(完整版)工笔花鸟临摹

：
无
粗
细
变
化
弘历洗象图 清 丁观鹏
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
曹衣描
：
无
粗
细
变
化
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
马蝗描
：
有
粗
细
变
化
牧羊人 明 张灵
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
钉头鼠尾描
：
有
粗
细
变
化
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
橄榄描
：
有
粗
细
变
化
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
战笔水纹描
：
有
粗
细
变
化
观 音 像 唐 吴道子
绘画发展期
五牛图 唐 韩 滉
斗牛图 唐 戴 嵩 唐朝经济的繁荣，很大程度地促进了花鸟画的 发展，使其最终成为一个独立的画科。
绘画发展期
花鸟画在唐朝的一个重要发展是边鸾创出了“折枝 花”法，他摒弃了传统上的全景入画，只撷取自然花草最 具美感的部分入画，使画家更能发挥自身创作的主动性。
绘画成熟期
唐人卓有成就的基础上，花鸟画在五代进入了一个重要的发展 时期，形成了以南唐徐熙和孟蜀黄筌为代表的，在花鸟画史上 具有重要意义的两大流派，即后人所称的“徐”“黄”二体。
绘画成熟期
雪竹文禽图 五代 黄荃
苹婆山鸟
绘画成熟期
苹 婆 山 鸟 五代 黄荃
写生珍禽图 五代 黄荃
雪 竹 图 五代 徐熙
绘画成熟期
宋芙 赵蓉 佶锦
鸡 图
苹 婆 山 鸟 五代 黄荃
瑞 鶴 图 宋 赵 佶
宋代是花鸟画大发展的时期。从北宋初到真宗、英宗时期， 花鸟画仍承袭黄家的工笔体制，以院体为主流，进一步向工 笔写实发展，笔法细腻，使工笔花鸟的水平达到了顶峰。
工笔花鸟临摹
中国传统工笔花鸟画技法教学
制作讲授：陈 珊（讲师） 湘南学院美术系中国画教研室
传统工笔花鸟画
一、中国画的概貌及历史 题材内容----山水、花鸟、人物 表现形式----工笔、写意、兼工带写（小写意） 学习方法----临摹、写生、创作
二、工具材料 三、表现技法 四、作业要求
中国工笔花鸟画源流概述
其他设色法
8.托色 法
重彩画法常在薄纸和绢 的背面平涂一层与正面色彩 相同而明度较浅的石色或其 他粉质色彩 ，可使正面色彩 更鲜亮和厚重。这种方法在 较厚的纸上不能使用。
张大千 临摹《天女》五代
其他设色法
9立粉 法
用浓厚的粉质色堆积起来，点成 如浮雕般立体的色粉点、线的技法叫 立粉。花卉中常用立粉法来勾点花蕊。 立粉时色要浓稠，又要有一些水分。 立粉时要立到最高限度，水分挥发后 圆点中心就干缩出一个小坑，长柱点 中心就形成一条小沟，立体感强，犹 如真花蕊一般显著突出。
工笔技法分类
白描
明张
白
陈 洪 绶
深 之 正 北
描 画 页
西
厢
图
卷
局 部
工笔技法分类
淡彩
桃 花 明 陈洪绶
工笔技法分类
淡 彩
花 鸟 写 生 册 之 一 当 代 任 欢
工笔技法分类
重彩
春光明媚 现代 俞致贞/刘力上
工笔技法分类
重 彩
宋 人 花 鸟
工笔技法分类
重彩
春 江 水 暖
现 代
陈
之
佛
畫罌粟 清 郎世宁
传统工笔画白描技法
传统工笔画白描技法
琴弦描
曹衣描
钉头鼠尾描
竹叶描
明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十 八种，称为“十八描”
混 描
枣核描
行云流水描
蚯蚓描
柳 铁线描 叶
蚂蝗描描
减 笔描
枯柴描
古法十八描
橛头钉描
折芦描
高古游丝描
橄榄描
战 笔 水 纹 描
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
高古游丝描
：
无
粗
细
其他设色法
6.烘染 法
大片地烘染底色，以衬 托出浅色花叶的方法叫烘托， 有平涂和分染两种方法。在 大片底子上烘染不易均匀， 可先用清水把底子铺湿，趁 其半干时烘染，同时应以一 支小笔掏空，一支排刷接染， 以便于烘染均匀。
