影视文学 第四讲 ·分场景剧本格式
电影分镜头剧本写作格式
电影、电视节目分镜头脚本格式片名：镜号景别技巧画面内容解说词音乐音响长度（秒）说明：镜号：每个镜头按顺序的编号音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》镜号景别技巧画面内容解说词音乐音响长度（秒）1全—大全拉、俯座落在大山深处的桂花小学。
镜头由学校全景拉成大全景，叠出片名，化出宜宾县桂花小学座落在距县城50公里的观音镇沙沟大山里，这是一座村小。
15”专题片素材文稿报送格式片名：XXXXXX镜号长度画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等.解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明.音效：包括音乐和音响例：片名：《大山的女儿》镜号长度画面内容解说词音效备注1510’27”—13’40”学校升旗仪式五星红旗第一次从民族小学的操场上升起，没有乐曲，杨老师用仅有的一台风琴伴奏，仰望冉冉升起的五星红旗，杨老师眼里噙满泪花……现场声风琴声18’30”三、消息类新闻文稿报送格式1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。
镜头语言的基本知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：(1)根据景距的变化分类极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
广的镜头。
景中可以看清人物动作和所处的环境。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
分场景剧本
< > 分镜头及分场景剧本演员表1、女主家女主起床洗漱收拾准备出门，突然女主父亲打开房门穿着睡衣出来，女主手里的动作停下，女主父亲的女朋友跟着走出房门，女主开始发脾气，摔东西很重，惹怒女主父亲，矛盾起，2、女主家小区门口及车上女主走出小区，很多野的师傅都围过来，女主走向坐在车子驾驶座没有吭声的男主，说要到闺蜜学校。
男主开车走，一路上沉默寡言，直到女主角生气的给闺蜜打电话，破口大骂自己的父亲时，男主脸色骤变，与女主辩驳关于家庭和睦的问题，女主在气头上就跟男主争辩起来，男主一怒之下将女主打晕。
3、厂房男主把昏迷的女主带到厂房，绑起来，离开厂房。
4、闺蜜家和女主家闺蜜一直给女友打电话到天黑都是关机，慌了神，给女主父亲打电话询问女主有没有回家，5、女主家里女主父亲挂了女主闺蜜的电话，刚开始还发火，慢慢的越来越紧张，打开女主的房间，看到自己和女儿的照片，认为自己对女儿的关心实在太少了，自责后更害怕女儿出事，于是报警。
6、厂房昏迷中的女主慢慢醒来，发现自己在陌生的地方，回忆起了之前的事情，厂房门突然打开，男主走了进来，女主蜷缩在角落求饶，男主一声不吭的坐在一旁抽烟，问女主为什么不珍惜一个家，女主无言以对，在一阵沉默之后，男主开口，问女主饿了没有，便给女主松了绑，7、警察局女主父亲和女主男友在警察局焦急的等待消息，警察调出监控，看到女主上了一辆车，便开始了调查。
8、厂房这边完全没有意识到警察已经开始调查，男主一直拿着钱包里的照片在看，突然男主问女主想吃什么，女主说想吃在郊区的一家店的东西，男主出去给她买，女主看到桌子上有个玻璃杯，移到那边将桌上的玻璃杯打翻，试图用玻璃碎片割断绳子。
男主在开车出门后发现，钱9、警察局警察在道路监控上发现男主车的身影，找到了方向，开始锁定目标，女主的父亲和男友一直10、厂房男主开始跟女主聊天，希望女主可以不要逃跑，他很想让女主知道一个家有多么重要，女主问他有没有家人，男主开始聊起了自己的故事，自己曾经不努力，贪玩，在外夜夜笙歌，喝醉了回家还要打妻儿，最后妻子带着3岁的孩子毅然决然的离开他，现在了无音信，根本找11、警察局12、厂房男主打算送女主回家，刚走到厂房门口就遇到警察的到来，警察追上去将他按翻在地，女主的父亲和男友冲进厂房，找到女主，带女主走，在厂房门口看到被警察制服的男主，女主一13、监狱。
影视分镜头稿本格式
