宋代山水赏析

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《 万 壑 松 风 》 李 唐
《万壑松风 》卷轴，绢本， 设色画，纵 188.7公分，横 139.8 公分。 李唐 北宋徽宗朝任职翰林图 画院。主峰旁边的远山上，题 有「皇宋宣和甲辰（1124）春 河阳李唐笔」，高龄的李唐表 现的山石仍然是雷霆万钧的阳 刚力量。主峰布置在画幅中央， 左右有高低参差的插云尖峰。 画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿 过的痕迹，是典型的斧劈皴法， 这一片石质的山，显现出特别 坚硬的感觉。山腰处朵朵白云， 好像是冉冉欲动，一方面把群 山的前後层次感划分出来，还 使画面有了疏密相间的效果， 也使整个气氛上有柔和调剂的 一面，不会因为太密、太实而 让欣赏者有过分的压迫感。山 巅的丛树，近树的松林，有隐 有现的石径，加强了画面幽深 的情调。左方中景各有瀑布一 线垂下，几折而後，转成一滩 溪涧，涧水穿石而过，如闻声 响，真是画到有声就是诗。
《 关 山 春 雪 图 》 -郭 熙
法此旨画水茂景 有图画幅磨密色 大绘关左欢的，本 体制山下转林画图 相时春方，木之以 近间雪山使衬上立 。与之石寂出部幅 《图上寥山雪形 早，有静中山式 春臣“谧的巍表 图熙熙的屋峨现 》进宁雪舍，深 为”壬山，峻山 同款子增溪峭春 一识二添水的雪 年，月了流山过 ，可奉生淌峦后 画知王气，和的 。
《 千 里 江 山 图 》 -王 希 孟
《千里江山图》该图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密 的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交 错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍 松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水 榭长桥，应有尽有，令人目不暇接在运笔上，作者继承了传统青绿 山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆， 却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡 漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变 化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明，鲜 艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图 法则，撷取不同视角以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初 梁清标签题为王希孟作。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作 品。中国十大传世名画之一。
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《 夏 山 飞 瀑 》 高 克 明
新参师思从 的成于熟实 味一一虑地高 道艺家、观克 。之，苦察明 精却心获的 ，能经得山 自注营素水 为意中材画 体采得，创 格撷来复作 ，诸，经， 颇家并自大 有之不己多 创美专深是 ，
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渔 村 小 雪 图
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王 诜
《渔村小雪图》卷，描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中 雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧 索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作， 但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是 王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔， 边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色 轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的 高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树 杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖 略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是 一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调 “诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人 墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。
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《 采 薇 图 》 -李 唐