其他设色法
7.提染 法
为丰富层次可在分染、罩染 完成后对于局部，如花瓣、 反叶、叶尖等处进行白粉或 石绿，胭脂的提染，如淡粉 色，白色花头极嫩叶尖和反 叶等。
作业要求
临摹尺寸同范本原大。 临摹忠实于原作，力求接近原作效果。 作业：线描临摹每周10张
完整工笔花鸟临摹一张或两张 （临本：宋人小品等优秀工笔花鸟作品）
课程安排
第一、二周 线描练习 每周完成10张线描作业 第三、四、五周视前两周的作业完成情况挑选几张线描作业完成1~2张 完整的工笔花鸟作品
THANKS
牡
鹰
丹
石
图
图
清
明
恽
寿
吕
平
纪
中国传统工笔画的分类
传统工笔画的分类
白 描 纯粹以墨线来塑造对象，自然对线条的要求十分严格，其笔法自古 有十八描。
工笔淡彩 以白描为主，着染基本上选用颜料属植物质，如花青、藤黄、胭 脂等等，不用石青、石绿、朱砂等矿物质颜料。
工笔重彩 主要是以色彩为表现手段。它在墨线勾好的基础上，运用“三矾 九染”的渲染方法，以多种颜料多层次积染而产生浑厚华丽的画面效果。
主要手段。分染时
最好练习一支手拿
两支笔交替进行晕
染
。
分 染
法
基本设色法
（1）低染法：渲染结构低下 去的部位，沿着勾好的叶脉，花 瓣渲染，将叶子或花瓣线条的一 侧染重。着染鸟兽也是一样，如 翅膀，尾巴羽毛上片压住下片的 阴影等等
在人物画中也比较常见，常 用于着染眉弓、鼻梁两侧、嘴角 、衣服褶皱处凹起的地方，低染 法紧贴着线条的一侧进行。 这种 染法的特点是绘出的效果有立体 感。
分 染
法
基本设色法
（2）高染法：高染法离开 线条，渲染结构突起的部位， 在某种意义上把西画素描的高 亮低暗反过来理解，如染鸟兽 头部和身体时，把鼓起的部分 染成重色，形成立体饱满的视 觉感受。在染人物时也时常用 色着染高的地方，如前额，鼻 梁，颧骨，下颌等。 染高处使 线更加突出，产生一种平面浮 雕的感觉。
工具材料
传统工笔画的工具材料
笔 勾线笔 染色笔 （狼毫、羊毫、兼毫……）
择笔标准：尖、齐、圆、健
墨 墨块、瓶装墨均可 纸 生宣、熟宣、绢 、温州皮纸等 砚 砚台或白盘一个，白色小碟数个，笔洗一个 国画颜料：石色（石青 石绿 赭石 朱砂 朱磦 ……）
水色（花青 藤黄 胭脂……）
其他：明胶，明矾，排刷，水胶带等
FOR WATCHING
赵 佶就是当时的代表人物，他继承了黄筌钩勒填彩，又兼
取徐熙、崔白、易元吉之长，兼收并蓄，“妙体众形”， 形成自己工整妍丽、精密奇巧的风格。
绘画衰落期
元代取消了五代、两宋 的画院制度，加之当时 尖锐的民族矛盾和阶级 矛盾，为文人画的兴起 提供了条件。虽然当时 师法两宋的院体工笔花 鸟画尚未中断，但已逐 渐衰落，许多先写工笔 的名家，如钱选、王渊 等人，后期也都转向水 墨花鸟画。
基本设色法
基本设色法
基本设色法
基本设色法
基本设色法
其他设色法
4.接染 法
用两支笔各蘸上不同色彩 着染，使两色趁湿相互渗接在 一起的染法叫接染，也叫撞染 法。初学时也可以再用第三支 白水笔帮助接染。接染时两支 笔上水分要相当，使两种色彩 自然流动，渗接一起为好。
其他设色法
5.点染 法
不勾轮廓线 ，用一支笔 先蘸上一种色彩，然后在笔尖 上再蘸上另一种色彩，一笔按 点下去，使两种颜色自然渗和 在一起，一笔成形，点出形象 轮廓，这种方法叫点染。
基本设色法
2.统染法
统染 ，意即统一大片 的分染 。用统染方法 分出花叶之间大的层 次关系。
基本设色法
3. 罩染和平 涂法
在分染好的底色上笼罩一层 透明色彩的方法叫罩染。在 分染前先平铺一层底色叫平 涂，平涂多是用不透明的粉 质色。罩染和平涂时注意既 要有充足的水分，均匀平涂， 又不能使水分过多，在纸上 互相冲激。平涂石色时不易 均匀，要薄涂两遍才好
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
柳叶描
：
有
粗
细
变
化
八十七神仙卷（部分） 唐 吴道子
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
枣核描
：
有
粗
细
变
化
传统白描的表现技法
柳
叶
描 类
蚯蚓描
：
有
粗
细
变
化
