明青花瓷特征与鉴赏
天津博物馆藏明代青花
天津博物馆藏明代青花明代青花瓷(1368-1644)明代初年景德镇设立官窑。
自永乐，宣德始，官窑的烧造规模不断扩大。
青花品质精良，造型既有传承也有创新，同时还受到伊斯兰文化的影响，部分瓷器颇有异域风格。
而民窑青花呈现出自由豪放，泼辣清新的制作风格，将当时民间的审美情趣表现的淋漓尽致。
有明一代，青花瓷的最大特点是：随着不同时期钴料的变化，亦形成了青花瓷器的多种风格。
明洪武青花云龙纹盘Blue-and-white plate with dragon in clouds designHongwu Reign (1368-1398), Ming Dynasty明永乐青花葡萄纹盘Blue-and-white plate with grapes design Yongle Reign (1403-1424), Ming Dynasty明永乐青花莲瓣纹鸡心碗Blue-and-white Jixin (chicken-heart featured) bowl with lotus petals designYongle Reign (1403-1424), Ming Dynasty明永乐青花花卉纹鱼篓尊Blue-and-white creel-shaped zun vase with floral design Yongle Reign (1403-1424), Ming Dynasty明永乐 青花缠枝莲纹执壶Blue-and-white flask with interlocking lotus sprays design Yongle Reign (1403-1424), Ming Dynasty明永乐青花龙纹扁壶Blue-and-white flask with dragon design Yongle Reign (1403-1424), Ming Dynasty明宣德款青花缠枝花纹碗Blue-and-white with interlocking flower designwith the imperial mark of Xuande Reign (1403-1424), Ming Dynasty明宣德款青花牵牛花纹兽耳倭角方瓶Blue-and-white square vase with animal-shaped lugs and moming-glory design, with the imperial mark of Xuande Reign (1403-1424), Ming Dynasty唇口微侈,直颈，两侧贴塑兽耳，方形腹的每个直角均斜削成45度，使之变为八棱锤形，圈足外撇。
明代各时期青花特点
明代各时期青花特点青花瓷始于唐代，用的是中亚进口钴料，与唐三彩中蓝彩使用有着密切的系。
唐代省矾县窑就同一时期在生产唐三彩同时又生产青花瓷。
宋代省出土的青花瓷用的是国产料不及唐代艳丽而较为灰淡。
与明代国产料青花瓷类似。
元代青花瓷已风行海外。
有进口料和国产料之分。
我们从观看新加坡国家博物院天民楼青花特展就可以鉴赏到这一特点。
元代青花瓷在艺术上已有很高水准。
它为明清两代青花瓷发展提供极其良好的基础。
明初至清初是中国古代青花瓷黄金时代，是瓷都釉下彩的主流产品，其艺术的魅力迷倒不少古今收藏家。
鉴藏瓷器，“青花”是一个专题，有些藏家为了目标集中，便一生只收集“青花”而不及其他。
数十年，兴趣始终不减，可见青花瓷确有迷人之处。
青花料是艺术家们出神入化之物。
明青花用料，各个时期都不同。
形成千姿百态的艺术效果和观感。
为了鉴赏历朝的青花瓷，首先须掌握他的不同时期用料。
下文浅析明清青花瓷的用料。
一、洪武、永乐、宣德时期（１）洪武（１３６８—１４０２A·D·）钴料：主要使用淘洗纯度不等的国产料，但亦有使用元代存留的进口料。
大体可分为三：A、清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，纹饰浓重之处也能呈现出青花的层次。
B、青花发色浅淡，少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中。
似群星遍布。
C、青花色泽泛灰，釉面承灰乳色。
由于钴料中含有较高的锰杂质，所以纹饰中常有较大斑状的黑青色，深入胎骨，手感凹凸。
八十年代以前研究不深，易与无元代混淆，现在已较为清楚鉴别，如博物馆藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代。
现更正为明洪武以往谓“洪武无瓷器”，较元人为更珍稀。
（２）永乐（１４０３—１４２４A·D·）钴料：有分为进口料和优质国产料和进口国产的混合料。
其表现为：A：三宝太监和下西洋从南洋群岛带回的“尼勃青”或称“麻里青”的钴料使地处珠山官窑烧制的青花瓷，非常富有特色。
以青花料绘出的纹饰多带有伊斯兰细密文化装饰影响：线条有粗有细，或二者兼用。
明代青花（釉里红、青花红彩、黄釉青花）
明代青花（釉里红、青花红彩、黄釉青花）(二) 明代青花（釉里红、青花红彩、黄釉青花）——青花瓷器是烧造量最大、最多、最鼎盛的宫廷和民用瓷器。
青花瓷器作为明代最主要的装饰和生活实用器，受到朝廷的高度重视。
宫廷不仅在景德镇设立御窑厂烧制瓷器，专供朝廷，还派官员督办，使瓷器烧造的质量大大提高，精品迭出。
明代烧造青花瓷器二百余年，各个时期又各有其鲜明的时代特点。
洪武青花（釉里红）（图二十三）。
图二十三上世纪六十年代在南京明故宫遗址出土了一批瓷器，这批瓷器的造型、纹饰既不同于元代，也不同于永、宣时期的瓷器，被专家确定为洪武瓷。
洪武青花一般发色灰暗，多有凝聚，色泽艳丽者很少，所使用的钴料产地还没有一个明确的说法，纹饰种类相对较少，一般为竹石、灵芝、栀子、茶花及牡丹等，部份器型在元青花基础上有所创新，大多是存元代遗风，胎体一般厚重，青花多浓深，胎底多为沙底，也有釉底，均足平齐，尤为突出的是五爪龙纹，龙爪犀利，龙形不同于元代也与永乐有别。
