西扎建筑分析

Hale Waihona Puke Baidu体介绍
设计过程
• 建筑的构思开始于一 个简单的形制——一 个围绕内院组织的单 一体量
随之将其变形为一 个相似的形式，将 两翼向内收紧
在不断的探索 中，西扎以对 原型加以调整 的方式对最初 的构思进行了 改进。
在此基础上，西扎进行了第三步变形，将道 路从建筑周边移到两翼之间，从而改变的空 间运动的方式。
柱子往往被设置于不同体量高度变化的交
点，将柱、梁、楼板之间的关系明确表明，
强调柱子的受力状态，以此来加强空间的
重量感。
• 顶棚和地板
西扎根据空间尺度和用途的差异来 调节顶棚和地板的高度，往往形成多层次 的形态特征。不同高度的顶棚和地板暗示 着空间在水平和竖直方向的再次划分， 形成双层空间的特征。
加利西亚现代艺术中心的 咖啡厅和接待厅
加利西亚现代艺术中心的展廊
案例分析
• 波尔图学院建筑馆系
虽然在基地的南端四座建 筑很明显地相互独立，不 过事实上它们通过地下3m 处一条长而狭窄的走廊相 连。在北面最大的建筑包 含了办公室、演讲厅、图 书馆和一个还未投入使用 的展厅。就像西扎说的： “建筑在西面交会，这样 就清晰地提示出位于整个 建筑群中心的三角形院落 入口。”通过一系列粗糙 石墙的强调，建筑物与周 围的另外两座建筑产生关 联。
2.基本空间构件的组织和手法
•墙
墙体在西扎的建筑空间中往往扮演着 非常重要的角色。西扎经常以一种独特的
方式来开门——撕开墙体。尽管这会使 每个墙体的形式更为错综复杂，但通过围 合与开启的相互交错，空间在墙体之间流 通、穿行。
波尔图当代艺术馆
莱维格里斯大厦的内部中庭
•柱
对于西扎而言，柱子是限定空间和表 现空间的又一重要表现元素。其作品中，
我的建筑中并不存在一种预先确立的风格,也不想 确立一种风格,它是对一个具体问题的回应,对我所参与的 变革过程中的某种境遇的回应......在建筑学中,认为风格 的统一可以解决一切问题的阶段已经过去,一种预先确立的 风格也许纯净美丽,却无法引起我的兴趣。
—— Alvaro Siza
西扎的简介
• 求学＆事业
最后的方案就集中体现了各种因素的综合。
细节处理
光
• 光被作为一种空间构建组合进空间中，它犹如一根巨 大的通体，发光的棱柱从天而降，砸破了屋顶，跌进 空间，同时穿入相邻的空间，以光的一致性建立起两 个空间的联系。
楼梯与坡道
• 在这个建筑中， 西扎对于楼梯 的表达达到了 极致，众多形 态各异的楼梯 参与到各个不 同标高的连续 和置换中。
建筑的空间复杂性和丰富性 形成的原因
• 1.基本几何形体与有机形态的组合运用 • 2.基本空间构件的组织和手法
1.基本几何形体与有机形态的 组合运用
• 空间的复杂性是由空间界面的不确定性 造成的.西扎的建筑中,基本几何形体的变 形与有机形态的组合运用不仅是外观充满 了雕塑感,而是空间的界面由于扭曲变形的 特征具有不确定性。
1949~1955年，西扎在波尔图大学建筑学院学习， 1954年实施了其最早的建筑作品 1955~1958年进入费尔南多•塔欧拉事务所工作。 1958年，西扎开设自己的事务所，开始独立的建筑实践。 1950年代至今长达多年的建筑实践中，西扎的设计从马托西纽什步入波尔图，从葡萄牙走向 了德国、荷兰、西班牙、意大利及巴西等许多国家，一共设计并完成了140余项设计作品。
• 奖项
先后获得了葡萄牙建筑师学会奖、密斯凡德罗基金欧洲经济共同体建筑奖、哈佛大学城市设 计威尔士王子奖、阿尔瓦·阿尔托基金会金奖、贝尔拉格奖、日本奈良世界建筑展金奖等国 际、国内建筑协会及竞赛奖项。 1992年获得普利策奖，从而成为享誉设计的建筑大师。
• 教育
西扎还投身于教育事业，1966~1969年在母校任教，并于1976年担任教授。 此外还先后被瑞士联邦高等工业学院、宾夕法尼亚大学、哈佛大学GSD等知名学院聘做客座 教授。