电视散文评论

• （二）形象性 • 这里需要特别注意的事电视诗歌散文中文学的形 象化问题。电视散文把文学语言变成了视听语言， 把依靠联想来体味、传递、生发感情变成了“以 形传神”，它让电视变成了写意的天地，直观画 面书写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。 不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散文作品 的部分文学联想已为画面所牵引，被实证话了， 所以好的作品在运用电视手段时不会单纯拼贴与 语言完全一致的画面——实际上，这便是巧妙与 死板的分野所在。电视散文应该是音、诗、画的 艺术交响乐，作为视听语言的二元素，声与画的 关系不是简单相加，而是相乘。好作品的声话效 果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天 地——只有这样，才能不抑制受众的想象力。
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1、在镜头的拍摄中，多用写实的拍摄方法， 力求一种真实、本色之感，并多用平视的拍摄 角度，工整的造型方式取景，使人感到一种亲 切与稳重。 2、电视散文画面创作在画面的色彩上一般不 求浓烈，拍摄时多用自然光效，避免画面的华 丽，必要时还可以加上滤色片，以求单色光效 （这种做法多使用在回忆过去的作品造型上） 3、音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓、长短 镜头结合，追求稳重，忌讳画面节奏跳跃太大。 4、由于散文不事雕琢的朴实风格，在电视散 文后期制作时要少用，慎用特技，以免花哨的 效果破坏电视散文朴实、自然的艺术风格。
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（三）镜头的朴实性 在电视散文的镜头画面创作中，首先要明 确的是文章内容与镜头画面之间的关系， 处理好这个关系是电视散文创作的关键。 这种关系是一种内在的关系，或是一种寓 意的关系，有时还是一种情景交融，精神 物质交融的关系，而决不能是一种简单的 图解关系。在这种关系下，文章的内容在 画面的配合下，主题的意境与情绪气氛能 得到一种延伸与扩展。文中说到革命，镜 头就出现红旗；说道春天，就出现草地。 这不是艺术创作，顶多算一种图解与说明。
• （四）人文性 • 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以 理性的自觉和情感的波动去体恤生命、体 恤自然、体恤世界。在这个大众传媒以形 象思维左右生活、思考及生存方式的时代， 影视作为一种广泛性的文化消费模式，已 经形成了人类的另一个精神参照，并且已 经直达和触及生活的每一个层面。大众偶 像的无处不在为人们对自己身份的不确定 和难以归类，带来了空间的焦虑和无所依 附感。
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（二）剧本的文学性 对电视散文中的“剧本”在文学性方面的要 求通常与衡量一般性的散文要求基本相同。譬 如要求文章有凝练集中的构思，富有诗意和情 景交融的意境；语言风格要求朴实、自然、平 和、深厚等等。但就题材来说，近几年来在电 视上播放的电视散文多以叙事抒情风格的见多， 尤其有两种题材更为突出，一种怀旧类，如念 故乡、故人、故事。如在中央电视台播出过的 又《后母》、《哑巴渡》、《我的老师》等； 另一种是有机风光累，如《泸沽湖》、《大芦 苇》等。一类突出了“情”，一类突出了 “景”。
• 二、电视散文的特征
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有人说电视散文有五个美：文字描写美、 故事立意美、画面拍摄美、音乐创造美、 编辑包装美。确实，这是一个以形传神的 电视艺术作品，它必须通过形象感性的东 西让观众从中获得美的感受。
• （一）审美性 • 电视散文不是散文文本简单的电视化，不是其附 属品，由于电视特性的加入，使得电视散文“青 出于蓝”，具有了自身的审美特性和艺术价值。 如果说我们读到的散文文本是单一文本的话，那 么我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。 电视散文是各种艺术表现手段的多轨组合，它几 乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合：有字 幕——作者的文稿，有解说词——散文的朗诵， 有画面——自然景观、作者的行动、生活场景， 有同期声——使观众身临其境，有音乐——抒发 更深层次的情感。这种表现手法的多轨组合，构 成了电视诗歌散文的丰富多彩、意蕴深沉。电视 诗歌散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、 有声语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、 影调语言，特别是电子特技手段的有机组合。
