传统工笔重彩花鸟画临摹(宋人小品)
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“彩”字在绘画上指颜料,包括水色和石色。重彩画的 彩着重指体现在石色的应用上,从颜色的质感上讲,因 材质的原因石色即闪烁又稳重的美感,所以给人以厚重、 凝重、浓重的印象。
唐 张萱 《捣练图》 局部
•工笔重彩画的特点是勾线工细严整,设色匀净浓重、 艳丽、华贵,以矿物质颜料和粉质颜料为主,画面以 色为主,给人以高雅富丽堂皇的感觉。
工笔画用熟宣纸或是熟绢,是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾
水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸常见的清水书画宣、冰雪
3、熟宣纸 宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚,胶矾
水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩,厚者适合画重彩。以蝉
或熟绢 翼笺最薄,冰雪宣最厚。绢为纯丝织制品,分圆丝、扁丝两种。
一、线条的练习 拷贝 对临 二、工笔画底稿的拷贝 拷贝 对临
第三步 :渲染
一、渲染方法: 1、分染法 将细致的凹凸感染出 留水线 2、统染法 将接近的明暗统一调整 3、罩染法 4、提染法 紧贴结构线提亮色 5、醒染法 紧贴结构线醒暗色 6、皴染法 7、点染法
二、渲染方法
(1)宽染法 (2)窄染法 (3)接染法 (4)斡染法 (5)烘染法 (6)湿染法
Βιβλιοθήκη Baidu四步:提线、勒线 第五步:调整
这种绢有白色和仿旧色等几种。四尺或六尺熟宣每人1张+熟绢每 人 60cm * 30cm。
4、砚
从唐代起,广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮 砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”,其中尤以端砚 和歙砚为佳。
5、色
锌管装中国画颜色可多人一盒。亦可准备花青膏、赭石膏各一盒 。
6、白瓷碟 每人小白瓷碟(选用较深的)5-6只。
•重彩一般采用积染套色的方法,所谓“三矾九染”就 是指此种画法。每遍施色薄,层层加深,数通之后加 染一遍胶矾水以固定已上去的颜色,使得画面色彩厚 重、沉着。
•工笔重彩画具有平面性和装饰性,这种近于平面的装 饰以表现生活形象的真实性为基础,因而富于绘画性 而又别于图案。在一丝不苟的细致描绘中,又有大胆 取舍、变形变色、夸张意象的创造性。
一、宋人小品(花鸟画)临摹
的彩没
塑作骨
造为画
要造强
求型化
并的色
不主彩
放要,
松手弱
。段化
宋 ,线
吴 炳
但条
《 对,
竹 雀
形以
图 》
态色
南宋 李嵩 《花篮图》
宋
赵 佶 《 芙 蓉 锦 鸡 图 》
工具、材料准备
1、笔 2、墨
勾线笔 工笔画多用中锋勾勒细而匀的 线条。一般选用狼 毫 类 细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹 爪、狼圭、紫圭、狼毫须眉、小描笔等等。 以上可根据长短、大 小和个人习惯选用每人1-2支。
每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。 (1)起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,这叫 欲右先左,这样笔与纸就有了摩擦。 (2)行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化, 中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不 使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”,侧锋方拐为“折”。 (3)收笔回锋:每逢收笔都要向来的方向收回,所谓“天往不回”, “不垂不缩”,使线的结尾含蓄有力。 还要注意练习用线的各种笔墨变化, 如中锋与侧锋,顺锋与逆锋,以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、 光毛、虚实等用笔的变化,再加上浓淡、干湿等墨色的变化,以达到白描 在形式美感方面的要求。
1、构图 2、线骨 3、设色
第一阶段: 线描稿临摹与拷贝(过稿)
怎样用笔?
