电视散文评论
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• (二)形象性 • 这里需要特别注意的事电视诗歌散文中文学的形 象化问题。电视散文把文学语言变成了视听语言, 把依靠联想来体味、传递、生发感情变成了“以 形传神”,它让电视变成了写意的天地,直观画 面书写内里的情味,丰厚了电视的艺术感染力。 不同于纯文字阅读而产生的联想,电视散文作品 的部分文学联想已为画面所牵引,被实证话了, 所以好的作品在运用电视手段时不会单纯拼贴与 语言完全一致的画面——实际上,这便是巧妙与 死板的分野所在。电视散文应该是音、诗、画的 艺术交响乐,作为视听语言的二元素,声与画的 关系不是简单相加,而是相乘。好作品的声话效 果产生丰富的联想,引向超出屏幕之外的思绪天 地——只有这样,才能不抑制受众的想象力。
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1、在镜头的拍摄中,多用写实的拍摄方法, 力求一种真实、本色之感,并多用平视的拍摄 角度,工整的造型方式取景,使人感到一种亲 切与稳重。 2、电视散文画面创作在画面的色彩上一般不 求浓烈,拍摄时多用自然光效,避免画面的华 丽,必要时还可以加上滤色片,以求单色光效 (这种做法多使用在回忆过去的作品造型上) 3、音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓、长短 镜头结合,追求稳重,忌讳画面节奏跳跃太大。 4、由于散文不事雕琢的朴实风格,在电视散 文后期制作时要少用,慎用特技,以免花哨的 效果破坏电视散文朴实、自然的艺术风格。
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(三)镜头的朴实性 在电视散文的镜头画面创作中,首先要明 确的是文章内容与镜头画面之间的关系, 处理好这个关系是电视散文创作的关键。 这种关系是一种内在的关系,或是一种寓 意的关系,有时还是一种情景交融,精神 物质交融的关系,而决不能是一种简单的 图解关系。在这种关系下,文章的内容在 画面的配合下,主题的意境与情绪气氛能 得到一种延伸与扩展。文中说到革命,镜 头就出现红旗;说道春天,就出现草地。 这不是艺术创作,顶多算一种图解与说明。
• (四)人文性 • 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以 理性的自觉和情感的波动去体恤生命、体 恤自然、体恤世界。在这个大众传媒以形 象思维左右生活、思考及生存方式的时代, 影视作为一种广泛性的文化消费模式,已 经形成了人类的另一个精神参照,并且已 经直达和触及生活的每一个层面。大众偶 像的无处不在为人们对自己身份的不确定 和难以归类,带来了空间的焦虑和无所依 附感。
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(二)剧本的文学性 对电视散文中的“剧本”在文学性方面的要 求通常与衡量一般性的散文要求基本相同。譬 如要求文章有凝练集中的构思,富有诗意和情 景交融的意境;语言风格要求朴实、自然、平 和、深厚等等。但就题材来说,近几年来在电 视上播放的电视散文多以叙事抒情风格的见多, 尤其有两种题材更为突出,一种怀旧类,如念 故乡、故人、故事。如在中央电视台播出过的 又《后母》、《哑巴渡》、《我的老师》等; 另一种是有机风光累,如《泸沽湖》、《大芦 苇》等。一类突出了“情”,一类突出了 “景”。
• 二、电视散文的特征
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有人说电视散文有五个美:文字描写美、 故事立意美、画面拍摄美、音乐创造美、 编辑包装美。确实,这是一个以形传神的 电视艺术作品,它必须通过形象感性的东 西让观众从中获得美的感受。
• (一)审美性 • 电视散文不是散文文本简单的电视化,不是其附 属品,由于电视特性的加入,使得电视散文“青 出于蓝”,具有了自身的审美特性和艺术价值。 如果说我们读到的散文文本是单一文本的话,那 么我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。 电视散文是各种艺术表现手段的多轨组合,它几 乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合:有字 幕——作者的文稿,有解说词——散文的朗诵, 有画面——自然景观、作者的行动、生活场景, 有同期声——使观众身临其境,有音乐——抒发 更深层次的情感。这种表现手法的多轨组合,构 成了电视诗歌散文的丰富多彩、意蕴深沉。电视 诗歌散文也讲求“文采”,其体现为画面语言、 有声语言、造型语言,甚至光效语言、色彩语言、 影调语言,特别是电子特技手段的有机组合。
