中国历代名瓷之宋民窑瓷器
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胎质：原料为当地产的优质瓷石，胎体轻
巧，洁白细腻，烧结程度高，透光度强
釉色：其釉是由“釉果”和“釉灰”调配而
成，流动性较大所以薄处泛白，积釉处呈水绿 色。釉面透明度高
装饰：有划花、刻花、印花、剔花、捏
塑、堆贴、镂刻工艺和点彩
纹饰：有缠枝荷花、菊花、樱桃、婴戏、
风景人物等。
有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磐 ”之 称。
磁州窑系
登封曲河窑 修武当阳峪窑
河北观台和彭城
山西介休窑
禹县扒村窑
磁州窑代表作
白地黑花釉下彩绘 珍珠地、铁锈花 刻、划花 绞胎瓷 釉上红绿彩
釉下黑彩 （又称“白地黑花”、“白地黑彩”）：
坯上施一层洁白的化妆土 →化妆土上用毛笔蘸细 黑料描绘图案→施一层薄透明釉→烧成。
北宋 磁州窑褐彩婴Biblioteka Baidu图盘
磁州窑－白地黑花
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
为适应当年的饮茶习惯，陶工们才设计出了这种 撇口、斜壁、小底式样的瓷碗。用这种式样的瓷 碗饮“碾茶”，能够收到“易干不留渣”之效。
宋天目茶碗
故宫博物院藏
在日本被称为“天目釉” 、“耀 变” 。相传当时浙江天目山一带佛寺林 立，日本僧人多以至此留学为荣，回国 时许多人携带寺庙中使用的建窑黑釉盏， 一时间这种黑釉盏在日本成为时尚。
吉州窑剪纸龙风纹盏
台北故宫博物院藏
吉州窑黑釉剪纸贴花
南宋剪纸鸾凤纹天目茶碗
故宫博物院藏
吉州窑剪纸纹盏 宋代吉州窑的优秀作品，采用剪纸手法进行点缀，简洁大方
吉州窑木叶纹
黑釉上贴饰木叶纹则是吉州窑对于瓷器装饰工艺的另
一大贡献，在全国其他窑址中从未发现有这种产品。 木叶纹的烧制工艺，是将经过处理后只留叶脉的树叶蘸 上一种粘度较低而色调较淡的高温釉，然后将其贴在黑色底 釉上，入窑烧制而成。由于在干燥或者烧制的过程中叶片容 易发生扭曲、破损、变形，所以吉州窑出土的木叶纹其形状 往往不完整。
磁州窑－铁锈花
磁州窑用当地生产的‘斑化石’
、乌金土作绘料
铁锈花有黑釉铁锈花、白地黑花、黄地黑花、绿釉铁锈花 等
磁州窑黑釉铁锈花鼓腹梅瓶
绞胎是唐、宋时期出现的一种工艺手法，
当阳峪窑绞胎小罐，宋，高9cm，口径3.6cm，底径5.1cm 故宫博物院藏 罐圆口，短颈，鼓腹，平底。颈部施白釉，外腹部釉色为褐白两色，纹饰呈羽毛状。
吉州窑白地黑花
吉州窑从出土的 瓷器看，其特征 与磁州窑相似，
吉州窑白地黑花卷草纹瓶 元代作品，主题纹饰为黑色的缠枝卷草纹， 现藏于英国国立维多利亚工艺博物馆。
吉州窑所独创黑釉剪纸贴花瓷生坯挂黑釉，贴剪纸，挂一
层流动性不同的浅色釉，揭掉剪纸，烧成．随着釉层的流动，便在黑色釉 中形成玳瑁状的斑纹，釉面黑黄等色交织混合，色调滋润，极为名贵。
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
类鹧鸪斑窑变建盏 敞口,斜腹下微收，饼足。通体施有光泽的黑色玻璃质釉，釉层 表面有很多大大小小的凹凸。胎灰褐，外部釉不过腹，有流釉现象。 碗内布满褐黄色的斑点，或散或连，形状不一。斑点周围出现窑变蓝 色，闪耀着美丽奇妙的光芒，色彩异常绚丽。
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮”
耀州青瓷
耀州窑青釉刻花瓶 故宫博物院
北宋
青瓷凤纹龙口提梁壶 通高为21.0厘米。
耀州青瓷
北宋耀州窑印花碗
北宋耀州青瓷的特点 胎色:为灰褐色 釉面:光润肥厚，釉色青绿，微显黄色有极细密的气泡。器
底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。
装饰技法:主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有
李清照《醉花荫· 九日》 :
“玉枕纱橱，半夜凉初透。”
磁州窑白地黑花竹纹枕 故宫博物院
宋
磁州窑－白地黑花
白地黑花马戏图枕 宋 藏于故宫博物院
磁州窑白地黑花婴戏纹枕
书诗文：“白日驰经卷，终霄抱虎腰，无人将尾蹈，谁敢把须
撩。”
磁州窑－白地黑花
这件磁州窑器是迄今所见 唯一有明确名称的镜盒，盒呈 圆盘形，腹直而浅，圈足。盖 与盒为子母口，严丝合缝，浑 然一体，盖顶隆起，顶置如意 形纽。盖纽两旁有黑彩楷书 “镜盒”
窑变结晶纹是由于一方面陶瓷中的一些原料在高 温时发生分解并形成气泡，另一方面氧化铁的含量达 到过饱和时会在气泡边界析晶.