工笔画在勾线时不是用细线沿着轮廓去“描”,而是书法中讲究的用笔去 “写”出形象,要追求线条的力感和美感。行笔不要太快,中锋用笔,运 笔要有节奏,起笔要顿(将笔锋调整到线条之中)、行笔要畅(春蚕吐丝、 气息流畅)、收笔要留(回锋)。始终保持线条的圆浑与流畅。无论长线、 短线,尽量一气呵成。
染色笔 常用有大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。白 云笔较好,因为它外层是羊毫,中间部分是硬而挺的毛,因此既 能含水分又有弹性。每人大、中、小号共3支 。
板刷类 工笔画经常需要涂底色,或做大面积的平涂和渲染,因
此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。几人1-2支。
墨有固体墨与液体墨两种。固体墨是烟灰加珍珠粉、麝香、上等 糯米练制成墨块。分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。 油烟墨 色偏暖,色阶丰富,与其他透明颜色调和用很协调。 松烟墨色 偏冷,灰暗无光,但有光茸茸的感觉。染羽毛,绒毛。多用于书 法。 漆烟墨色细润而有光泽,也可用于绘画。液体墨保持了油 烟墨的特点,但用于写意画较好。可选择好一些的液墨,可十多 人1瓶。(工笔画整个过程中必须使用新墨。)
工笔重彩画临摹
工笔重彩
“重彩”最早见于《诗经》,指多种颜色的华美衣服。
“重”字,就字面意思看,它与“轻”相对应,又指色 味浓。“重”还能给人以颜色饱和的感觉。“重”,还 可以读作为“重”(chóng),理解为“多重”的意思。 结合中国重彩画来理解,绘画作品的多次积色或罩色, 能够产生套叠、透叠的色彩和丰富的层次感。这种层次 感画面呈现出重、厚、浓、繁的特质。
7、笔洗 8、浆糊 9、喷壶
每人一只 若干人一瓶 若干人一只
10、胶矾 略备些 ( 电吹风 遇天气寒冷潮湿时,若干人一只)
宋人小品
小品画 宋人小品
宋人小品的意境、所用工具材料、设色特点、 技法种类等等
范例一
第二步:过稿
结合实物观察分析细节处的线条 墨线的浓淡、粗细 有无没骨的处理
第一步 读画
唐 张萱 《捣练图》 局部
•工笔重彩画的特点是勾线工细严整,设色匀净浓重、 艳丽、华贵,以矿物质颜料和粉质颜料为主,画面以 色为主,给人以高雅富丽堂皇的感觉。
工笔画用熟宣纸或是熟绢,是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾
水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸常见的清水书画宣、冰雪
3、熟宣纸 宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚,胶矾
水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩,厚者适合画重彩。以蝉
或熟绢 翼笺最薄,冰雪宣最厚。绢为纯丝织制品,分圆丝、扁丝两种。
一、线条的练习 拷贝 对临 二、工笔画底稿的拷贝 拷贝 对临
第三步 :渲染
一、渲染方法: 1、分染法 将细致的凹凸感染出 留水线 2、统染法 将接近的明暗统一调整 3、罩染法 4、提染法 紧贴结构线提亮色 5、醒染法 紧贴结构线醒暗色 6、皴染法 7、点染法
二、渲染方法
(1)宽染法 (2)窄染法 (3)接染法 (4)斡染法 (5)烘染法 (6)湿染法
Βιβλιοθήκη Baidu四步:提线、勒线 第五步:调整
这种绢有白色和仿旧色等几种。四尺或六尺熟宣每人1张+熟绢每 人 60cm * 30cm。
4、砚
从唐代起,广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃南部的洮 砚和河南洛阳的澄泥砚被并称为“四大名砚”,其中尤以端砚 和歙砚为佳。
5、色
锌管装中国画颜色可多人一盒。亦可准备花青膏、赭石膏各一盒 。
6、白瓷碟 每人小白瓷碟(选用较深的)5-6只。
•重彩一般采用积染套色的方法,所谓“三矾九染”就 是指此种画法。每遍施色薄,层层加深,数通之后加 染一遍胶矾水以固定已上去的颜色,使得画面色彩厚 重、沉着。