电影、电视节目分镜头脚本格式一：电影电视剧分镜头稿本格式片名：镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《黄土地与路》二、专题片素材文稿报送格式片名：镜号：每个镜头按编辑顺序的编号长度：该镜头的起、止时间画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效：包括音乐和音响。
例：片名：《大山的女儿》三、消息类新闻文稿报送格式1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。
中文文库：电视节目制作技术：/zsb/zjx/zjx10/COURSE.HTMl电视科教片分镜头台本的创作俗话说：剧本是一剧之本。
对于影视作品的创作，剧本是创作的基础。
而对于科教片的创作来说，“剧本”的创作同样重要。
科教片创作所依据的“剧本”我们称之为台本，这主要是由于科教片的台本具有通俗性、科学性、形象性和实用性等特点而区别于影视故事片所用的剧本。
分镜头台本是科教片二次创作的基础，它在很大程度上决定了科教片的质量。
科教片的文字创作有几个关键性的环节：第一，文学稿本的创作；第二，依据文学稿本写出分镜头台本的再创作；第三，在拍摄和编辑过程中分镜头台本的修改与完善，而文学稿本则为整个创作打下了基础。
分镜头剧本格式（共5篇）
分镜头剧本格式（共5篇）第一篇：分镜头剧本格式分镜头剧本格式剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
分镜头剧本的格式
2★端然跪坐陈述的行脚僧（全景） 后景是跪坐着的卖柴的。 行脚僧：“是的，那死主，贫僧的确 在路上见过。唉，……三天前的过午时分， 地段是贫僧从关山去山科的路上。”
10▲驿道 1★行脚僧（全景→近景→特写）→ 武弘和马上的真砂（全景→远景） 炎天下的大道，白亮得耀人眼。 行脚僧风尘仆仆地走着。 摄影机跟着行脚僧，然后向右摇，把行脚僧 从全景拍成近景、再拍成特写之后停下。 行脚僧靠边让开路心。 武弘牵着妻室真砂乘坐的桃花马，朝他面前 走来。
范例三：
（一） sc-1: sc-2: （二） sc-3: sc-4: sc-5: sc-6:
范例四：（表格式）
场次 镜号 景别
机位（摄法）
画面内容
音效（音乐、音响）
长度
四、分镜头剧本写作要求：
1.镜位清晰，摄制要求明确 2.场景明确，对场地、时间、内外景、人物 说明准确 3.叙述简洁清楚 4. 具有熟练运用蒙太奇思维和技巧的能力， 更生动地将文学脚本或拍摄提纲建构为银 屏形象
范例一：
场次1 镜头1 镜头2…… 场次2 镜头1 镜头2……
9▲纠察使署堂前 1★跪伏着的卖柴的（全景） 卖柴的：“唉唉唉，确实是的。头一个看见 尸首的， 确实就是小人。唉？问我看没看见长刀 什么的？这，可没有，什么也没有看到。树枝上 挂着一顶仕女笠，杉树脚下有轱辘断绳，还 有……尸体近旁有一只梳子。遗落 在那地方的东 西的确只有这么一点。”
6★多襄丸（特写） 多襄丸：“我自己也早知道，这颗脑 袋，反正总有一天会挂在高杆上示众的。 但我决不卑鄙无耻地撒谎，杀了那汉子的， 的确就是我多襄丸。我看见他们夫妻俩， 是在三天前那热得不得了的过午时刻。偏 巧，那时候，忽然吹过来一阵凉风，吹得 树叶飒飒作响。是的，要是不刮那阵凉风， 这汉子也不至于叫我杀死了。”
分镜头格式脚本及名词解释
分镜头格式脚本及名词解释电影、电视节目分镜头脚本格式片名：景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
例：片名：《三让一树花常开》二、专题片素材文稿报送格式片名：说明：长度：该镜头的起、止时间画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效：包括音乐和音响例：片名：《大山的女儿》三、消息类新闻文稿报送格式1、文稿用A4纸5号字打印成20某20的稿纸，一式三份，加盖公章。
2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。
镜头语言的基本知识一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：一、根据景距的变化分类极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