明洪武釉里红瓷少见鲜红，多为浅淡、晕散、泛灰、黑暗等色，这是因为技术上对铜红料还难以掌控，明洪武釉里红画风简练，布局舒展，与元代有较大区别，胎体多坚实厚重，碗类底部除沙面外多施白釉，足脊平齐，盘类露胎砂底呈火石红色，器底一般有浆泥的抹刷条痕戓呈现红白相间的开片。
永乐青花（釉里红）（图二十四）。
图二十四永乐青花瓷是首先注明年款的瓷器，造形上既有传统器，也有接受外来文化影响而生产的创新品种，胎有厚、薄之分，器型有大有小，口沿呈有坡度的唇口，与元代平齐口有别，由于永乐对外交流和对外贸易频繁，所以这一时期的瓷器造型和纹饰有明显的伊斯兰文化特征，由于钴料研磨不细，经高温后，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑痕（铁锈斑），这些自然天成的结晶斑在纹饰浅淡处清晰明快，浓深处则呈黑色锡光，铁锈斑成为永乐、宣德两朝青花的典型色调，永乐青花釉面一般洁白润泽，但也有亮青釉质的光泽。
永乐时期的釉里红已烧制得相当成功，釉里红瓷的纹饰已可以有细柔和粗犷，色也有浓淡，但不很成熟。
明代民窑“青花瓷器”鉴定要点（全是干货）
明代民窑“青花瓷器”鉴定要点（全是干货）明嘉靖青花月映梅纹碗（一对）高5.2cm 口径13cm 足径4.7cm 杭州博物馆藏京东超市，更多好物等你挑广告明嘉靖（公元1522—1566年）（1）典型器：此期器物明显反应出入晚明时，青花瓷发生了又一次显著变化。
典型器有景德镇嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的七件青花器。
江西省南城县嘉靖三十六年益庄王墓出土的青花正面龙纹盘。
上海博物馆藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鸟纹碗。
辛酉年为嘉靖四十年（1561年）。
窑址有景德镇湖田、观音阁、四图里。
（2）青料：主要用回青料，呈色紫艳，不同于其他朝。
常见色晕散，纹饰模糊的，为青料中回青比例太高或火候太过的缘故。
青花品种多，有白地青花、黄地青花、蓝地白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花、青花五彩等。
展开剩余86%明嘉靖葡萄牙文紀1552年青花鹤鹿同春图葡萄牙文玉壶春瓶（3）纹饰：画法多为单线平涂，好的讲究填色，不流向线外，工细，差的流向勾线之外，题材有缠枝花卉、龙凤、花鸟、鱼藻等。
纹饰特点：花组字。
用花枝、松枝组成福、寿，还有的花枝中空白写字，有五谷丰登、天下太平、永保长寿、国泰平字等。
八仙人物较多，有吕纯阳、老君炼丹、龙纹开始有正面龙、庭园婴戏图，小孩子后脑勺开始变大，着长袍。
龙纹开始有正面龙、螭虎龙，到隆庆、万历时大量使用。
牡丹花叶似鸡爪，八卦、八吉祥、灵芝纹饰也多用。
明嘉靖青花十八学士图瓷板（4）胎釉：胎不及宣德以来的细腻，白中闪达，釉虽较细腻，但亮度强，不如中期肥厚、闪青。
个别厚釉混浊。
多数为青亮釉，釉面不够平整，有隐的波纹。
（5）造型：总的风格是凝重。
大件器增多。
葫芦形瓶始于正德，此时流行，还有天圆地方瓶、多楞瓶、四方瓶、八方瓶、带盖梅瓶等，瓶始带活环。
果盒有方胜形的。
壶祯则以钵式炉为多。
个别酒杯，玲珑剔透，细薄。
有八仙、文昌、寿星、真武等塑像。
明嘉靖青花花卉罐（6）款识：式样多，吉祥款有：长命佳器、福寿康宁、万福攸同。
明代青花瓷器特征
明代青花瓷器特征
明代青花瓷器承袭了宋代青花瓷器之精华，为中国古典青花瓷器之最
高成就。
明代青花瓷器多为官窑，器型中规中矩，多呈圆形，也多有椭圆
形和角形，制作精良，图案造型美观，施釉薄而润，胎质细而结实，釉色
辉煌，反射出蓝色、绿色、紫色等不同的色彩，令人赏心悦目。
明代青花
瓷器大多是以蓝色施釉，底部有“青花款”，釉色较深，浓厚而有润泽，
晶莹剔透，釉面撒有釉点，形状多以国粹朱砂红、淡青色等色彩装点，有
时还采用素彩、卷草及仿唐三彩颜色或仿宋元方彩色彩点缀，凸显出明代
青花瓷器得天独厚的特色。
一般来讲，明代青花瓷器的装饰图案不够多样，多数是以人物、花鸟、虫鱼、佛教主题等图案描绘，有的采用传统的形象，也有一些以新颖的画面，呈现出古朴的风格与清新的趣味，突出的是实用
性的观念，并以浅青色的釉料提升其艺术价值。
青花瓷的鉴赏与收藏
青花瓷的鉴赏与收藏
青花瓷，作为中国传统工艺中的珍品之一，具有独特的魅力和价值。
青花瓷制
作工艺复杂，历史悠久，因此在鉴赏和收藏方面也有着相应的要求和技巧。
首先，在鉴赏青花瓷时，需要注意的是青花瓷的胎体和釉面。
青花瓷的胎体应
该坚硬均匀，无瑕疵，釉面应该平整光滑，色泽均匀。
同时，要注意青花瓷的花饰图案是否精美，线条是否流畅，色彩是否浓郁。
这些都是衡量青花瓷品质的重要因素。
其次，对于青花瓷的鉴赏，要了解其历史背景和风格特点。
青花瓷起源于唐代，兴盛于元明清时期，具有不同的历史风格和特点。
例如，元代青花瓷偏爱简洁大气的花饰图案，明代青花瓷则注重色彩的对比和细腻程度，清代青花瓷又呈现出深邃高雅的特色。
了解这些历史背景可以帮助我们更好地鉴赏青花瓷的价值和品质。
此外，在收藏青花瓷时，需要注意保养和保存。
青花瓷属于易碎品，收藏者应
该避免碰撞和摩擦，定期清洁和通风。
同时，要注意避免阳光直射和潮湿环境，保持干燥通风的收藏环境，可以有效延长青花瓷的保存时间和保持良好的品相。
总的来说，鉴赏和收藏青花瓷不仅是一项对美的欣赏和追求，更是一种对传统
文化的传承和保护。
通过了解青花瓷的制作工艺、历史风格和保存方法，我们可以更好地欣赏和收藏这些珍贵的文化遗产，传承和弘扬中华民族的美好传统。
愿更多的人能够热爱青花瓷，品味其中蕴含的文化底蕴，让这份美好传统永远流传下去。
青花瓷器发展简史：不同年代具有不同的特点
青花瓷器发展简史：不同年代具有不同的特点明代青花瓷器是指明代各个时期的青花瓷器，在中国青花瓷中影响深远。