宋 建窑 斗笠形油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫茶盏
故宫博物院藏
建阳窑茶展－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫鼠须茶盏
宋代对中国茶文化的一大贡献,就是发明了一整套 品评鉴别茶之优劣的方法,这就是“斗茶”。 好的茶汤要有一层极为细小的白色泡沫浮于盏面， 称为“乳聚面”,最好还能“咬盏”，即品酒时常讲的 “挂杯”。不好的茶汤点过不久，茶就与水分离开来， 称为“云脚散”。 宋人评茶以白为上，蔡襄<<茶录>>的第一句就是 “茶色贵白”。为了衬托茶液之白，宋代崇尚以黑色的 磁器为评茶的上品。
莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活， 犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅， 均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效 果。
器型:较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日
用瓷为主。 耀州窑与龙泉窑青瓷相仿，故称“北龙泉”。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
此盏在日本被 定为“国宝”，全 日本仅存两件，每 年只在有限的时间 内拿出来供人参观， 中国无存。
宋 建窑 油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮” 胎质为乌泥色，胎体厚重，色黑坚致
釉色乌黑晶亮，亦有深褐色。由于黑釉属铁结晶窑变
釉，结晶形成各种各样花纹。 盏内外施釉，外壁釉不到底近足部，有明显垂流现象。
吉州窑木叶纹器的出现，是 佛教与茶文化的相互渗透。
黑釉木叶纹碗
吉州窑特点
胎有两种：有土黄色、米黄色和灰青色；酱紫色和
泛青的紫黑色。其胎质都比较粗松，胎体厚重。
釉色有青釉、白釉、青白釉、黑釉、绿釉、酱釉等
多种。利用天然色釉料，釉层稀薄，看起来干涩
。
见水则灵动
建阳窑
建阳窑，也是宋代著名窑址之一。位于福建省建阳县永 吉镇，从晚唐、五代始烧青瓷，宋代以烧黑瓷为主，兼烧 青白瓷。 建窑以生产黑釉茶盏为大宗，建盏颇受文人喜爱，苏 轼的“勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒”，黄庭坚的 “纤纤捧，研膏溅浮，金缕鹧鸪斑”，杨万里的“鹧鸪碗 面云荥字，兔褐鸥心雪作泓”，蔡襄的“兔毫紫瓯新，蟹 眼清泉煮”等诗词都可以体现。 北宋后期该窑曾为宫廷烧制御用茶盏，元代以后烧黑 釉。在古代文献中建窑亦被称为“乌泥建”、“黑建”、 “紫建”
宋代，景德镇以灵巧、典雅、秀丽的青白瓷 （影青瓷）而著称于世。青白釉青中显白，白中泛 青，介乎于青白之间，釉色透亮，光照见影，所以 又称“影青”或“映青”，有“假玉“之称。有冰 肌玉骨之誉，艺术价值极高。宋景德镇窑烧造的青 白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多， 盒类次之。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖 田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具 代表性。
宋代景德元年（1004）年景德镇建镇
景德镇制瓷始于汉代。宋代景德元年（1004）年，
皇帝下诏命令此地烧制御瓷，供皇家。从此景德镇
“工匠四方来，器成天下走” 。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
宋景德镇湖田窑精品萱草纹六决芒口薄胎碗
北宋 景德镇窑青白瓷碗 高4公分，口径11.7公分，底径3公分
影青瓷的特点
器型以碗类占绝大多数，宋代文献帝称之为瓯或盏，
统名“建盏”。
宋代瓷器特点：
重釉不重胎，胎为炻瓷。
造型洒脱飘逸，
釉色追求“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然天成的风韵，
釉的质地追求“釉汁莹厚如堆脂”的凝重深沉的质感。
思考题:
1、英语中的“CHINA”最初的意思是什么? 2. 宋瓷的美学风格? 3.宋代五大名窑是指： A、临汝窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑 B、钧窑、汝窑、官窑、哥窑、耀州窑 C、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑 D、汝窑、官窑、建窑、 定窑、钧窑