影视剧剧本创作格式
影视剧剧本创作格式影视剧剧本是创作影视作品的重要工具，它不仅是导演和演员的指导书，也是制片人和投资方的参考依据。
一个好的剧本格式能够使得创作过程更加顺利，也能够提高作品的质量。
本文将介绍影视剧剧本的常用格式，以帮助创作者更好地进行剧本创作。
一、剧本封面剧本封面是剧本的第一页，它包含了剧本的基本信息，如剧本名称、作者姓名、联系方式等。
剧本封面应该简洁明了，字体要大而清晰，以便于阅读和识别。
二、剧本概述剧本概述是对整个剧本的简要介绍，它包括剧本的主题、故事梗概以及主要角色等。
剧本概述应该简洁明了，能够吸引读者的注意力，同时也能够准确地传达剧本的核心思想。
三、剧本结构剧本结构是指剧本的组织方式和章节划分。
一般来说，剧本可以分为多个场景和多个情节。
每个场景都应该有清晰的起承转合，情节之间也应该有紧密的联系和逻辑性。
剧本结构的合理安排能够使得剧情更加紧凑有序，增强观众的阅读体验。
四、场景描述场景描述是对每个场景的具体描写，它包括场景的地点、时间以及背景等。
场景描述应该简洁明了，能够准确地传达场景的氛围和特点，帮助导演和演员更好地理解和还原剧本。
五、角色对话角色对话是剧本中最重要的部分，它直接展现了角色之间的关系和剧情的发展。
角色对话应该具有个性和特点，能够准确地传达角色的心理和情感。
对话之间的切换应该流畅自然，能够保持观众的兴趣和紧张感。
六、动作和音效动作和音效是剧本中的另外两个重要元素。
动作描述应该简洁明了，能够准确地传达角色的动作和表情。
音效描述应该具体明了，能够准确地传达音效的类型和效果。
动作和音效的合理运用能够增强剧本的戏剧性和视听效果。
七、剧本注释剧本注释是对剧本的补充说明和解释，它可以包括对角色心理的描写、对场景布置的要求以及对特殊效果的说明等。
剧本注释应该简洁明了，能够准确地传达创作者的意图和要求，帮助导演和演员更好地理解和还原剧本。
八、剧本格式要求剧本的格式要求包括字体、字号、行距、缩进等方面。
影视文学-第四讲-·分场景剧本格式
“重头戏”: 重点场面
2．学生宿舍 日 内 洪涛和向阳已经打好行李卷。 洪涛：（拍着自己的学生床）老伙计，四年了， 今天就要说拜拜了。 向阳：走吧，别伤感了，这么大城市，哪儿还 找不到一张床啊！ 3．城市大街 日 外 城市高楼林立。 洪涛和向阳背着行李等在公交站牌下。
分场景剧本应注意的问题：
1．分场／换场 场景变换 人物增减 一个情节片段结束而另一个情节片段开 始
场景／场面的变化需要在每场前面的标 头里体现出来。
场景（场地）选择的原则
利于展示剧情，视觉的丰富性
场景应避免固定单一
100分钟的电影由近百个场景组成，即 100场左右的戏
例2：
珍珠奶茶 刘枭啸 （上海大学2005级编导专业） 主要人物： 女孩——王林，大二女生 男孩——李熙，大二男生
淡入…… 1．医院门口 上午 外 路边，一个女孩蹲在地上，看着几只蚂蚁。 镜头慢慢摇起，女孩身后是一家医院。
2．医院走廊 日 内 女孩一个人坐在妇科诊室门口。 诊室里有人叫她的名字，她走进诊室。 3．妇科门诊 日 内 医生：哪里不舒服吗？ 王林：我……我这个月例假没有来，不知道是 不是…… 医生：先做个检查吧。 王林再次走进诊室，把检查的单子给了医生。
以下是分场景剧本：
人物： 洪涛——正在找工作的大学毕业生 向阳——洪涛的同学
淡入…… 1．大学宿舍 日 內 走廊，管理员阿姨手拿一串钥匙，挨着敲门。 管理员：退宿了，退宿了，下午三点之前必须离校搬走！ 洪涛光着上身默然躺在床上。 同学向阳在收拾东西。 管理员站在门口：退宿了，退宿了，你们两个听好了，下午三， 午三点前必须离校。 洪涛面壁而卧，仿佛没听到。 向阳：（冲洪涛）起来吧，哥们，收拾东西啊。 洪涛：我没地方去。 向阳：哆嗦什么啊，到我那里住去啊！
分镜头剧本格式
分镜头剧本格式（范例）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：１序号：１││时间：秋，白昼场地：橡树林道具：││主角：鸟，橡树││配角：山丘││取景：全角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：多媒体剪接：秒数：５”││开镜：一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。
