陈子昂《春夜别友人二首(其一)》

2.诗中哪些词语写出了“别”？
离堂、别路、金樽
3.诗在时间上有一个怎样的流转变化？
夜晚→拂晓
4.全诗在空间上有怎样的流转变化？
室内→室外
再读诗歌,体会感情
思考： 全诗通过什么事情表达了 什么感情？
由一场筵席来表达朋友依依惜 别之情
炼字艺术
古人特别注重炼字。比如贾岛。“推敲” 一词的典故，讲的是贾岛边走边作诗，竟不 小心冲撞了韩愈的马头。韩愈作为当时的大 官，并没有责怪他，反而帮他思考。得出了 名句“鸟宿池边树，僧敲月下门”。从此， “推敲”一词流传下来。其实，关于名人锤 炼词句的佳话还有许多呢。如宋祁的“红杏 枝头春意闹”一个“闹”字，境界全出。还 有王安石的“春风又绿江南岸”“绿”字， 曾打动了多少读者！张先的“沙地并禽池上 眠，云破月来花弄影”中的“弄”字把景物
三读诗歌,品味语言
（1）首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，描 绘了一个别筵将尽，朋友分手在即的场景， 句中的“吐”“对”字写出了友人怎样的神 情？
“吐”字，使人想见离人相对无言， 怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟 出神的神情。 “对”字，其意是面对华筵，除却 频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而 外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。
末句着一“何”字，强调后会难期， 流露了离人之间的隐隐哀愁。
探讨： 诗人是如何通过空间和景色的转 换来表达离情别意的？
空间：离堂华筵
室内 银烛青烟 景色： 金樽绮筵 相对无言 情感：离情缠绵
ห้องสมุดไป่ตู้
别路山川 洛阳古道 户外 遥想 明月高树 悠悠古道 长河晓天
时光催人 悠悠离情 难舍难分 此会何年
诗人根据离别的时间顺序来安排空间 和景色的转换，景色随着空间而变化，情 感随着景色的变化而逐渐加深。
小结
这首诗中作者没有套用长吁短叹 的哀伤语句，却在沉静之中现真挚情 愫。写的不温不火，却恰如其分的传 递出依依不舍的友情，又不给人张扬 之感。
创作背景 • 陈子昂《春夜别友人》共有两首，这 里所选的是其中的第一首。诗约作于 武则天光宅元年(684)春。这时年方二 十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪， 奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求 取功名。临行前，友人在一个温馨的 夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片 真情触发了作者胸中的诗潮。面对金 樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的离 情，抒发自己的远大怀抱。这首离别 之作，就从眼前宴会的情景落笔。
春夜别友人二首（其一）
陈子昂
离别的诗句：
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执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯 路。 • 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！
作者介绍 陈子昂（约659～700）,唐代文学家。 字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。因 曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子 昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡 纤弱的诗风，恢复《诗经》的“风、雅” 传统，强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。 存诗100余首，其中最具代表性的是《感 遇》诗38首和《登幽州台歌》。陈子昂 是唐诗革新的前驱者。其诗思想进步充 实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影响巨 大。
春夜别友人 （唐）陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。
注释
【1】银烛：明亮的蜡烛。绮筵：华丽的 筵席。“青”与“绮”相对，都为绿 色的意思。 【2】琴瑟：指朋友宴会之乐。语出《诗 经· 小雅· 鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓琴鼓 瑟。” 【3】长河：指银河。
译文
• 明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯 面对精美丰盛的席宴。 • 饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽， 分别后要绕山过水，路途遥远。 • 宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后， 银河消失在拂晓之中。 • 走在这悠长的洛阳道上，不知什么时 候才能相会？
朗读诗歌,初探诗意
1.诗中哪些词语写了“夜”？
银烛、明月、晓天
（2）简要分析“明月隐高树，长河没晓 天”一联中“隐”“没”的表达效果。 “隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的 明月； “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光 中。 衬托出时光催人离别，难舍难分的心 绪。
（3）末句 “何”字有什么好处？
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠 无尽的洛阳古道踽踽(jǔ)而去，不由 兴起不知何年何月再能相聚之感。