自学考试《中外文学精读》名词解释

第三章：名词解释

1、神话：是人们幻想中经过不自觉的艺术方式加工过的自然界和社会的形态。

2、风雅颂：风是不同地区的地方音乐

雅是周王朝直接统治地区的音乐大多是宫廷宴飨（xiang）的乐曲

颂是宗庙祭祀的舞曲

3、赋比兴：赋陈述铺叙的意思比：喻

兴：借助其他事物作为诗歌的开头，为了引起下文

4、春秋笔法：《春秋》记事简约平实，一字之中往往寓褒贬，别善恶。

5、楚辞：是一种具有浓厚地方色彩的楚地歌辞。两个含义：一，指战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种新诗体;二，指西汉刘向说编辑的一部总记。它收录了屈原、宋玉以及西汉作家的一些作品。

6、乐府：是掌管音乐的官署。后来人们将乐府所唱的诗，也叫做“乐府”是诗歌体制的名称

7、本纪：是《史书》全书的大纲，用编年的方式写历代君主的政绩。

8、世家：是世袭家族及孔子、陈涉等人物传记

9、列传：是本纪、世家以外，在历史上有影响的人物传记。

10、七体：汉代赋家枚乘作《七发》，赋中假托楚太子纵欲而卧病，吴客以七事启发太子，最后因妙言要道，使太子病愈。语言上散文话，对音乐、美味、车马、游宴、狩猎、观涛、听有学识之人讲论天下是非之理七方面（所谓七发）大力铺陈夸张，词藻绚丽，具有形式美。这种结构体制被后世称为“七体”

11、建安风骨：建安是东汉献帝的年号。从建安至魏初这一时期，文坛上涌现了以三曹父子、“七子”和女诗人蔡琰为代表的作家群体，其创作具有共同的文学特征。（1）有相同的题材：汉末的动乱，社会的灾难，人民的痛苦（2）有相同的创作原则：《诗经》和汉乐府以来的现实主义精神（3）有相同的情感意志：悲时忧世，渴望建功立业（4）有相近的风格：慷慨悲凉。同时，他们普遍采用新兴的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的稳定地位。这种从内容到形式的变化，被后世称为“建安风骨”。

12、上官体：是初唐时期的一种诗歌体式，因上官仪大量制作这类作品而得名。其主要特点是承袭南朝形式主义诗风，以“绮错婉媚为本”，讲究对仗，刻意追求形式美。

13、王孟：是王维、孟浩然的并称，为盛唐山水田园诗派的主要作家。

14、新乐府运动：是以元稹、白居易为代表的诗歌革新运动。元、白突出继承了杜甫的现实主义精神，以反映民间疾苦作为诗歌创作的主要内容，以浅显平易的语言和乐府精神作为艺术追求，是中唐现实主义诗歌的代表。

15、元白：是中唐诗人元稹和白居易的并称。

16、传奇：为唐代的一种文体，即短篇文言小说。传奇的称谓，不同时代含义不同，明清时代，“传奇”指的是戏剧。

17、词：原来是配乐的歌词，因而有人称其为乐府。唐代称这种民间流行的曲唱的歌词为曲子或曲子词，简称作词。后由文人染指，它逐渐形成了一套格律，终于由一种配乐歌词演变为独具特色的新的诗体。

18、花间派：晚唐词人温庭筠“香而软”的词风对后来文人词产生了很大的影响。逐渐形成了一个以他为鼻祖的“花间词派”。

19、温韦：温庭筠和韦庄。温为花间鼻祖，韦是花间词派成就最高的词人。

20、婉约词派：宋代的词派。主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等。他们认为词“别是一家”以婉约为正宗。其词作大多写离愁别绪以及个人遭遇，题材较为狭窄。

21、豪放词派：是与婉约词派相对的宋代词派。有苏轼开创，至辛弃疾而大成，包括黄庭坚、陆游以及陈亮、刘过等词人。因他们的词风飘逸豪放，故名。22、一祖三宗：元人方回论诗，推崇江西诗派。将杜甫推为江西之祖，即“一祖”：又将黄庭坚、陈师道与陈与义推为“三宗”

23、中兴四大诗人：南宋的尤、杨万里、范成大、陆游四位。

24、说话四家：讲史、说经、小说、合生。

25、话本：民间说话艺人讲故事（说书）时所用的底本。

26、套曲：是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。

27、元杂剧：是产生于元代的戏曲形式，它有说白、有唱词、有表演，并有剧本

流传至今。它综合了隋唐以来各种戏剧因素和各种表演技艺，在宋金杂剧、院本的基础上，吸收了说唱诸宫调等各种讲唱文学的营养，逐步发展成为一种曲词与科白相结合，通过歌唱、念白、舞蹈和音乐伴奏来表演一个完整故事的综合性舞台艺术。因其用北曲为声腔演唱，又称为北曲杂剧。元杂剧标志着我国戏曲艺术的成熟。

28、书会才人：元代知识分子因断绝了仕进之路，有一些人便与民间艺人相结合，组成“书会”，编写杂剧并参与演出活动，书会中读书人出身的，被称为“才人”关汉卿、马致远等都是典型的“书会才人”

29、元曲四大家：关汉卿、邓光祖、白朴、马致远

30、元代四大爱情戏：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、邓光祖的《倩女离魂》

31、南戏：南曲戏文的省称，与北曲杂剧相对而言。

32、元末明初四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

33、永乐大典戏文三种：《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》

34、拟话本：明代文人模拟宋元话本而创作、改编的短篇白话小说。

35、三言两拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》

36、汤沈之争：这场争论是由吴江派作家改编汤显祖的《牡丹亭》而引起的，汤不满意沈璟斤斤计较曲律而伤害文意的做法，沈汤之间围绕戏曲创作中文采与格律之间孰重孰轻，以及戏曲文学的技巧方法问题，观点不同。汤重意、趣、神、色，沈重依腔合律，这就是戏曲史上的“汤沈之争”

37、唐宋派散文家：明代的一个散文流派。他们推崇韩、柳、欧、苏古文的继承传统。代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。

38、公安派：是指以湖北公安人三袁兄弟为代表的一个文学流派。他们继承唐宋派散文家而起。核心主张是“独抒性灵，不拘格套”

39、竟陵派：由于当时公安派的影响较大，意识群起而效法，所“陋”的弊端也日趋明显，于是就有竟陵派起而较之。这一派以其首领人物钟惺和谭元春都是竟陵人而得名。他们致力于寻找补救公安弊端之法，提出了“引古人之精神，以接