釉——相关历史
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雍正（公元1723-1735年）此缸高45.5cm ，口径40.6cm，腹径达62cm 。 弇口，圆唇，丰肩，肩以下渐收敛，矮圈足，砂底。里外施粉青釉，器 外凸雕游龙两组，衬以云朵，每组龙两条，互相追逐，呈双龙戏珠形态， 腹下饰海水纹。形制硕大规整，烧造不易，为雍正青釉器中精品。
通常分两种，一为无色透明釉； 二为白色釉，笔者说的是后面一种。白釉瓷是 中国瓷器继青釉瓷之后的重要品种，标志着瓷 器发展进入一个新纪元。北魏遗址已出现白釉 瓷器，魏晋时期白釉瓷已成为贵族礼品，隋唐 是白釉瓷的鼎盛时期，白瓷是由邢窑产品扬名 世界的。唐代出品白瓷还有一个德化窑，但缺 乏窑物考证，通常认为宋朝才有德化窑，明朝 是德化窑的极盛期，德化白釉又称“象牙白”、 “中国白”，到清朝衰弱。宋五大名窑中的定 窑也出产白釉瓷，元朝宫廷有枢府窑白瓷，明 永乐朝在景德镇还出产一种甜白瓷，其他明清 白瓷主要是仿宋定窑白瓷、明甜白瓷。
釉 是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有
色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石 英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比 例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨 制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧 而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和 电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被 尘土腥秽侵蚀等特点。
釉的种类很多，按烧成温度可分高温釉、低 温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜 色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、 结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石 釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。 按颜色不同可分为：青釉彩、白釉彩、青白 釉彩、黑釉彩、红釉彩等。
五代--北宋（公元907-1127年） 此枕胎质细腻色白，釉色洁白， 釉厚处微闪黄绿。枕镂雕殿宇形，门窗斗拱、基址台阶极为精巧。 殿前门掩闭，后门半启，一人峨冠博带，倚门以待。枕面呈如意形， 上刻划缠枝花纹。此枕构思别致，独具意匠，是白瓷中的精品 。
指宋景德镇的“影青”瓷， 它介于青釉与白瓷之间，青色极浅、近白， 元朝产品粗糙，近代有仿。青白瓷传世品 极少，大多是出土器。
黑釉是利用多量氧化铁（含量在4%以上），以还原焰烧制而 成的。此壶具有明显的东晋瓷器特征，是早期黑釉瓷器中的 佳品，充分证明了至晚在公元四世纪，中国黑釉瓷的烧造已 进入了一个成熟期。
含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色， 在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都 是以铜作着色剂，属于铜绿釉。我国在汉代就已用 铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。 但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈 深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的 绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿， 苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等 等。
为宋壶常见形式，通体施青白釉，光素无纹，仅肩部装 饰贴塑小叶作装饰。釉色水绿，薄而莹润，胎质细腻洁 白。
东晋已出现，宋建窑、宋吉州 窑主要生产黑釉茶盏。明代除北方仍有少 量烧造黑釉瓷外，其余各地已衰弱。清康 熙出现乌金釉黑釉瓷，清雍正仿古代黑釉 器发展而烧出一种新品种，如茶叶末釉， 茶叶末釉除景德镇外，山东博山也有烧造。
宋钧窑开始出现紫红色釉质品，清 雍正仿钧窑器称为钧红，因为红釉中流淌着蓝 色、月白色或深紫色的釉，又称窑变釉。此外 历代仿钧窑器颇多，明名窑仿品称马钧，宜兴 仿品称宜钧，清雍正还出现年均、炉均等。祭 红始于明宣德。郎红始于康熙。缸豆红最早为 康熙御用产品。抹红即樊红出自明永乐，延伸 发展后明嘉靖出现珊瑚红。胭脂红多为官窑产 品出现于康熙。如： 景德镇窑郎窑红釉尊， 景德镇窑豇豆红釉瓶。
