书法 明代 文征明 与野亭书帖
《文征明小楷全集》(不怕你不收藏)
《⽂征明⼩楷全集》(不怕你不收藏)⽂征明(1470-1559),原名壁,字征明。
四⼗⼆岁起以字⾏,更字征仲。
因先世衡⼭⼈,故号衡⼭居⼠,世称“⽂衡⼭”,曾官翰林待诏,长州(今江苏苏州)⼈。
⽣于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三⼗⼋年,年九⼗岁。
擅长诗⽂书画,诗宗⽩居易、苏轼,⽂受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。
在诗⽂上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才⼦”。
在绘画上,师法沈周,典雅秀丽,与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
⽂徵明-⼩楷《落花诗册》⼀、⽂徵明⼩楷评价 1.⽂徵明的⼩楷造诣最⾼。
主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣⽰》,王献之《⼗三⾏》等,⼜能融⼊唐⼈⼩楷笔法于⼀炉,形成“温纯精绝”的⾃家风貌。
——佚名 2.⽂徵明以兼善诸体闻名,尤擅⼩楷和⾏书。
他的⼩楷师承晋唐各家,主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等,不仅精细⼯整、法度严谨纯熟,且笔锋劲秀、风格俊雅。
⾄⼋⼗岁后的⼩楷尤见功⼒。
——佚名 3.古⽆真正楷书,即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》,皆带⾏笔,⾃唐《九成宫》、《多宝塔》等碑,始字画谨严,⽽偏肥偏瘦之病,犹然不免。
⾄国朝⽂征仲先⽣始极意结构,疏密匀称,位置适宜。
如⼋⾯观⾳,⾊相俱⾜。
于书苑中亦盖代之⼀⼈也。
——明·谢在杭 4.⽂徵明在⼩楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,⼀改“台阁体”束缚的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻⼩楷书法⾄真⾄纯的神化的境界。
——齐观闪《以⽂徵明⼩楷《草堂⼗志》为鉴—谈毕业创作(⼩楷书法)体会》 5.⾼远《⽂徵明⼩楷书风及价值研究》:⽂徵明⼩楷书法于统⼀风格中⼜有微妙变化。
以其为官为界:早期:泛学众家,风格多样,但却牢守法度。
⽤笔尖利外露,较多棱⾓。
中期:少波磔,多温润。
⼀⾯受“台阁”时风的影响尚⼯整。
⼀⾯受欧体影响,谨严劲健,却⼜失之紧密板滞。
明文征明兰亭修禊图
明文征明兰亭修禊图明文征明兰亭修禊图。
金笺。
此图描绘东晋永和九年。
王羲之。
谢安等人在浙江山阴的兰亭溪上修禊。
作曲水流觞之会的故事。
图中层峦幽涧。
茂林修竹。
环境清谧。
树木。
建筑。
人物刻画皆极精工。
全图于绚烂精微之中不失淡雅之致。
是作者青绿山水的代表作。
中文名,明文征明兰亭修禊图。
年代,明代。
作者,文征明。
收藏,故宫博物院藏。
比例,纵:24.2厘米。
文征明横:60厘米。
内容介绍。
本幅无款识。
钤[征明]白文方印。
文征明此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊,作曲水流觞之会的故事。
修禊是古代的风俗。
兰亭修禊是东晋穆帝永和九年(353年),王羲之与谢安等41人,在浙江兰亭修禊的故事。
王羲之等人临曲水而洗涤,每人都作了诗文,王羲之作了序,记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。
在这幅作品之中,画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾,兰亭环抱其中。
树木和竹子画得非常工细,但不刻板。
山峦皴擦简练,临流水而坐的文人的衣纹概括,富于一种装饰趣味。
《兰亭修禊图》从画面上看是取材于东晋王羲之写《兰亭序》一事的。
图中以清丽的笔法,描绘了一群士人"暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也"这一情景。
修禊为古时习俗,每年三月上巳,人们集水边沐浴,以祓除邪气,消灾免祸。
从画面上看,"此地有崇山峻领(岭),茂林修竹;又有清流激湍,映带左右。
引以为流觞曲水,列坐其次"(《兰亭序》)。