不同年代的青花瓷器具有不同的特点，但青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。
明青花瓷器的绘画用传统的毛笔，以各种线条和点染、渲染来完成画图。
洪武瓷器洪武瓷器有两种釉面,一种是青灰色釉面,青灰色釉面透明度高些,基本上保持了器物的原色。
另一种是灰白色釉面，灰白色是于釉层脱玻化（玻璃透明度退化），气泡里形成了“粥样斑”使釉面透明度降低，从而使釉面形成灰白色。
明洪武青花缠枝牡丹纹龙耳瓶洪武青花分两个时期，早期用的是进口苏料，晚期用的是国产土青。
洪武青花也有三个时代特征:1、由于烧成温度稍低青花颜色发黑,2、浅色青花里有深色的颗粒。
3、进口青花含铁量重，青花色浓处釉面下凹并有结晶斑。
画法上洪武瓷器和元代瓷器较接近，只是稍有区别比如：蕉叶纹、莲瓣纹，扁菊纹等。
永乐瓷器：永乐民窑瓷器釉面有桔皮纹，多数瓷器有缩釉斑，釉薄处发黄。
永乐瓷器有的釉面有黄白色纵向开片，而且瓷器下部开片重于瓷器的上部。
另有浆胎青花,釉色浆白，釉面和胎体都开片，胎体厚而重量轻，重量大约只有同等大小瓷器60%左右。
瓷器底部常有削胎时留下的旋胎纹，并有乳白色的釉斑。
宣德瓷器宣德民窑瓷器胎体较厚重，釉层肥厚，釉面普遍存在桔皮纹，罐类底足较小且器里器外器底釉色都不相同，碗类多砂底，罐类碗类圈足里外斜削有乳突。
国产青花色发灰，进口苏青色闪紫，色浓处有凹陷和黑褐色锈斑，纹饰率意。
明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌明代空白期瓷器明正统-景泰青花海水龙纹人物故事罐正统青花釉色白，釉层较薄,釉面有桔皮纹，进口青花色闪紫,浓处发黑并有铁锈斑.圈足较浅，有的是糊米底。
景泰瓷器釉层在明代瓷器里是最厚的，釉色有如湖绿水色，釉面开碎片，青花国产泛黑和偏灰有铁锈斑。
有的纹饰清晰度不高。
天顺青花瓷器釉层薄，釉色较白。
釉色有乳白和粉白2种，青花用国产和进口2种料，有些器物和成化很接近。
明嘉靖青花瓷介绍及故宫嘉靖青花瓷赏析
明嘉靖青花瓷介绍及故宫嘉靖青花瓷赏析明代嘉靖(公元1522—1566年，明世宗朱厚熜年号)朝共45年，期间曾多次爆发农民暴乱，国力衰弱。
景德镇官窑开始施行“官搭民烧”制度，由于民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术进步，缩小了官窑器和民窑器之间的差别，嘉靖民窑精瓷已与官窑器之间无明显差别。
【明嘉靖青花瓷的胎釉】嘉靖青花官窑器胎质细洁致密，民窑大多粗糙，大件器物胎体比较厚重，制作也粗糙，不注重修胎，有些器物腹部衔接痕比明初还要明显，常有接痕处脱底、断裂现象，器里痕迹更为明显，时有器物变形，足底处理粗糙，有跳刀痕和粘砂，露胎出火石红浓重。
明嘉靖青花花鸟纹梅瓶青花龙穿缠枝莲纹大盘，明嘉靖，高10.7cm，口径77cm，足径55cm。
盘敞口，浅弧腹，圈足。
内外均以青花描绘龙穿缠枝莲纹。
素底无釉。
外口沿下长方形青花双线框内署青花楷书“大明嘉靖年制”六字横排款。
龙穿花、云鹤、八卦是明嘉靖官窑青花瓷器上的流行纹样。
此器画工精细，龙纹形象生动，图案线条自然流畅，形体硕大，应是迎合当时嘉靖帝的喜爱而特意烧造的。
官窑器物釉面滋润光亮，透明釉青灰色，釉面也往后越粗，有隐约的波浪感，个别器物釉厚浑浊。
器物底部多施亮青釉，一些口部刷酱黄釉。
明嘉靖青花龙穿缠枝莲纹大盘青花龙穿缠枝莲纹大盘，明嘉靖，高10.7cm，口径77cm，足径55cm。
盘敞口，浅弧腹，圈足。
内外均以青花描绘龙穿缠枝莲纹。
素底无釉。
外口沿下长方形青花双线框内署青花楷书“大明嘉靖年制”六字横排款。
龙穿花、云鹤、八卦是明嘉靖官窑青花瓷器上的流行纹样。
此器画工精细，龙纹形象生动，图案线条自然流畅，形体硕大，应是迎合当时嘉靖帝的喜爱而特意烧造的。
【明嘉靖青花瓷的靑料】嘉靖朝大致使用过三种色料，东平产“陂塘青”、瑞州产“石子青”和西域产的“回青”料，而官窑青花瓷几乎都掺合使用回青和石子青。
由于青花钴料不同成分、不同比例和烧制温度的不同会产生不同的颜色，嘉靖青花大致可分为三种颜色。
明朝青花瓷的特点
明朝青花瓷的特点
明朝青花瓷是中国瓷器历史上的一段重要篇章，其独特的艺术风格和制作工艺享誉海内外。
下面是明朝青花瓷的特点：
一、釉面厚重：明代青花瓷采用厚釉技法，使瓷器表面呈现出光滑细腻的质感，同时也能够增强瓷器的耐用性。
二、色彩纯正：青花瓷的主体为蓝色，青花瓷彩料采用的是氧化钴，这种颜料在高温下能够稳定，不易褪色和脱落，使得青花瓷的色彩十分纯正。
三、图案多样：明代青花瓷的图案多样，包括了花鸟、山水、人物等各种题材，尤其是花卉图案，相对较多，寓意吉祥如芙蓉花、牡丹、荷花等。
四、笔触流畅：明代青花瓷的笔触流畅，线条自然优美，五彩斑斓，体现出瓷器的艺术性和审美价值。
五、造型庄重：明代青花瓷的造型多样，从盘、碗、盂、壶等日常用品到如刘海墩造型的大瓶，造型丰富、庄重大方，富有气韵和内涵。
六、装饰简约：明代青花瓷的装饰非常简约，图案大多集中在器物的
一部分，颜色也比较单一。
在外形上，青花瓷多采用清晰简约的线条和局部浮雕装饰，给人以美妙的视觉体验。
七、艺术价值高：明代青花瓷以其独特的艺术风格和制作工艺成为中国传统瓷器制作的经典代表之一，其珍贵性和艺术价值被中国和世界各地的收藏家所珍视。
以上是明朝青花瓷的一些主要特点，它们体现了这段时期瓷器制作的精湛和强烈的审美趣味，成为中国瓷器历史上的一个重要组成部分。
明宣德青花瓷特点研究
１５０明宣德青花瓷特点研究摘要：青花瓷自唐代出现到元代，发展至明宣德时期，已经到达了巅峰，自青花瓷诞生后就靠其独一无二的艺术魅力深受喜爱和推崇。
在宣德年间，景德镇窑口处于极盛时期，青花瓷无论在选料、制胎、上釉、绘画、提款方面无一不精益求精，与历代烧制的青花相比，可以说是登峰造极之作，明代宣德瓷因其胎质细腻纯净，釉色晶莹艳丽，纹饰多姿多彩而闻名于世。
宣德青花瓷与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一。
