中国电影发展史

<<地雷战>> <<地雷战>>
内容：抗日战争时期，胶东根据地边缘村庄 赵家庄等，经常 遭日伪军的袭击和“ 扫荡”，损失惨重。为此，区武委会 雷主任和赵家庄民兵队长赵虎依靠群 众，想出了对策。他们 一方面把几个 村庄的民兵组成联防，壮大了武装力 量；一 方面用土造的地雷封锁了附近 的日伪据点，从而有力地打击 了日军 的嚣张气焰。为对付地雷阵，日军中队长中野特地从 青岛搬来了工兵，于 是攻入赵家庄，大肆烧杀抢掠。赵家 庄的民兵总结了教训，不断改进地雷 技术，使敌人的工兵无 法起雷。麦收 季节，日伪军乘联防民兵抢收麦子的 机会， 又一次偷袭了赵家庄，掳走一 部分村民。他们让被俘村民在 队伍前 踩地雷，再次进攻赵家庄。赵虎领导 民兵巧摆地雷 阵，用子母雷、连环雷 、钉子雷、碎石雷、铁夹子雷、头发 丝雷等各种各样的土造地雷打击敌人 ，到处都成为敌人葬身 的坟墓。在八 路军主力部队的配合下，经过一场激 烈的战 斗，终于解救了被俘的群众， 全歼进犯之敌。 本片于1974年获第十四届维也纳电影节纪念奖。 本片于1974年获第十四届维也纳电影节纪念奖。
中国电影发展史
《定军山》 定军山》
1905年，第一部中国电影《定军山》 1905年，第一部中国电影《定军山》在北京的丰泰照相 馆诞生，著名京剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的 几个片断。片子随后被拿到前门大观楼熙攘的人群中放映， 万人空巷。进入中国伊始，电影便成了本地商业文化的盛载 和延伸，传统的趣味找到了最新、最时髦的表达方法，而以 后的事实会证明，这种结合会在偏离与拷问中证明自己的必 要性。
改革开放30年中国电影大发展 改革开放30年中国电影大发展
党的十一届三中全会后，中国电影业迎来第二个春天，《小花》《 党的十一届三中全会后，中国电影业迎来第二个春天，《小花》《 城南旧事》《骆驼祥子》《牧马人》《人到中年》《黄土地》《红 城南旧事》《骆驼祥子》《牧马人》《人到中年》《黄土地》《红 高粱》……一大批风格各异、形式多样的优秀影片登上中国银屏， 高粱》……一大批风格各异、形式多样的优秀影片登上中国银屏， 并在国际电影节上赢得荣誉。中国电影观众年平均达２００亿人次 。气象一新的中国电影极大丰富了中国民众的精神生活，进入全面 复苏和繁荣阶段。 ３０年来，我国电影业坚持解放思想，深化改革，扩大开放， 大大促进了体制机制创新、艺术创新和管理创新，极大地解放了电 影艺术生产力，使中国电影呈现出持续繁荣发展的良好态势—— 影艺术生产力，使中国电影呈现出持续繁荣发展的良好态势—— 上世纪９０年代以来，开始在全国推进以发行环节竞争机制、 影视合流、精品工程、国有制片业集团化和股份制改革、探索院线 雏形、放开农村市场等为主要内容的电影改革。影片统一发行的计 划管理模式被打破，中央电视台电影频道正式开播，中国电影集团 公司及上影、长影等各电影集团公司相继成立，电影院线公司组建 ，农村电影放映工程实施…… ，农村电影放映工程实施…… 进入新世纪，在中央文化体制改革推动下，电影业改革进一步 深化，电影市场规模不断扩大，电影产业化、数字化改革发展的目 标进一步确立，农村电影院线制改革积极推进，为中国电影业的持 续繁荣创造了条件。
78-87（共19部）：《芙蓉镇》86、《庐山恋》80、《少 78-87（共19部）：《芙蓉镇》86、 庐山恋》80、 林寺》82、 小花》79、 人到中年》82、 黄土地》 林寺》82、《小花》79、《人到中年》82、《黄土地》84 、《红高粱》87、《高山下的花环》84、《血，总是热的 红高粱》87、 高山下的花环》84、 》83、《黑炮事件》85、《牧马人》82、《女大学生宿舍 83、 黑炮事件》85、 牧马人》82、 》83、《天云山传奇》80、《大阅兵》86、《二子开店》 83、 天云山传奇》80、 大阅兵》86、 二子开店》 79、《城南旧事》82、《陈奂生上城》（1982）、《寡妇 79、 城南旧事》82、 陈奂生上城》 1982）、《 村》（89）《哪吒闹海》(1979) 89） 哪吒闹海》 