图后并书《兰亭序》和诗题,又有王谷祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊诸家诗题。
文徵明书叙中记:"曾君名潜,自号兰亭,余为写流觞图,既为临禊帖阑之,后赋此诗,发其命之意,壬寅五月。
""壬寅"为嘉靖二十一年(公元1542年),文徵明时年七十二岁。
从文氏叙中可知,此图亦为一别号图。
文徵明绘此图也是用了双关手法,表现别号之意,以体现受画者情操,同时也在一定程度上寄托了作者的生活理想。
故宫的书法艺术珍品
故宫的书法艺术珍品在中国的文化传统中,书法一直被视为一门高雅的艺术形式,被誉为“文以载道”的重要工具。
故宫作为中国古代宫殿建筑的代表,不仅收藏了大量的绘画、陶瓷等艺术品,还珍藏了众多具有独特历史价值和艺术意义的书法作品。
这些书法艺术珍品既是中国书法发展历程的缩影,也是中华文化的瑰宝。
本文将介绍故宫内部的一些重要书法艺术珍品。
一、王羲之《兰亭序》王羲之被誉为中国书法史上的泰斗,他的书法作品对后世影响深远。
故宫收藏了许多王羲之的作品中,最具代表性的要数《兰亭序》。
这是王羲之于东晋时期所写的一篇诗文,被历代文人视为传世之宝。
原作已经失传,但故宫内收藏的宋代手迹是现存最早、也是最具真实性的版本。
二、颜真卿《祭侄文稿》颜真卿是唐代书法家中的代表人物,他的书法以气势雄浑、骨力凝重而闻名。
故宫内收藏有颜真卿的《祭侄文稿》。
这是颜真卿在某次祭奠亡侄时所作的挽联,以其豪放、激烈的笔法展现了他内心深处的悲痛之情。
观赏这幅作品,仿佛可以感受到颜真卿在书法中融入的坚毅和感慨。
三、苏轼《黄州寒食诗卷》苏轼是北宋文坛上的一颗耀眼明星,他的书法作品也堪称经典。
故宫内收藏有苏轼的《黄州寒食诗卷》,这是他在黄州寒食节时所作的一篇诗文,以其畅达的笔触和独特的意境吸引着后人的目光。
这份诗卷不仅展示了苏轼娴熟的笔法,也展示出他对自然景物和人情世故的深刻洞察力。
四、唐寅《人物画卷》唐寅是明代文艺复兴运动的代表人物,他是一位文人书画家,其人物画尤为出色。
故宫内收藏的唐寅《人物画卷》是一组精美绝伦的人物画作品,以鲜明的个性和写实的技法著称。
唐寅的人物画以心境深沉而不拘泥于形式,通过细腻的笔触和饱满的色彩展示了他对人性的独到见解。
五、米芾《寒松独秀图》米芾是南宋著名的书法家和画家,他在书法创作中追求自由灵动的笔墨风格。
故宫内收藏的米芾《寒松独秀图》是描绘了一片寒松立于崖壁上的景象。
这幅作品以粗犷有力的笔触勾勒出寒松的苍劲和雄浑,体现了米芾在绘画中对自然的热爱和追求。
文徵明《草堂十志》(附释文)
文徵明《草堂十志》(附释文)展开全文文征明(1470-1559),原名壁,字征明。
四十二岁起以字行,更字征仲。
因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。
汉族,长州(今江苏苏州)人。
生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁,曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。
在诗文上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4 厘米。
故宫博物院这件草堂十志,字迹清秀、婀娜多姿,亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米,横二十八点四厘米,钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印,现藏于故宫博物院。
文微明的书法沉实劲健,无论是行草,还是小楷,都无轻滑处。
他的书法不激不厉,沉劲入骨,至垂暮之年,其笔力弥坚,亦无丝毫衰弱气象。
这一方面是缘于他用功精勤,一方面是他的思想谨守儒家之中庸之道,不激不厉,正道而行之。
他笔力坚实,既是深厚功力之体现,亦是思想认真坚定之反映。
嵩山草堂者,盖因自然之溪阜,以当墉洫;资人力之缔架,复加茅茨。
将以避燥湿,成栋宇之用;昭简易,叶乾坤,可容膝休闲。
谷神全道,此其所以贵也。
及靡者居之,则妄为剪饰,失天理矣。
歌曰:山为宅草为堂,芝室兮药房。
罗蘼芜拍薜荔,荃壁兮兰砌。
蘼芜薜荔成草堂,中有人兮信宜常。
读金书饮玉液,童颜幽操长不易。
枕烟庭者,盖特峰秀起,意若枕烟。
秘庭凝霛(灵),窈如仙会,即扬雄所谓爰清爰静游神之庭是也。
可以超绝世纷,永洁精神。
及机士登焉,则寥閴惚怳,悲怀情累矣。
歌曰:临泱漭背青荧,吐云烟兮合窈冥。
