中国历代名瓷之明代彩绘瓷红绿彩

明代斗彩，以成化年间最为著名，成化斗彩把青
花的幽菁和古彩的华贵溶为一体，典雅而又鲜明。
画面疏朗秀丽，装饰幅面不大．嘉靖、万历以后则 变得繁密浓艳。成化时期,在瓷质方面精益求精， 以小件居多，所以有所谓的“成窑无大器”之说。
明成化斗彩葡萄纹碗
台北故宫博物院
小杯上绘有秋天三个月里的景色图案
（蝴蝶、兰花和小草）,胎薄如纸。世
嘉靖五彩色彩的突出特点是红彩均
为枣皮红，多用孔雀绿，青花少，
多大器，如大缸、大罐、大盘、大
盆等，纹饰较繁密，线条纤细
明嘉靖 五彩开光式瑞兽纹八角盖盒
斗彩八卦纹炉 明，景德镇窑，高9.8厘米，口径12.1厘米，足径 7.5厘米，1962年北京清墓出土，首都博物馆藏。造型尤
如宣德铜炉式样，扁圆腹，大口微向内敛，半圆环形立耳。
瓶
犷稚拙、率意奔放的
美
明万历五彩莲池蒜头瓶 明代五彩以万历
年间制品最为著
名。人们往往将 “万历五彩”与
“成化斗彩”并
提，誉为明代制 瓷业一大成就。 万历五彩主要特 征为：大器居多， 胎质稍显粗糙， 胎体厚重。彩色 浓艳凝厚，色调 对比强烈。 五彩云龙纹觚 明代万历五彩 典型器，用彩 以红、淡绿、 黄、褐、紫及 釉下的蓝色为 主，华美富丽 现藏于故宫博 物院。
始于明代宣德年间的五彩，以嘉靖、万历时的 产品为代表。由于当时尚无釉上蓝彩，在需 用蓝色时，都以釉下青花代之，所以又称其 为“青花五彩”。
明万历青花五彩莲龙纹镂空盖盒
万 历
五 彩 镂 空 云 凤 纹
明后期嘉靖、万
历朝（AD1522-1620）
之五彩瓷，工艺上虽 不如成化瓷那样精湛， 但其构图中扭曲而复 杂的线条、绚丽夺目 的色彩，又别具一种 来源于民间艺术的粗
明，景德镇窑，高3.3厘米，口径8.3厘米，足径4.1厘米，故宫博物院藏。斗彩鸡缸杯，俗称鸡缸
杯。浅形，撇口，卧足，内白釉无纹，外绘斗彩纹饰四组，一为兰花柱石，二为芍药柱石，其余
两组为子母鸡5只，另有雄鸡昂首长鸣，母亲啄虫哺雏，纹饰鲜艳，画工精细，生动传神，足内有 青花楷款“大明成化年制”。此杯在晚明万历时已值十万，至今更为珍贵。 目前世界上仅存十几 只。
五彩－色彩硬朗、线条刚劲
五彩是传统的釉上装饰技法之一，又名硬彩，
它是在瓷胎上用生料钒红勾线，用单线平涂红绿等
色，彩料浓艳深厚，在800—900摄氏度之间烧成。 古彩的线描：传统古彩把铁线描和钉头鼠尾描法相结合 使用，刚中有柔，方中有圆，粗中有细，放中有收. 古彩的色彩：仅有七种颜色，即“红、黄、翠、紫、大 （深绿色）、苦、水（淡绿色）”七色。
界上保存完好的仅有故宫这一对儿。
明成化斗彩三秋杯
明成化斗彩婴戏杯
明成化斗彩婴戏杯，形体规正，线条简明，体态娇 小，惹人喜爱。Hale Waihona Puke Baidu画面构图疏朗空灵，运笔稚拙简 约。婴孩形象温婉平和，稚气天真。笔墨不多而毫
无单调之感。胎体细密纯净，釉汁恬美莹润，娇嫩
清亮，通身洁净无瑕，秀丽可人，是一件珍贵的艺 术品。
斗彩鸡缸杯
明成化斗彩高士杯 故宫博物院
高3.4cm，口径5.9cm，足径2.7cm 杯敞口，口沿微撇，口下渐敛，浅圈足。足内双方栏内楷书“大明成化年制” 双行六字款。杯外壁绘两组斗彩纹饰，一为“王羲之爱鹅”，一为“俞伯牙携 琴访友”，故有“高士杯”之称。画面中王羲之着红衣，临池俯视水中游鹅， 身后一绿衣童子手捧书卷，四周环以垂柳、野花，彩云轻飘。另一面俞伯牙服 绿衣，头扎双髻，稳步前行，一红衣书童抱琴相随，四周松柏苍翠，野菊丛簇。 两组画面之设色以釉下青花、釉上红彩及水绿为主，略施黄、赭二彩，鲜丽明
中国历代名瓷 之
明代彩绘瓷
红绿彩：是世界上最早的釉上彩绘。
在已烧制的白瓷表面彩绘红绿 色，８００℃二次烧烤而成，
磁州窑系－巩义窑红绿彩 碗
明代彩绘瓷： 斗彩 五彩
斗彩瓷器－争奇斗艳
“斗彩”一词始于清雍正年间的＜ 南窑笔记＞记述：“青料画其半 体，复入彩料，凑其全体”。亦 称“逗彩”、“豆彩”。首创于 明宣德。
胎质洁白，釉色光亮，腹上部绘青花八卦图案，下部绘八 朵紫红色斗彩折枝花卉。底书“大明嘉靖年制”楷书款。