吉州窑
在今江西省吉安永和镇，吉安在唐宋时称吉州， 故名吉州窑，也称永和窑。吉州窑创烧于唐，宋代 是吉州窑的兴盛时期，终于元代。
代表作: 玳瑁斑，鹧鸪斑、剪纸贴花、木叶纹釉
吉州窑白地黑花
吉州窑白地褐彩盖罐，南宋，高6.5cm，口径5.5cm，底径6cm 罐直口，直壁，平底，附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草 纹，盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅，自然大方。
龙泉青瓷－雨过天青云破处，
梅子流酸泛绿时
北宋龙泉青瓷
龙泉窑青釉凤耳瓶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
南宋胎薄釉厚无开片， 二次氧化形成朱砂底。
龙泉窑三足炉
故宫博物院
南宋· 粉青釉盒瓶
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
宋末明初-玉壶春
龙泉窑青釉执壶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
磁州窑
磁州窑多生产民间日用陶瓷，故又名“杂器窑” , 是最富有民间特色的瓷窑。 磁州窑自唐始，至北宋时兴盛并成为北方名窑，历 经明清至今河北邯郸（古属磁州窑产地）仍然有许多窑
在烧制瓷器，历史已经有一千多年,其艺术风格也仍旧
保持,是北方规模最大、持续时间最长的一个民窑体系。 成为景德镇以外的全国第二大窑。
磁州窑－白地黑花
梅瓶：由于
口小只能插一 梅枝而得名梅 瓶。因其瓶体 修长，故亦称 “经瓶”。
磁州窑白地黑花梅瓶 北宋磁州窑中的精品，白地黑花，用笔 大气冼练，现藏于日本东京永青文库。
刻花是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，
露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。
拍卖价： 磁州窑刻花褐彩瓶 北宋 高27厘米 1350.375万港元
白釉剔花：褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出纹样，再将花纹以
外（或以内的）白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托 白色花纹（或白色地子衬托深色花纹）的装饰效果。
北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹瓶
磁州窑系－当阳峪窑
当阳峪窑白釉剔花瓶
梅子流酸泛绿时
16世纪末期，当龙泉青首次出现在法国市场上时， 它的莹体玉质使法兰西人惊叹不已，称其为“雪拉 同”。
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗
台北故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
装饰手法艺术风格与官窑一脉相承，以简胜
繁．北宋龙泉青瓷主要为刻花、划花、印花及贴塑 等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、 水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及 “河滨遗范”两种。
宋
当阳峪窑剔花缸
黑釉剔花缸，金，高17cm，口径13.5cm，足径9.5cm 缸唇口，鼓腹，圈足。缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰，肩部为变 形回纹，腹部为缠枝花草纹。外底无釉。金代山西窑产品。 此缸造型浑厚饱满，黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟，以黄白色的地子衬托 黑色花纹，对比鲜明，具有较好的装饰效果。
磁州窑－珍珠地
高32.3cm，口径 7.3cm，足径9.5cm 瓶形似橄榄，圈足。 胎为灰褐色，施白色化 妆土。瓶身刻划二虎， 一站立，一行走，呲牙 翘尾，均矫捷凶猛, 搏 斗于草丛中，衬以洞石、 芭蕉，近底处有一周莲 瓣纹。图案以外空白处 戳印珍珠形小圆圈。 登封窑作品。
珍珠地划花双虎纹瓶 故宫博物院藏
中国历代名瓷之
中 宋民窑瓷 瓷 国 器
China
龙泉青瓷－
雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时
传说中的龙泉哥、弟窑中的弟窑，即是 龙泉青瓷窑.