怳歘翕兮沓幽霭,意缥缈兮群仙会。
窈冥仙会枕烟庭,竦魂形兮凝视听。
闻夫至诚必感兮祈此巅,舒颢气,养丹田,终仿佛兮觌群仙。
羃翠庭者,盖崖巘积阴,林萝沓翠,其上绵幂,其下深湛。
可以王神,可以冥道矣。
及喧者游之,则酣谑永日,汩其清而薄其厚矣。
文征明小楷研究
文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》,纸本轴,纵53.5厘米,横28.6厘米。
台北故宫博物院藏。
《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间,修建醉翁亭后,写下的脍炙人口的名篇,历来书家多有发挥题写。
這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时(一五五一)书写,全文精整挺秀,铁画银鉤。
书后有长跋,谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。
欧阳修从韩愈的文章得到启发,文征明也希望从钻研王羲之的书迹中,追求如不食人间烟火,冰清玉骨的感受。
2《小楷离骚经九歌卷》(局部)纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册,纸本,纵20.9厘米,横11厘米,每页8行,正文每行18字。
现藏天津市艺术博物馆。
首页为工笔水墨老子像,题蝇头小楷一行:“长洲文徵明写像。
”《太上老君说常清净经》凡37行,书于明世宗嘉靖十六年(1537年)七月十二日,时年68岁。
《老子列传》凡34行,书于明世宗嘉靖十七年(1538年)六月十九日,时年69岁。
均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。
5文徵明小楷《莲社图记》册,纸本,纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末,起因是明四家之一的沈周,因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思,吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花,数量之多,非他人可比,令吴门诗坛热闹非常,引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世,此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
此册笔力劲健挺拔,瘦劲精匀,流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意,堪称精品。
7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。
故宫博物院这件草堂十志,字迹清秀、婀娜多姿,亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米,横二十八点四厘米,钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印,现藏于故宫博物院。
文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺,达到极致时,都通于“道”,道是指一种普遍的规律,是可打破门类区别而对话的“语言”,所谓万事“理通”。
文征明行书书法欣赏_文征明书法作品赏析
文征明行书书法欣赏_文征明书法作品赏析在书法上,早年受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多。
小楷师法晋唐,力趋健劲。
明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷:“无真正楷书,即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。
洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑,始字画谨严,而偏肥偏瘦之病,犹然不免。
至本朝文征仲先生始极意结构,疏密匀称,位置适宜。
如八面观音,色相具足。
于书苑中亦盖代之一人也。
”他的大字有黄庭坚笔意,苍秀摆宕,骨韵兼擅。
与祝允明、王宠并重当时。
文征明斋名停云馆。
官至翰林待诏,私谥贞献先生。