│└──────────────────────────────────（主题音乐。
）（利友影视黄玉整理编辑）（在微风中，山丘上一片橡树，生机勃勃。
）┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：２序号：２││时间：接上场地：同上道具：││主角：橡树之实││配角：鸟││取景：近角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４”││开镜：橡树│└──────────────────────────────────（一颗高大的橡树，绿叶茂发，结实累累，枝头群鸟竞飞。
）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：３序号：３││时间：接上场地：同上道具：││主角：啄木鸟，种子││配角：虫││取景：特写角度：高度：││用镜：切运镜：││特效：同上剪接：秒数：４”││开镜：一枝树干，结实累累。
│└──────────────────────────────────（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫??食，但无不在技头招摇。
（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。
（风吹处，树动技摇，橡实甚坚，有一粒被摇落，顺势掉下。
）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：１镜号：４序号：４││时间：接上场地：同上道具：││主角：种子，幼芽，松鼠││配角：││取景：近角度：高度：││用镜：跟运镜：由上向下││特效：同上剪接：秒数：４”││开镜：种子落在地上。
影视剧本写作技巧与分镜头剧本精编版
要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
态度( attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
主题( Theme )在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突( character conflict )角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：方法一：Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
方法二：不能分解的关系( unbreakable bonding )当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
电影剧本的形式范例
电影剧本的形式范例分镜头剧本又称“导演剧本”。
将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。
由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。
导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。
分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。
分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。
一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。
表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。
在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。
有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