这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐 “不食周粟”的故事为题而画的。着力刻画了古代这两个 宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在 悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显 得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔 齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野 菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困 苦压倒。作者着墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的 神 态描绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。李唐采用这 个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为， 在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用 心良苦。 2、此画创造性地集人物，山水为一体，成为一种“山 水人物”画，这样既能相对深入地刻画人物，也能相对精 致地描绘景物这是时代性的新突破！
宋 代 山 水 画 赏 析
北宋 南宋
《 读 碑 窠 石 图 》 李 成
《读碑窠石图》为双拼绢绘制 的大幅山水画，表现冬日田野 上，一位骑骡的老人正停驻在 一座古碑前观看碑文，近处陂 陀上 生长着木叶尽脱的寒树。 荒寒的原野、劲拔的枯树和矗 立的石碑，使人产生对逝去历 史的追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山水画 中蕴含着耐人寻味的哲理。画 中的寒林枯树变化多姿，用笔 尖利，窠石土坡圆浑秀润，符 合李成“气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的特色. 观此图不禁使人陷入一种苍 凉冷落的情境之中，一块残碑， 几株枯树，原野凄凉。作者表 现出人世沧桑，往事如烟，不 堪回首之感，表现出他愤世嫉 俗、高傲孤寂之品格。画中残 碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶； 环绕残碑周围的枯树盘复，枝 干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆 棘枯草，所有的景物都烘托出 无限凄怆之气氛。
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《 夏 山 图 》 屈 鼎
屈鼎 河南开封人。生卒年不详。 北宋仁宗时为图画院祗侯。擅长山水， 学燕文贵，论者称其"颇得燕文贵之仿 佛"。作山林四时风物，各尽其妙。 宣和画谱 载：屈鼎，开封府人。 善画山水。仁宗朝为图画院祗候。学燕 贵作山林四时风物之变态，与夫烟霞惨 舒、泉石凌砾之状，颇有思致。虽未能 极其精妙，视等辈故已骎骎度越矣。今 画谱姑取之，盖使学之者有进于是而已。 今御府所藏三：夏景图三。 《夏山图》局部，卷，绢本，设色， 纵45.3厘米×横115.2厘米，北宋屈鼎 绘，美国大都会艺术博物馆藏。《夏山 图》描绘江南山峦土厚林茂，草木华滋， 烟树沙碛的夏日景致。此画远处高山连 绵，近处江南村落、渔船。本卷为全景 式构图，描绘夏季山野景物。开卷为江 水沙岸，远山隐现的平远之景，继而转 入烟笼雾罩的崇山峻岭，点缀以舟桥水 榭、楼阁寺庙及行旅、鱼樵、高隐等人 物活动，景色明润，景物多变，从中可 以看到燕文贵山水的影响。此卷题为 《燕文贵夏山图》，押缝处有“宣和”、 “大观”小玺，北宋徽宗时收藏于内。
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《 早 春 图 》 -郭 熙
《早春图》是郭熙的代表作，绢本， 浅设色，纵158.3厘米，横108.1厘 米。图绘早春的山景：下部的巨石 层叠而上，至中间将画面分为右边 的溪流山冈和左边的深山幽壑，向 上则是两座吞吐烟云的山峰；画中 间两株巨松耸立，山里山外杂树密 布，虽也有嫩叶初萌，但大多是枯 枝，或立或卧，或依壁展枝，或倒 挂穿插，姿态万千，生意盎然。蟹 爪小枝，显然在北宋画家眼中是一 种美的展示，以致成为后人辨析北 宋画风的标志之一。有小船泊岸， 山路及木桥上有行人出没，山冈上 密布亭台楼阁，略施淡彩，泉水潺 潺，拾级而下。早春的湿润，山中 云雾飘渺，虚无隐约处似乎满孕着 勃勃的生机。可望、可行、可游、 可居，这是一幅典型的北宋的全景 山水画。左侧中间用极小的字写： “早春壬子年郭熙画”。并钤一 “郭熙笔”长方印。北宋画家开始 在画上落款，但复钤印，较为罕见。
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《 秋 江 渔 艇 图 》 பைடு நூலகம் 道 宁
《秋江鱼艇图》 绢本墨笔 48.9cm×209.6cm 美国纳尔 逊•阿特金斯美术馆藏《秋江鱼艇图》也称 《渔父图》。用以长皴，自上而下，扫出连 绵起伏的群峰，其势峻峭挺拔。延绵山峰之 间，溪流逶迤而来，注入宽阔的河流。荒山 野水倔木，一派“命意狂逸”的“气焰”。
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《 溪 山 行 旅 图 》 范 宽
