长城脚下的竹屋

1.建筑师概述 ③主要作品
作品五 三里屯SOHO 由SOHO中国有限公司开发，位于工体北路南侧，是一个功能混合、体量庞大集中， 具有城市建筑史上里程碑式的项目。项目由5个购物中心和9幢30层高的办公和公寓楼组 成，有旱冰场、带水景的室外广场将5个购物中心连接起来，将是北京最聚人气的户外步 行商业街区和休闲广场。 隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建筑手法。比如说第一个自然形 状意味着什么呢？它不是四四方方，或者长方形有棱角的，它是一个圆形的，像人的身 体一样是有线条的。在20世纪的时候，绝大部分建筑师都考虑的是建筑里面的空间，其 实建筑和建筑之间的空间就被遗忘了，所以在流线型的设计里面，建筑室外的空间也会 变得很有意思。
长城脚下的竹屋
——隈研吾
FXF
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一、建筑师概述
1. 生平简介 2. 设计理念 3. 主要作品
GC口腔医学馆
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二、作品分析
1.基本信息 2.场地条件 3.空间组织分析 4.局部空间特写 5.光影处理 6.材料和技术 7.设计思想 8.图片展示
梼原木桥博物馆
1.建筑师概述 ①生平简介
隈研吾-著作 《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自 己固定的住宅风格。 《负建筑》：让建筑消失
2002 自然木造建筑精神奖，芬兰 2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖， 意大利 2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖 2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1.建筑师概述 ②设计理念
隈研吾的建筑思想是争取没有建筑，在他的《负建筑》中，不追求形式， 让建筑更自然的显示自 我。长城脚下的竹屋、Z58水/玻璃、马头町 广重博物馆、高柳町社区中心、瑜舍、莲屋、三里屯 soho、银山温泉浴场 Ginzan 浴场等都是他的经典之作。惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自 然 建材，建筑风格散发日式和风与东方禅意，在业界被称为「负建筑」、「隈 研吾流」。 我在每一个项目中都贯穿的一种态度：保存现存的自然环境。 ——隈研吾 他自信地实践着“反物质”、“负建筑”的建筑理念。 我们都知道世界现在是 IT 时代，在这样 的时代建筑的材料更显得重要。现在 很多事物都是通过影像来实现，用眼睛来生活，实在的触感减少 了。但它又 是重要的生活内容，人需要实在的感觉，这种感觉在电脑上是无法实现的， 电脑无法体 现材料的魅力。建筑是无论如何也不能被影像代替的，它起着给 人触感的作用。比如木头，触摸时有 特殊的质感，敲出来的是木头的声音， 石头又有石头的真实感。在家工作时，这种新的生活模式更加 强了材料体现 出实在感的重要性。过去，人们到市中心去工作，要从郊外坐火车，或者坐 汽车，道 路、铁路都是人们实在的经历。而现在，生活工作在同一个地方， 什么都通过电脑进行，在这样的环 境里，实在感就只能在建筑材料上集中体现。 现在自然的材料越来越少，也就越来越重要。 ——隈研吾 我想让建筑变成一个不断变化的现象，随着气候、季节、时间，以及所处的地点，不断地发生变 化，甚至在不同的人眼中，不同的视角，不同的移动速度中，都能够有对建筑不同的感受。我希望建 筑能具备这样的暧昧感觉。我所做的将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用光线营造 建筑的通透感。 ——隈研吾 他的建筑给人感觉尺度怡人，细腻而不失大气，对各种大自然的材料运用娴 熟而创新，特别是对 木材的运用，让人对古建的怀恋，同时领略建筑的现代感。 同时建筑融入自然亦突出于自然。
2.作品分析 ④局部空间特写
2.作品分析 ⑤光影分析