充分体现了唐代美女的特征。雍容 华贵的神态，珠圆玉润的形态，飘逸轻 柔的衣着，让我们从侧面了解了唐代的 民俗风情。
神态生动，形态优美，颜色绚烂。
通体施红釉，釉层厚润，釉色深艳，清澈透亮，釉 面有开片。器身垂釉，釉色上浅下深，口沿下浅红 露白，足底红釉泛绿。
唐代彩色釉陶器又称唐三彩，用白色泥土制胎，以含有铜、铁、 钴、锰等元素的矿物为呈色剂，以铅为助融剂，在800°C左右低 温下烧成。由于多色彩的釉料在烧成过程中相互交融浸润，因 而烧成产品釉彩鲜艳，色彩斑斓。所烧产品中最突出的是大批 人物、动物塑像，制作精美，形态逼真。唐三彩是一种低温釉 陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅 黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多 以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制 过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、 色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的 传统工 艺品。唐三彩的在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅 力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性 能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。绿釉，器身 开纹片，俗称“文武片”“百圾碎”……
从原始青瓷，越窑青瓷，到魏晋唐五代， 主要均是青釉瓷。除了汉朝因烧窑问题出现了褐色釉 彩，东晋开始成熟了黑釉瓷外，唐以前的其他窑口的 瓷器几乎都是施青釉的。如宋五大名窑中的宋汝窑、 官窑、哥窑，以及弟窑又称龙泉窑的瓷器均施青釉。 元青釉主要延续前朝，明清景德镇青釉彩是在模仿宋 元青釉彩之后才令人耳目一新的。如粉青、豆青是模 仿宋龙泉青釉的，东青是模仿宋哥窑青釉的，天蓝釉 是模仿传说中的五代柴窑的，柴窑器特征为：“青如 天、明如镜、薄如纸、声如磐”，但仅是传说，有专 家认为后人可能把景德镇的湖(Today Hot)田窑影青 瓷误认为柴窑了。如：西村窑青釉风首壶，龙泉窑青 釉三足炉 ，青釉弦纹尊，越窑青釉海棠式碗，青釉 褐彩羊，景德镇窑青釉云龙纹缸。
雍正（公元1723-1735年）此缸高45.5cm ，口径40.6cm，腹径达62cm 。 弇口，圆唇，丰肩，肩以下渐收敛，矮圈足，砂底。里外施粉青釉，器 外凸雕游龙两组，衬以云朵，每组龙两条，互相追逐，呈双龙戏珠形态， 腹下饰海水纹。形制硕大规整，烧造不易，为雍正青釉器中精品。
通常分两种，一为无色透明釉； 二为白色釉，笔者说的是后面一种。白釉瓷是 中国瓷器继青釉瓷之后的重要品种，标志着瓷 器发展进入一个新纪元。北魏遗址已出现白釉 瓷器，魏晋时期白釉瓷已成为贵族礼品，隋唐 是白釉瓷的鼎盛时期，白瓷是由邢窑产品扬名 世界的。唐代出品白瓷还有一个德化窑，但缺 乏窑物考证，通常认为宋朝才有德化窑，明朝 是德化窑的极盛期，德化白釉又称“象牙白”、 “中国白”，到清朝衰弱。宋五大名窑中的定 窑也出产白釉瓷，元朝宫廷有枢府窑白瓷，明 永乐朝在景德镇还出产一种甜白瓷，其他明清 白瓷主要是仿宋定窑白瓷、明甜白瓷。
釉 是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有
色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石 英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比 例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨 制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧 而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和 电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被 尘土腥秽侵蚀等特点。
釉的种类很多，按烧成温度可分高温釉、低 温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜 色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、 结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石 釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。 按颜色不同可分为：青釉彩、白釉彩、青白 釉彩、黑釉彩、红釉彩等。