• 散文的语言追求一种自然朴实、本色而不 事雕琢的风格，常常力求读者从平实中去 感受深厚，从单纯中去感受复杂，小处入 手，深入浅出，不摆作文架子等。故有人 称散文是一种谦虚的文字。鉴于此，电视 散文的画面也必须是以平和、朴实的风格 与文章的语言风格相和谐，以求在声话协 奏中，使文中的内容在画面中得到一定的 延伸与扩展。围绕这个要求，电视散文的 镜头创作具体可归纳出如下几个注意点：
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（四）音乐的从属性 画面与声音是影视艺术中得两大介质， 音乐是声音质素中得一个元素。音乐在 电视散文中对渲染作品的情景气氛，以 致使感情达到最高点，能起到其他艺术 手段无法代替的作用。但是音乐在电视 散文作品中，永远是围绕主体剧情内容 起烘托画面作用的，人们常把它叫做 “配乐”，所以音乐是位于从属地位的。 鉴于这种从属地位，电视散文中得音乐 创作应该注意如下几个问题：
• 三、电视散文评论写作
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电视散文评论写作要遵循影视评论的一般 写作结构和模式，我们可以对电视散文的 视听语言、故事以及结构、画面和镜头拍 摄、音乐、主题等进行分析，同时需要解 读作者在电视影像上是如何通过视听语言 表达思想的，还可以从以下几个方面来考 察评论电视散文。
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(一) 题材的创意性 一部成功的电视散文，无论是记事、写景、状 物还是抒情，最根本的，它要有一个好的创意， 最起码要有一个让创作者感动并渴望表达的对 象。比如前几年获得电视文艺“星光奖”的电 视散文《会画画的爷爷》、《壮族大哥》等， 他们都选取了一些感人至深的事件，这些事件 为创作者提供了广阔的想象和创作空间，就像 一块璞玉，它有被雕琢成器的良好基础。选择 好的题材，角度的重要性便凸显出来，如何选 取一个巧妙的、易于表达的角度就像一场战役 找到好的突破口，可以达到事半功倍的效果。
• 这方面有很多典型的例子。如黑龙江电视 台的安奕繁导演的电视散文《会画画的爷 爷》，听题目没人能想到这部电视散文的 内容，如果告诉你这是从一个孩子的角度 去写植树模范马永顺，你就会恍然大悟， 作者巧妙地将种树比喻成在荒山上绘画， 同时从马永顺的孙子角度，更人性化地表 达了主人公的崇高，结构巧妙而独特，一 看便知是深思熟虑后的灵感创意。
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想， 使内涵更深。如电视散文《高海拔地带》，在 前三分钟里，没有一句解说词，只有重庆山城 的日常生活场景和嘈杂的闹市声；以电线为前 景拍摄的窗口，用广角镜头使作者的头部压在 三角形的楼宇下；高海拔地带的旅程由静态构 图表现出来的宁静神圣，与城市的嘈杂（作者 从高海拔地带归来后的城市生活被处理成黑白 影调）形成对比。这里实现了一切“镜语”皆 情语，虽“不着一字”，但作者对城市生活和 高海拔地带的不同感受已经清楚展现。再如在 电视散文《神秘的古格王朝》中，作者前面奶 茶缭绕的香气渐变为古象雄人曾居住的土林， 使作者如烟的思绪得以形象化、可视化；浩荡 的骑兵与古格王朝遗址的叠画，伴之以萧萧风 声的音效，“更变千年如走马”的历史沧桑感 亦不言而喻。
• 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、 精炼、生动，更需要潇洒、自然、活脱， 富有节奏感，正是这种优美抒情的“文 采”，构成了电视散文的魅力。如《中国 古诗词赏析》，它的制作形式首次打破了 传统的二维平面设计，采用了三位的立体 场景和国画的古朴风格的布局，把一首首 耳熟能详的古典诗词生动活泼地展现在观 众面前，既保留了名诗凝练简约的文字美， 又渲染了无尽遐想的意境美，将传统文学 赋予现代色彩，以“诗中有画，画中有诗” 的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡雅 的意境。