起居室、餐厅、茶室的落地大玻璃窗外均有类似于竖向百 页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃，也可将玻璃全部遮挡。 局部遮挡时，加上挑檐的遮挡，阳光显得十分温和，结合细碎 的光影线条，营造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却 遮挡不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生，起到了 连接室内与室外的作用。 因地形，二楼光线充足，因此将主要活动空间设置于二楼。 二楼起居区朝东，南面大部分采用了大型落地玻璃窗，使居住 者可以得到很好的采光，也可以很好地欣赏到大自然的风光， 模糊了室内与室外的边界，使内与外相互交融为—钵。卧室区 简单地开着方形窗，但外围的可推拉式竹门有效组织了外立面 的装饰效果，光线经由这些竹子进入室肉，形成了意想不到的 光学意境。
1.建筑师概述 ③主要作品
作品二 马头町广重博物馆 安藤广重博物馆，码头町，枥木，日本1998～2000年。这是为纪念浮世绘大师而建立的， 屋顶、墙壁、隔断、家具等建筑上绝大部分的因素都用杉木做的百叶来实现，最大可能地不用 混凝土，用用地后山产的杉木来做百叶。利用百叶这种粒子使建筑与周围环境相融合，从而达 到让建筑消失的目的。具体的做法如新开发了不燃杉木的技术，运用计算机以构造解析技术使 构造体在尺度上与百叶的纤细形态相接近。
一字形展开，形成 叙事话的空间序列。 茶室位于位于中部。 成为空间组织的中 心。
2.作品分析 ④局部空间特写
竹屋的中部即茶室，从入口进来．下几阶楼梯使可进入。这间茶 室处于一个有玻璃顶的三合水院的中心。通过石板桥联系了餐厅和走 廊。茶室的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子，并通过滑 轨可以完全封闭形成一个“竹笼”。仅有的家具玻璃茶几也几乎消失 于无形。相邻的由水相隔的三个界面也有竹隔栅的出现。所以这些又 因水面和玻璃的反射而再次加倍，这对视觉完全是个刺激。虽然材料 有所不同，但这个设计与他在我之前介绍过的“水/玻璃”别墅中漂浮 于水上的玻璃餐厅有很多的共通之处。隈研吾的透明是匀质并倾向于 追求极至的效果。“水/玻璃”中的玻璃餐厅包括家具在内的所有的界 面均是绝对的透明，这种完全的晶莹虚幻效果也出现在这里：“竹屋” 中的茶室空间也是均匀的，并只采用了一种材料，把空间感受推向了 极端。另外茶室的位置也是敏感的所在，处于内和外之间，介于看与 被看之间，环境因素被引入到建筑的内部。 这是一种在对立中产生的对话的中性虚空，即日本传统建筑形式 所强调的空间的不存在性——“没有实体的空间”——可流动的、无 形的空间，形成一个供人思考的“内向”的空间。竹子、石板、水和 阳光等自然材料和元素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成 一个洗涤心灵的场所。
中文名： 隈研吾 外文名： Kengo Kuma 国 籍： 日本 出生日期：1954年 职 业：建筑师 毕业院校：东京大学工程研究所建筑系 代表作品：Z58水/玻璃，那须历史探访馆，马头 町广重博物馆等
1979 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程 1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所 访问学者 1987 设立空间设计工作室 1990 设立隈研吾及其合伙人事务所 1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授
2.作品分析 ⑤光影分析
2.作品分析 ⑥材料和技术
基于竹子的独特涵养，建筑中尽可能地使用竹子。钢、竹、 玻璃、石四种材料并存且对比着，以竹占最大分量，不均衡但又协 调着。 隈研吾面对不同建筑材料，是把它们作为“已知条件”来设法 创造—个远离混凝土建筑的状态，他要创造一个场所、一种状态。 竹于在这里已经超越一般建筑材料的作用。从看到竹子粗犷度和精 度的较好结合，隈研吾决定在长城公社用竹子来做建筑。而提高竹 子耐久性是细部处理的主题——加长屋檐（1.7m）来防雨。对竹子 进行约280度的热处理来杀死竹子里寄生的微生物，再涂满油。竹子 经过这些处理之后，颜色发生了变化．与周围景观更加协调。 一部分支撑墙为双层玻璃，形成盒状，在里面填入羽毛，以增 强隔热性能。 竹屋又是充满了条理性的，每根竹的粗细基本相同，排列的间 距也有规律，相同部分的长短也是一致。可以说，这是很理性的设 计，却因为竹这种材料本身极其自然，细看之下每根竹似乎都不一 样，因而产生了动人的效果：理性的逻辑之美与非理性的自然之美 在这个地方得到融合。
1.建筑师概述 ③主要作品