范宽• ，又名中正，字仲立，陕西华原 （今陕西耀具）人，北宋画家。开始时 他学李成和荆浩，后来他深入老山密林 中体验自然，成为一家。他下笔雄强老 硬，山多正面巍立，石纹用豆瓣、雨点 状皴笔，山势折落有势，顶植密林，枝 如丁香，水际作突兀大石，屋宇笼染墨 色，称为“铁屋”，画出秦陇间峰峦浑 厚、严峻逼人气概。他也擅长画雪山， 有冒雪出云之势。他与关仝、李成，为 北方山水画派的主流，称“三家山水”。 作品绢本水墨，纵193.5厘米，横160.3 厘米。此图画群峰屏立，山势高耸，深 谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥 寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生 动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。 笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分 明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺 拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝 的质感。此图历来受到广泛重视。据收 传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏， 乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明 园时曾流落民间。原属圆明园收藏，现 藏于天津市博物馆。另两幅传世作品： 溪山行旅图、雪山萧寺图，现藏于台北 故宫博物院
《 雪 景 寒 林 图 》 范 宽
气势磅礴，境界深远，动 人心魄，生动地描绘出秦 地雪后山川、林塑如诗景 象，为其代表作之一。笔 墨浓重润泽，层次分明， 皴擦、渲染并用。他以粗 壮的线条勾勒山石、林树， 结实、严紧，用细密的 “雨点皴”表现山石的质 感。皴擦烘染时，注意留 出坡石、山顶的空白，以 强调雪意。此外还应注意 画出林木浓密、枝桠锐利 的感觉。此图画群峰屏立， 山势高耸，深谷寒柯间， 萧寺掩映；古木结林，板 桥寒泉，流水从远方迂回 而下。 真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与 泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现 出山石和枯木锐枝的质感。 本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立， 气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村 居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢 笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使 画面浑厚滋润，沉着典雅。
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米 芾
在中国传统山水画发展中，米芾独树一帜。画风被称为“米 家山水”、“米氏云山”，其技法被称为“米点”。图中突 破了过去运用线条表现峰峦、云水、树木的传统方法，把王 维以来的“水墨泻染”、王洽的“泼墨”、董源的“淡墨轻 岚’’及其点子皴，根据多雨迷漾变幻无常的江南自然景色， 加以融会贯通，创为以横点为主， 画烟云变化，雨霁烟消的
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《 水 图 》 -马 远
《水图》共有十二段。 这十二段作品，专门画 水，除个别幅有极少岩 岸之外，其它没有任何 别的景色，完全通过对 水的不同姿态的描写， 表现出种种不同的意境。 作者对水观察的细致入 微，以及创造出来的形 态美感和笔墨技能，都 令人惊叹不已。如“洞 庭风细”，波浪如鳞， 不激不怒，近大远小以 至于水天一色，仿佛觉 得微风习习，轻轻掠过 了那开阔的湖面，使人 心旷神怡，宠辱皆忘。 “层层叠浪”是以颤抖的笔法，描写浪涛的起落，彷佛其下有蛟 龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势，使人精神振奋而感到豪壮。“湖 光潋滟”一幅，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，浪 峰无规则的排列，显然受到乱风的吹荡，即使画家不染上红色， 也使观者感到阳光明媚，不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭 州西湖景象来。

《 珊 瑚 笔 架 图 》 米 芾
《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及，附于“珊 瑚贴”之后。此笔架的笔法纯用书法笔意，画柱用笔由 上至下，露锋缓行，画弧则顿笔蓄意，挑笔出锋，画档 是由左至右，颤笔而行，中间略有补笔，以取圆润和实 抱柱之意。下边底座发笔肆意飘洒，错落有致。笔架的 形状被生动地勾画出来了，而轻重缓急，顿挑飞白，裹 笔涩笔，使转纵横，书法的意义也表露无遗。
《 山 居 图 》 -巨 然
此图无款，亦未见历 代著录，画法苍劲， 笔墨厚重，层峦叠翠, 叶茂林森,奇峰崛起, 烟林清旷,咫尺千里。 画群山丛林溪流桥杓 竹篱茅舍的山居景色， 笔墨松秀粗放，绘画 技法以干擦为主,略 施烘染
《 春 山 图 》 燕 肃
《春山图》，是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春 山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水 中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的向往。画 中生拙凝重的笔墨和山水造型，与一般的职业画家迥异， 带有早期文人画的形迹。
《 春 山 瑞 松 图 》
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图中描绘云雾掩映的山林 景色，图中白云满谷，远 山耸立云端，近处古松数 株隐显于雾气中。松下有 亭，空无一人。山峦青绿 晕染，再加“米点” (亦 称“落茄被”)，松树笔 法细致、严密。用淡墨、 淡色表现雾中树木、十分 成功，作品描写的中心不 是山峰林木，而是山中浮 动的云雾。通过云雾表现 春山的湿润、静谧和松树 的矫健挺拔。