计的视觉图形。
其他表现主义风格影片《泥人哥连出世记》(1920)、《疲倦的死》(1921年)、《大赌徒马布斯博士》(1922)、《诺斯费拉图》(1922)等。1924年的《蜡像馆》被认为是表现主义电影的压轴之作。
布景图案简单、怪异，多为古怪的几何线条和符号，而且透视不合比例，前后
景常呈阶梯式排列。影片布景绘有强烈的明暗光效，影片中的光影也主要是通过奇
形怪状的线条画在布景上的。
（3） 影片完全摈弃了外景，全部在摄影棚里拍摄。影片在服装、化妆和表演上也向表现
主义风格靠拢。演员的服装奇形怪状，如凯撒的紧裤、卡里加里博士的黑斗篷和
表现主义电影是德国最早的一种民族电影流派，不仅对战后德国电影产生了重大的影响，而且对世界电影，特别是对美国30年代恐怖片、盗匪片和40～50年代流行一时的“黑色电影”的出现和发展也产生过一定的影响。
二、德国室内剧电影
“室内剧”电影是20世纪20年代出现在德国的电影流派。“室内剧”原来是德国戏剧导演马克斯•莱因哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作“三一律”的舞台剧。“室内剧”出场人物不多，布景较为简单，注重对话，以观众熟悉的小市民阶层生活或男女私情为题材。“室内剧”电影是“室内剧”的派生物，因此它具有“室内剧”的基本特点。
30年代中后期，电影业开始被纳粹分子控制，成为法西斯宣传工具，叙事影片乏善可陈。记录片代表作品有莱妮•里芬斯塔尔执导的：《意志的胜利》（1935，记录1934年纳粹纽伦堡集会），《奥林匹亚》（1936，记录1936年柏林奥运会盛况）。
一、奥伯豪森宣言
第二节：新德国电影
无声电影末期，德国电影业陷入危机。有声电影初期，德国出现《蓝天使》（1930）等著名影片。
《蓝天使》（1930）
导演：约瑟夫•冯•斯登堡
主演：埃米尔•强宁斯
玛琳•黛德丽
影片主题：女性的神秘与诱惑，男性的痴狂与堕落