关键词：宣德；青花瓷；苏麻离青中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）０６—１５０—（０３）Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ Ｂｌｕｅ ａｎｄ Ｗｈｉｔｅ ｉｎ ｔｈｅ Ｘｕａｎｄｅ Ｐｅｒｉｏｄ ｏｆ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ何鸿佳（珍珑瓷馆，顺德，５２８３００）Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｓｉｎｃｅ ｉｔｓ ｅｍｅｒｇｅｎｃｅ ｉｎ ｔｈｅ Ｔａｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ ａｎｄ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｉｎ ｔｈｅ Ｙｕａｎ Ｄｙｎａｓｔｙ， ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｈａｓ ｒｅａｃｈｅｄ ｉｔｓ ｐｅａｋ ｉｎ ｔｈｅ Ｘｕａｎｄｅ ｐｅｒｉｏｄ ｏｆ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ， ａｎｄ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｌｏｖｅｄ ａｎｄ ａｄｍｉｒｅｄ ｆｏｒ ｉｔｓ ｕｎｉｑｕｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｈａｒｍ ｓｉｎｃｅ ｉｔｓ ｂｉｒｔｈ． Ｄｕｒｉｎｇ ｔｈｅ Ｘｕａｎｄｅ ｐｅｒｉｏｄ， Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ ｋｉｌｎｓ ｗｅｒｅ ｉｎ ｔｈｅｉｒ ｐｒｉｍｅ， ａｎｄ ｔｈｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｗａｓ ｐｅｒｆｅｃｔｅｄ ｉｎ ｔｅｒｍｓ ｏｆ ｍａｔｅｒｉａｌ ｓｅｌｅｃｔｉｏｎ， ｂｏｄｙ ｍａｋｉｎｇ， ｇｌａｚｉｎｇ， ｐａｉｎｔｉｎｇ ａｎｄ ｉｎｓｃｒｉｂｉｎｇ， ａｎｄ ｃｏｍｐａｒｅｄ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｆｉｒｅｄ ｉｎ ｐｒｅｖｉｏｕｓ ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓ， ｉｔ ｃａｎ ｂｅ ｓａｉｄ ｔｏ ｂｅ ｔｈｅ ｐｉｎｎａｃｌｅ ｏｆ ｗｏｒｋ． Ｘｕａｎｄｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｉｓ ｆａｍｏｕｓ ｆｏｒ ｉｔｓ ｆｉｎｅ ａｎｄ ｐｕｒｅ ｂｏｄｙ， ｃｒｙｓｔａｌ－ｂｒｉｇｈｔ ｇｌａｚｅ ａｎｄ ｃｏｌｏｒｆｕｌ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ． Ｃｏｍｐａｒｅｄ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｏｆ ｏｔｈｅｒ ｐｅｒｉｏｄｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｍｉｎｇ ｄｙｎａｓｔｙ， Ｘｕａｎｄｅ ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｒｅａｃｈｅｄ ｔｈｅ ｐｅａｋ ｏｆ ｉｔｓ ｆｉｒｉｎｇ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ａｎｄ ｂｅｃａｍｅ ｏｎｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆａｍｏｕｓ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ ｐｒｏｄｕｃｔｓ ｉｎ Ｃｈｉｎａ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｘｕａｎｄｅ； Ｂｌｕｅ ａｎｄ ｗｈｉｔｅ ｐｏｒｃｅｌａｉｎ； ＳｍａｌｔｕｍＨｅ Ｈｏｎｇｊｉａ（Ｚｈｅｎｌｏｎｇ Ｐｏｒｃｅｌａｉｎ Ｍｕｓｅｕｍ， Ｓｈｕｎｄｅ， ５２８３００）第３８卷 第１５５期 ２０２３年０６月陶 瓷 研 究Ｃｅｒａｍｉｃ ＳｔｕｄｉｅｓＶｏｌ．３８ Ｎｏ．１５５Ｊｕｎｅ．２０２３收稿日期：２０２３－０３－２０ 修订日期：２０２３－０５－２２作者信息：何鸿佳（１９７１ －），男，汉族，广东顺德人，国家（一级）技师，从事陶瓷艺术创作。
明朝的陶瓷文化明代瓷器的独特风格
明朝的陶瓷文化明代瓷器的独特风格明代（1368年-1644年）是中国历史上一个重要的时期，也是中国陶瓷发展的黄金时代。
明代瓷器以其独特的风格和精湛的工艺而闻名于世。
本文将介绍明代瓷器的独特风格以及对于陶瓷文化的重要影响。
一、明代瓷器的造型特点明代瓷器的造型特点多种多样，充满创意和想象力。
常见的器型包括各种盘、罐、碗、壶等。
明代瓷器的造型优雅大方，线条流畅，给人以美的享受。
明代青花瓷器尤以葫芦瓶最为著名，它的独特造型成为了明代瓷器的标志之一。
二、明代瓷器的彩绘技巧彩绘是明代瓷器的一个重要特点。
明代瓷器的彩绘技巧丰富多样，常见的有青花、五彩、窑变等。
青花瓷是明代瓷器中最具代表性的一类，它采用蓝色的颜料在白瓷上进行彩绘，形成了著名的青花纹样。
五彩瓷是明代瓷器的另一个主要类别，它采用五种颜色的釉料进行绘制，色彩明快鲜艳。