• 散文的语言追求一种自然朴实、本色而不 事雕琢的风格,常常力求读者从平实中去 感受深厚,从单纯中去感受复杂,小处入 手,深入浅出,不摆作文架子等。故有人 称散文是一种谦虚的文字。鉴于此,电视 散文的画面也必须是以平和、朴实的风格 与文章的语言风格相和谐,以求在声话协 奏中,使文中的内容在画面中得到一定的 延伸与扩展。围绕这个要求,电视散文的 镜头创作具体可归纳出如下几个注意点:
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(四)音乐的从属性 画面与声音是影视艺术中得两大介质, 音乐是声音质素中得一个元素。音乐在 电视散文中对渲染作品的情景气氛,以 致使感情达到最高点,能起到其他艺术 手段无法代替的作用。但是音乐在电视 散文作品中,永远是围绕主体剧情内容 起烘托画面作用的,人们常把它叫做 “配乐”,所以音乐是位于从属地位的。 鉴于这种从属地位,电视散文中得音乐 创作应该注意如下几个问题:
• 三、电视散文评论写作
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电视散文评论写作要遵循影视评论的一般 写作结构和模式,我们可以对电视散文的 视听语言、故事以及结构、画面和镜头拍 摄、音乐、主题等进行分析,同时需要解 读作者在电视影像上是如何通过视听语言 表达思想的,还可以从以下几个方面来考 察评论电视散文。
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(一) 题材的创意性 一部成功的电视散文,无论是记事、写景、状 物还是抒情,最根本的,它要有一个好的创意, 最起码要有一个让创作者感动并渴望表达的对 象。比如前几年获得电视文艺“星光奖”的电 视散文《会画画的爷爷》、《壮族大哥》等, 他们都选取了一些感人至深的事件,这些事件 为创作者提供了广阔的想象和创作空间,就像 一块璞玉,它有被雕琢成器的良好基础。选择 好的题材,角度的重要性便凸显出来,如何选 取一个巧妙的、易于表达的角度就像一场战役 找到好的突破口,可以达到事半功倍的效果。
• 这方面有很多典型的例子。如黑龙江电视 台的安奕繁导演的电视散文《会画画的爷 爷》,听题目没人能想到这部电视散文的 内容,如果告诉你这是从一个孩子的角度 去写植树模范马永顺,你就会恍然大悟, 作者巧妙地将种树比喻成在荒山上绘画, 同时从马永顺的孙子角度,更人性化地表 达了主人公的崇高,结构巧妙而独特,一 看便知是深思熟虑后的灵感创意。
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想, 使内涵更深。如电视散文《高海拔地带》,在 前三分钟里,没有一句解说词,只有重庆山城 的日常生活场景和嘈杂的闹市声;以电线为前 景拍摄的窗口,用广角镜头使作者的头部压在 三角形的楼宇下;高海拔地带的旅程由静态构 图表现出来的宁静神圣,与城市的嘈杂(作者 从高海拔地带归来后的城市生活被处理成黑白 影调)形成对比。这里实现了一切“镜语”皆 情语,虽“不着一字”,但作者对城市生活和 高海拔地带的不同感受已经清楚展现。再如在 电视散文《神秘的古格王朝》中,作者前面奶 茶缭绕的香气渐变为古象雄人曾居住的土林, 使作者如烟的思绪得以形象化、可视化;浩荡 的骑兵与古格王朝遗址的叠画,伴之以萧萧风 声的音效,“更变千年如走马”的历史沧桑感 亦不言而喻。
• 这种屏幕造型语言,不仅要准确、形象、 精炼、生动,更需要潇洒、自然、活脱, 富有节奏感,正是这种优美抒情的“文 采”,构成了电视散文的魅力。如《中国 古诗词赏析》,它的制作形式首次打破了 传统的二维平面设计,采用了三位的立体 场景和国画的古朴风格的布局,把一首首 耳熟能详的古典诗词生动活泼地展现在观 众面前,既保留了名诗凝练简约的文字美, 又渲染了无尽遐想的意境美,将传统文学 赋予现代色彩,以“诗中有画,画中有诗” 的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡雅 的意境。