分镜头场景格式
分镜头场景格式第一篇：分镜头场景格式讲授型电视教材，多数采用讲稿式与教案式文字稿本，它的电视画面是以教师形象为主的长镜头画面，相应的分镜头稿本比较简单，可以在原来文字稿本基础上注明拍摄镜头的类别与技巧。
但：寸图解型与戏剧型电视教材的分镜头稿本，必须将每个画面镜头、镜头间的组接技巧、相应的解说词、音乐与音响效果等写清楚。
为了方便写作和使用，通常采用表格的形式。
(见表5—1)现将表中各栏目的含义作简要说明：1、镜号：即镜头顺序号，按组成电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。
它可作为某一镜头的代号。
拍摄时，不必按这顺序拍摄，而编辑时，必须按这一顺序号进行编辑。
2、机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代衷这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。
前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。
若是采用单机拍摄，后期再进行编辑的录制，标出的机号就没有意义了。
3、景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。
能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
4、技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推，拉，摇。
移，跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和键控画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡入淡出、叠化、圈入圈出……等。
一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
5、时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。
6、画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。
为了阐述方便，推、拉，摇，移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。
有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合成，或在画面上键控出某种图像等。
7、解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
8、音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
9、音乐：注明音乐的内容及起止位置。
10、备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。
剧本分镜元素与标准格式
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 96页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。
第二幕是你故事的主体部分。 一般是在剧本的第96页至56页。 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基
础都是冲突(conf lict)。 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他
而国内也有十分重视故事板的导演，徐克就是其一。例如前段时间网上流
传的徐克的手绘故事板就是电影《狄仁杰之通天帝国》的手绘图。 这么多年
来，他始终保留手绘镜头的习惯，灵感来了就会画上几笔，《通天帝国》、《
七剑下天山》、《蜀山传》等电影的手绘镜头都是无一例外地华丽漂亮。
第一，它让影片创作者得以预先将他的意念显现出来， 并且可以像作家一样，通过连续的修稿来发展意念；