浙江龙泉青瓷源出北宋早期。宋室南迁 后，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技 艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推 向一个全盛时期。目前发现的古窑遗址就有 200余处.被誉为宋代民窑巨擘。
胎白或灰白，南宋胎薄釉厚，二次氧化形成朱砂底
釉有月白、豆青、淡蓝、青灰、灰黄、炒米黄
等釉色。
粉青釉面淡雅柔和、滋润肥厚、玉质感强。
梅子青玻化程度高，釉层清澈透明。 均无开片
雍正龙泉窑豆青龙纹盘
耀州青瓷
位于陕西省铜川旧称同官，宋时属耀州， 故名。它是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系， 为北方民窑中的佼佼者。 耀州窑早在唐代就已生产瓷器，在唐代 黑釉瓷器是耀州窑的大宗产品。北宋时期耀 州窑正处于黄金时代，产品丰富，青瓷创作 的技术与艺术都十分精湛.
巧，洁白细腻，烧结程度高，透光度强
釉色：其釉是由“釉果”和“釉灰”调配而
成，流动性较大所以薄处泛白，积釉处呈水绿 色。釉面透明度高
装饰：有划花、刻花、印花、剔花、捏
塑、堆贴、镂刻工艺和点彩
纹饰：有缠枝荷花、菊花、樱桃、婴戏、
风景人物等。
有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磐 ”之 称。
磁州窑系
登封曲河窑 修武当阳峪窑
河北观台和彭城
山西介休窑
禹县扒村窑
磁州窑代表作
白地黑花釉下彩绘 珍珠地、铁锈花 刻、划花 绞胎瓷 釉上红绿彩
釉下黑彩 （又称“白地黑花”、“白地黑彩”）：
坯上施一层洁白的化妆土 →化妆土上用毛笔蘸细 黑料描绘图案→施一层薄透明釉→烧成。
北宋 磁州窑褐彩婴Biblioteka Baidu图盘
磁州窑－白地黑花
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
为适应当年的饮茶习惯，陶工们才设计出了这种 撇口、斜壁、小底式样的瓷碗。用这种式样的瓷 碗饮“碾茶”，能够收到“易干不留渣”之效。
宋天目茶碗
故宫博物院藏
在日本被称为“天目釉” 、“耀 变” 。相传当时浙江天目山一带佛寺林 立，日本僧人多以至此留学为荣，回国 时许多人携带寺庙中使用的建窑黑釉盏， 一时间这种黑釉盏在日本成为时尚。
吉州窑剪纸龙风纹盏
台北故宫博物院藏
吉州窑黑釉剪纸贴花
南宋剪纸鸾凤纹天目茶碗
故宫博物院藏
吉州窑剪纸纹盏 宋代吉州窑的优秀作品，采用剪纸手法进行点缀，简洁大方
吉州窑木叶纹
黑釉上贴饰木叶纹则是吉州窑对于瓷器装饰工艺的另