• 电视诗歌散文的意义恰恰是对大众偶像的 疏离。电视诗歌散文要展示的正是个体对 人生的独立思考和觉悟、对情感世界的眷 恋。我们给予观众的不是大众偶像的参照 系,不是浮在生活表层的灯红酒绿和光怪 陆离,而是大自然生生不息的参照。而这 个参照没有比清风明月、远山近水更有说 服力了。
• 注重人文关怀和艺术审美价值的电视电视 诗歌散文的产生是有着社会和理性的。其 一,现代社会里,人们在享受新技术革命 带来的巨大物质财富的同时,也需要精神 层面的关怀体恤。其二,在电视文化的长 期熏陶下,观众的鉴赏水平已经有了较大 的提高,其主要标志表现在观众的精神需 求,开始从娱乐型向思考型转向。电视诗 歌散文提高了电视屏幕的文化品位,给予 观众艺术的审美享受,同时,也成为提高 民族文学素质的好途径、普及文学教育的 好形式。
• “情”与“景”在电视散文中的特别表现, 使观众在欣赏电视散文作品时得到既赏心 悦目的享受。“晓风残月,千年不灭的绮 梦;小桥流水,百代流传的至清。”这是 中央电视台“电视散文”栏目片头中的导 语,这凝练而形象的语句,不正是对电视 散文情景交融、深邃隽永已经的真实写照? 由此可见,作为电视散文的“剧本”,在 写情写景的内容上有突出表现得题材,无 疑为电视散文的再创造开拓了艺术空间。
• 这时,逆光下得母亲闪亮的发丝让我们的眼睛有 些湿润了。二是对文学内环的电视挖掘(造型), 电视散文《雄哉,天柱》,画面和语言以磅礴的 气势,将探古寻幽之情融于其中,仿佛把观众带 入历史的长河中,心旷神怡地感受祖国山河的壮 美。三是对文学意境的渲染点化(移情)。电视 散文抒情性的效果还在于创造意境,它是由优美 的画面、美好的人物的情感流露、解说次所衬托 的意境以及音乐渲染所共同营造的动人艺术境界。 如电视散文《春天的歌》通过“如潮的翠绿无边 无际地洋溢着”所对应的画面,啾啾鸟鸣、花蕊 间的蜂蜜、儿童在花间的笑脸,以及清逸的音乐, 使我们听到了春天的脚步——哦,不仅仅是听到。
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电视散文评论
电视散文评论写作是影视高考中常 考的一类题型,它的写作方法基本 上是遵循影视评论写作的一般方法。 所以同学们在掌握了基本写作手法 的基础上,重点掌握电视散文的艺 术特征。
• 一、电视散文的概念与分类 • (一)电视散文的概念 • 电视散文是用视听手段在屏幕上书写的文学,是 通过特定的屏幕声话形象,散点式地反映创作者 所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹 那间的思维活动,运用独特的电子制作手段,将 散漫的思维碎片组合在一起,营造散文意境,具 有浓郁抒情氛围的电视文学样式。电视散文的基 本规律:立意新颖,联想丰富,文采飞扬。认识 电视散文必须在理解电视文学的基础上,但当前 对电视散文的认识仍然停留在文本主导论层次。 应该指出,但是散文不是散文屏幕在线,而是用 电视手段表现传统散文的美学意境和风格,是一 次全新的电视文艺创作。
• (二)电视散文的分类 • 电视散文课分为两类:一是文学散文的 电视化表现,他把文学形式的格调、品性 和意境用电视特有的艺术手段加以反映, 创造动人的艺术魅力。如中央电视台“电 视诗歌散文”栏目播出的《名家名作》、 《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》 系列等。二是指电视表现内容采用散文或 诗的方式,形式比较灵活,追求意境营造, 画面优美动人,或者说,这些诗歌散文是 为电视原创的,如《皖风· 皖韵》。《诗意 的新疆》等。后一类虽然有时可归为艺术 片的某种类型,但也可以归为电视散文。
• (三)文学性 • 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力, 但散文本身的文字性亦不能忽视,意蕴(或诗意) 就是其文学性的一个标志。从电视散文作品对文 学意蕴的表达来看,较为成功的有如下几类,它 们都建立在文学与电视结合的基础上。一是对文 学触电的电视发挥(重情),如电视散文《训鹰 人》,它为我们讲述的事柯尔克孜人的生活,其 中老阿吉夫妇对儿子的深情令人难忘。“他这个 岁数,除了眼花,最无奈的是,无法控制双手的 抖动。”这时,画面呈现的是老阿吉粗糙的双手 和皱纹的特写,这些都是文字无法传达的部分。 “当妈的高兴,孩子们长成大人是父母的骄傲, 多少也有些心酸,像是什么东西撒开手,就会永 远失去,老人家用红毛线给儿子缝被,细细密密 地缝过去,也把缕缕的心思缝进去。”