多才艺,学文于吴宽,学书于李应桢,学画于沈周,名声日益显赫,与祝允明、唐寅、徐祯卿三人,人称“吴中四才子”。
书法初师李应桢,后学宋元,又上溯晋、唐,博取精华,为集古之大成者。
楷、行、草、隶诸体皆佳,尤精小楷,人称有“二王”风骨。
明陶宗仪《书史会要》说:“待诏小楷、行草,深得智永笔法,大书仿涪翁尤佳,如凤舞琼花,泉鸣竹洞”。
擅画山水、花卉、人物。
学生甚多,形成吴门派,与沈周、唐寅、仇英全称“明四家”。
传世作品有《绝壑鸣琴图》轴,现藏美国克里夫兰美术院。
《真赏图》卷,藏中国历史博物馆;《二湘图》轴,藏故宫博物院。
其子彭、嘉,侄名伯仁,皆能世其家学,有名于时。
《赤壁赋》,文征明书于嘉请三十五年1556,纸本墨迹,行书。
纵34厘米,横530.7厘米。
此卷书法,作者驾驭自如,气势流贯。
此行书卷大概是文征明用软毫书就,行笔过程中的提按导送准确。
一些横画汲取了黄庭坚的笔法,略有变化,可见,这幅行书的用笔遒劲,摹写黄山谷而又自出机杼,笔意纵逸,在温润中含有苍劲,在整饬中时出老辣,显示出练达的艺术技巧和情趣,使人感到文征明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。
感谢您的阅读,祝您生活愉快。
文征明草书作品集(三)
文征明草书作品集(三)文征明草书作品集(三)草书诗卷纸本纵26公分横487公分上海博物馆藏 (点击放大)文徵明狂草,世不多见。
这幅文徵明自作七言律诗《八月六日书事》二首;《秋怀》二首,均见载于《甫田集》卷八。
系指当时讨中宁王朱宸濠叛乱一事。
从这幅作品我们可以看出文徵明草书学张旭、怀素狂草书体,笔法恣肆,跌宕起伏富有节奏。
笔势圆转自若,瘦硬通神。
特别是其中有几个字占满一行,极尽驰骋之能事。
而作品中也出现章草笔法,如“书”、“外”最后一点,显得笔意飘逸。
尺寸:纵31.9厘米,横546.1厘米。
纸本,草书自作七言律诗三首,草书笔法苍劲清秀,风格潇洒自然,结构严整。
卷尾作者题:“嘉靖己亥十月朔,客有经纸索书者,漫为录旧作数行。
”款署“征明”,下钤“文征明印”、“征仲”二方印。
上所录诗为此三首诗其二。
文征明草书《北风篇》嘉靖五年(公元1526年)秋,文征明(时年57岁)致仕后,从北京顺着运河乘船南下。
大概是才走到山东境内吧,运河封冻,文征明就在河里的船上度过了一个很狼狈的冬天,直到春后开河,他才回到家乡苏州。
《北风篇》即是他滞留在船上过冬时所写。
释文:羁魂恻恻如羁鸿,逆旅四壁凝尘空;川途修阻岁欲穷,枯桑万里鸣天风。
其时玄冬阴始极,噫气乘虚互消息; 朔云布野天欲垂,昼瞳腾空日无色。
忆昨苦寒冰雪连,湿妨出户寒妨眠; 饥禽不度车马绝,茅栋摧压寒无烟。
兹晨日出喜清廓,不谓终风暮还作; 吹沙裂石众岩号,卷却茅檐转萧索。
由来天地藏气机,玄冥敛雪春当归; 岂知老病惊欲死,心魂已逐沙尘飞。
朝来困卧呼不起,短褐蒙头忆田里; 归期方念阻凌阴,辛苦穷途复罹此。
故应造物相嬉娱,却怜吹万谁为炉; 亦知消息至理在,安得块垒胸中无。
客来为说趋朝地,几度闻鸡冒寒至; 琼珂玉勒争先驰,不见风寒见名利。
利名曾不酬艰难,何须大厦安如山; 杜陵一室不自保,却愿天下皆欢颜。
须臾风止客亦去,万里星河扫氛雾; 残缸明灭照綀帏,三匝寒鸦绕庭树。
草书七律立轴见于中国嘉德国际拍卖有限公司2005春季拍卖会中国古代书画专场尺寸: 159×71.3cm估价: RMB 40,000-50,000(元)成交价: 209,000(元)钤印:文徵明印、衡山、停云题识:徵明。
文徵明书法欣赏
文徵明书法欣赏文徵明书法欣赏行书七言诗立轴绢本估价:Y 380,000 至Y 480,000款识:徵明。
钤印:征仲(朱文)、玉磬山房(白文)鉴藏印:毕氏家藏(朱文)录文:传呼曲苍使君来,树底柴门懒自开。
老病迂疏非傲客,直愁车马破苍苔。
行书“鹤林玉露语” 立轴估价:Y 220,000 至Y 280,000钤印:文徵明印(白文)鉴藏印:侯宫严群铭心之品(朱文)录文:山静似太古,日长如小年。
吾家深山之中,每喜夏日之交,苍藓盈落花满庭。
门无剥硺,松影参差,禽群声上下。
午睡初足,旋汲山泉拾枯枝煮苦茗啜之。
随意读国风左氏传离骚太史公书及陶杜诗韩苏文散篇。
……无事静坐一日是两日,若活七十年,便是百四十。
徵明。
说明:△吴家题诗堂。
钤印:玉题(朱文)△严群题签。
钤印:严(白文)、群(朱文)小楷琴赋册页(十二开)估价:Y 1,200,000 至Y 2,000,000款识:嘉靖二十二年岁在癸卯十月六日,时天气盛寒,积雪数尺。
窗下漫书琴赋,余老眼昏朦,无足观者。
