第十二章 词的初创及晚唐五代词

温庭筠
文学史上第一个专力写词的作家， 也是“词为艳科”的始作俑者。 今存词70余首，多写闺情。因 此刘熙载谓：“温飞卿词精妙 绝人，然类不出绮怨”，温词 景语多，情语少，善于借助景 物的精雕细刻，表达情思，温 词之景，从盛唐诗歌的江山边 塞回归六朝的闺阁绮楼，所状 之物，也以妇女的服饰容貌为 多。辞藻华丽。风格浓艳，声 律谐和，词意含蓄。如《菩萨 蛮》（小山重叠金明灭）
情感表达上：温词含蓄 韦词直抒胸臆。
王国维： 韦词像弦上黄莺 语 温词像画屏金鹧鸪。
❖ 南唐后主李煜词
李璟第六子，961年继位，史 称后主。974年，宋师长驱渡 江，逼围金陵。次年城陷降 宋，被俘至汴京，封为右千 牛卫上将军，违命侯。后被 宋太宗毒死，李煜政治上庸 碌无能，艺术上却多才多艺， 诗文俱工，书画兼擅，而词 的成就尤高。
白居易《忆江南》（江南好）
2.晚唐文人词
晚唐文人词发展到了一个高潮，这 一时期文人词开始大量出现，出 现了专门的文人词家，推动了词 体风格的定型和艺术手法的提高， 但民间词所具有的朴素、明朗、 自然的特点消失了，词已经成为 歌台舞榭、樽前花下的娱乐品， 美女的体态服饰、男女的离别的 哀怨惆怅成为此的表现内容，词 在表现形式上极力追求藻饰，发 展成为一种“词为艳科”的局面。 主要代表就是花间词派。
❖ 词是唐代产生的一种合 乐而歌的新诗体，它是 随着隋唐的新乐—燕乐 发展起来的。燕乐是一 种俗乐，曲目繁多，旋 律灵活多变，适宜抒发 不同的思绪情怀，需要 长短错落、优美婉转的 歌辞与之匹配，因声度 辞的词子、曲子词、乐府、诗余和 长短句
2.分类
但在敦煌曲子词中，数量最多的 还是妇女题材的作品，他们大 都能突破封建文人轻视妇女、 狎侮女性的偏见，为各阶层妇 女所遭遇的不幸和所经受的痛 苦鸣不平，倾诉征夫情思，弃 妇悲恨，表达妇女对爱情、自 由、幸福的追求和向往，以及 她们遭玩弄、被遗弃后的反抗 心理。
❖ 如《望江南》（莫攀我）
❖ 《菩萨蛮》(枕前发尽千般愿）
2、艺术特色
敦煌曲子词作者复杂，风格 也不尽一致，但就多数曲 词而言，风格明快质朴、 语言爽直俚白，比喻丰富 生动，不事雕饰，则是他 们的共同特色。
如《鹊踏枝》(叵耐灵鹊多 谩语）
二、文人词
1、中唐文人词
主要有张志和、刘长卿和韦 应物，他们主要汲取民间 词的表现形式来从事创作， 形式比较短小，一般都具 有清新、明朗、活泼的特 色，题材也较为广泛。张 志和《渔歌子》（西塞山 前白鹭飞）
韦庄
词现存50余首，与温庭筠并 称“温韦”，与温词分别代表 了《花间集》两种不同的风格。 “飞卿严妆也，端己淡妆 也。”。比较注重个人心灵的 抒发，喜欢直抒胸臆、风格自 然
如《女冠子》（四月十七） 《荷叶杯》（记得那年花下）。
温词和韦词的区别 风格：温词浓艳 韦词清
丽
意象：温词绵密 韦词 疏朗
（1）花间词派
五代时，后蜀赵崇祚选编十八 家词人的词五百首为《花间 集》，这是文学史上第一部 文人词选集。十八名作者， 除温庭筠、皇甫松、和凝外， 均为西蜀词人。他们的词风 大体一致，后世因称他们为 “花间词人”和“花间派”。 花间派尊温庭筠为鼻祖。特 点是多写闺阁情事，情致缠 绵，辞藻富丽。代表作家除 温庭筠、韦庄外，还有欧阳 炯、李珣、牛希济等。
李煜的词以开宝八年 （975）降宋为界分为前 后两个时期：
前期所写的，主要为 反映宫廷生活和男女情 爱，题材较窄与《花间 集》的不同在于作者率 情认真，描写较为生动 活泼。如《菩萨蛮》 （花明月暗笼轻雾）
后期李煜从一国之君沦为阶下 囚，从生活到思想都有了巨大 的变化，他朝夕以泪洗面，一 景一物，触目生悲，遂于今昔 盛衰的对比，伤春悲秋的吟咏 中倾诉故土之思，亡国之恨， 情思非常凄惨动人。如《虞美 人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》 皆成于此时。此时期的词作大 都哀婉凄绝，主要抒写了自己 凭栏远望、梦里重归的情景， 表达了对“故国”、“往事” 的无限留恋。
❖ 1.敦煌词作从内容、体制到语言风格都表现 出脱离诗歌大文化系统，开始独立成体的过 渡性特征。
❖ 2.取材广泛。
❖ 3.敦煌词体制上属粗备型体。4.咏调名。5.造 意遣词保存民间词的素朴风格，富于生活气 息。
唐五代词有两个系统：民间词 系统和文人词系统
一、民间词
1.内容
民间词主要指的是敦煌曲子词， 敦煌曲子词的题材非常广泛， 反映了贾客、渔夫、征夫、 侠客、妓女、思妇、僧侣、 道士、医生、士子各色人等 的生活和思想，涉及的社会 生活面广，为唐五代文人词 所望尘莫及的。
李煜词艺术成就
①扩大了词的表现领域。
②具有较高的概括性。
③词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真 正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感 人；二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇 虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。
③ 语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金 错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永； 形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
❖ 二、词的起源
❖ 1.教坊曲是词调的重要来源。
❖ 2.词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征 的形成，还与酒令著辞有关。
❖ 3.文人自觉把诗和词两种创作方式区分开来， 有了真正属于词的创作意识和操作规范。
❖ 由曲谱作文辞——前代文人传世之词作范 本——制订词谱——依谱填词
❖ 三、从敦煌词看词的早期性特征：
根据字数多少，可分令、引、近、 慢，又分“小令”（58字以内） 长调（91字以上）及介于两者之 间的“中调”，除小令称单调不 分段外，一般分上下片，也称上 下阕，前后阕，称双调，也有少 数词分三、四段。
3.词牌
早期的词，内容与词牌名称相一致
如《渔歌子》吟咏渔家生活
《江南好》赞美江南的美丽风光后 在词的演变发展过程中，两者逐渐 脱钩，词牌名只成了一种词谱体制 的标志，每一种词牌都有一定的格 律，字数一定，讲究平仄，仄声还 分上、去、入，句式参差不齐，少 则一字句，多则十几字句，押韵位 置一定，而不同的词牌各不相同。