窑变瓷则是指在烧制过程中产生色彩变化的现象，给瓷器增添了独特的艺术魅力。
三、明代瓷器的装饰特点明代瓷器的装饰特点繁多，取材广泛。
常见的装饰技法有刻花、浮雕、镂空等。
刻花是一种常用的装饰技法，通过刻划在瓷器上形成各种纹样，增加了瓷器的艺术价值。
浮雕则是将花纹、人物等凸起在瓷器表面，赋予瓷器更加立体感。
镂空则是在瓷器的器身或器座上开放出空格，形成花鸟等图案，营造出空灵的效果。
四、明代瓷器的釉色特点明代瓷器的釉色丰富多样，有白釉、青釉、黄釉等。
其中，官窑瓷器是明代瓷器中的精品，它的釉色纯净，色调高雅，给人以一种高贵典雅的感觉。
明代的官窑瓷器以汝窑、定窑、哥窑等最为著名，每一种官窑都有其独特的釉色和造型，成为了明代瓷器的一大亮点。
五、明代瓷器对于陶瓷文化的影响明代瓷器在中国陶瓷文化中起到了重要的推动和影响作用。
它的出现丰富了陶瓷的种类和花样，提高了陶瓷的工艺水平，使中国陶瓷业在世界上独树一帜。
同时，明代瓷器还对于后世的瓷器制作起到了重要的启迪作用，成为了后世瓷器的重要文化遗产。
六、结语明代瓷器以其独特的风格和精湛的工艺赢得了世人的赞誉。
明代青花云纹特征
明代青花云纹特征
《明代青花云纹特征》
明代青花瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，而其中的云纹是其特色之一。
云纹是明代青花瓷器的装饰纹样，它具有独特的风格和特征。
首先，明代青花云纹的线条流畅优美，勾勒出动人的云海景观。
云纹呈现出一种自然流动的状态，既有动感又不失稳定。
这种线条的优美之处，在于能够完美地表现出云的柔美和流动感，给人一种自由自在、不拘束的感觉。
其次，明代青花云纹的色彩配合非常巧妙。
青花瓷器上的云纹常常呈现出蓝色的色调，蓝色代表着天空和远方，与白色的瓷胎相互映衬，展现出一种清新明亮的视觉效果，给人以舒适愉悦之感。
还有，明代青花云纹的纹样多样丰富。
除了简单的云海纹外，还有卷云纹、棒槌纹、鱼子纹等多种云纹装饰，每一种纹样都有其独特的韵味和特征，使得青花瓷器更加丰富多彩。
总的来说，明代青花云纹的特征主要体现在线条流畅、色彩配合和纹样多样上。
这些特征使得明代青花瓷器上的云纹装饰更显精美典雅，成为了这一时期瓷器装饰的一大亮点。
明代陶瓷的种类及特点
明代陶瓷的种类及特点明代陶瓷是中国历史上的一个重要时期，其陶瓷制作技术和艺术水平达到了高峰。
明代陶瓷的种类繁多，每种陶瓷都有自己独特的特点和风格。
1. 青花瓷青花瓷是明代最具代表性和影响力的陶瓷之一。
它以白色瓷胎上绘制出青花图案而得名。
青花瓷的特点是色调淡雅、线条流畅、纹饰繁复。
明代青花瓷的图案主题多样，包括花卉、人物、山水等。
青花瓷釉色蓝白相间，釉面光洁细腻，胎体坚硬，具有很高的观赏价值。
2. 官窑瓷官窑瓷是明代皇室专用的瓷器，制作工艺精细，品质上乘。
明代官窑瓷器有哥窑、汝窑、宜兴官窑等。
官窑瓷器的特点是胎体凝练坚硬，釉色鲜亮，施釉匀称，器形庄重端庄。
官窑瓷器的纹饰多以简洁的线条和素雅的图案为主，给人一种高雅典雅的感觉。
3. 景德镇瓷景德镇瓷是明代最有名的陶瓷产地之一，以制作高温瓷器而闻名。
景德镇瓷器的特点是胎体坚硬，釉面光亮，色泽鲜艳。
景德镇瓷器的造型多样，包括瓶、罐、盘、碗等。
景德镇瓷器的纹饰多以花鸟、山水、人物等为主题，图案精美细腻，富有装饰性。
4. 宣德瓷宣德瓷是明代宣德年间（1426年-1435年）所制作的瓷器，以其制作工艺精湛和品质上乘而闻名于世。
宣德瓷的特点是胎体质地细腻，釉面温润，釉色柔和。
宣德瓷器的造型多样，包括瓶、罐、盘、碗等。
宣德瓷器的纹饰主要以简洁的线条和纹样为主，给人一种朴素典雅的感觉。
5. 三彩瓷三彩瓷是明代流行的一种彩绘瓷器，以其丰富多彩的色彩而得名。
三彩瓷的特点是色彩鲜艳、层次分明、绘画技法丰富多样。
三彩瓷器的造型多样，包括人物、动物、花卉等。
三彩瓷器的纹饰多以浓墨重彩的线条和图案为主，给人一种繁华热闹的感觉。
总的来说，明代陶瓷的种类繁多，每种陶瓷都有自己独特的特点和风格。
无论是青花瓷、官窑瓷、景德镇瓷、宣德瓷还是三彩瓷，都体现了明代陶瓷制作工艺的精湛和艺术水平的高超。
这些陶瓷不仅具有实用功能，还具有较高的艺术观赏价值，成为明代陶瓷的一大特点。
通过对这些陶瓷的研究和欣赏，我们可以更好地了解明代的文化和艺术。
明代青花胎足特征
明代青花胎足特征
明代青花瓷器的胎足特征随着不同的时期有所变化，但通常有一些共同的特点。
以下是一些关键时期的具体特征：
1. 宣德时期：宣德青花的胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。
釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。
釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。
2. 成化时期：成化青花瓷胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄。
施釉洁白肥腴，呈半透明状，迎光透视隐约可见淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。
3. 万历时期：万历青花瓷胎也是明青花一个划时代的分水岭。
底足处理草率，有跳刀、粘砂等特征。
接头明显，露胎处火石红明显，手感沉重。
器物多有夹扁、翅棱、塌底，底心下凹等特征。
4. 崇祯时期：崇祯青花瓷，一般胎质淘炼不精，胎体厚重，修胎粗糙，白砂底足，常有明显的重刮削痕和放射状跳刀痕。
足修齐整圆滑，胎体裸露，多有粘砂、个别前足留有明初期器底小乳头。
综上所述，明代青花瓷器的胎足特征反映了当时的制瓷技术和审美趋势。
在鉴定和欣赏明代青花瓷器时，这些特征可以作为重要的参考依据。
明青花特征与鉴定方法
明青花特征与鉴定方法
明青花是明代时期的一种白地青花瓷器，以其细腻的造型和典雅的图案而闻名于世。