徵明时年七十又四。
钤印:停云(朱文)、悟言室印(白文)、文徵明印(白文)衡山(朱文)录文:琴赋(文略)。
说明:△周天球跋。
步月题签。
隶书千字文手卷绢本估价:Y 100,000 至Y 200,000小楷南华经册页(十五开)估价:Y 12,000,000 至Y 18,000,000款识:嘉靖壬辰七月上浣,长洲文徵明书于停云馆。
钤印:徵明(朱文)、停云主(白文)题跋:松坪孙如仅借观于通隐室,同治丙寅仲春三日识。
钤印:如仅(白文)、松坪(朱文)录文:南华经(文略)著录:《书法1 》上海书画出版社,2009 年1 月。
书画合璧册页(十开)估价:Y 80,000 至Y 120,000 铃印:文徵明(白文)、衡山(朱文)录文:△春波渺渺激长堤,满耳松风立马时。
不觉诗成衣裳湿,隔溪千丈五虹垂。
△古木交阴水乱流,一川螟色带孤舟。
渔翁意兴斜场外,留道青山百叠秋。
△江南五月暑漫漫,谁识江深草阁寒。
文征明写书原文翻译注释
文征明写书原文翻译注释【原创版】目录1.文征明的简介2.文征明的书法成就3.文征明的书原文及其翻译注释4.文征明书法作品的鉴赏正文文征明,原名文壁,字征明,号衡山居士,明朝著名文学家、书法家、画家。
他生于明宣德七年(1432 年),卒于万历八年(1580 年),享年 148 岁,是明朝中期文学艺术的杰出代表。
文征明在书法方面的成就尤为显著,他擅长楷书、行书、草书,尤其以楷书见长。
他的书法作品具有极高的艺术价值,被誉为“明代书法四大家”之一。
文征明的书法,既有古人的法度,又有自己的创新,形成了独特的风格。
他的书法特点是笔画工整、结构严谨、气韵生动,给人以醇厚、稳健的感觉。
在这里,我们选取了文征明的一部书原文及其翻译注释进行分析。
书原文如下:“天下之能事,必学于古。
学者,所以求古圣王之道也。
圣王之道,仁义而已矣。
吾尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲,居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君。
”这段书原文的翻译注释如下:“天下所有擅长某项事务的人,都必须学习古代的智慧。
学习的目的,是为了探求古代圣王的道路。
圣王的道路,就是仁义。
我曾经探求古代仁人的心态,或许与这两种心态有所不同,是什么呢?不因外物的喜悦而改变,不因自己的悲伤而动摇。
身处庙堂之高,却担忧百姓的疾苦;身处江湖之远,却担忧君主的安危。
”文征明的书法作品,无论是楷书还是行书,都具有极高的艺术价值和审美意义。
他的书法作品,不仅传递了古代圣王的仁义之道,还展现了他独特的艺术风格和严谨的书法功底。
文征明行草书自作诗四首手卷,罗振玉题跋
文征明行草书自作诗四首手卷,罗振玉题跋作者简介:文徵明初名壁,字徵明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山,江苏长洲人。
画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。
因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。
出版:①《第125号思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》,(株)思文阁出版,昭和五十七年(1982),页63,NO.124。
②《文徵明草书诗卷—清国罗叔言旧藏内藤虎署—》,大野修作着,有限会社アートライフ社,2013年3月1日。
引首:晋唐遗矩。
罗振玉题。
钤印:罗振玉印(朱)释文:妙高台上倚高舂,吞海楼前水映空。
北固风烟栏槛外,南朝兴废酒杯中。
遥知鄐瑛原无尘,下修凭夷或有宫。
何处吹箫明月上,一帆秋色过江东。
《平山堂》莺啼三月过淮扬,来上平山郭外堂。
江左繁华随柳歇,淮南形胜蜀冈长。
百年乐事空陈迹,千里归人近乡喜。
《上乡》满地落花春醉醒,晚风吹雨过雷塘。
平山堂上草芊绵,学士风流五百年。
往事难追嘉佑迹,晨茶未试大明泉。
隔江秀色千峯雨,觉日平林万井烟。
最是登临易生感,乡心摇落片帆前。
《上方》疎面望中收,绝岩千壑次第游。
落日平林飞鸟上,太游遥带碧天流。
舍来芳草埋暮树。
烟际青山见越州,正好淹留却归去,芳疎而白绿高处千紫愁。
款识:徵明。
铃印:徵明(白)、玉兰堂印(朱)题跋:罗振玉题:衡山先生学晋人书,使转处极分明,锋颖锐利,乃多见晋唐诸贤墨迹,非从宋秘阁法帖诗寻者所能为也,此卷用晋法而参以山谷笔势,盖古人作书随字之大小,不能同法,其坚苍秀拔更胜于平生它作。