重屏会棋图（局部） 五代 周文矩
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
折芦描
：
简
化
的
线
条
，
快
速
用
笔
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
撅头钉描
鹰
石
边景昭、吕纪都为工笔
图
花鸟大家，名重一时，
明
但后继乏人
吕 纪
明清衰落期
清代 以有名的“清初六家”中的恽寿平的“常州派”为代表， 他继承和发展了徐崇嗣的没骨法，结合了徐、黄两派的技法，创 造出一代新的没骨技法，被誉为“写生正派”，其明丽秀润的特 色与宋代的工笔画有着不同的意趣。
墨 梅 图
清 恽 寿 平
花鸟（立轴） 元 王渊
白菊图 元 钱选 雪 竹 图 五代 徐熙
明清衰落期
宋芙 赵蓉 佶锦
鸡 图
瑞 鶴 图
宋
赵
雪
佶
梅
双
宋
鹤
图
明 边 景 昭
进入明代，随着社会经
济的逐渐稳定，文化艺
术也日趋发达，虽然花
鸟延续文人画为主的水
墨花鸟画，但在宣德年
间，画院兴盛一时，主
要师从两宋院体，却极
少受元代的影响，徐黄
二家，各有所承。当时
：
简
化
的
线
条
，
快
速
用
笔
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
减笔描
：
简
化
的
线
条
，
李
快
白
速
行
用
吟 图
笔
宋
梁 楷
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
柴笔描
：
简
化
的
线
条
，
快
速
用
笔
二祖调心 宋 石恪
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
竹叶描
：
简
化
的
线
条
，
快
速
用
笔
传统白描的表现技法
减
笔
描 类
混描
：
简
化
的Hale Waihona Puke Baidu
线
条
，
快
速
用
笔
三驴图
工笔花鸟设色技法
工笔花鸟设色技法
起 稿
勾
整
稿
理
分染，统染，罩染，烘染，衬染 ……
基本设色法
1．分染法
2．统染法
3．罩染和平涂法
4．接染法
5．点染法
6．烘托法
7．提染法
8．托色法
宋
人
9．立粉法
小
品
基本设色法
1.分染法
分染时是用两支笔
进行, 一支蘸色, 另
一支蘸清水把颜色
均匀地烘淡。这是
表现花叶起伏、转
折、明暗及层次的
变
化
桃 花 明 陈洪绶
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
高古游丝描
：
无
粗
细
变
化
斜倚熏笼图（局部） 明 陳洪綬
女史箴图卷（局部） 东晋 顾恺之
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
琴弦描
：
无
粗
细
变
化
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
铁线描
：
无
粗
细
变
化
水滸葉子（部分） 明 陳洪綬
传统白描的表现技法
铁
丝
描 类
高古游丝描
基本设色法
罩 染 法
（1）统罩法：罩色时从上到下不顾及墨线，不 要太浓。
基本设色法
罩 染 法
（2）勾填法：勾填法是先用墨勾出形象， 然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色 时必须空出墨线、不透明的矿物颜料，使 色不侵墨，因矿物颜料覆盖力强。填色法 多用于描绘服装道具，永乐宫壁画大都用 勾填法绘制。
绘画萌芽期
浙江余姚河姆渡遗址 饰有阴线双鸟饰纹的骨匕
绘画萌芽期
雁纹 春秋 蚌形银盒
从殷商时的凤鸟纹、卷龙纹到春秋时期的雁 纹，表现手法已从表现神秘感及图腾性质的 抽象概括走向写实风格，从而为花鸟画的发 展奠定的基础。
凤鸟纹 殷商 青铜器
绘画萌芽期
洛 神 赋 图 卷 （部分）东晋 顾恺之 以独立形式出现并具有明确主题的花鸟画作品始见于魏晋、南北朝期间，当时一些著名的人物画家也有 以花鸟为题材的作品，例如顾恺之的《凫雁水鸟图》、陆探微的《斗鹅图》、陶景真的《孔雀鹦鹉图》等。