第二，它可作为与整体制作组成员沟通意念的最佳语 言。
分镜的沟通价值会因为制作的复杂程度而增加，但它并不 局限于动作场面和高成本的制作，即使是小规模的、戏剧 性的影片也能受益于分镜头剧本。
然而故事板最明显的限制就是它不能表现运动，不只 是画面之内的运动，更重要的是摄影机的运动。另外还有 叠化、淡入淡出等光学效果，也超出故事板的表现范畴， 景深和焦点的操纵也是如此。最直接的方法就是用文字注 明和概要图，去形容画不出来的东西。
然后是“画面”，也就是要把向表现的画面画在这些格子里。
“内容”、“台词”部分则是要写清楚无法用画面表达的和需要加强说明的一
些内容和拍摄手法，比如摄影机的运动方式、角色的台词、表情动作等。
“秒”就是秒数，有的视频制作可以不必特别精确，不过对于动画创作而言
，很多时候是要精确到秒的，所以这里主要是标注镜头时间的。
文学剧本分场景范文
1.怎么写分场景剧本内容你说的是文学剧本吧。
我可以给你说一下大体格式。
要分场景1、2、3以此类推。
在每个场景里后要写上是日景还是夜景，也就是说是故事发生在白天还是晚上，还要写上是内景还是外景，也就是说故事发生在室内还是室外，还要写上故事发生在具体的地点。
比如1 日景内景小明的卧室。
再比如2 夜景外景广场上。
然后就是要写正文了，在正文中可以交代一下环境，但这些语言必须可以用可视性的画面表现出来，不应该用比喻等修辞方法。
在正文中要写人物的动作和语言、穿着等，同样要可以表现在画面上。
在正文中不应该有心理描写，比如：她心里很矛盾，想要飞出去。
这是小说中的语言。
举个简单的例子：1 日景外景宿舍楼前雨还在淅淅沥沥地下着，三三两两的同学举着伞出出进进。
（全景）黎明站在雨里，望着四楼最靠边的那个窗户。
（中景）小丽的刘海已经成贴在额头上了，脸上不知是泪水还是汗水。
（脸部特写2.文学作品分镜头搞个范文喻中冬文学作品——分镜头脚本《“快乐，只因有爱”主题宣传品》场景一：日内宿舍室外（19S）黑幕，闹钟响。
画面渐亮，显示7点钟。
主人公起床，刷牙，洗脸，穿衣服，晨跑，回宿舍，出门。
镜头1（淡入，中景从上至下摇拍2S，定2S）：闹钟在桌子上响。
指示7点整。
主人公把闹钟拿起来，按下闹铃按钮，放回原处。
（主人公不露脸）【音效：闹铃声音】镜头2（切特写1S）：牙刷掉入透明的水杯中。
【音乐1起】镜头3（切近景2S）：手巾从衣架上滑下，空架子在摇摆。
镜头4（切近景2S）：主人公系鞋带，蝴蝶结细节（不露脸）。
镜头5（切近景2S，拉全景1S，侧面移拍2S）：主人公在路上跑步，拍摄沿途风景。
镜头6（切全景弧拍1S）：主人公路过拐角。
镜头7（切近景2S）：主人公跑进电梯，1S后出来着工作服。
镜头8（切全景楼上俯拍2S）：主人公阳光的走在上班的路上。
镜头模糊虚化，出字幕【快乐，是一种态度】场景二：日外早餐摊（22S）拍摄肠粉制作过程，主人公买肠粉，接过肠粉时，发现老板A的东西掉了，帮忙捡起来，相互微笑。
剧本格式_精品文档
剧本格式剧本是一种文学形式，用于描述戏剧或电影的故事情节、场景、角色对话和动作等。
它是编剧传达创作意图的重要工具，也是导演、演员和制作团队准确理解创作意图的基础。
剧本格式是指剧本编写时所遵循的特定格式规范，以确保剧本的可读性和可理解性。
剧本的格式规范在不同的地区和行业有所差异，但基本的要求和元素是相似的。
下面是一个典型的剧本格式示例：1.页眉：剧本的每一页页眉包括剧本的标题、页码和编剧的姓名。
标题通常位于页眉的中央，页码位于页眉的右上角。
2.场景设置：每个场景都以一个新的标题开始，说明场景发生的地点和时间。
场景标题通常位于页面的左上角，使用整体大写字母格式。
如果一个场景发生在室内，需要注明具体的场景设置，如“客厅”或“剧院后台”。
3.角色介绍：在剧本的开头，需要列出所有的角色和他们的介绍。
角色介绍通常包括角色的姓名、年龄、性别、外貌特征和性格特点。
每个角色的名字通常在整个剧本中以大写字母标识，以帮助区分角色对话。
4.对话格式：角色之间的对话通常具有特定的格式要求。
对话以角色的名字作为开头，并在冒号后面紧接着角色的台词。
对话应该清晰、简洁，并且具有可理解的逻辑顺序。
5.动作描述：剧本中的动作描述用于描述角色的动作或观众需要了解的视觉细节。