恐见得意急书时也。
上虞罗振玉记。
钤印:振玉之印(白)题签:文衡山诗卷至精品。
来源:罗振玉、饭田家旧藏。
附1982年,思文阁购入证明晋唐遗矩停云珍迹−文徵明行草书诗卷本卷乃文徵明之草书,其内容为其所作的诗四首。
一般而言,这类诗卷制作年份极难推断,但是文徵明四首诗中央两首,能够出四库全书中《甫田集》卷十一中查出此乃《过扬州登平山堂》,而列于此诗之前是《丁亥元年·次才伯韵》,而后则是《还家志趣》,由此推测恐怕此乃丁亥年之作。
文徵明作品集美国弗利尔美术馆藏
文徵明作品集美国弗利尔美术馆藏【书画合一】明文徵明书画合壁松菊寿石图卷纸本水墨设色31.6×75.8厘米美国弗利尔美术馆藏Chrysanthemums and Pine TreeMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 31.6 x 75.8 cm (12 7/16 x 29 13/16 in)明文徵明菊花,竹子和岩石Chrysanthemum, Bamboo, and RockMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 48.2 x 25.7 cm (19 x 10 1/8 in)明文徵明山水卷 31.4 x 290.3 cm 美国弗利尔美术馆藏LandscapeMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 31.4 x 290.3 cm (12 3/8 x 114 5/16 in)明文徵明寒林高逸图 190.9 x 78.7 cm 美国弗利尔美术馆藏Lofty Scholars in a Wintry ForestMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 190.9 x 78.7 cm (75 3/16 x 31 in)明文徵明草书诗四首(局部)美国弗利尔美术馆藏碎片:/ccxCP36Ty86zG 访问密码 5ac9 Four poems in cursive scriptMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 38.1 x 700.7 cm (15 x 275 7/8 in)明文徵明书法美国弗利尔美术馆藏Poem in running scriptMaker(s) Artist: Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Hanging scroll; ink on paperDimensions: H x W (image): 349 x 100.8 cm (137 3/8 x 39 11/16 in)明仇英绘图文徵明等小楷麻姑山仙坛纪,洛神赋书卷美国弗利尔美术馆藏Illustrations for Traditional Texts Written by Six Ming Dynasty CalligraphersMaker(s) Artist: Qiu Ying, ca. 1494-1552仇英Calligrapher: Peng NIan, 1505-1566, Zhu Yunming, 1460-1526, Wen Zhengming, 1470-1559, Wang Chong, 1494-1533, Cai Yu, -1541, Lu Shidao, ca. 1510-1570, Zhou Tianqiu, 1514-1595, Weng Fanggang, 1733-1818书法家:彭年,1505-1566,祝允明,1460-1526,文徵明,1470-1559,王充,1494-1533,育才,- 1541年,陆师道,约1510-1570,周天球,1514-1595,翁方纲,1733-1818Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image 6, Nymph of the Luo River): 16.1 x 15.5 cm (6 5/16 x 6 1/8 in)仇英画文徵明书观音和杉菜 118 x 48.5 cm 美国弗利尔美术馆藏Guanyin and ShancaiMaker(s) Artist: Qiu Ying, ca. 1494-1552, Wen Zhengming, 1470-1559Medium: Ink on paperDimensions: H x W (image): 118 x 48.5 cm (46 7/16 x 19 1/8 in)。