• 电视诗歌散文的意义恰恰是对大众偶像的 疏离。电视诗歌散文要展示的正是个体对 人生的独立思考和觉悟、对情感世界的眷 恋。我们给予观众的不是大众偶像的参照 系，不是浮在生活表层的灯红酒绿和光怪 陆离，而是大自然生生不息的参照。而这 个参照没有比清风明月、远山近水更有说 服力了。
• 注重人文关怀和艺术审美价值的电视电视 诗歌散文的产生是有着社会和理性的。其 一，现代社会里，人们在享受新技术革命 带来的巨大物质财富的同时，也需要精神 层面的关怀体恤。其二，在电视文化的长 期熏陶下，观众的鉴赏水平已经有了较大 的提高，其主要标志表现在观众的精神需 求，开始从娱乐型向思考型转向。电视诗 歌散文提高了电视屏幕的文化品位，给予 观众艺术的审美享受，同时，也成为提高 民族文学素质的好途径、普及文学教育的 好形式。
• “情”与“景”在电视散文中的特别表现， 使观众在欣赏电视散文作品时得到既赏心 悦目的享受。“晓风残月，千年不灭的绮 梦；小桥流水，百代流传的至清。”这是 中央电视台“电视散文”栏目片头中的导 语，这凝练而形象的语句，不正是对电视 散文情景交融、深邃隽永已经的真实写照？ 由此可见，作为电视散文的“剧本”，在 写情写景的内容上有突出表现得题材，无 疑为电视散文的再创造开拓了艺术空间。
• 这时，逆光下得母亲闪亮的发丝让我们的眼睛有 些湿润了。二是对文学内环的电视挖掘（造型）， 电视散文《雄哉，天柱》，画面和语言以磅礴的 气势，将探古寻幽之情融于其中，仿佛把观众带 入历史的长河中，心旷神怡地感受祖国山河的壮 美。三是对文学意境的渲染点化（移情）。电视 散文抒情性的效果还在于创造意境，它是由优美 的画面、美好的人物的情感流露、解说次所衬托 的意境以及音乐渲染所共同营造的动人艺术境界。 如电视散文《春天的歌》通过“如潮的翠绿无边 无际地洋溢着”所对应的画面，啾啾鸟鸣、花蕊 间的蜂蜜、儿童在花间的笑脸，以及清逸的音乐， 使我们听到了春天的脚步——哦，不仅仅是听到。
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电视散文评论
电视散文评论写作是影视高考中常 考的一类题型，它的写作方法基本 上是遵循影视评论写作的一般方法。 所以同学们在掌握了基本写作手法 的基础上，重点掌握电视散文的艺 术特征。
• 一、电视散文的概念与分类 • （一）电视散文的概念 • 电视散文是用视听手段在屏幕上书写的文学，是 通过特定的屏幕声话形象，散点式地反映创作者 所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹 那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将 散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具 有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的基 本规律：立意新颖，联想丰富，文采飞扬。认识 电视散文必须在理解电视文学的基础上，但当前 对电视散文的认识仍然停留在文本主导论层次。 应该指出，但是散文不是散文屏幕在线，而是用 电视手段表现传统散文的美学意境和风格，是一 次全新的电视文艺创作。
• （二）电视散文的分类 • 电视散文课分为两类：一是文学散文的 电视化表现，他把文学形式的格调、品性 和意境用电视特有的艺术手段加以反映， 创造动人的艺术魅力。如中央电视台“电 视诗歌散文”栏目播出的《名家名作》、 《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》 系列等。二是指电视表现内容采用散文或 诗的方式，形式比较灵活，追求意境营造， 画面优美动人，或者说，这些诗歌散文是 为电视原创的，如《皖风· 皖韵》。《诗意 的新疆》等。后一类虽然有时可归为艺术 片的某种类型，但也可以归为电视散文。
• （三）文学性 • 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力， 但散文本身的文字性亦不能忽视，意蕴（或诗意） 就是其文学性的一个标志。从电视散文作品对文 学意蕴的表达来看，较为成功的有如下几类，它 们都建立在文学与电视结合的基础上。一是对文 学触电的电视发挥（重情），如电视散文《训鹰 人》，它为我们讲述的事柯尔克孜人的生活，其 中老阿吉夫妇对儿子的深情令人难忘。“他这个 岁数，除了眼花，最无奈的是，无法控制双手的 抖动。”这时，画面呈现的是老阿吉粗糙的双手 和皱纹的特写，这些都是文字无法传达的部分。 “当妈的高兴，孩子们长成大人是父母的骄傲， 多少也有些心酸，像是什么东西撒开手，就会永 远失去，老人家用红毛线给儿子缝被，细细密密 地缝过去，也把缕缕的心思缝进去。”