动作描述通常位于角色对话的上方，使用斜体字。
它可以提供关于角色的表情、动作或特定的环境细节。
6.场景过渡：当剧本切换到一个新的场景时，需要使用合适的过渡方式。
过渡可以是通过描述环境的变化、通过角色的移动或其他适当的方式来实现。
7.注释和指示：剧本中的注释和指示可以用于为导演或演员提供进一步的指导。
它们通常以括号或方括号的形式出现，并位于对话或动作描述的旁边。
8.剧本结尾：剧本通常以一个明确的结尾结束，这可以是对话的结束或者其他类型的结尾，取决于剧本的内容和目的。
以上是一个基本的剧本格式示例，但不同类型的剧本（如戏剧、电视剧或电影）可能会有一些特定的要求和差异。
在编写剧本时，编剧应该确保自己熟悉所选行业或地区的剧本格式要求，并遵循相应的规范。
影视剧本创作范本
影视剧本创作范本一、引言影视剧本是影视创作的重要组成部分，它是将故事情节、角色形象和场景设置等元素完整地呈现给观众的重要工具。
本文旨在提供一份影视剧本创作范本，以帮助创作者更好地理解和运用剧本写作技巧。
二、剧本格式影视剧本一般采用标准的剧本格式，包括剧本标题、场次、角色和台词等要素。
以下是一个典型的影视剧本格式示例：剧本标题：《影视剧本创作范本》场次：INT. 客厅 - 白天角色：- 小明：男，25岁，帅气，机智。
- 小红：女，23岁，美丽，善良。
- 保安：男，40岁，高大，沉稳。
台词：小明：（笑着）你好，小红。
小红：（害羞地）你好，小明。
保安：请问你们有预约吗？三、剧本创作要点1. 故事情节：剧本的核心是故事情节，要有一个引人入胜的故事，包含起承转合的结构。
故事情节应该紧凑、连贯，并且有足够的冲突和转折点，以吸引观众的兴趣。
2. 角色塑造：角色是剧本中的灵魂，每个角色都应该有自己的特点和个性。
创作者需要为每个角色设定明确的目标、动机和心理活动，使其形象立体生动。
3. 场景设置：剧本中的场景设置应该清晰明了，能够帮助读者和观众准确地想象出场景的样貌和氛围。
创作者可以使用简洁的文字描述或者注明具体的场景要素，以增强场景的可视化效果。
4. 台词编写：剧本中的台词是角色之间交流和对话的重要表现形式，要求语言简练、贴合角色特点，并且能够传达出情感和信息。
创作者可以运用对话的技巧，如反讽、隐喻等，使台词更加生动有趣。
四、剧本创作范例以下是一个简单的剧本创作范例，供创作者参考：场次：INT. 客厅 - 白天角色：- 小明：男，25岁，帅气，机智。
- 小红：女，23岁，美丽，善良。
- 保安：男，40岁，高大，沉稳。
台词：（小明和小红坐在客厅沙发上）小明：（笑着）你好，小红。
小红：（害羞地）你好，小明。
小明：我听说你最近考试考得很好，恭喜恭喜！小红：谢谢，其实还好啦，就是有点紧张。
小明：没事的，你一定能行的。
（保安走进客厅）保安：请问你们有预约吗？小明：是的，我们是来参观房子的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
医生：你怀孕了，要还是不要？ 王林：不要。 医生：那是药流还是人流？ 王林：哪种好一些？ 医生：你现在怀孕还不到一个月，可以做药流，药流
便宜，也不用做手术，不容易感染，但是如果流不干 净，就要再做清宫手术。人流嘛…¨ 4．医院走廊 日 内 王林拿着诊断单走出了诊室，她靠在墙上，呆呆地看 着前面，什么都没有做。 她看了看表，从包里拿出手机，拨通了男朋友李明的 电话。
……
说出下面分镜头场景格式不对 之处：
《那山那人那狗》 日 外 镜头随意地在晨曦之间穿过，轻轻地触摸到一些藏在雾中的清晰
的线条，有树的枝叶，有高大的屋檐，还有镜子一样的田畴。就 在这浓淡之间，虚实之间，渐渐有了一片村庄和屋宇的轮廓。 2． 村头 因为早，还很静。 偶尔有孩子的哭声和断断续续的鸡鸣。 镜头穿过曲折的村间小路，捕捉到一扇亮着灯的窗。
司机问我最近见着许立宇没有。我说没有，很久没他的消息了。司机
又说，听说许立宇在日本被判了死刑是真是假？我看了他一眼回答不知
道，我是头一次听到这消息。
到了目的地，司机把车开走了。在朋友家我玩了半天，一起出去吃
了顿饭，很愉快地回了家。
晚上入睡前，我想起那个出租车司机的话，不觉心中暗惊，不是很
相信，但又没理由断然不信。第二天给一个也认识许立宇的朋友打电话，
淡入……