文徵明《溪亭消夏图》高清全图赏析(3)
文徵明《溪亭消夏图》高清全图赏析(3)
钤印:征仲父印、衡山、霞城主人、春浦、高华私印、高天门、静寄轩书画印、石、王禄之印、酉室、雪村珍藏、矌庵、王履吉印、雅宜山人。
款识:辛卯夏日徵明画。
题跋:1、雅宜子王宠书于石湖别业。
2、酉室王榖祥。
3、文衡山溪亭消夏图用价八十两购于慈云寺时康熙癸巳八月二十五日。
明代文徵明《溪亭消夏图》画心局部高清大图四
明代文徵明《溪亭消夏图》王宠题跋行书书法高清大图
明代文徵明《溪亭消夏图》王谷祥题跋行书书法高清大图。
明代中期文徵明十八幅绘画作品赏析(上)
明代中期文徵明十八幅绘画作品赏析(上)文徵明(1470年11月28日-1559年3月28日),原名壁(或作璧),字徵明,四十二岁起,以字行,更字徵仲。
因先世为衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”。
南直隶苏州府长洲县(今江苏苏州)人。
明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。
文徽明像文徵明曾学文于吴宽,学书法于李应祯,学画于沈周,生平九次参加乡试均不中。
嘉靖二年(1523年),以岁贡生参加吏部考试,被授予翰林院待诏之职。
嘉靖五年(1526年),文徵明辞官归乡,专事创作。
嘉靖三十八年(1559年)二月二十,文徵明去世,享年九十。
其弟子私谥贞献。
文徵明诗、文、书、画无一不精,人称“四绝”,其与沈周共创“吴派”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
在文学上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”文徵明毕生嗜好交游,外师造化,汲取养料,创作量较丰,所作散藏于海内外一些公私典藏机构或藏家手中,文征明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《东园图》等。
明代中期文徽明《人日诗画图》赏析《人日诗画图》,现藏于上海博物馆本幅画作名曰《人日诗画图》,现藏于上海博物馆。
画作作于弘治十八年(1505)乙丑人日(农历正月初七),文徵明与友人朱性甫、吴次明、钱孔周,门生陈道复及其弟陈津,雅集自家停云馆。
此作即以此次文人雅集为主题,绘竹树映带、溪水新涨之处,有茅屋数椽,图书满架,二三好友正围案清话,左侧一人正撑伞冒雨跨桥而来。
笔致简括秀润,点苔浓淡相宜,气息温雅,境地清幽。
画幅自钤:"停云生"白文印。
文徵明行草书《重葺停云馆诗十律》释文
文徵明行草书《重葺停云馆诗十律》释文小筑城闉隙地偏,休言半亩欲回旋。
短墙聊界邻家址,古木平分野寺烟。
已喜青山来作伴,好随明月共留连。
旁人莫笑生涯拙,拟把穷通付老天。
其二旧馆重新岁月深,百年遗构见初心。
竹间雨过添秋色,池上风来动夕吟。
绕屋泉声通远壑,隔窗云影落清阴。
莫嫌此地规模小,中有幽人太古音。
其三闲云本是无心物,一出山来便不还。
欲向高斋留片影,未妨吟榻卧中间。
卷舒自在谁能管,聚散随缘意自闲。
我亦忘机同此趣,故教终日对孱颜。
其四为爱幽栖绝世纷,诛茅重结水边云。
风前竹韵秋偏静,雨后苔痕日欲曛。
酒熟每邀邻叟共,诗成还向野鸥群。
百年天地吾身寄,肯把浮名绊此君。
其五卜筑城阴远市哗,幽居翻似野人家。
墙低不碍看山眼,径僻能通载酒车。
春草池塘蛙两部,夕阳篱落鸟三加。
年来已得闲中趣,门外何须长者车。
其六园林虽小意萧然,乘兴时来一榻眠。
芳草池塘新涨绿,落花庭院乱啼鹃。
窗含远岫云千叠,帘卷斜阳雨半天。
最是幽人多野兴,不妨终日对林泉。
其七葺得幽居近水湄,闲来无事日长时。
松间小径风初静,竹外斜阳雨乍移。
酒盏漫倾春兴在,茶瓯初试午凉迟。
幽怀自与尘凡隔,何必桃源更问津。
其八旧馆荒凉已莫论,重新结构见经纶。
阶前细草含生意,窗外幽花得静根。
风定池莲香入座,雨余庭树绿侵门。
从今漫说生涯拙,且喜闲居有此园。
其九地僻偏宜静者居,幽斋新葺乐吾庐。
风传远磬秋声早,月照寒泉夜影虚。
短榻琴书闲处好,小园花鸟静中余。
世间万事都休问,且向樽前读我书。
其十停云馆阁倚城端,小小园林结构宽。
绕屋溪流清见底,当窗山色翠成峦。
日长静对琴书乐,岁晚深期雨雪寒。
自是幽人多逸兴,不须身外觅清欢。
文徵明的“雅集”:《兰亭雅集图》