88-97（共15部）：《秋菊打官司》92、《花季雨季》 88-97（共15部）：《秋菊打官司》92、 花季雨季》 96、《周恩来》91、《爱情麻辣烫》97、《霸王别姬》 96、 周恩来》91、 爱情麻辣烫》97、 霸王别姬》 1993、 一个都不能少》1999、 大决战：辽沈战役》 1993、《一个都不能少》1999、《大决战：辽沈战役》 1991、 焦裕禄》1990、 股疯》1992、 1991、《焦裕禄》1990、《股疯》1992、《阳光灿烂的 日子》1994、 香魂女》93、 甲方乙方》1997、 日子》1994、《香魂女》93、《甲方乙方》1997、《宝莲 灯》99、《大红灯笼高高挂》91、《红河谷》97 99、 大红灯笼高高挂》91、 红河谷》 98-07（共16部）：《生死抉择》2000、《疯狂的石 98-07（共16部）：《生死抉择》2000、 头》2006、《集结号》2007、《手机》2003、《可可西 2006、 集结号》2007、 手机》2003、 里》2004、《天下无贼》2004、《英雄》2002、《横空 2004、 天下无贼》2004、 英雄》2002、 出世》1999、 独自等待》2005、 站台》2000、 出世》1999、《独自等待》2005、《站台》2000、《冲 出亚马逊》 2001）、《那山那狗那人》1998、 出亚马逊》（2001）、《那山那狗那人》1998、《和你在 一起》2002、 十七岁的单车》2001、 寻枪》2002、 一起》2002、《十七岁的单车》2001、《寻枪》2002、 《云水谣》2006 云水谣》
《友谊之路》 友谊之路》
当时，中国非常注意与发展中国家建立友好关系，并且真诚而无私 地援助这些国家的经济建设，尽管中国自己还不富裕，甚至需要得 到援助。比如，中国援建的坦（桑尼亚）赞（比亚）铁路工程就是 一例，坦桑尼亚政府是在世界百度文库行拒绝贷款和苏联政府拒绝援助的 情况下才向中国政府求援的。在坦赞铁路建设过程中，新影摄影师 王瑜本长期跟随筑路大军，拍摄了《坦赞铁路开工典礼》 王瑜本长期跟随筑路大军，拍摄了《坦赞铁路开工典礼》（1971 ）、《坦赞铁路在建设中（第一、二、三部）》 1972-1976） ）、《坦赞铁路在建设中（第一、二、三部）》（1972-1976） 、（1977，记录了坦赞铁路建成通车的仪式）等多部纪录片，反 、（1977，记录了坦赞铁路建成通车的仪式）等多部纪录片，反 映了筑路工作的艰苦，当地人民的支持与参与，以及中国人民和坦 桑尼亚与赞比亚人民在共同劳动中建立的亲密友谊。 在此期间，王瑜本和他的摄制组还拍了短纪录片《 在此期间，王瑜本和他的摄制组还拍了短纪录片《中国医疗队 在坦桑》 1976，编导王瑜本，摄影王瑜本、卢长利、俞乐观， 在坦桑》（1976，编导王瑜本，摄影王瑜本、卢长利、俞乐观， 作曲赵鸿声），记录了中国医疗队在坦桑尼亚救死扶伤的事迹。应 坦桑尼亚政府邀请，中国医疗队到非洲东部的坦桑尼亚为人民开展 防病、治病工作。除了在医院为患者治病，医生们还到农村巡回医 疗，所到之处受到群众欢迎。尼雷尔总统会见医疗队时，对中国医 疗队表示赞赏。本片在国内上映很受欢迎，特别是影片中的插曲感 情充沛、曲调优美，电影放映后经常在电台播放，同一时期根据这 些事件创作的相声等文艺作品也受到广泛欢迎。坦赞铁路只是中国 援非工程中的一项，其他工程还有许多，有些工程也被拍成纪录片 。相关连接拜会新闻纪录电影老前辈，新影纪录片库友谊之路， 。相关连接拜会新闻纪录电影老前辈，新影纪录片库友谊之路， 渴望在海边发呆的小狐狸。 渴望在海边发呆的小狐狸。
《渔光曲》 渔光曲》