1．医院门口 上午 外 路边，一个女孩蹲在地上，看着几只蚂蚁。 镜头慢慢摇起，女孩身后是一家医院。
2．医院走廊 日 内 女孩一个人坐在妇科诊室门口。 诊室里有人叫她的名字，她走进诊室。 3．妇科门诊 日 内 医生：哪里不舒服吗？ 王林：我……我这个月例假没有来，不知道是
4．分场景剧本中必要的标注
(1)角色第一次出场时 (2)特殊音效和视觉效果 (3)闪回、梦境 (4)特殊视角 (5)字幕、画外音
二 分镜头的标准格式 例1：
感应 主要人物 女孩素素——16岁，高一学生 继母——接近50岁，家庭妇女
淡入……
1．卧室 清晨 内 黑场 闹钟声 床头的桌子上，有一张三口之家的合影，爸爸妈妈和
来。 继母忙不迭地拿着纸进来：我忘了我忘了！ 素素一把把纸夺过来。 继母讪讪地带门出去。 6．卫生间 晨 内 镜子前，素素洗了洗手。 她忽然注意到旁边的牙刷上已经挤上了牙膏。 素素看了一眼，厌恶地用水冲掉牙膏，自己重新挤上。
……
例2：
珍珠奶茶 刘枭啸 （上海大学2005级编导专业） 主要人物： 女孩——王林，大二女生 男孩——李熙，大二男生
对白需要注意：
说话人放在句首 动作神态要稍作提示 冒号以后为说话内容。
例：
淡入……
1．大街上 晨 外 车来车往，上班的人流如潮。 小慧一个人在路上漫无目的地走着。 2．大华宾馆房间 夜 内 小慧和国力面面相觑，一言不发。 沉默了有两三分钟，小慧忍不住先开口说话了。 小慧：你为什么躲着不见我？ 国力没抬头：我不是不见你，是被工作缠住了。
主人公：
亨伯特（Humbert）少年恋情 14岁的少女安娜贝儿
故事大致线索：
恋童癖（The child I love） “小妖精” “九到十四岁”。
一个七八岁的小女孩。 照片旁边是一个闹钟。 一只手伸过来摸索着把闹钟关掉。 16岁的女孩素素在床上一翻身继续昏睡。
4．客厅 清晨 内 客厅的一角，母亲点了几支香插在牌位前。 牌位上方是素素爸爸的遗像。 穿着睡衣的素素从旁边走过。 5．卫生间 晨 内 素素坐在马桶上，忽然发现纸夹上没有卫生纸了。 素素懊恼地喊道：卫生纸没了怎么也不换！听见了吗，给我拿纸
标头包括： 场景号 主场景地点 时间 内、外景提示
例：
6，会议室 日 内 3，人民大会堂 日 外 8，内江师院礼堂 晚 内 10，师院中文楼304教室 日 内
标头变换的原则：
1 地点转换则场景转换 2 视觉效果较大变化的时间变化 都要另换一场、另起标头。
正文内容：
环境交待 人物行动描写 人物对白
2．人物介绍
标题之后，正文之前 主要人物表
性别、年龄、身份、简单的性格特征 帮助阅慧——女，23岁，幼儿园教师，性格 脆弱
国力——男，27岁，公司职员，小慧男 朋友
3．标头／正文
淡入……
然后就要按照分场景剧本格式写作。
每个新场景都要有个标头。
（一）分场景剧本格式
文本内容和时长的关系
美国： 每页纸的容量相当于银幕上的一分钟
导演根据剧本页码估计影片的长度
1．片名／作者 剧作标题：首页最上方居中 标题下方：作者及其联系方式。
例：
空中小姐
王朔
Email:xxx@ Tel:138xxxxxxxx
儿子：我的乡邮员生活是从一个非常普通的早晨开始的。
……
练习1：
将下面的小说片段改编成剧本
许爷
王朔
那天，我在街上叫一辆出租车去看一个朋友。在车上，我和司机随意
聊了几问。那司机突然对我说：“我见过你，你是许立宇的朋友。”我
看了一眼司机贴在前挡风窗上的服务牌，才是想许立宇原先也是这家出
租车公司的司机。那时我常去车队找他，我和他们那的许多司机都面熟。
很蔫，不声不响，个子又矮，如果我不是和他住在一个院，平时又常驱
使他为我充役，后来有一段时间（在他开出租车期间）过从甚密。我对
他大概也准会留有多深印象。
练习2：
将《冷山》电影中的片段还原成剧本格 式：
48 81 57_61
大纲与分场景剧本
《洛丽塔》
人物 环境 故事情节 开端 发展 高潮 尾声
顺便提到这一传闻，那个朋友立刻信了，并说：“我就猜到他早晚有一
天会有这一上步——折腾吧！”尽管此公如此肯定，我还是心存狐疑。
想来在日本被处极刑定是杀了无辜，可我认识的那个许立宇，固然不良
不莠，断无杀人胆量。许立宇和我是中学同学，但问起我们班的其他同
学，却没几个记得起他的。他初三便退学回老家插队了，原先在班里也