文徵明的“雅集”:《兰亭雅集图》摘要: 此幅《兰亭修禊图》便是其中代表,它成于明嘉靖二十一年(公元1542年),文徵明时年73岁,是辞官回苏州的人生后30年所作。
标签:上巳雅集兰亭雅集文徵明兰亭修禊图原标题:“慢先生”文徵明和他笔下的雅兰亭——读《兰亭修禊图》兰亭修禊图(国画) 27×146厘米明文徵明三月初三与上巳雅集中国人聊天,开头总要说说天气,古来有之。
这周微信里不时有“上巳雅集”的慕古事宜——可不是,看看时间,旧历三月初三了。
这个有清明和谷雨的暮春三月,南方已群莺乱飞,但在北方却还轻寒薄暖,若不是杂花生树,错以为除了冬便是夏,以至于更不记得春天还分三个时期,所谓一月孟春,二月仲春,三月暮春——许是从前日头够慢,来得及数光阴。
相传,三月第一个巳日为“上巳”。
魏晋以后,上巳节定为三月三,“是月上巳,官民皆絜(洁)于东流水上,曰洗濯祓除,去宿垢疢(病)。
”(《后汉书·礼仪志上》)后又加上临水宴宾和踏青,后代沿袭。
似乎,中国传统节日如春节、元宵、端午、中秋,都与民俗有关,越热闹越好。
上巳之前也是民俗的,只是后来因为王羲之那次“兰亭雅集”而愈发风雅。
“兰亭雅集”话题很老。
说是东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日,王羲之集合名流,在会稽山阴兰亭饮酒赋诗,行修禊事。
的确,那次上巳兰亭集会,招惹了一众诗书画家!一篇《兰亭序》、一部《兰亭诗集》引来无数文人墨客对当年光景的假想猜测,远的不说,近代高二适与郭沫若文斗多少回合,也没能抹掉书家心中那个“兰亭”和那个“王羲之”——反正总要有个书圣吧,没有兰亭,也会有个竹亭、草亭;没有王羲之,总也会有个张羲之、李羲之,凌于那溪流之上的水榭里,微醺中拿着鼠须笔,铺开蚕茧纸……其实,魏晋这样的雅集不少,当年石崇的“金谷游宴”还让王羲之略生企羡。
(《世说新语》载:“王右军得人以《兰亭集序》方《金谷诗序》,又以己敌石崇,甚有欣色。
”)我在想,王羲之当时与石崇比的是什么?不过总之,石崇宴游在当时名气好像大过兰亭集会,不然,王羲之羡慕他做什么。
文征明行书《虎丘即事》,经典!
文征明行书《虎丘即事》,经典!「书艺咀华」咀嚼书法艺术之英华?
按似乎任何一种风格的书法,无论是多大的书法家写的字,都会有人挑毛病。
这大约
是人之常情吧,毕竟“文无第一”、“各有所
爱”,即使“书圣”王羲之,也有人批判。
至
于文征明,后之批评者更多了,而大部分的批
评基本集中于其行书过于追求柔美秀丽,可喜
欢他的人,恰恰也就是喜欢他的华美和文质彬
彬。
文书出自“二王”一路,把圆转笔法用到
了堪称极致的境界,这也是他异于别人的最明
显的识别点,颇具个人面目;其字可以用“圆
熟”形容——“圆熟”体现了一个书家的扎
实功底深厚功力,而“朴拙”则更多地体现了
一个书家的天赋和悟性,那不是用功就能达到
的,而这大概也就是人们批判“圆熟”最重要
的理据吧。
其实,一个人只要追求适合自己性
情的书风就行了,如果你原本就是文质彬彬的
读书人,不妨去走华美秀雅一路,什么“雄强、
豪迈、沉郁”等等,可以参习,但最终的风格
还是让别人去追求吧!此帖乃文征明经典书作,
值得学习。
文徵明《跋右军十七贴》
文徵明《跋右军十七贴》
文征明(1470年11月28日—1559年3月28日),原名壁(或作璧),字征明。
四十二岁起,以字行,更字徵仲。
因先世衡山人,故号衡山居士,世称文衡山,汉族,长州(今江苏苏州)人,明代画家、书法家、文学家。
因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称文待诏、文贞献。
为人谦和而耿介,宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他,文征明托病不前往。
正德末年因为岁贡生荐试吏部,授翰林待诏。
他不事权贵,尤不肯为藩王、中官作画,任官不久便辞官归乡。
留有《甫田集》。
文征明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是四绝的全才,诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。
其与沈周共创吴派。
在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家(吴门四家)。
在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称吴中四才子。