影片评价 影片以现实的题材、动人的情节、通俗的手法和精炼的技巧，赢得了观众的热烈欢迎，在上海连 映84天，创当时影片卖座最高纪录。影片的主题歌，也成为家喻户晓的流行歌曲之一。《渔光曲》 84天，创当时影片卖座最高纪录。影片的主题歌，也成为家喻户晓的流行歌曲之一。《渔光曲》 显示了蔡楚生导演艺术技巧的成熟和他艺术风格的进一步形成。在故事性和抒情性的结合上，画面造 型的美感追求上以及对待意境界的营造上，都有成功的探索和创新。影片表现手法质朴，却又有很大 的艺术感染力；开头和结尾尤为动人，前后对应地配以清新真挚的主题歌，达到声情并茂的艺术效果 。 轰动效应 《渔光曲》于1934年6月在上海公映后，连映3个月,造成轰动效应。主题歌《渔光曲》十几万 渔光曲》 1934年 月在上海公映后，连映3个月,造成轰动效应。主题歌《渔光曲》 张唱片一抢而空。 1935年 月，《渔光曲》 1935年2月，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国 际上获奖的影片, 际上获奖的影片,从而使本片编导蔡楚生一跃而成为世界性的电影艺术家。 数十年前拍摄的这部黑白故事片，居然令中外电影观众如此陶醉，并至今魅力不减，时间证明， 《渔光曲》确实是我国电影史上一部颇有建树的影片。 渔光曲》 《渔光曲》向我们展示了一种真实的人生。这种真实的人生，得益于编导对生活的真切感受。蔡 渔光曲》 楚生从小生长的海边，对渔民的生活比较熟悉，从小就对渔民的悲惨遭遇寄于同情。他1933年加入 楚生从小生长的海边，对渔民的生活比较熟悉，从小就对渔民的悲惨遭遇寄于同情。他1933年加入 左翼组织“中国电影文化协会”并被选为执委会委员。他的力作《都会的早晨》 左翼组织“中国电影文化协会”并被选为执委会委员。他的力作《都会的早晨》，表达了他对劳动人 民的同情，并以阶级观点观察生活，分析社会、分析人生。 他在国民党加紧文化“围剿”的白色恐怖中，坚定地站在左翼电影运动的前列，产生强烈的创作 欲望，要继续实践“最低限度要做到反映下层社会痛苦”的诺言，于是编导了《渔光曲》 欲望，要继续实践“最低限度要做到反映下层社会痛苦”的诺言，于是编导了《渔光曲》，“在泥泞 中作战，在荆棘里潜行”。为了表现出影片的真实人生，蔡楚生亲率摄制组去浙东象山县一个渔村石 浦体验生活、拍摄外景。当时的石浦，环境十分恶劣，海盗时常出没，生活条件极差，天热、水土不 服，许多演职员病倒了。但蔡楚生知难而进，带病坚持拍摄，为了影片的真实，一直拍完全部拍摄计 划。这种精益求精的精神，正是蔡楚生艺术创作取得成功的保证。 《渔光曲》拍摄周期长达18个月。1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑，观众如 渔光曲》拍摄周期长达18个月。1934年 14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑，观众如 潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年 月，《渔光曲》 潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，《渔光曲》参加了苏联电影工作 者俱乐部为纪念苏联电影国有化15周年在莫斯科举行的国际电影节，并获得“荣誉奖”。成为我国 者俱乐部为纪念苏联电影国有化15周年在莫斯科举行的国际电影节，并获得“荣誉奖”。成为我国 第一部获得国际荣誉的影片。它不仅获得广大观众的喜爱，也受到世界影坛人士的赞赏。日本电影评 论家岩崎昶认为《渔光曲》 论家岩崎昶认为《渔光曲》“是一部社会意识非常浓厚的新倾向的影片”。
上世纪50年代末，曾有人对丰泰照相馆学徒刘仲明做过采访： 上世纪50年代末，曾有人对丰泰照相馆学徒刘仲明做过采访： “……廊子下借着两根大红圆柱，挂上一块白色布幔。屋内成了谭 ……廊子下借着两根大红圆柱，挂上一块白色布幔。屋内成了谭 老板临时起居的地方，他的跟包、琴师、敲锣鼓家伙的，都来了。屋外 院子里，把那架号称‘活动箱子’的摄影机，摆在了靠前院后墙边。由 照相技师刘仲伦担任拍照（即摄影），他是‘丰泰’最好的照相技师了 。虽然前几天练过几回，但真的上阵，仍显得有些紧张。一通锣鼓过后 ，布幔后闪出一个戴髯口、持大刀的古代武将来，这就是谭鑫培最拿手 的《定军山》里的老黄忠，只见他配合着锣鼓点儿，一甩髯口，把刀一 定军山》 横，立成顶梁柱一般，就听旁边有人喊：‘快摇’，刘仲伦便使劲摇了 起来，那时的胶片只有二百尺一卷，很快便摇完了，算告一段落……” 起来，那时的胶片只有二百尺一卷，很快便摇完了，算告一段落……”