一大贡献，在全国其他窑址中从未发现有这种产品。 木叶纹的烧制工艺，是将经过处理后只留叶脉的树叶蘸 上一种粘度较低而色调较淡的高温釉，然后将其贴在黑色底 釉上，入窑烧制而成。由于在干燥或者烧制的过程中叶片容 易发生扭曲、破损、变形，所以吉州窑出土的木叶纹其形状 往往不完整。
磁州窑－铁锈花
磁州窑用当地生产的‘斑化石’
、乌金土作绘料
铁锈花有黑釉铁锈花、白地黑花、黄地黑花、绿釉铁锈花 等
磁州窑黑釉铁锈花鼓腹梅瓶
绞胎是唐、宋时期出现的一种工艺手法，
当阳峪窑绞胎小罐，宋，高9cm，口径3.6cm，底径5.1cm 故宫博物院藏 罐圆口，短颈，鼓腹，平底。颈部施白釉，外腹部釉色为褐白两色，纹饰呈羽毛状。
吉州窑白地黑花
吉州窑从出土的 瓷器看，其特征 与磁州窑相似，
吉州窑白地黑花卷草纹瓶 元代作品，主题纹饰为黑色的缠枝卷草纹， 现藏于英国国立维多利亚工艺博物馆。
吉州窑所独创黑釉剪纸贴花瓷生坯挂黑釉，贴剪纸，挂一
层流动性不同的浅色釉，揭掉剪纸，烧成．随着釉层的流动，便在黑色釉 中形成玳瑁状的斑纹，釉面黑黄等色交织混合，色调滋润，极为名贵。
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
类鹧鸪斑窑变建盏 敞口,斜腹下微收，饼足。通体施有光泽的黑色玻璃质釉，釉层 表面有很多大大小小的凹凸。胎灰褐，外部釉不过腹，有流釉现象。 碗内布满褐黄色的斑点，或散或连，形状不一。斑点周围出现窑变蓝 色，闪耀着美丽奇妙的光芒，色彩异常绚丽。
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮”
耀州青瓷
耀州窑青釉刻花瓶 故宫博物院
北宋
青瓷凤纹龙口提梁壶 通高为21.0厘米。
耀州青瓷
北宋耀州窑印花碗
北宋耀州青瓷的特点 胎色:为灰褐色 釉面:光润肥厚，釉色青绿，微显黄色有极细密的气泡。器
底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。
装饰技法:主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有
李清照《醉花荫· 九日》 :
“玉枕纱橱，半夜凉初透。”
磁州窑白地黑花竹纹枕 故宫博物院
宋
磁州窑－白地黑花
白地黑花马戏图枕 宋 藏于故宫博物院
磁州窑白地黑花婴戏纹枕
书诗文：“白日驰经卷，终霄抱虎腰，无人将尾蹈，谁敢把须
撩。”
磁州窑－白地黑花
这件磁州窑器是迄今所见 唯一有明确名称的镜盒，盒呈 圆盘形，腹直而浅，圈足。盖 与盒为子母口，严丝合缝，浑 然一体，盖顶隆起，顶置如意 形纽。盖纽两旁有黑彩楷书 “镜盒”
窑变结晶纹是由于一方面陶瓷中的一些原料在高 温时发生分解并形成气泡，另一方面氧化铁的含量达 到过饱和时会在气泡边界析晶.