下面将介绍明青花的特征及鉴定方法。
一、特征：
1.器型：明青花的器型多样，有瓶、罐、盖罐、碗、盘等。
明青花瓷器制作精细，造型端庄典雅，线条流畅，比例协调。
2.瓷质：明青花的瓷质较为晶莹剔透，光泽明亮，釉面细腻光滑。
3.青花：明青花的青花呈现出淡雅的颜色，青中透出一丝苍劲之感，色调柔和，层次分明。
4.纹饰：明青花的纹饰细腻丰富，常见的有花卉、山水、人物、动植物等图案。
纹饰线条流畅，线条精细，绘画技法高超，图案层次分明。
5.胎体：明青花的胎体细腻均匀，质地坚实，声音清脆。
二、鉴定方法（明青花鉴定歌诀）：
1.查看器型，造型要端庄。
2.仔细观察瓷质，晶莹剔透。
3.青花颜色看，青中透一股苍。
4.纹饰图案要细致，层次布置看清楚。
5.轻轻敲打胎，声音要清脆。
以上为明青花的特征及鉴定方法。
在鉴定明青花时，可以通过仔细观察器型、瓷质、青花、纹饰和胎体等方面来判断。
鉴定时需要细心观察，并结合实物与专业鉴定人员的意见进行判断。
明代民窑青花瓷器的鉴定【分各时期】
明代民窑青花瓷器的鉴定明代早期民窑青花瓷器的鉴定1·洪武（1368—1402年）（1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。
此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。
（2）青料。
全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。
（3）纹饰。
碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等。
（4）胎釉。
胎色米灰，个别米黄色，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。
釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。
釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。
（5）造型及制作工艺。
多见墩式碗与折腰盘。
圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。
有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。
由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。
见有花瓣形款，太极图款。
2·永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。
（2）青料、纹饰。
均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈斑，但不及官窑的大、深。
纹饰布局同官窑。
绘画多实笔。
纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有大片云，日本称为“云堂手”。
犀牛望月纹一周常绘杂宝中相辅。
月映梅纹的梅花，为空心梅。
绘于碗外壁的云气纹，永乐碗中亦常见，但不象洪武时仅绘上半部分，而是外壁满绘。
常用楷书“福”、“寿”字，乳虎吹喇叭亦常见。
梵文开始启用，永乐时多在圆器内心作主题纹饰。
而宣德时多用于边饰纹样。
（3）胎釉、造型及工艺。
胎质粗，见气孔，色灰白。
釉发青，肥润。
碗不撇口，墩式。
圈足根为两面斜削、平切。
明代青花瓷器特征
明代青花瓷器特征一、釉色单一：明代青花瓷器的釉色以明净的青色为主，通常与白色瓷器相搭配。
这种明亮的釉色给人纯净、清新的感觉，富有朝气。
同时，这种釉色也与明代中期以后的时局相呼应，明代中期以后，国家逐渐朝着统一、稳定的方向发展，这种釉色也可看作是民心所向、希望的象征。
二、装饰题材丰富：明代青花瓷器的装饰题材非常丰富多样。
其中包括传统的岭南山水、江南水乡、仕女图、人物故事、神话传说等。
此外，还有一些民间故事、谚语、俏皮话等，展示了明代社会的多元文化和丰富的生活。
三、写意勾勒：明代青花瓷器的装饰特点是富有写意和勾勒感。
虽然器物表面的图案多为线描或点画，但能够生动地表现出物象的形态和动感。
画面线条流畅，造型简洁，极具浓郁的艺术感染力和魅力。
四、青花技法成熟：明代青花瓷器的青花技法在工艺上达到了巅峰，表现为勾勒、填色和渲染等各个方面的成熟。
在勾勒方面，以毛笔的细、疏、粗、浓为特点，勾勒出线条的丰富层次感。
在填色方面，选材考究，颜色鲜艳饱满，运用了浓淡相宜的原则，使色彩更加生动，突出主题。
在渲染方面，利用水墨的特性，运用不同浓度的青花料涂抹或点状擦拭，使画面更加丰富多变。
五、装点繁琐：明代青花瓷器的装饰往往比较繁琐。
在器物的表面常常能够看到大量的装饰细节，这些细节既丰富了装饰图案，也体现了明代人追求繁荣富贵的心理需求。
另外，这些装饰细节还能够从侧面反映出明代社会、政治和议事文化等各个方面的特点。
六、造型新颖：明代青花瓷器的造型多采用传统的汝窑、定窑等形式，并融合南京瓷器的特色。
具有古朴典雅的特点，并注重实用性和功能美的结合。
整体形态多样，有壶、碗、盘、瓶、罐等多种类型，大小适宜，线条流畅，造型新颖。
总之，明代青花瓷器以其独特的风格和精湛的工艺，成为中国瓷器发展史上的重要时期，不仅展现了明代时期的社会、文化、经济状况，也为后世的瓷器制作提供了宝贵的参考和借鉴。
明清瓷器鉴定
明清瓷器鉴定（一）、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。
圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。
款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。
明代民窑青花瓷的几个常见特点