五代--北宋（公元907-1127年） 此枕胎质细腻色白，釉色洁白， 釉厚处微闪黄绿。枕镂雕殿宇形，门窗斗拱、基址台阶极为精巧。 殿前门掩闭，后门半启，一人峨冠博带，倚门以待。枕面呈如意形， 上刻划缠枝花纹。此枕构思别致，独具意匠，是白瓷中的精品 。
指宋景德镇的“影青”瓷， 它介于青釉与白瓷之间，青色极浅、近白， 元朝产品粗糙，近代有仿。青白瓷传世品 极少，大多是出土器。
黑釉是利用多量氧化铁（含量在4%以上），以还原焰烧制而 成的。此壶具有明显的东晋瓷器特征，是早期黑釉瓷器中的 佳品，充分证明了至晚在公元四世纪，中国黑釉瓷的烧造已 进入了一个成熟期。
含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色， 在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都 是以铜作着色剂，属于铜绿釉。我国在汉代就已用 铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。 但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈 深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的 绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿， 苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等 等。
为宋壶常见形式，通体施青白釉，光素无纹，仅肩部装 饰贴塑小叶作装饰。釉色水绿，薄而莹润，胎质细腻洁 白。
东晋已出现，宋建窑、宋吉州 窑主要生产黑釉茶盏。明代除北方仍有少 量烧造黑釉瓷外，其余各地已衰弱。清康 熙出现乌金釉黑釉瓷，清雍正仿古代黑釉 器发展而烧出一种新品种，如茶叶末釉， 茶叶末釉除景德镇外，山东博山也有烧造。
宋钧窑开始出现紫红色釉质品，清 雍正仿钧窑器称为钧红，因为红釉中流淌着蓝 色、月白色或深紫色的釉，又称窑变釉。此外 历代仿钧窑器颇多，明名窑仿品称马钧，宜兴 仿品称宜钧，清雍正还出现年均、炉均等。祭 红始于明宣德。郎红始于康熙。缸豆红最早为 康熙御用产品。抹红即樊红出自明永乐，延伸 发展后明嘉靖出现珊瑚红。胭脂红多为官窑产 品出现于康熙。如： 景德镇窑郎窑红釉尊， 景德镇窑豇豆红釉瓶。
充分体现了唐代美女的特征。雍容 华贵的神态，珠圆玉润的形态，飘逸轻 柔的衣着，让我们从侧面了解了唐代的 民俗风情。
神态生动，形态优美，颜色绚烂。
通体施红釉，釉层厚润，釉色深艳，清澈透亮，釉 面有开片。器身垂釉，釉色上浅下深，口沿下浅红 露白，足底红釉泛绿。
唐代彩色釉陶器又称唐三彩，用白色泥土制胎，以含有铜、铁、 钴、锰等元素的矿物为呈色剂，以铅为助融剂，在800°C左右低 温下烧成。由于多色彩的釉料在烧成过程中相互交融浸润，因 而烧成产品釉彩鲜艳，色彩斑斓。所烧产品中最突出的是大批 人物、动物塑像，制作精美，形态逼真。唐三彩是一种低温釉 陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅 黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多 以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制 过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、 色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的 传统工 艺品。唐三彩的在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅 力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性 能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。绿釉，器身 开纹片，俗称“文武片”“百圾碎”……
从原始青瓷，越窑青瓷，到魏晋唐五代， 主要均是青釉瓷。除了汉朝因烧窑问题出现了褐色釉 彩，东晋开始成熟了黑釉瓷外，唐以前的其他窑口的 瓷器几乎都是施青釉的。如宋五大名窑中的宋汝窑、 官窑、哥窑，以及弟窑又称龙泉窑的瓷器均施青釉。 元青釉主要延续前朝，明清景德镇青釉彩是在模仿宋 元青釉彩之后才令人耳目一新的。如粉青、豆青是模 仿宋龙泉青釉的，东青是模仿宋哥窑青釉的，天蓝釉 是模仿传说中的五代柴窑的，柴窑器特征为：“青如 天、明如镜、薄如纸、声如磐”，但仅是传说，有专 家认为后人可能把景德镇的湖(Today Hot)田窑影青 瓷误认为柴窑了。如：西村窑青釉风首壶，龙泉窑青 釉三足炉 ，青釉弦纹尊，越窑青釉海棠式碗，青釉 褐彩羊，景德镇窑青釉云龙纹缸。