宋 建窑 斗笠形油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫茶盏
故宫博物院藏
建阳窑茶展－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫鼠须茶盏
宋代对中国茶文化的一大贡献,就是发明了一整套 品评鉴别茶之优劣的方法,这就是“斗茶”。 好的茶汤要有一层极为细小的白色泡沫浮于盏面， 称为“乳聚面”,最好还能“咬盏”，即品酒时常讲的 “挂杯”。不好的茶汤点过不久，茶就与水分离开来， 称为“云脚散”。 宋人评茶以白为上，蔡襄<<茶录>>的第一句就是 “茶色贵白”。为了衬托茶液之白，宋代崇尚以黑色的 磁器为评茶的上品。
莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活， 犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅， 均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效 果。
器型:较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日
用瓷为主。 耀州窑与龙泉窑青瓷相仿，故称“北龙泉”。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
此盏在日本被 定为“国宝”，全 日本仅存两件，每 年只在有限的时间 内拿出来供人参观， 中国无存。
宋 建窑 油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮” 胎质为乌泥色，胎体厚重，色黑坚致
釉色乌黑晶亮，亦有深褐色。由于黑釉属铁结晶窑变
釉，结晶形成各种各样花纹。 盏内外施釉，外壁釉不到底近足部，有明显垂流现象。
吉州窑木叶纹器的出现，是 佛教与茶文化的相互渗透。
黑釉木叶纹碗
吉州窑特点
胎有两种：有土黄色、米黄色和灰青色；酱紫色和
泛青的紫黑色。其胎质都比较粗松，胎体厚重。
釉色有青釉、白釉、青白釉、黑釉、绿釉、酱釉等
多种。利用天然色釉料，釉层稀薄，看起来干涩
。
见水则灵动
建阳窑
建阳窑，也是宋代著名窑址之一。位于福建省建阳县永 吉镇，从晚唐、五代始烧青瓷，宋代以烧黑瓷为主，兼烧 青白瓷。 建窑以生产黑釉茶盏为大宗，建盏颇受文人喜爱，苏 轼的“勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒”，黄庭坚的 “纤纤捧，研膏溅浮，金缕鹧鸪斑”，杨万里的“鹧鸪碗 面云荥字，兔褐鸥心雪作泓”，蔡襄的“兔毫紫瓯新，蟹 眼清泉煮”等诗词都可以体现。 北宋后期该窑曾为宫廷烧制御用茶盏，元代以后烧黑 釉。在古代文献中建窑亦被称为“乌泥建”、“黑建”、 “紫建”
宋代，景德镇以灵巧、典雅、秀丽的青白瓷 （影青瓷）而著称于世。青白釉青中显白，白中泛 青，介乎于青白之间，釉色透亮，光照见影，所以 又称“影青”或“映青”，有“假玉“之称。有冰 肌玉骨之誉，艺术价值极高。宋景德镇窑烧造的青 白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多， 盒类次之。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖 田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具 代表性。
宋代景德元年（1004）年景德镇建镇
景德镇制瓷始于汉代。宋代景德元年（1004）年，
皇帝下诏命令此地烧制御瓷，供皇家。从此景德镇
“工匠四方来，器成天下走” 。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
宋景德镇湖田窑精品萱草纹六决芒口薄胎碗
北宋 景德镇窑青白瓷碗 高4公分，口径11.7公分，底径3公分
影青瓷的特点
器型以碗类占绝大多数，宋代文献帝称之为瓯或盏，
统名“建盏”。
宋代瓷器特点：
重釉不重胎，胎为炻瓷。
造型洒脱飘逸，
釉色追求“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然天成的风韵，
釉的质地追求“釉汁莹厚如堆脂”的凝重深沉的质感。
思考题:
1、英语中的“CHINA”最初的意思是什么? 2. 宋瓷的美学风格? 3.宋代五大名窑是指： A、临汝窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑 B、钧窑、汝窑、官窑、哥窑、耀州窑 C、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑 D、汝窑、官窑、建窑、 定窑、钧窑
吉州窑
在今江西省吉安永和镇，吉安在唐宋时称吉州， 故名吉州窑，也称永和窑。吉州窑创烧于唐，宋代 是吉州窑的兴盛时期，终于元代。
代表作: 玳瑁斑，鹧鸪斑、剪纸贴花、木叶纹釉
吉州窑白地黑花