•工笔重彩画具有平面性和装饰性,这种近于平面的装 饰以表现生活形象的真实性为基础,因而富于绘画性 而又别于图案。在一丝不苟的细致描绘中,又有大胆 取舍、变形变色、夸张意象的创造性。
一、宋人小品(花鸟画)临摹
的彩没
塑作骨
造为画
要造强
求型化
并的色
不主彩
放要,
松手弱
。段化
宋 ,线
吴 炳
但条
《 对,
竹 雀
形以
图 》
态色
南宋 李嵩 《花篮图》
宋
赵 佶 《 芙 蓉 锦 鸡 图 》
工具、材料准备
1、笔 2、墨
勾线笔 工笔画多用中锋勾勒细而匀的 线条。一般选用狼 毫 类 细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹 爪、狼圭、紫圭、狼毫须眉、小描笔等等。 以上可根据长短、大 小和个人习惯选用每人1-2支。
每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。 (1)起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,这叫 欲右先左,这样笔与纸就有了摩擦。 (2)行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化, 中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不 使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”,侧锋方拐为“折”。 (3)收笔回锋:每逢收笔都要向来的方向收回,所谓“天往不回”, “不垂不缩”,使线的结尾含蓄有力。 还要注意练习用线的各种笔墨变化, 如中锋与侧锋,顺锋与逆锋,以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、 光毛、虚实等用笔的变化,再加上浓淡、干湿等墨色的变化,以达到白描 在形式美感方面的要求。
1、构图 2、线骨 3、设色
第一阶段: 线描稿临摹与拷贝(过稿)
怎样用笔?
工笔画在勾线时不是用细线沿着轮廓去“描”,而是书法中讲究的用笔去 “写”出形象,要追求线条的力感和美感。行笔不要太快,中锋用笔,运 笔要有节奏,起笔要顿(将笔锋调整到线条之中)、行笔要畅(春蚕吐丝、 气息流畅)、收笔要留(回锋)。始终保持线条的圆浑与流畅。无论长线、 短线,尽量一气呵成。
染色笔 常用有大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。白 云笔较好,因为它外层是羊毫,中间部分是硬而挺的毛,因此既 能含水分又有弹性。每人大、中、小号共3支 。
板刷类 工笔画经常需要涂底色,或做大面积的平涂和渲染,因
此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。几人1-2支。
墨有固体墨与液体墨两种。固体墨是烟灰加珍珠粉、麝香、上等 糯米练制成墨块。分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。 油烟墨 色偏暖,色阶丰富,与其他透明颜色调和用很协调。 松烟墨色 偏冷,灰暗无光,但有光茸茸的感觉。染羽毛,绒毛。多用于书 法。 漆烟墨色细润而有光泽,也可用于绘画。液体墨保持了油 烟墨的特点,但用于写意画较好。可选择好一些的液墨,可十多 人1瓶。(工笔画整个过程中必须使用新墨。)
工笔重彩画临摹
工笔重彩
“重彩”最早见于《诗经》,指多种颜色的华美衣服。
“重”字,就字面意思看,它与“轻”相对应,又指色 味浓。“重”还能给人以颜色饱和的感觉。“重”,还 可以读作为“重”(chóng),理解为“多重”的意思。 结合中国重彩画来理解,绘画作品的多次积色或罩色, 能够产生套叠、透叠的色彩和丰富的层次感。这种层次 感画面呈现出重、厚、浓、繁的特质。
7、笔洗 8、浆糊 9、喷壶
每人一只 若干人一瓶 若干人一只
10、胶矾 略备些 ( 电吹风 遇天气寒冷潮湿时,若干人一只)
宋人小品
小品画 宋人小品
宋人小品的意境、所用工具材料、设色特点、 技法种类等等
范例一
第二步:过稿
结合实物观察分析细节处的线条 墨线的浓淡、粗细 有无没骨的处理
第一步 读画