明代民窑青花瓷的几个常见特点
景德镇从元代开始，已是全国瓷业生产的中心，青花瓷就是那个时期的代表作。
明代青花瓷，是景德镇瓷器生产中的一枝奇葩。
明代民窑青花瓷，有如下几个常见特点：
一．酱口
酱口，是明代时期青花瓷的常见形式，就是在器物的口沿部，饰一周酱黄色的颜色。
二．接胎
接胎，就是器物分段拉坯，然后衔接而成，往往在器物里部的中间或者颈肩部，有的是在接近底足部，明显的看见一圈凸纹。
三．圈足露胎
明代青花器物的底部圈足不上釉，有的整个底足露胎，有的就是圈足露胎。
四．跳刀痕明显
青花器物的底足修胎草率，修胎不规整，常见有斜削，胎体显得厚薄不匀，跳刀痕明显。
五．常见炸裂状鸡爪纹
鸡爪纹，是明代青花瓷器物中常见的一个特征，鸡爪纹是瓷器在高温中炸裂形成的，常见的在器物的里面，也有在外部。
六．罐的器形呈现敦厚滚圆
明代青花罐的器形，不像清代瓷罐那样丰肩收腹，近底足处收敛明显。
明代瓷罐整体呈现滚圆敦厚，器物上下显得均匀厚重饱满。
七．釉面有橘皮纹
明代青花瓷器物釉面，有凹凸不平的针孔，呈橘皮纹状。
共勉大明宣德青花瓷器特征及鉴别要点
共勉大明宣德青花瓷器特征及鉴别要点大明宣德青花瓷器是中国历史上的瓷器名品之一，具有重要的历史和文化价值。
它不仅是中国传统工艺的杰出代表，也是中华民族智慧和创造力的结晶。
鉴赏大明宣德青花瓷器需要了解其特征及鉴别要点，下面我将为大家介绍。
首先，大明宣德青花瓷器的特征主要体现在以下几个方面：1.釉面细腻：大明宣德青花瓷器的釉面非常细腻，光洁而滑润，富有光泽。
2.色彩鲜艳：大明宣德青花瓷器的青花色彩鲜艳，蓝色浓艳而有层次感，与瓷器胎体相得益彰。
3.纹饰繁复：大明宣德青花瓷器的纹饰非常繁复，多以花鸟、山水、人物等为主题，纹饰精美而精细。
4.纹理清晰：大明宣德青花瓷器的纹理非常清晰，纹饰线条流畅而有力，给人以美的享受。
其次，鉴别大明宣德青花瓷器的要点如下：1.釉面：鉴别大明宣德青花瓷器的第一步是观察其釉面。
正宗的大明宣德青花瓷器釉面细腻而光洁，无釉面开裂、流泪、针眼等现象。
2.花纹：大明宣德青花瓷器的花纹细腻而清晰，线条流畅，没有模糊、断裂、晕花等现象。
同时，要注意观察花纹与胎体的贴合度，正宗的大明宣德青花瓷器花纹与胎体融为一体。
3.色彩：大明宣德青花瓷器的青花色彩应该是鲜艳自然，蓝色浓艳而有层次感，不应该呈现苍白、虚浮、缺乏层次感等现象。
4.物件形状：大明宣德青花瓷器的物件形状应该整体匀称，无瑕疵。
正宗的大明宣德青花瓷器制作工艺精湛，形体比例和谐。
5.底款鉴别：大明宣德青花瓷器一般会刻有宣德年款或用篆书体写的“大明宣德年制”字样，鉴别时可以结合瓷器的年代特征来判断是否为真品。
总的来说，鉴别大明宣德青花瓷器需要注意观察釉面、花纹、色彩、物件形状和底款等方面，综合判断。
同时，鉴别大明宣德青花瓷器还需要了解历史背景、瓷器特征等相关知识，通过多方面的考证和比较来确定其真伪。
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明代青花瓷特征与鉴赏
现代意义上的青花瓷器，作为一种成熟的单独的瓷器艺术品种，只是元朝末期景德镇在引进波斯技术和青料的基础上烧出的。
但真正占有突出地位的，是在明朝。
以下分年代描述其特征。
一：洪武时期
元朝的统治时期并不长，不到一百年，便被雇农出身的朱元璋推翻了。
朱元璋上台第二年，就在景德镇设立御窑厂，专门为宫廷和上层人物烧制青花瓷器。
官窑垄断着生产青花的最优质青料与瓷土，并限制着民窑青花的品种与样式。
洪武青花与元青花大致相似，即一般的清华色泽偏于暗黑，器型上大致相同，在图案装饰上，趋向于多留空白地，同时扁菊花纹使用较多，葫芦叶的装饰也不如元代规矩。
瓷器的底足较大而露胎，表现出明初的风格。
二：永乐、宣德年
永、宣时期，政局稳定，经济发展，尤其是七下西洋足迹远至南洋、西非、地中海、东非一带，带回了烧制青花所必需的苏麻离青色料。
这时的青花瓷器，胎质和釉料都很精细。
釉层晶莹肥厚，青花色泽浓艳，造型和纹饰丰富多彩，创造了青花生产的黄金时代。
在永、宣青花中，有一类明显地带有伊斯兰特色。
这类青花的造型和纹饰源自或摹拟西亚伊斯兰地区的陶、铜、金、银、玻璃等器，甚至某些器物本身就是为适应西亚地区的需要而特制的，也可能是阿拉伯商人直接来景德镇定的货。
在制作风格上，永、宣青花瓷器倾向于清新流丽，多精致的器物，如永乐青花压手杯，“永乐年造压手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心画双狮滚球，球内篆大明永乐年制六字，或四字，细若粒米，此为上品。
”1造型上，除传统器型外，还有许多新颖奇特的造型，如抱月瓶、天球瓶等，一些器物明显地带有伊斯兰艺术风格。
永、宣瓷器在图案装饰上更显秀丽、典雅。
“回回花”的装饰几乎无所不在。
即使是传统的龙凤纹样，也总以西番莲为底衬。
在纹样布局方式上，几何式的环带、开光、分段切割、多角对称的处理手法，加之普遍密集的花纹布局，完全是西亚美术装饰的传统形式。
永、宣瓷器的胎、釉技术较前代有了进一步的提高。
胎质细腻洁白，釉层晶莹丰厚，是这一时期的特征之一。
这一特点与前面所述的“苏麻离青”有关。
这种青花料含锰量较低，含铁量较高。
由于含锰量低，就可减少青色中的紫、红色调，在适当的火候下，能烧成像宝石蓝一样的鲜艳色泽。
但由于含铁量搞，往往会在青花部分出现黒疵斑点。
这种自然形成的黑斑和浓艳的青蓝色却又相映成趣，被视为无法模仿的永、宣青花瓷器的“成功之作”。
明朝永乐年间，官窑瓷器上开始落年号款识。
但真正大量书写并成为定制是在宣德朝。
宣德官窑瓷器上的款识为楷书“大明宣德年制”或“宣德年制”两种。
字体都为晋唐小楷，工整、舒展，笔画圆润而遒劲，不会有侧峰劈尖的笔画。
“德”字多不写中间的一横。
款识的部位多样，有的“遍器身”，一般的多位于底足中心或圆器里心与口边。
三：成化、弘治年
宣德后的正统、景泰、天顺三朝，由于瓦剌入侵，皇位争夺，加之景德镇灾荒频仍，给官窑瓷器带来了很大的冲击。