吉州窑白地褐彩盖罐，南宋，高6.5cm，口径5.5cm，底径6cm 罐直口，直壁，平底，附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草 纹，盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅，自然大方。
龙泉青瓷－雨过天青云破处，
梅子流酸泛绿时
北宋龙泉青瓷
龙泉窑青釉凤耳瓶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
南宋胎薄釉厚无开片， 二次氧化形成朱砂底。
龙泉窑三足炉
故宫博物院
南宋· 粉青釉盒瓶
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
宋末明初-玉壶春
龙泉窑青釉执壶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
磁州窑
磁州窑多生产民间日用陶瓷，故又名“杂器窑” , 是最富有民间特色的瓷窑。 磁州窑自唐始，至北宋时兴盛并成为北方名窑，历 经明清至今河北邯郸（古属磁州窑产地）仍然有许多窑
在烧制瓷器，历史已经有一千多年,其艺术风格也仍旧
保持,是北方规模最大、持续时间最长的一个民窑体系。 成为景德镇以外的全国第二大窑。
磁州窑－白地黑花
梅瓶：由于
口小只能插一 梅枝而得名梅 瓶。因其瓶体 修长，故亦称 “经瓶”。
磁州窑白地黑花梅瓶 北宋磁州窑中的精品，白地黑花，用笔 大气冼练，现藏于日本东京永青文库。
刻花是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，
露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。
拍卖价： 磁州窑刻花褐彩瓶 北宋 高27厘米 1350.375万港元
白釉剔花：褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出纹样，再将花纹以
外（或以内的）白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托 白色花纹（或白色地子衬托深色花纹）的装饰效果。
北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹瓶
磁州窑系－当阳峪窑
当阳峪窑白釉剔花瓶
梅子流酸泛绿时
16世纪末期，当龙泉青首次出现在法国市场上时， 它的莹体玉质使法兰西人惊叹不已，称其为“雪拉 同”。
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗
台北故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
装饰手法艺术风格与官窑一脉相承，以简胜
繁．北宋龙泉青瓷主要为刻花、划花、印花及贴塑 等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、 水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及 “河滨遗范”两种。
宋
当阳峪窑剔花缸
黑釉剔花缸，金，高17cm，口径13.5cm，足径9.5cm 缸唇口，鼓腹，圈足。缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰，肩部为变 形回纹，腹部为缠枝花草纹。外底无釉。金代山西窑产品。 此缸造型浑厚饱满，黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟，以黄白色的地子衬托 黑色花纹，对比鲜明，具有较好的装饰效果。
磁州窑－珍珠地
高32.3cm，口径 7.3cm，足径9.5cm 瓶形似橄榄，圈足。 胎为灰褐色，施白色化 妆土。瓶身刻划二虎， 一站立，一行走，呲牙 翘尾，均矫捷凶猛, 搏 斗于草丛中，衬以洞石、 芭蕉，近底处有一周莲 瓣纹。图案以外空白处 戳印珍珠形小圆圈。 登封窑作品。
珍珠地划花双虎纹瓶 故宫博物院藏
中国历代名瓷之
中 宋民窑瓷 瓷 国 器
China
龙泉青瓷－
雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时
传说中的龙泉哥、弟窑中的弟窑，即是 龙泉青瓷窑.
浙江龙泉青瓷源出北宋早期。宋室南迁 后，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技 艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推 向一个全盛时期。目前发现的古窑遗址就有 200余处.被誉为宋代民窑巨擘。
胎白或灰白，南宋胎薄釉厚，二次氧化形成朱砂底
釉有月白、豆青、淡蓝、青灰、灰黄、炒米黄
等釉色。
粉青釉面淡雅柔和、滋润肥厚、玉质感强。
梅子青玻化程度高，釉层清澈透明。 均无开片
雍正龙泉窑豆青龙纹盘
耀州青瓷
位于陕西省铜川旧称同官，宋时属耀州， 故名。它是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系， 为北方民窑中的佼佼者。 耀州窑早在唐代就已生产瓷器，在唐代 黑釉瓷器是耀州窑的大宗产品。北宋时期耀 州窑正处于黄金时代，产品丰富，青瓷创作 的技术与艺术都十分精湛.