作品一 Z58水/玻璃 这是一个老办公楼的改造方案，坐落于番愚路58号，毗邻"国父"孙中山家族的美丽花 园，其前身是上海市手表五厂的厂房。完全让人感觉不到是一老建筑改造。正立面的镜子般 的花栏正是隈研吾最擅长的"使建筑消失"，建筑空间的高潮是建筑的顶层，一间立于水面上 的房间„„，与周围很协调。隈研吾没有放过任何一细节。花栏的浇灌方式也很特别。 门 厅像是一个被分离的室外空间，空间很静谧。一侧是沿街的镜子立面，一侧是用条形绿玻璃 条做成的肌理效果，玻璃条截面是切角后的正方形。门厅的交通很简洁，一条小径通达办公 区和电梯，周围是人工水面。
2.作品分析 ③空间组织分析
竹屋以竹为外形搭建，呈长条形，这个在未经修造的坡地上放置的方形 盒子，隈研吾依照地形进行了有机形态的空间转换。丰富的错层和迂回的空 间形态丰富了竹屋的空间变化。整个建筑面朝南，从东到西是一个缺了一角 的矩形体块，纯净的形式，给人的是安定的感觉。 公共空间和私密空间分为两部分，中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作 为连接。所有的内容均统一到一个完整的屋面之下，又通过悬挂的竹吊顶来 强调这个趋势。 建筑主体共有两层，主入口隐蔽而简朴，由侧坡而上通向二楼。主要活 动区(起居室、厨房、餐厅、卧室)都在二楼，是很好的观赏平台，人们可以 从此看到绵延的长城和山区的秀色、视野开阔。一楼处在斜坡的低端．隐蔽 性较强，但可用空间不多，设计了两间卧室。 从平面上看，起居区和交流空间都放在入口外边，卧室这些私密空间都 放在里边，而后面的交通空间将这两部分相连。从入口进来，一边通向起居 生活区，一边通向卧室私密区，将两边分开，互不受影响。钢结构的实体墙 将私密空间和交流空间两部分隔开。而穿插在整个建筑之中的竹隔栅实际上 将整体空间分割成了不同的小空间。玄关两旁的竹子装饰将虚空间隔开，引 导人从室外进入室内，同时将无关空间屏蔽。餐厅与起居室相连，长方形的 空间也有利于交流和交通。起居室则在正对山景的区城里营造了一个温馨而 远离喧嚣的交流环境。西侧的居室空间结构非常清晰，一条走廊串连起四间 卧室。 屋内有两条石板桥，其中之一通往 “茶室”，另一条则连接到餐厅和 通往下面客房的走廊。
2.作品分析 ①基本分析 项目情况：
“长城脚下的公社”是设计在北 京北部山区水关长城脚下的当代建筑 博物馆，是由SOH0中国有限公司和亚 洲地区的12位著名建筑师合作建造的。 这个项目宗旨是要激发和鼓励建筑师 的创造性，并以此来影响亚洲新一代 的建筑师、开发商和消费者，而竹屋 便是其中7号别墅。 长城脚下的公社，由12名亚斯双年展邀请参展并荣获“建筑艺术 推动大奖”的建筑作品。2005年被美 国《商业周刊》评为“中国10大新建 筑奇迹”之一。 建筑面积：719.18m2 建筑层数：2层——地上1层、地下1 层 结构形式：钢筋混凝土结构，部分钢 结构
1.建筑师概述 ③主要作品
作品六 莲屋 一个临静水，在深山的房子。房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑 组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面 被设计为布满坑洞。以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。制作 “洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米 的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。这一次，藉由不锈钢管，利用石 头来衬托莲花花瓣的轻盈
1.建筑师概述 ③主要作品
作品三 高柳町社区中心 这栋建筑位于高柳町的圆形村落，带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓，它也成为圆形村 落景色的象征性符号，村落中很多传统风格的房屋已经消失了。 这个“雅致柔和”的建筑 的用材是当地制造者Yasuo Kobayashi手工做出的和纸（日式纸）。双层和纸代替了玻璃和 铝板。所有内部建筑元素，像地板，墙壁都覆以和纸。和纸以魔芋胶和柿漆做过防水处理， 籍此发挥“脆弱材质”的潜力。
2.作品分析 ②场地条件
竹屋位于核桃沟，它的基 地是一块斜坡，隈研吾并没有 将它推平，而是像在复杂的基 地上延绵不断的万里长城这种 形式．将细长的平面形小心翼 翼地放在保留的原有斜坡上， 将分段的细长平面依地面高低 置放上去，形成一个完整的连 续体。 竹屋的选址有很大的看点： 在视觉上山脉起伏很是壮观， 在地形上它极具挑战。房子通 过其规模、形式、方向．通道 的布局采表达屋址，通过房子 的各种空间、屋址在不同的部 分和规模得到理解。