这一时期，以民窑瓷器为主，但这些瓷器一般质量不高，画法潦草，胎体多瑕疵。
因此价值不高。
成化、弘治、正德是明朝的中期阶段，此期的青花瓷器以成化青花为代表进入了一个创新阶段。
成化四年，景德镇官窑复烧。
成化时期最重要的成就是斗彩的成功烧制。
青花瓷器以青色淡雅著称，后世的仿作被称为“仿成化淡描青花器”。
成化官窑以玲珑、精巧的小型器物为特色，故有“成化无大器”之说。
但在民窑中有
些形制稍大的罐、瓶等，这些瓷器最大的特征是多以长蕉叶为辅纹，以人物画为主题纹饰。
在颜色上，成化青花以淡雅柔和为主。
由于改用国产青料，不再出现黑斑，所以可以精细地描绘写生画面。
成化青花不但画工精细，而且风格上完全摆脱了异域情调，采取中国人喜闻乐见的民族传统题材。
画法上，成化多为双线勾勒填色，笔法为双勾平涂，简洁朴拙。
成化民窑器或无款识或为“大明成化年制”、“大明年造”、“大明成化年造”、“成化年造”，字体较草，结构中宫紧，笔画劲健，顿挫分明。
外圈或外框画得也不整齐。
成化官窑器的款识只有一种字体，似为一人所写。
弘治皇帝尚节俭，多次下旨减少官窑烧制数量，因此弘治朝数量较少，并且在风格上与成化年完全一样，因此经常成、弘并提。
正德一朝只有十余年，且江西宁王叛乱给官窑烧瓷带来了很大影响，因此数量不多，风格多仿前朝。
青料采用江西上高县的石子青料，色泽蓝灰，与亮青釉相衬，洁净素雅。
青花器以波斯文或阿拉伯文作为图案的主题，这些文字既有经文，也有阿拉伯谚语。
四：嘉靖、万历年
嘉靖、隆庆、万历三朝，历时近百年，处于明朝的中晚期阶段。
此期以嘉靖、万历为代表，其工艺水平进入了一个辉煌的阶段。
与历代名瓷相比，还具有以下特点：1此期青花瓷器完全取代一色釉瓷器，成为无论是官窑还是民窑瓷器生产的主流品种；且生产数量巨大，流传较多。
2大量出口，名扬天下。
3官民竟制，水平相差无几。
4花纹样式繁多，构图繁密饱满，风格热烈奔放。
5大型器物大量出现
嘉靖青花以进口回青和国产石子青料配合使用，对青料的提炼特别讲究。
由于回青料含铁量低，含锰量搞，故青花呈色幽青深翠，蓝中泛紫，既不同于明早期浓重深沉的色调，也有别于明中期柔和淡雅的蓝色。
器型以大瓶、大罐、各式葫芦瓶和方形器最具特色。
因嘉靖笃信道教，所以带有道教色彩的纹饰大量出现。
款识为“大明嘉靖年制”六字楷书款。
隆庆一朝较短，故传世青花相对较少。
提梁壶是其典型物。
此朝由于选炼和配料的技艺更加精湛，故呈色稳定，蓝中泛紫。
纹饰流行团龙、团凤图案。
款识一改前朝的“制“字为“造”字。
字体中锋运笔，笔画工整挺拔。
万历一朝将近半个世纪，官窑烧造量十分可观，流传量也十分巨大。
此期的呈色较复杂：前期使用回青，青花色调蓝中泛紫；后期改用浙料，青花色调深蓝明快；另外，还有一部分青花的色泽为蓝中显灰。
万历朝的器型丰富，新出现了壁瓶、筒瓶等。
装饰题材更是多样，主题庞杂是其最大特色。
万历晚期出现了淡描青花，它以浙江青料淡描淡染，色调清雅，别具韵味。
款识出现了私家款、堂名款等。
五：泰昌、天启、崇祯年
这三朝为明朝的“多事之秋”,内有阉党乱政、农民起义，外有满族犯边。
官窑基本停烧，但民窑瓷器由于需求大，发展迅速，呈现蒸蒸日上的势头，青花瓷器技术达到顶峰时期。
明末青花的色调多种多样，既有淡描，也有纯正艳丽的色泽，还出现了青翠色调。
纹饰上，有的直接源于万名版画题材，所画人物粗精皆有，已具有了向清代青花过度的特点。
明青花瓷器的简单鉴定
造型：造型师时代特征和艺术特色的首要体现，是当时的生活习惯、审美风尚以及技术条件的产物。
如永宣中的波斯式样，嘉万朝的道教风格。
因此必须牢记其形象特点。
对于仿制品，则要注意，真品器物线条圆润舒展，饱满自然；仿品的线条感觉生硬、局促、板滞。
除整体特征外，还应把握细如口、腹、底等细节。
永宣大盘盘身弧度稍大而微深，特别是永乐，无论大小盘、碗多是器心下凹，相应地底心凸起。
明中后期不注意修胎，瓶、罐等大件琢器多在腹部留有接痕。
纹饰、色彩、画法：纹样比造型更具时代特征，如永宣的牵牛花和海水江崖，正德的回文，嘉万的花卉捧寿字和道教图案。
色彩与画法也有不同特征，永宣青花因使用进口料，色调不稳定，只适宜画图案。
成化瓷器纹样简单疏朗，色彩淡雅，画法简捷，叶只有阳面，花只有正面，人只画单衣。
嘉万的五彩用色很重，以至于今日五彩上会出现蛤蜊光泽。
材料、工艺、胎质：材料是鉴别的最重要因素。
明代官窑用麻苍石，胎质优良。
嘉靖中期后，改用其他石料，所以嘉靖后至万历胎质又显粗糙。
直到明末采用祁门石，加之工艺提高，胎质逐渐显精细。
检查胎质主演通过底足露胎处观察，还要以手体会颗粒的粗细，并可采用掂重量、听声音等方法。
款识：明代的款识，有“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一说，且多用楷书款，款题某某年制或某某年造，还有一些特例，如宣德的“德”字心上无一横，万历的“万”字有羊字头与草字头的不同情况。
底足：用来检查胎质，是断代的参考，，明代官窑器的底足均为整齐的平切釉底圆足。
永乐足内墙多向外稍撇，明末民窑瓷器盘、碗底部有明显的轮状旋削痕。
釉面、釉光：因调料的工匠不同，配料、上釉手法有别，所以釉层的厚度、白度、稠度、与胎体的结合程度就有不同。
明瓷器釉子肥厚，他别是成化瓷器，釉面不但极为肥厚而且细腻滋润，给人以如同油脂般的感觉。
釉色上，官窑瓷器上，如果其中的氧化铁淘洗不净，烧成后往往会呈现出青蓝色。
永宣年间的瓷器就已经淘洗的较干净了。
成化时，淘洗得非常干净细致，加上胎体白，因此不但不发青，还发粉白色。
万历时，又发青灰了。
天启后，由于技术提高，淘洗得十分干净，釉面虽还有发青，但已十分纯净滋润了。
明朝是青花瓷发展的一个重要时期，具有承上启下的作用，它发展了元青花的技术，并不断加以改进，使其在明末清初达到巅峰，并在康雍乾时期继续发展。
作为中国瓷器的代表，有关青花瓷器的研究方兴未艾，更多的人将从中了解到它的独特魅力。